喜劇電影如何寫

⑴ 喜劇電影推廣標題怎麼寫

使用簡單的寫作風格，讀者傾向於選擇簡單的文本來閱讀，而不是在復雜的表達中沉思。例如，你可以用「幫助」而不是「促進」或「使用」而不是「利用」。把復雜的單詞留給教授，用簡單易懂的語言與人交談，而不用讓讀者花很多時間去閱讀。

⑵ 喜劇電影的劇本基本格式是什麼 能詳細就詳細，謝謝

電影劇本分為好幾種，你想做什麼事情百就要准備什麼樣的劇本。一般不會按類型來分電影劇本，基本上劇本必須要有場景描寫（Scene）、人物度（Character）、對話（Dialogue）和動作描寫（Action），每一部電影又必須要有
文學劇本、分鏡頭劇本和記錄台本，一般來說，我們所說知的劇本都是文學劇本，那是編劇做的事情，基本上會把主題、人物、情節、背景、風格、結構等都展現出來，然後導演在這個范圍內進行創作，一般來說道，導演不會對劇本進行太多內的改動，因為劇本是一劇之本。
電影一般都是製片看到一個好的劇本，去拉投資，有錢之後找對應級別的導演、然後選容角導演選演員，籌劇組，定日程，開機，殺青，運營，上院線，大概這么一個過程。

⑶ 喜劇的創作技巧有哪些

喜劇不一定自己是個有意思有幽默感的人，只要你是一個合格編劇，掌握技術，就能寫喜劇。這句話我同意一半。喜劇還是需要天賦的，但也是可以練出來的。大家如果是剛入門的編劇，或者資歷比較淺，想寫一個喜劇從哪裡入手。這就需要了解喜劇的規則。

喜劇分為性格喜劇和情境喜劇。

我們會把他分為喜劇性格和喜劇情境。什麼是喜劇性格?性格的喜劇有兩點，慾望和缺陷，喜劇反應的就是這兩點。愛情，金錢，被肯定，好勝心。當你為這些慾望付出不相稱的代價，喜劇效果就產生了。生活大爆炸，席二鐸就是典型慾望，要比所有人強，愛情慾望，澀女郎中的結婚狂。說話的慾望，慾望變成一根筋的時候，喜劇就產生了。

中世紀的宗教劇和愚人劇。還有溝通能力差，智力差，娘娘腔，神經大條，都能引起觀眾的反應。六人行。打橫炮，就是亂插話。

慾望和缺陷在正劇也存在，為什麼說是喜劇特徵呢?

喜劇的最大特徵就是間離，觀眾對主人公不產生同情和憐憫，就是無法代入。其實所有戲劇的核心，都是人物陷入困境，然後突破困境。困境有大小，有真假。喜劇性的困境，觀眾就不產生憐憫。我們經常想在喜劇中煽情，後來發現多餘，因為觀眾一開始就知道你要表現什麼，不用跟他解釋，觀眾的期待不在於此。所以對待煽情要克治，要高級。不然就是多餘的。

《美麗人生》不能讓觀眾在煽情中沉浸太久，要讓觀眾馬上脫離出來。你要在喜劇氛圍里，把溫情放進去，就能產生效果。

在具體操作中，喜劇性格有什麼趨勢。

正劇也是如此，人物越來越重口味了。故事越來越不好講。講故事是一門手藝技術。因為人的閱讀越來越方便，類型橋段看過的很多，應激遲鈍。所以得把人物做到極致。

怎麼樣做到極致?

生活大爆炸，做了四個極品宅男。人物一定要有特徵，要是喜劇性格的，獨特的。人物要鮮明獨特生動。最高境界是生活常見舞台不常見。鮮明，見過了一輩子忘不掉。獨特，你要想好在什麼樣的細節里展現他的獨特。希爾頓，只能坐在特定地方，且要求光線角度。敲門，三下。《莫扎特》笑聲非常有特點非常天真，把莫扎特這個人物一下子符號化了。這就是特徵的重要性。

把特徵寫到極致。

但極致有個前提，就是接地氣。任何敘事文學，講任何故事都要接地氣。生活大爆炸，喜歡他的廣大群體是技術宅，聰明不合群，一根筋好勝心，極度沒生活自理能力。這種個人現在非常多，尤其現在失業率上升的時候，智商極高也是技術宅的夢想。這其實是和現實很相關的。我寫的四個外星人宅家裡，我給他四個符號，沙發，睡覺，永遠不離開電腦和游戲機，永遠在吃方便麵，特徵就是懶惰，懶惰到極點。因為懶得把按電梯按鈕，被關在電梯里一個多小時。寫的時候我發現，生活中有這樣的人，但我寫到了極致。為了不做衛生把自己固定到沙發上。

這些其實都代表了本質的慾望。

喜劇性格的人，比一般人都要低，比如智力，體力，地位，處境，比如貓和老鼠。觀眾在這些面前有優越感得到滿足。喜劇人物還完成了我們的夢想，都在完成我們想做不敢做的`事情，因為二，反而比我們更勇敢更有勇氣。有句話，人如果完全按照自己的想法生活，要麼是瘋子，要麼是一個傳奇。憨豆，阿甘，我們不光喜歡看憨豆，還喜歡看憨豆周圍人的反應，我們有一種快感，甚至想讓自己成為憨豆。

喜劇沖突

有兩種，任何人的沖突，比如卓別林，趙本山，都是和喜劇人物的沖突。還有一種是人和環境的沖突。憨豆，小小英國人。只有主人公是喜劇性格，周圍的人都是最正常的英國人。憨豆在裡面就攪合，都是我們想做不敢做的事情，這都是對刻板文化甚至體制的挑戰。這都死歐洲人的戲，這就有意思了，反應了人的不滿。這是兩種喜劇沖突方式，我們現在只有第一種，沒有第二種。

怎麼樣塑造人物性格?

這個手段不僅限於喜劇，但是在喜劇上更有效果。首先你要確定一種人物類型。這種類型可以是自卑自憐神經大條，吝嗇，這都是喜劇類型的，叫基本特徵。第二是用一句話來闡述這種性格。第三是寫一段話，比如某某是個自憐的人，自憐到何種程度，每段開頭都像一個八卦，這就是給人編故事寫人物小傳，你寫的都是最極品最能體現人物性格的故事。第四就是給他設計特徵，設計不斷強化行為貫穿的特徵，或者語言特徵。比如我設計的宅男沙發方便麵游戲機。第五是寫一段戲，這段戲是這個人物和另外一個人物的戲，兩個人的沖突，寫完後你會發現，原來這個人是這樣的。這個方式是有用的，是個合格的喜劇人物，但是有些刻板。

喜劇情境。我做春晚發現，春晚做了三十年，一共有貳佰個小品了，幾乎把好的喜劇情境用完了。喜劇情境的核心就是誤會和巧合，就是一個人陷入困境。這是個規則不變的容器。比如喜劇類型的電影。有句話：好的故事都是一句話可以講完的，這個兩說，不一定。但是好我喜劇一定是一句話可以講完的。美國喜劇，憨直舞男，清潔的人打碎了舞男的魚缸，賠不起，接到電話，加裝舞男去賺錢，但是沒身材沒舞姿，一系列笑話。但是對方不是看舞姿，只是需要慰藉的說臟話成癖的女人……這就是典型的喜劇情境。

還有美國好萊塢片子，小偷把鑽石藏到某地，兩年後出獄去取鑽石，但這地方成了洛杉磯警察局，他於是假扮警察。……趙本山的拜年，是很合格的喜劇。用到了誤會，巧合。誤會為什麼不被說破，這是非常技術的。劇本中高級的，不是憋著不說，而是有非常扎實的理由。范偉擔心小舅子找麻煩，所以不說自己升值，這就是很充分的理由。誤會巧合，大家反復一直用，用的太多，二觀眾看的更多，所以對編劇是很大的挑戰。編劇沙龍，如果有，是很好的形式，大家可以討論。美國很多都是靠團隊完成的。

喜劇情境，劉威的新房，怕丈母娘不滿意，瞞著說不是租的，是買的。丈母娘咄咄逼人，公公卻老實不會撒謊。我們看到，所有的喜劇，最後還是作用在人物關繫上，進入情境里，人物關系是最重要最核心，最有生命力的元素。例子很多。俊男靚女要穿過沙漠，都沒錢了。男人想讓女孩跳鋼管舞掙錢，但酒保卻看中了男孩，因為這是一個同性戀酒吧。男人扭扭捏捏，卻在大家鼓舞下很開心……這就是抓住了人物關系。

用好誤會巧合，最核心的，讓人陷入戲劇性困境，故事就來了。

喜劇創作中的問題。

現在有哪些東西是我們沒有克服的。喜劇不是單純的抖包袱和說俏皮話，不是講笑話。有的時候說什麼不重要，誰說很重要。六人行，你發現有的很好笑，語言對白本身很好笑。但有的台詞不好笑，你想一下人物就笑了，是他的狀態性格讓你笑了。一個從來不讀書的人，在圖書館女廁所做愛。喜劇性格是金手指，點石成金。一切都是人物。

我們習慣寫什麼人物呢?

我愛我家的梁天，這樣大忽悠，能張羅，辦事不靠譜，干什麼什麼不成，這樣人的好寫。舞台不常見生活常見的，我們寫的不多。小人物樣的老幹部傳出緋聞很著急，這樣的。這樣人物少，是我們人物概念化比較強，我們首先會想寫的對不對，而不是好不好，這樣非常不好。我們寫一個花心的人，首先會想寫一個道德上有污點的人，寫成一個壞人，寫情聖，一般都是反面，但六人行的膠衣，就是一個單純善良的花心。我們一般用價值判斷代替了藝術判斷，這個僵化的思維模式我們一定要突破。

有人說，喜劇就是要把一些東西寫足。但我覺得有些時候，恰恰要剋制。國王的演講，醫生一直瞞著老婆給國王做矯正，老婆進來，看見國王和王後嚇壞了，這個情景一點不啥狗血把戲做足，做的非常克制。這當然和戲本身的類型風格統一。但這種處理是很高級的。我們適當的留白是很有效的。

最後要談喜劇的品味。

我們說卓別林，他說過一句話，是對喜劇最經典的概括，我從人類的悲劇出發，建立我的喜劇體系。也就是最高級的喜劇是悲劇。喜劇和人最相關的是什麼，我寫的外星人沒任何特效和超能力，但四個思維特別奇怪。觀眾評價是四個極品屌絲。

這受歡迎是源於觀眾對生活的自嘲和對生活深刻的感受。周星馳和和卓別林都是小人物。我們把喜劇屏蔽掉的憐憫撿回來，我們會發現周星馳的東西全是悲劇。他寫了很多人性的陰暗面，社會體制，人生無奈，只不過是戲劇化的處理，就是把悲慘人生陌生化。人在囧途，就是一個悲慘屌絲的肆意表達，他的理想狀態會有悲哀在裡面，而不是我們想像的好笑。這就是喜劇的意義所在。

⑷ 簡述周星馳喜劇電影的主要特徵

我看周星馳的喜劇語言特徵

有位高人說「語言畢竟是一種靠『社會約定』而代表一定思想情感的高級符號系統。電影觀眾在聽到銀幕上的語言後，必須激發理性分析，才能領會它所代表的思想情感。」由此可見，電影人物的語言在影片中的地位十分重要。自從《大話西遊》在北大清華等高校風靡之後，其中的許多高智商台詞為大學生爭相引為經典，甚至形成一種特有的「大話語言」現象。到底周星馳的語言具有一種什麼樣的喜劇特徵呢？綜合比較後發現：周的電影台詞大多具有戲謔而不失內斂、庸俗而不失儒雅的風格。簡單地概括就是雅俗相濟，就是影片台詞通過文白相雜來突出喜劇效果。這種雅俗相濟的風格主要得力於三種「不和諧」。

第一，人物身份與人物語言的不和諧。《唐伯虎點秋香》中四大才子共作了這么一首小詩：「山下一群鵝，噓聲趕落河。落河捉鵝一肚餓，吃完回家玩老婆」；此詩一經四大才子通過台詞表達出來，詩歌的正統地位與詩句內容本身產生沖突，四大才子的文人身份與詩句的低俗性產生了不和諧，正是這些沖突和不和諧反襯出了喜劇效果。其影片中唐伯虎還有這么一句台詞：「江南四大才子之中，就以祝兄最為灑脫，眾人皆知，所謂『風吹雞蛋殼，財去人安樂』，此乃祝兄座右銘不是嗎？」就整句的語言風格來說，文化意味較為強烈，但「風吹雞蛋殼，財去人安樂」這樣俗語添加其中，就顯得文白相雜，與人物身份也有距離，但卻使人物形象顯得機智、風趣。喜劇效果不言而喻。

《鹿鼎記》中的韋小寶應屬「文盲青年」。即使這樣一個沒文化的人在取悅別人的時候，依然能夠顯出一派儒雅之氣，諸如「滔滔江水連綿不絕」這樣的成語更是信口拈來。人物的身份與語言的不和諧再度使該電影笑料百出、令人捧腹。

第二，影片語言與人物語言的不和諧。一部影片的影片語言有很多，包括能夠傳達給觀眾信息的人物表情。《少林足球》中有這樣一段場景：少林足球隊的兩名守門員先後被抬出場外，此時剃著光頭的阿梅（趙薇飾）請求上場守門，周星馳當時的表情極其凝重，心裡充滿擔心。但他深情凝重的表情卻搭配了一句「快回火星吧！地球是很危險的！」此時，所有的觀眾都被這種表情與語言不和諧的揉合逗樂了。而《喜劇之王》中的伊天仇事實上一直在跑龍套，但他每次都以極其認真的表情向人們說道：「我其實是一個演員」。人們同樣為這種不和諧報以笑聲和掌聲。可見表情作為影片語言的一種，當它與人物語言發生不和諧的組合時，喜劇效果的突現就輕而易舉了，因為它符合一切喜劇「寓庄於諧」的本質，也是雅俗相濟的特定表現形態。

第三，影片內部人物語言的不和諧。《大話西遊》中的經典台詞非常多，許多被大學生奉為口頭禪也不為過。這部影片不僅時空交錯，而且人物語言的雅俗相濟、不和諧的組合方式同樣多種多樣，甚至可以說每個演員都成了雅俗相濟的載體：至尊寶作為山賊時可以說出「長夜漫漫，無心睡眠」的儒雅味十足的話，也可以撒一個散文味濃烈的彌天大慌：「曾經有一份真誠的愛情擺在我的面前，我沒有懂得珍惜，等到失去以後我才後悔莫及，塵世間最大的苦痛莫過於此……」而當他成為大聖之後，居然又可以說出「三八，我看你是個女的才不和你打，別以為我怕了你了」這樣俗氣乃至惡氣十足的話語；春十三娘這樣的妖怪同樣可以說出「桃花過處，寸草不生，金錢落地，人頭不保」具有《詩經》色彩的話語；唐僧在該劇中雖是啰嗦者形象，但他一會兒說「外面對於我來說只是個大一點的監獄」，語言中飽含大徹大悟的佛道精神；一會兒又唱「only you，能保護我，讓螃蟹和蚌精無法吃我……」歌詞中的俗世傳統又有了回歸的傾向等等。總之《大話西遊》中的台詞，不論演員的身份，都有雅俗相濟，庄諧交錯的跡象，這應該是該劇受到大學生喜愛的重要原因。

總之，周星馳電影的語言很值得人們思索，不管他是高雅的還是庸俗的。

⑸ 喜劇電影語句(精選41句)

1、 人來啊，落閘，放狗！

2、 這里很危險，回火星吧！

3、 快點回火星，地球很危險。

4、 憑你的智慧，我很難跟你解釋!

5、 怎麼會呢？即使是底褲和衛生紙也有它的用處。

6、 你一點問題都沒有，是你父母有問題，讓你這樣！

7、 掃地只是我的表面工作，我真正的身份是研究生。

8、 省吧你！改變什麼形象，做山賊這個有前途的職業！

9、 古代關於雲長下棋刮骨療傷，現在我看到了A 帶子彈。

10、 已經十年了，已經十年了，我以為國家已經忘記了我。

11、 紫霞在你心目中是驚嘆號還是句號？你腦子里有問號嗎？

12、 柳飄飄∶你死咖喱菲(你死臨記)！∶核實(其實)，我是演員。

13、 屎，你是一灘屎。生活比螞蟻便宜。我開賓士，你挖鼻屎。吃飯！

14、 荒謬！我敢大膽地說，在我面前，沒有人敢假裝，你給我一點安靜！

15、 少羅嗦！你追了我三天三夜，因為你是女人，我不殺你。別以為我怕你！

16、 我也是一個西方武士。如果你讓我吻我，我會吻我。那我的形象就不全毀了！

17、 我受不了你！你這么丑，幫個忙，大家都是神仙，不要再性騷擾我了，好嗎？

18、 哇~~~，好！說實話，弟弟，我叫玉樹臨風勝潘安，李花壓海棠的小淫蟲周伯通！

19、 看看你的德性，鬼鬼祟祟的丟人現眼披頭散發人模狗樣，怎麼跟我出來闖盪江湖，阿

20、 對不起，導演。嗯，根據角色的背景性格，我想在節奏上調皮一點，但是有點矛盾。你怎麼認為？

21、 誰說我斗雞眼？我只是專注於改變我以前對事物的看法。為什麼？我不能造謠。我想搶我的座位？

22、 我剛醒來，在外面無所事事之後，順便進來向老師學習。你突然向我提到了結婚的事。我還沒刷牙！

23、 太令人失望了。聽到你的聲音，我以為你是一個非常感性和幻想的電影人。看看你的身材，你就會知道你太沒有內涵了

24、 太令人失望了。聽到你的聲音，我以為你是一個很感性，很有幻想的電影人。看看你的身材，你就知道你太沒有內涵了。

25、 介紹Pizzad的男朋友給你認識，他的發型又衰又難看，又沒什麼錢，也沒讀過書，性能力又馬馬虎虎，不過都算一表人才啦。哈哈

26、 除暴安良是我們做市民的責任，做好事積德是我自己的興趣，所以我每周幫老太太過馬路一次。如果 遇到國定假期，我會做兩三次！

27、 在智慧和武功方面，我總是比他高一點，但現在有一個紫霞仙子。恐怕他比我高一點。正是因為你有更多的負擔，他才會比我高一點！

28、 伯虎，不要這么好嗎？這是一件大事。我發誓。如果我將來再**，讓世界上最丑的女人在夜晚，直到她身無完膚，搖搖欲墜。可以嗎？

29、 我是成千上萬的女孩，改善社會氛圍，刺激電影市場，提高青少年的內涵，玉樹風，優雅的欺騙專家 ，我的名字叫古靜，英文名字Jing Koo。

30、 小強！小強，你點，小強！小強，你不好死！我和你相依為命，同甘共苦了這么多年。我一直把你當作自己的骨頭和肉來教書。沒想到白頭人今天送黑頭！

31、 包龍星:你是檸檬頭、老鼠眼、鷹鉤鼻、八字眉、招風耳、大翻嘴、老羌牙、燈芯頸、高低臂、長短手、雞胸、狗肚、飯桶腰。如果我是你，我早就自殺了！

32、 包龍星:你是檸檬頭，老鼠眼，鷹鉤鼻、八字眉、招風耳、大翻嘴、老羌牙、燈芯頸、高低臂、長短手、雞胸、狗肚、飯桶腰。如果我是你，我早就自殺了。

33、 你說了什麼？你的謊言也說出來了嗎？你有良心嗎？對不起你的父母？對不起這個國家？你很快召開了一次新聞發布會來澄清，否則我會挑選你的皮膚，拆除你的骨頭，喝你的血！

34、 剪頭發不應該看別人怎麼剪頭發神經和流行，配合啊！你看看你的發型，完全不配合你的臉形狀和身體形狀，身體形狀和發型完全不匹配，極端不配合啊！歡兄弟！你到底想要什麼？

35、 先生，你額頭上有朝天骨，眼睛裡有靈光，仙人轉世，仙人下凡。我終於等你了，別走了。雖然我泄露了自己的機會，災難是不可避免的，但我註定要給你一個全像，即使我要冒很大的危險。

36、 你看到嗎？這傢伙沒事的時候，長篇大論，婆婆媽媽嘰嘰喳，好像整天都有蒼蠅嗡嗡作響。hellip;hellip;對不起，不是一隻，而是一堆蒼蠅圍著你嗡嗡作響hellip;嗡hellip;嗡hellip;嗡hellip;飛到你的耳朵裡面，救命啊!

37、 所以，我抓住蒼蠅，擠破它的肚子，把它的腸子拉出來，然後用它的腸子勒住它的脖子，用力拉它呵呵mdash;mdash;!整個舌頭都伸出來了！我又手起刀落了mdash;mdash;!整個世界都很乾凈。現在每個人都明白我為什麼要殺他！

38、 曾經有一份真摯的愛擺在我面前，但我並不珍惜。當我失去它時，我後悔了。世界上最痛苦的事情是 。如果上帝能給我一個再次的機會，我會告訴這個女孩我愛她。如果我必須在這份愛中加上一段時間，我希望是一萬年。

39、 我會嘗嘗你做的雜碎面！咖喱魚丸沒有魚味，也沒有咖喱味，失敗了！豬皮煮得太爛了，沒有嚼頭，失敗了！豬紅松 一夾就散了，失敗了！蘿卜沒挑，筋太多，失敗了！最離譜的是大腸，根本沒洗干凈，還有一塊屎。你錯了嗎？

40、 阿水以泡妞而聞名，是我們所有男人眼中的釘子。他優雅的姿態散發出誘人的魅力，讓所有的女孩都無法抗拒。他那雙令人心碎的眼睛，無論一個女人多麼冷漠和驕傲，都會被他溫柔的眼睛融化。他被公認為社區情人。每個人都知道運送茶餐廳的靈魂mdash;mdash;蛋塔王子。

41、 你認為你躲起來找不到你嗎？沒用！像你這樣優秀的男人，無論在哪裡，都像黑暗中的螢火蟲，如此明亮，如此突出。你憂郁的眼睛，稀疏的鬍子，神奇的刀法，還有那杯Dry Martine，他們都深深地迷住了我。然而，雖然這是如此優秀，但有規則，無論如何你必須支付昨晚的過夜費啊，讓女人不用給錢嗎？

⑹ 搞笑片的選題立意有哪些

以下內容均摘自網路《喜劇片》條目：
喜劇片指以笑激發觀眾愛憎的影片。常用不同含義的笑聲，鞭笞社會上一切丑惡落後現象，歌頌現實生活中美好進步事物，能使觀眾在輕松愉快的笑聲中接受啟示和教育，以及得到愉悅的心情。多以巧妙的結構，誇張的手法，輕松風趣的情節和幽默詼諧的語言，著重刻畫喜劇性人物的獨特性格。種類較多，常見的有歌頌性喜劇和諷刺性喜劇，如《假鳳虛凰》、《今天我休息》、《小鬼當家》、台灣影片《稻草人》和周星馳的<<喜劇之王>>等。以及內地的《私人定製》《舉起手來》等等。
喜劇片亦被稱作為「瘋顛喜劇」或「愛情喜劇」。由弗蘭克·卡普拉拍攝的《一夜風流》(1934年)，是這一時期這類影片的最初範本。影片描寫的兩個主要人物，一個是工業大亨的女兒(克勞迪·考爾伯飾)一個是玩世不恭的新聞記者(克拉克·蓋寶飾)。兩個人在經濟蕭條時期，一起經歷了一次橫跨大陸的長途旅行。由於他們之間不同的經濟地位和社會態度，使得他們在不得已同宿於一間農舍時，在兩床之間桂起了一張具有象徵意義的毛毯。然而，當他們的差別在不斷發生著的矛盾中逐漸崩潰的時候，那張毛毯也最終癱塌了。兩個不同經濟、文化環境的代表，在影片最後的高潮中大團圓。這種喜劇往往具有一 個不確定的虛構的空間，作為敘事空間在起作用。其中突出表現的是那種特有的美國人的求愛方式，劇情和人物開始以對抗性的敘事布局出現，將滑稽戲和社會諷刺 結合起來，最終達到主題的效果的目的。
這類作品更多關心的是人物性格的完整性。薩杜爾曾注意到《一夜風流》確立了一種新的風格，它的主題已成為30年代的上百部愛情喜劇片的樣板」。的確，在《一夜風流》之後，出現了大量的這類影片，如：喬治。庫克的《假日》(1938年)、《費城的故事》(1940年)；霍華德.霍克斯的《撫養嬰兒》 (1938年)、《他的姑娘星期五》(1940年)等等。托馬斯·沙茲在《舊好萊塢/新好萊塢：儀式、藝術與工業》中曾指出：雖然他們的喜劇各有不同「卡普拉的是瘋瘋顛顛的喜劇，庫克的是愛情喜劇，而霍克斯的是瘋狂的喜劇——但是所有這些影片對人物性格、社會態度和敘事格局的處理都是公式化的描寫，這成為 一種明顯的類型」。這種類型雖然缺少相類似的圖像符號——場景、服裝和確定的空間，但他們仍舊有自己「最基本的成規化要素：在任何社會情境中的那對喜劇人物。」
喜劇片是電影中充滿智慧和活力，永遠受到觀眾喜愛的片種。喜劇表演又是最需要演員的氣質和敏感，是最難於把握的表演技巧。大家都知道，讓人開懷大笑比讓人哭要難得多；讓人在笑聲中感到機智和深沉，苦澀和辛酸就更難。翻開電影史的目錄，在查利，卓別林，麥克，塞納特，勃斯特，基頓這些喜劇天才之後，優秀的喜劇片太少了，中國電影的一大缺陷就是缺少幽默感和高品位的喜劇影片。 喜劇片可以更細地劃分為：喜劇、輕喜劇、悲喜劇和正劇中的幽默成分。我們對喜劇的研究是很不夠的，我們只能把有關喜劇的論述簡要概括地做些介紹：
喜劇的本質
喜劇藝術是通過笑來起作用的。笑主要是表達喜悅和滿意的情感。然而笑的性質也是最為多種多樣的，笑可以是愉快的，也可以是抑鬱的、含淚的。笑可以是善意的或憤怒的，聰明的或愚蠢的，勉強的或誠懇的，驕傲的或諂媚的，鄙夷的或驚慌的，侮辱性的或贊許性的，橫蠻的或膽怯的，友好的或敵對的，譏諷的或淳樸的，尖酸的或天真的，溫存的或粗暴的，意味深長的或莫名其妙的，無恥的或羞澀的。這份清單還可以一而再地擴大下去：快樂的笑、悲慘的笑、神經質的笑、歇斯底里的笑、情慾的笑、獸性的笑；還有凄涼的笑、寂寞的笑…… 笑的聲調也是不計其數的，在唇邊依稀掠過或者在眼角倏然閃過的微笑，直到震耳欲聾的、流淚、捧腹、痙攣同時發生的哈哈大笑。 在笑中所表示的和因笑而產生的人們的相互關系是各式各樣的。譏笑、嘲弄、奚落、開玩笑、取笑、相對而笑、互相嘲笑。
最常見的，也是最有意思的，是人跟人在一起笑。笑是有感染性的。笑會因為笑的人數增多而加強。 那麼，是什麼引起笑聲，使人發笑的呢?亞里士多德在《詩學》里說：「可笑的東西，是並不招致痛苦和危害的某種丑怪的東西。」西塞羅的《論演講家》中說：「：可笑的東西總合有某種丑的，畸形的東西在內。」 』車爾尼雪夫斯基：「丑便是喜劇性東西的起點和本質。」 另外的說法是：笑多半是由不協調引起的。「只有不具危險性的，即不導至痛苦的不協調才能引人發笑」。「捷克的波德斯卡爾斯基說：喜劇藉助愚蠢來表現理智」。 德國的斯提登?杜多夫說：「發現缺點，這是笑的根源，也是喜劇性的根源。」 「如果被描寫的人物身上的缺點也正是當時社會缺點的話，對這二者的嘲笑便得到了統一，這時喜劇便也達到了美的程度。這種笑是最深刻、最持久的，不管你願意不願意，你會笑出來」。
「寫一出喜劇，意味著舉行一次審判，不管是對人還是對社會情況，而笑是最後的和最高的審判。」 西德的思斯特?伊洛思說：「喜劇性的基礎是一種由於結局與假設正好相反而產生的對比效果。產生這種效果的先決條件是我們內心深處對事件抱有一種超然的態度。」亞里士多德還說過：「可笑的東西產生於無害的悖理現」。 看來，用一個簡括的定義來包羅極其多樣的具體的喜劇性現像是十分困難的。 另外，喜劇和幽默的另一個突出的特點是它們永遠是具有迫切的現實性和現代性。因為幽默是一種社會范疇，包含著對該社會和該時代斷面的活動家們所固有的惡習、弊病和反常現像的暗示，嘲諷和辛辣揭露。現代諷刺作家只需要提一筆就能明白的東西，對另一代人說來都是不明不白的，它們往往需要注釋。而不能在剎那間引起反應的幽默是沒有生命的。(如：1992年3月25日《文摘周報》上的一則「生活笑話」：「先生，不瞞你說，我是跑單幫的生意人，哪裡看得懂洋文書！我身上帶著很多錢，現在路上社會治安情況不佳，所以我裝出知識分子的樣子。現在，人人知道知識分子是窮的，沒有油水可撈 我帶了一本洋文書，就是為了圖得一個一路平安罷了。」
喜劇的技巧
「人本身是造成喜劇性的主體。因此，在電影里，人的表演是造成喜劇效果的重要的、最常用的手段。」 「首創性因素是非常重要的，同樣一個笑話(笑料)很少能第二次使人發笑。」 「基頓的獨到之處，是他的表演藝術寓嚴肅於滑稽之中，他堅信幽默是一件非常嚴肅的事。」他說：「我在幼年時便明白，只要我一笑，觀眾就不笑了。」--湯?達迪斯。卓別林：「再沒有比表演過火更能立即扼殺笑聲的了。」「節制是句至理名言。」 「能用一件事引起鬨堂大笑，要比用兩件事好得多。」

⑺ 喜劇創作的技巧有哪些

關於喜劇，從卓別林，憨豆先生，到國內陳佩斯，趙本山，周立波，無不用誇張的肢體動作，調侃的語言。滑稽的動作來諷利，描述生活中的人和事。至於影視作品中的喜劇，不光是表演的誇張，主題內容多以喜慶結尾，也稱喜劇，中國喜劇的表現形式與國外又有所不同，至於說技巧，這都於中華文化，中國文字表達的廣義和深意來表現。中國文化，對性是含蓄的，過於直白總會納入謠盪的之列，這種舍蓄，或說打擦邊球的對男女之事的調侃，無論民間和大眾文化還比較能接受，這也是喜前創作者故意與之靠擾，以便取幽默的手段，也迎合了大眾對這神秘之處的特殊口味。舉個例子，一女子在車站為出門打工的老公送行，到車站附近的商店買東西，店老闆熱情幫姑娘把商品裝到食品袋，一邊和姑娘聊天，怎麼，送老公上路，話己出口，突感不對，忙改口，不，不，送老公上車。姑娘也大笑不止。上車和上路其實都一樣，寓意差別大了。這種文字的曲意，趙本山也常用，有名的，見了各位領導，我很激動，說成沖動，都起到幽默的作用，又向神秘之處靠擾。生活中，還經常遇到，同輩份見面，男女互開玩笑，某某，你見面得叫哥，我比你大，笑話，我比你大，得喊姐，兩人互爭，男終於說不過女，隨說，好好，你比我大一點，圍觀轟笑。都不自覺向歪處想。害得此男挨一頓小粉拳。這種在農村比較常見，幽默來源於生活，中國人又會含蓄的表達，這些都是喜劇的技巧。

⑻ 喜劇片的英語怎麼說 還有恐怖片等

1.喜劇片：Comedyfilms，讀[ˈkɒmədi fɪlmz]

喜劇片指以笑激發觀眾愛憎的影片。常用不同含義的笑聲，鞭笞社會上一切丑惡落後現象，歌頌現實生活中美好進步事物，能使觀眾在輕松愉快的笑聲中接受啟示和教育，以及得到愉悅的心情。

2.恐怖片：horror movie，讀[ˈhɒrə(r) ˈmuːvi]

「恐怖片」是以製造恐怖為目的的一種影片。故事內容荒誕離奇，引起恐怖。如描寫鬼怪作祟，描寫兇猛動物噬人等，攝影技術的發展提供了更有利於表現恐怖畫面的條件，一些渲染地震以及核戰爭等的所謂災難片也屬此類。

(8)喜劇電影如何寫擴展閱讀

相關英文：

1.科幻片：science fiction film，讀[ˈsaɪəns ˈfɪkʃn fɪlm]

該類作品採用科幻元素作為題材，以建立在科學上的幻想性情景為背景，在此基礎上展開敘事的影視作品。

2.愛情片：Romantic movie，讀[rəʊˈmæntɪk ˈmuːvi]

愛情片是以表現愛情為核心，並以男女主人公在愛情發生的過程中克服誤會、曲折和坎坷等阻力為敘事線索，最終達到理想的大團圓結局或悲劇性離散結局的類型電影。

3.默片：The silent，讀[ðə ˈsaɪlənt]

就是沒有任何配音﹑配樂或與畫面協調的聲音的電影。默片技術發明於1860年左右，但在1880至1900年期間，當單卷電影的製作已經變得容易時，默片仍然算是新奇的東西。

參考資料來源：網路-喜劇片

參考資料來源：網路-恐怖片

⑼ 喜劇電影的定義是什麼

喜劇是戲劇的一種類型，一般以誇張的手法、巧妙的結構、詼諧的台詞及對喜劇性格的刻畫，從而引人對丑的、滑稽的予以嘲笑，對正常的人生和美好的理想予以肯定。基於描寫對象和手法的不同，可分為諷刺喜劇、抒情喜劇、荒誕喜劇和鬧劇等樣式。喜劇沖突的解決一般比較輕快，往往以代表進步力量的主人公獲得勝利或如願以償為結局。

歐洲最早的喜劇是古希臘喜劇，代表作家是阿里斯托芬；16、17世紀以莎士比亞、莫里哀為代表；18世紀義大利的哥爾多尼及法國的博馬舍是歐洲啟蒙運動時期喜劇的代表；19世紀以俄國的果戈理為代表。

喜劇可以略分為兩種：浪漫喜劇與諷刺喜劇。

浪漫喜劇從愛情等浪漫題材取材，而使用例如誤解與澄清等情節進行劇情的安排推展。

浪漫喜劇的英文為 Romantic Comedy 。

諷刺喜劇以時事取材，作者以幽默的筆調，在戲劇作品中表現對於社會、政治的關懷。

諷刺喜劇的英文為 Satire Comedy 。

⑽ 如何寫好電影劇本

判斷題材中沖突質量來決定題材的質量

沒有沖突就沒有戲劇，測試題材的質量，用五根火柴點燃、第一根火柴就是權。第二根就是性。第三根是錢。第四根是生死。第五根是惡境。

沖突的質量決定內核的質量。敲定題材之前自己要＂咬四口＂

第一個就是＂借口＂第二要找一個＂當口＂第三個要找一個刺激觀眾的＂胃口＂第四個就是＂口碑＂的問題。也叫＂交口＂

蔡楚生總結的影片要追求＂一個理念，三種因素＂一個理念就是要做到反映下層社會人的痛苦，激發同情心。三種因素就是：內容的喜劇性，內容的刺激性，內容的豐富性。

創新是電影的鮮血，劇作是造血的根本，選擇題材就是創新的開始，電影本性是用小故事講大道理。

電影實際上就是給成年人講寓言和童話

第二個要素，確定人物的需求和目標。

第三個要素，困難的情境。

第四個要素，就是對立體和對立人物。

第五個要素，要帶有一個威脅性的可怕危機。

第六個要素，精彩意外的結局是編劇重要的目標和追求。

用畫地為牢的方法處理一個題材