如何理解希臘電影侍應生

㈠ 希臘電影 侍應生劇情介紹

這是一部奇怪的電影，酒店服務生特德服務的四個房間里都發生了怪事，第一間住的是一群女巫，她們想利用除夕夜舉行招魂儀式，卻突然發現魔葯里少了一種重要的東西——精液，於是她們找來了特德。特德走進第二間房間，一對夫婦在玩變態游戲，男的看見了他，竟然用手槍威脅他，要特德和他妻子做愛給他看。第三間房子里一個黑幫頭子正准備……

本片由四個短片構成，前兩個略帶神秘和色情的小故事，雖然能夠短暫地吸引觀眾的視線，但轉眼就會被忘得乾乾凈凈。神秘的都市巫女們，卻像舞女一樣寬衣解帶，嘴裡一面說著無聊的貌似哲理的語言，一面也沒有忘記用上幾句塔倫蒂諾式的帶勁的台詞。羅德里格茲那一段故事表現得和他以後的作品一樣花哨、機巧，卻也同樣空洞，但這也可以說是影片向最後一個優秀部分的過渡。說它「優秀」，其實也無非是和前面的乏味相比較，塔倫蒂諾至少也平平穩穩地展現了自己在這幾個獨立電影製作人中的才華和地位。最後一個段落里，塔倫蒂諾不僅自己飾演「自己」——一個剛剛在好萊塢出名的電影人，一個什麼時候都不甘寂寞的「好萊塢痞子」，一個喜歡冒險和刺激的「明星動物」，而且還請出動作大腕布魯斯·威利斯助陣，比起前面客串的麥當娜來說又更勝一籌。
這的確是檢閱美國新興獨立製片電影人的一部集錦片，雖然只是短片組合，但也基本能夠讓所有觀眾看個清楚。塔倫蒂諾雖有才盡之嫌，但畢竟還是這一夥人之中的「江郎」，而羅德里格茲也勉強堪當一面，而另外兩位就實在是有點濫竽充數的味道了。這部影片從取材到處理方式，都是十足的美國獨立製片感覺：誇張、略帶魔幻、看似哲理、頹敗刺激、台詞市井，等等等等。

參考資料來源：頭條網路

㈡ 2021-03-04影評23

從開頭就是毫無疑問的童話：黑人（雖然演員本人是 混血了很多代的目測祖上是先從非洲運到中美洲再到北美，居然還有個猶太姓）住在白人中產階級社區，得了個瑪麗蘇至極的富貴病還能衣食無憂，僱傭白人當保姆，而且居然還能讀懂書。後面就怎麼無腦怎麼來，但估計騙騙小學生是沒問題的。片名也很爛。《暗器》早就看評論說不錯的片子，結果還是個披頭散發的c6自製low感依舊的神劇。曾經的火爆少年成了陰沉中年。5分吧。

《一切的一切》6

方言太難懂了，盲猜是浙北或蘇北，原來是江西。處女座編導成這樣很了不起。詩情畫意又接地氣的取經畫面，自然清新又真實細膩的情節和人物。兩個小男孩尤其弟弟吊打國內一眾智障影帝，導演和小男孩都太厲害了。媽媽也平凡而偉大。

故事其實很SK，但是SK筆下一般是小霸王大戰正義聯盟，本片則是每個小朋友包括要挑戰的對象和配角小朋友其實都非常真實的可愛，紅頭繩簡直神來之筆。小女孩作為這類故事中的固有角色，角色本身和演技都比小男孩們差，但也沒有不少兒童片里女孩常有的矯揉造作，完成得也不錯。劇情還不僅有深度而且有廣度，雋永而美好，哀愁又充滿希望。

孩子的感情天真純粹而強烈，我讀過最懂孩子的作家還是SK、最近太忙都沒空寫每天近100頁讀完的《頭號書迷》和《閃靈》。前者另說，後者的話，丹尼爾.安東尼.特倫斯真是讓我從5歲愛到40歲的男人，說到底不是恐怖小說，而是兒童心理分析小說，論童年時心理陰影比如家庭暴力和成年後的酗酒給人留下的終身陰影。

其實走向和《寵物公墓》有點像：看似聰明犀利的父親卻容易被蠱惑從而釀成大錯，看似柔弱溫順的母親總能為母則剛、打不死的小強——但和SK包括《頭號書迷》里的安妮.威爾克斯和《日落之後》的《姜餅女孩》里的男反派一樣，體力都是十項全能，致命創傷還能繼續砍人。可惜在《寵物公墓》里的瑞秋失敗了，溫妮則在迪克.哈洛蘭費勁千辛萬苦、跨越千山萬水的幫助下成功了——他對應於《寵物公墓》里的好劉易斯：導師、智者和守護者，但劉易斯也失敗了。應該是在大學宿舍用風行看的電影，依稀記得裡面的哈洛蘭也犧牲了。溫妮成功的重要原因還是丹妮。

看完立刻想再借到《長眠醫生》再讀一遍，不知不覺，那已經是整3年前的事了。《長眠醫生》一開頭就交代了溫妮和迪克的死——溫妮好像和《亞特蘭蒂斯之心》里的莉薩一樣，也是40多歲就死了。也是從那次開始，我開始了一本本地借萬3SK除了《黑暗塔》和早就讀過的《四季怪談》、看完電影讀的《綠里》電子書外的所有SK作品。收尾是從昨晚開始的、開頭一個個人物出現又死亡的搞笑而混亂的《穹頂之下》。古今中外讀書萬卷，只有2個人是神在寫作：李白和SK。而魯迅和稍遜於他的尼古拉.果戈里，斯戴芬.茨威格，亞歷山大.仲馬，蘇軾等人是人在寫作的巔峰。

《蜻蜓少年》8

老套但無腦，內核還是好萊塢拍爛了的歐洲大陸風光片，但確實輕松搞笑。又一次，我遇到的每一次叫塞巴斯蒂安的都是帥哥而且是正面人物，本以為會反轉，就如所有叫珀西的都或多或少讓人討厭。女主捧哏很亮點，最亮點的戲就是馬戲團那場。以及從沒發現mk這么美眼睛這么大，而且和我近10年前看的剛出道的她真沒有兩樣還更美了。另外看了其餘人的資料，都保養得超好啊。

我的間諜前男友 7

文藝的少年友情片，一看契克就想到當年拔都西征時打到俄羅斯甚至中歐的蒙古少年，比如「漸丁軍」。查了下資料居然是純正的蒙古人。這樣的人物也很適合出現在sk筆下。結尾男主獨自回去，很像《亞特蘭蒂斯之心》里告別了泰德的鮑比，就連碧姬芭鐸也讓他毫無興趣，因為他已經變得太老了。也像《中斷的友誼》里獨守空房的雷內——一旦見識過太陽，就再也不會喜愛任何星星。色彩畫面太美了，男主應該是猶太人吧。這樣的風景在十年前本來就該屬於我的，我本來也可以有更好的。也許根本沒有契克，也許我們為什麼不做自己的契克。

契克 7

又臭又長地講了個無聊的故事，女主是聖母白蓮，全片只有男主被刻畫成反派。嘰嘰歪歪但毫無意義，當背景音看完內心毫無波動。比起階級這類在英國19-20世紀爛大街的故事主題，更重要的是讓我看到和在福爾摩斯後幾篇越來越感覺深刻的英德一戰前風雨欲來的氛圍。hbc從那時就開始演離經叛道的，vr還是演正室賢妻，et當然是知書達理。其實這么多年英國電影就像大號的hk電影，演來演去都是那波人，當然因為全世界人還是想涌進去的前500年闊過，還是比香港強多了。

霍華德庄園 6

c6譯名是更好懂的《布丁武士》，畢竟不知道月代頭這種和修士頭、金錢鼠尾一樣智障發型的人大有人在。又是日式啰嗦老套弱智劇情，故事核還是YY版的單親媽媽再婚記。女主依舊記不住臉。更內核還是日本從古代的中華文明到近現代的西方「文明」之間的搖擺，和朝鮮一樣現在堅定地踢了教它們穿衣吃飯寫字說話的親爹轉而給乾爹當狗。在圖書館找萬曆援朝戰爭，只找到一本《1592決戰朝鮮》看了幾張尚可吧。

月代頭布丁 6

c6譯名《飛吧小鹿》畫風目測是98年左右。故事套故事的結構。簡單但溫馨，但放現在很難感動北美的十歲小朋友，得調到7歲以下。小女孩長得略奇怪，演技沒仔細看，不知現在還演戲不。

Blizzard 7

TS後從八九十年代到面癱越來越塵硝甚上的英雄人物不能偉光正言論，從我上小學時聽到就覺得是屁話——從1912到1978的英雄明明就是偉光正的，非要所謂「人性化」，於是我們看到八大紀律三項注意、軍民魚水情磨礪成長起來的將軍變成了土匪還美其名曰「還原真實」，這也正式吹響了敵特最猖狂的反攻沖鋒號，問題是我國人口基數大、前幾百年欠賬太多導致sb還是多，不少sb還被忽悠信了。於是黑社會都變得尊老愛幼俠肝義膽了。

就差那麼一點點，就差那麼一點點，要不是有他，我們現在可能已經完了——而現在的亡國不會是簡單的「神州陸沉」而是徹底的滅種。到那時，愛好和平、高尚優雅的昂撒朋友們將給我們拍照、拍電影，在奧斯卡、普利策、諾貝爾頒獎典禮上對我們深表同情，然後哭著舉起最後一刀。但我們的猛男或偉人不是天降的，而是真正紮根在土地而且還是黃土地里成長起來的。今天看到和夏森奶奶的一個短短的動態圖，眼淚立刻落下，就和前幾天一看到烈士的消息一樣。本以為「時無英雄，而是豎子成名」，但我們中華民族還是一直、一直都有英雄的。

好在最近屬於我們的好消息好像越來越多了，前幾天的「史無前例」又是一記重擊，意味很明確，信號很明顯。楊嗣昌的至高謚號，弘光上台，百忙之中不也立刻給削了嗎？如果說世界上沒有什麼值得相信的東西，那就相信時間吧。很無奈甚至很悲慘，但在大多數時候都有用。

現在看本片，還是那個時代片子最大感受：所謂gk春風吹來後的各種「辭舊迎新」——抗美援朝的戰士成了下海經商「先富起來」的資本家，真是諷刺至極，也無疑是虛假至極，讓千千萬萬個張富清、柴振雲、唐章洪們情何以堪，不過直到18da之後、甚至直到去年10月，70年來他們怕是受夠了委屈，這也不算啥了。從「英雄」變成多少個在那個最不堪回首的時代中各色影視中不斷加深印象、不斷明著暗著批判一番跟不上時代的「老頑固」，再到這幾年終於慢慢被還原和歌頌「老英雄」

雖然從結構、情節到人物都很老套，但我相信當年確實有一位這樣的英烈，向他致敬！

《警官崔大慶》6

和帕丁頓熊恰好是一對對比：帕丁頓熊的所謂優雅有禮正是所謂西方人被粉飾出來的表象，本片里的兔子才是他們的真面目雖然依舊被極大地美化過。主線副線都很老套，女主還是我十年前就很討厭的rb，可能因為我看她出道不久的第一部片子里的綠茶小三形象實在太討厭了，雖然那片里的女主黛安克魯格同樣不是我喜歡的了類型。另外最大疑惑是為何不翻譯成約定俗成的彼得？

《比得兔》6

情節人物人物關系都爛俗到家+虛無縹緲的自我感動。愛爾蘭人和義大利人這同屬於天主教的僅次於猶太人的被歧視的所謂白人相愛相殺的玩意兒從十幾年前就看吐了，至今不僅更加了無新意而且越來越油膩老套。白瞎了一個本來能說很多東西的片名。好萊塢也就能靠看似講究的服化道畫面等玩意兒勉強撐著皮，入肉更無骨，不過當然還是比目前雖有好轉跡象的中國影視界好不少。

《布魯克林》5

劇情人物、人物關系無一不老套到家的幼兒園才會當真的陳年雞湯，說到底還是說外在是最重要的。對馬來西亞人尤其華人挺有好感，但馬氏中文還是有點接受不了，當然比起惡心的新加坡式語言強多了。胖女孩其實很可愛討喜，最終版就是綠茶風網紅臉了。最大的優點是在全世界包括中國電影不少都配英文插曲時，本片插曲和片尾不僅是中文而且是中國歌吧，應該不是特供？電子秤也是淘寶腔，好評。中國再這么發展30年，才東北亞到東南亞認祖歸宗的華人會越來越多。

《大大噠》6

《平衡人生》果然是電影節專屬風格，沉悶昏暗拖沓了80分鍾結尾才爆發，說到底也是個老套也沒意義的故事，邊玩手機邊當背景音，5分吧。

《少年與馬》極少見的奧地利片，也是兒童片常見的套路：為了某個動物和小夥伴踏上冒險之旅。自閉症天才的人生很一般，做的那些數學題不是任何一個同齡中國小孩都會的嗎，小男孩一張猶太臉，正如他的病症也是以猶太人命名。另外又是各種移民和諧相處的zzzq套路。從中亞到中歐都好吃馬肉，接受不了。我雖然沒去過雅虎國但確實覺得馬對絕大多數正常人類來說都是討喜的動物，在不愁吃的情況下還吃馬，這要是中國又得批判幾番了。勉強6分吧。

聽片名以為是伊桑霍克那系列的畫風和年代，沒想到居然還是上譯風。又臭又長地講了兩個神經病堪稱婊子配狗的老套虛無毫無意義的故事。因為後半段的父子煽情公路毫無意義，前半段的兄弟無聊公路也毫無意義。唯一亮點就是正值巔峰的nk。快進看完，早知道還不如看c9的唐朝皇陵呢。今晚來不及回看了，希望盡快重播。

德克薩斯的巴黎 5

已經忘了1的內容但記得很精彩，當時就評論了期待續集。2畫面依舊繽紛，但情節不管主線副線都明顯是拼湊的，只覺得散亂。人物也毫無慝特色平平無奇。但是這水平的如果是國產依舊會被吹上天坐擁幾十億票房。沒辦法差距實在太大了。《狗狗救地球》法國白左色彩很濃的老派畫風動畫片。劇情就低幼向來說尚可。神筆馬良那兒算亮點。給個6分吧。希臘電影《侍應生》拖沓地講了一個看似文藝迷幻實則毫無意義的故事，雖然畫面配樂都看得出考究，可惜就像在北京呆了幾個月後再看英國電影的卡特琳.文慕貝所寫：從根兒上就毫無存在意義。也就東南歐風景可以一看，8年前我本該飽覽的。勉強給個6分吧。

愛寵大機密2 7

為了看看有多爛快進看完，要是早看了評分就壓根不會看了。全方位無死角的老套低幼。美國政府就靠這種反智的東西控制國內外加國外，兵不血刃效果超好。反觀我們超192幾年就開始不遺餘力地掃盲，98%的文盲率硬是掃得差不多了，然後認字的不少都以為自己是「公知」了。

新神奇四俠 4

故事和人物非常老套：離經叛道、暗藏傷心往事的怪人壞人被古靈精怪的小孩治癒。但畫面還是足夠絢爛斑斕。最終說到底，這是一個傳教片。動畫尤其低幼向動畫這塊，畫面中國離人家10年，故事包括人物落後20年，最重要的是價值目前看來遙遙無期不止30年，因為現實生活里我們確實沒有任何確定更別說高級的價值觀。恰恰是在40年前乃至50/60年前我們不僅有，而且還在最高端。有了價值觀，故事和畫面自然更有了。至於30年前只是那時候最後的余暉了。

綠毛怪格林奇 7

看得出敘事方式在盡可能地打破傳統標新立異，也確實不死板老套，但對於此人物和演員興趣都不大，不過比起演數年後讓他出名、我從14歲就開始膜拜的那個sh，這個sh演得還不那麼令人討厭。雀斑的那部是全景式傳記，更真實；這部則是片段式，全是美化。還是更喜歡前一個。至於sh厲害是厲害，但因為他的病情被神化太多了。這種片子還有猶太人賣慘的zzzq也是夠了。

霍金的故事 7

優點是一反97後洋人和它們的一切在香港全成了天使，缺點一是回歸近30年後還把兩個幾乎十惡不赦的惡人而且還是黑社會塑造成俠肝義膽有勇有謀的幾乎民族英雄。也對，面帶豬像心頭雪亮說的就是王晶這類，黑幫說了算是花樣百出地用電影舔黑幫，zf說了算是用黑幫電影來舔zf、都是生意，賺錢嘛不寒顫。拍本片時他一定說的是：大陸佬人傻錢多，就好這口，我就讓他們好。這和豬鞭編劇的一系列從根兒就歪了的所謂「歷史」電視劇不同的是，這是為了「正」而歪，同樣對於佔全球全國都絕大多數的沒腦子文盲來說更是毒葯，還是在毀壞我們的文明。但從技術來說本片還能看到最後的曾經完備成熟的hk電影工業的余暉，從技術角度領先近20年一眾越來越爛的港片許多。30年過去，hk還是同樣的人在演同樣的故事和角色，只有退步毫無進步。劉太干癟瘦小，他其實和王晶完全是一類人、一類生存方式。雖說甄同樣很矮小但氣場還是足不少。幸運的是，這幾年好像沒看到有hk片同樣走這乍看很爽實際貽害無窮的故事路線。不知是不是因為有人終於意識到了什麼。不幸中的萬幸吧。《追龍》7

片名很sk風格，但sk的此類故事一般都是暗黑甚至血腥風，本片從整體色調到卡車色調就可看出的是浪漫輕快青春風。美國電影最厲害的一點還有把本該理論上多醜多殘酷的東西全部都塑造得外形越看越萌，內在越看越感人。依依惜別差點看哭。兩位男女主渾身上下都寫著「年輕真好」，很般配很有活力也很美國。女主也可以演《手機》里的艾麗絲。sk寫了無數個小孩，小女孩幾乎都一樣：聰明漂亮勇敢獨立就對了。小男孩什麼托比托德布萊恩約翰喬治布萊澤彼得艾迪本個個都不一樣，就像很多老人雖然都勇敢睿智倔強但也每個都不一樣，比如《手機》里的丹尼爾和查爾斯，還有打醬油的兩個龍套背包客。即使強如他和勞倫斯.布洛克，寫男人的能力也遠遠遠遠強於寫女人的。

《怪獸卡車》8

c6譯名小馬王，沒想到70多分鍾的電影成了我見過所有美國電影里真正表達自由的唯二，前一個是肖申克的救贖，那種自由更廣義，本片里的就民族意義是唯一，小馬其實雖被幾千萬被像畜生一樣虐殺的原住民的化身，美中不足就是結尾依舊讓侵略者因仁慈而放過小馬和夥伴，還與小馬相視一笑惺惺相惜，估計也是因美國國情而被迫和諧吧。小馬放走其它馬的時候想起《大鬧天宮》里美猴王相似的一幕，這也是我看過無數美國電影里相對在境界上接近於美猴王這一形象的唯一一個，當然復雜豐滿程度遠遠不及。畫風大氣優美，畫龍點睛的當然是在高中無數個深夜邊學習數學邊聽的mp3里的Bryan Adams歌手，尤其最有名的here i am是從天下足球的保羅馬爾蒂尼特輯而來，和我曼聯球迷、如今211輔導員的小夥伴聽得最熟。學所有文科的時候不怎麼需要聽mp3，因為那本身就是毫無壓力的享受。如果在中國動畫最鼎盛時期，也用小蝌蚪找媽媽的方式把徐悲鴻的馬拍一部如此的動畫，該多好。

小馬王 9

以為是科洛弗檔案還認真看了一段直到章子怡出現，雖然不至於像景甜一樣完全是硬擠進猴群的豬，毫無存在的意義；章至少是在跑龍套雖然角色本身依舊尷尬而且全程中文更是頭一次見到的智障操作。點子還是有可取之處，可惜被亂七八糟地糟蹋了。《愛情來得不及時》終於看到11月錯過的這部塞爾維亞電影了，其實是挺老套的言情片，但畫風還算古典內斂。加上個人情節，7分吧。

《科洛弗悖論》6

㈢ 希臘電影侍應生講的什麼意思

希臘電影
侍應生
講的是：
雷諾是一家
餐廳服務生
，他獨自一人過著一成不變的生活，公寓鄰居米蘭的失
蹤打破了他
平靜的生活
。
某天雷諾倒垃圾發現垃圾桶一個腐
爛的人
頭，他
沒有選擇
報
警，內心翻江倒海表面不動聲色的照常過著一成不變的生活。
一天，鄰居米蘭的家來了一個壯
實的男人，告訴雷諾他是幫朋友米蘭
喂貓
而暫住。後來
新鄰居
請雷諾吃飯、派對、洗
浴
中
心
享
受…
這其中雷諾認識了新鄰居的女友，一個寡言膽怯的女人。
電影對話極少畫面黯淡絕美！穿插著搖晃的鏡頭展現的是米
蘭
被
害的過程，脫離不了為一個女人爭風吃醋引發的血
案，讓觀影者清楚了會弄一手美食的新鄰居男泡製的
法國牛肉
大餐其實都是一種毀
屍
滅
跡
的手法（此處不渲染了）
雷諾在一次被新鄰居男帶女友邀游，百里無人
區雷諾差點被米蘭的遭遇重
蹈
覆
轍。冷靜的雷諾奮起自衛最終將凶
手沉
入
湖
底
後，把鄰居男的（確切的說是米蘭的女友）女友送出國外，他則選擇
獨自留下
依然過著一成不變的生活著……
最後的畫面是長途汽車過了
國境線
，在加油站咖啡館稍息的時候，雷諾
悄然離去
，女友悵然若失的獨自上車絕塵而去……那個畫面的滄桑感啊，時光真的是蒼老很多……
希臘電影《侍應生》結束後，窗外依然陽光明媚，重回寧靜的周五現實。

㈣ 你覺得電影《侍應生》講了一個什麼故事

《侍應生》講述了一位老派的侍者雷諾斯經歷了一場謀殺與反謀殺的故事。雷諾斯獨居於市中心的公寓里。他性格古怪，活在自己的世界裡，一成不變。

鄰居米蘭的失蹤事件打破了雷諾斯平靜的生活，雷諾斯懷疑是鄰居金發男子謀殺了米蘭。對真相的追蹤也使雷諾斯闖入金發男子與其女友蒂娜的生活中。隨著雷諾斯挖掘出更多豐富細節，他也逐步陷入危險之中。

《侍應生》影評

1、冷靜克制的鏡頭下是一個相當熱血的故事，這樣的角色以前多在漫畫里才能看到，有那麼一瞬間以為主角的奔著多重人格去了。影片細節很多，看著也過癮，最後的正能量結尾的處理方式也很有意思。

2、導演是做廣告出身，花20多天完成了這部處女作，鏡頭語言過關，攝影也很有美感和詩意，剪輯是《寵兒》和《狗牙》的剪輯師。整部劇台詞較少。

在色彩方面電影運用了大量的綠色、金色、白色，據導演說是為了貼合男主角的氣質——冷靜、被動、沉默、富於思考，在遇到鄰居謀殺案的時候，做出的反應及決策，從而如何影響自己規律平靜的生活。

㈤ 祥細解讀希臘電影《侍者》是什麼

《侍者》是希臘導演史蒂夫·克里克里斯的長片處女作，影片靈感來源於其親身經歷的真實事件，整體以低沉影調向我們緩緩訴說著這件關於謀殺與反謀殺的故事。

雷諾斯，一位老派的專業侍者，獨自住在雅典市中心的一棟公寓里。他超然於世、古怪內向，像許多孤獨的人一樣，生活在自己的私人世界裡。業余時間，雷諾斯喜歡畫小靜物、閱讀和照顧他的植物，或是在房間里獨自思考。

重復的例行瑣事是雷諾斯的日常，然而，命運總是會為孤獨的人准備意想不到的轉折——雷諾斯被捲入到鄰居米蘭的失蹤案件中了，即使他很不情願。隨著事件的發展，他察覺到另一位鄰居「金發」也與米蘭的失蹤案件有關，而女人蒂娜與米蘭關系匪淺。

兩人的出現使得雷諾斯經歷了一段驚險而刺激的旅程，「金發」從昏暗的走廊里開始了他一次次的試探，一步一步破壞著侍者原本機械的生活，蒂娜沒有表示卻像是知道一切，三人關系越發不可言語。

「金發」試圖將雷諾斯拽入深網之中絞死，女人蒂娜的掙扎毫無用處，她像是工具，獨自吶喊卻得不到主人的回應，也許蒂娜才是真正的「觀察者」。

處於愛情與死亡的抉擇中備受煎熬時，懸於一線的秘密也將浮出水面，當細致的觀察佐以豐富的聯想，生活便看起來沒那麼簡單，雷諾斯就這么做出了選擇。

幕後製作

本片的導演史蒂夫·克里克里斯曾在舊金山學習電影，在累積了多部短片製作的經驗之後，他籌劃了這部長片。

在一次采訪中，他透露了劇本背後的故事：「上世紀80年代末的紐約，我的鄰居被謀殺，而我見到了兇手本人。

多年以後，這個經歷成為我創作一個謀殺故事的契機，主要是對一個虛構人物的研究。我想用所有的感官元素創造一個微觀世界，專注於細節，後來我意識到這些細節發揮了重要作用。」