電影還音擴音機的頻響多少

❶ 音響功放，有哪些參數

一般音響功放有以下參數：

1. 額定功率，也叫有效功率：通常在額定負載(比如4歐）下，失真度在1%時測得的功率。

2. 失真度，衡量功放在放大信號所產生的失真，該參數越小越好。

3. 聲道數量，常見的立體聲功放是兩聲道，5.1家庭影院為6聲道，2.1多媒體音響為3聲道。

4. 頻率響應，指功放能放大信號的頻率范圍，至少要滿足人耳的20-20KHz范圍，好的功放可以達到100KHz。

5. 信噪比，是信號和噪音的比值。所有功放本身會產生噪音，這個噪音要越小越好，也就是說要信噪比越高越好。

6. 輸入靈敏度，指輸入多大的信號可以使功放輸出額定功率。這個參數適度就好，太高了容易引起噪音，太低了不能使功放輸出額定功率。

7. 聲道分離度，是指多聲道功放中，聲道與聲道之間的分離程度，這個參數低的話會導致聲道之間串音，越高越好。
   

8. 工作電壓，在國內為220V 50Hz交流電，如果是車載分12V和24V供電

9. 聲道平衡度，是指聲道與聲道之間的差異有多大。比如兩聲道功放，自然希望兩個聲道參數完全一樣，但是因為元件有誤差，不可能做到完全一樣，這個參數用來描述這個差異，越小越好。

   以上這些是常見的參數，還有一些其他參數比如功能參數就需要具體看功放的了。

❷ 擴音器和功放的區別

1. 擴音器和功放沒區別，功放的俗稱就叫「擴音器」；

2. 擴音器，顧名思義就是擴大聲音的機器的意思，現代詞叫「功放」了，意思將音頻功率放大

3. 現在功放種類很多了，應用不同領域，按用途分有普通家用的AV功放、專業級的高保真的Hi-Fi功放

4. 按功放中功放管的導電方式不同，可以分為甲類功放（又稱A類）、乙類功放（又稱B類）、甲乙類功放（又稱AB類）和丁類功放（又稱D類）
   

5. 按輸出方式分為定壓功放式和定阻式功放兩大類，消防工程上消防廣播功放就是採用定壓輸出，我們家用的AV功放就是采定阻輸出。
   

6. 主要性能指標：

   功放的主要性能指標有輸出功率，頻率響應，失真度，信噪比，輸出阻抗，阻尼系數等。

   ①輸出功率：單位為W，由於各廠家的測量方法不一樣，所以出現了一些名目不同的叫法。例如額定輸出功率，最大輸出功率，音樂輸出功率，峰值音樂輸出功率。

   ②音樂功率：是指輸出失真度不超過規定值的條件下，功放對音樂信號的瞬間最大輸出功率。

   ③峰值功率：是指在不失真條件下，將功放音量調至最大時，功放所能輸出的最大音樂功率。

   ④額定輸出功率：當諧波失真度為10%時的平均輸出功率。也稱做最大有用功率。通常來說，音樂功率大於額定功率，一般的講峰值功率是額定功率的5--8倍。

   ⑤頻率響應：表示功放的頻率范圍，和頻率范圍內的不均勻度。頻響曲線的平直與否一般用分貝[db]表示。家用HI-FI功放的頻響一般為20Hz--20KHZ正負1db.這個范圍越寬越好。一些極品功放的頻響已經做到0--100KHZ。

   ⑥失真度：理想的功放應該是把輸入的訊號放大後，毫無改變的忠實還原出來。但是由於各種原因經功放放大後的信號與輸入信號相比較，往往產生了不同程度的畸變，這個畸變就是失真。用百分比表示，其數值越小越好。HI-FI功放的總失真在0.03%--0.05%之間。功放的失真有諧波失真，互調失真，交叉失真，削波失真，瞬態失真，瞬態互調失真等。

   ⑦信噪比：是指信號電平與功放輸出的各種雜訊電平之比，用db表示，這個數值越大越好。一般家用HI-FI功放的信噪比在60db以上。

   ⑧輸出阻抗：對揚聲器所呈現的等效內阻，稱做輸出阻抗。

   
   

❸ 杜比音效是什麼

杜比數碼是一種比以往各種方式更為先進的高質量數碼音頻編碼格式,最初於1992年應用於電影院,是杜比實驗室花了十年的研究成果.1993年杜比公司推出了最新一代的杜比數碼環繞聲系統(Dolby Stereo digital),該系統稱作AC-3,其AC是指Auydio Coding .該系統設置互相獨立的6個聲道,它們是全頻帶的左,右,中置,左環繞,右環繞,再加上1個120HZ以下的超低音聲道,因而又稱作5.1聲道.在此系統中要求超低音聲道比其它5個全頻帶聲道大10dB,可獲得震撼力超群的低音.該全頻帶的5聲道又稱為3/2形態,或稱為3/2立體聲系統,它是由3個前置主聲道和2個環繞聲道組成.杜比AC-3具有兩個突出的特點.第一,數碼化的音響效果非凡,動態范圍很寬,各聲道的頻率響應應都超過20kHz,有很高的信噪比,完全獨立的6聲道大功率輸出,沒有後置環繞聲道的干擾.第二,它備有超低音輸出,並使用獨立音軌錄音,它是數碼化音頻信號,具有電影院般的超低音輸出效果.
杜比AC-3具有全頻帶立體聲環繞,頻響均為(20-20k)Hz,每個聲道可同時攜帶不同的信號.而杜比定向邏輯環繞聲是單聲道環繞聲,各聲道頻響范圍較窄,限制在(100-7000)Hz,只能左至右,前至後地動向控制,各聲道之間分離度也不夠高,信噪比較差.THX系統基本上也是杜比環繞的多聲道,後置的環繞聲道仍是僅約7kHz帶寬的單聲道,不是真正的立體聲.THX只是利用獨特電路對杜比定向邏輯作了改進性的後期處理,使杜比環繞聲的記錄效果更好些,更接近於電影院的效果.例如增加了超低音的輸出,將環繞聲擬成立體聲,高音區作了校正等.而杜比AC-3做了重大變化,它從開始記錄音頻信號就採用了新的音響系統----5.1聲道.它輸出的超低音是由原始的4聲道中分離出來的,不是單軌錄制的音響效果.
實際上,DSP和THX僅是滿足了AV立體聲的部份要求,它們產生的效果是一種失真的,被誇張的音響效果.雅馬哈的DSP和杜比定向邏輯球繞聲有共同點,都是以犧牲後置聲道的清晰度來體現前方3個聲道的音像清晰度,它們對非前方的聲道的音像定位表達比較模糊,只能進行一般影視對話和單一的背景性很強的音源的還原.它們都要求較大的聽音房間,應在聆聽者背後1.5m以上的地方設置環繞音箱.今天,杜比AC-3的5.1聲道編碼還原系統比較好地解決了這個問題,它將各聲道的聲音傳輸進行校準,使各聲道的聲音好像經過了相同距離到達聆聽者,因而可產生更佳的音像效果,使聆聽者產生特殊的刺激和投入感,這是一種極為理想的家庭影院效果."杜比環繞聲"也是杜比公司開發的一種音頻格式,在杜比數碼之前應用十分廣泛,所以很多AV擴音機都有杜比環繞聲功能的,但是現在的帶杜比數碼功能的AV擴音機也一般同時有杜比環繞聲的功能.杜比環繞聲還有一種模式叫杜比定向邏輯環繞聲(Dolby Surround Pro Logic)可以提供更加好的環繞購買前一定要仔細留意AV擴音機上的LOGO和英文字樣.請大家注意:目前相當多的國產"杜比認證"的擴音機不帶Dolby digital解碼,只是帶(Dolby surround)解碼器.

❹ 功放音響的性能指標介紹

功放音響的性能指標介紹

功放音響的性能指標介紹有哪幾個呢？喜歡音樂的人，家裡都少不了音響的身影，他們對音響的參數數和選擇多少都是有些了解的，可能也了解不全面，以下分享的是功放音響的性能指標介紹。

功放音響的性能指標介紹1

功放的主要性能指標有輸出功率，頻率響應，失真度，信噪比，輸出阻抗，阻尼系數等。

音樂功率

音樂功率：是指輸出失真度不超過規定值的條件下，功放對音樂信號的瞬間最大輸出功率。

輸出功率

輸出功率：單位為W，由於各廠家的測量方法不一樣，所以出現了一些名目不同的叫法。例如額定輸出功率，最大輸出功率，音樂輸出功率，峰值音樂輸出功率。

峰值功率

峰值功率：是指在不失真條件下，將功放音量調至最大時，功放所能輸出的最大音樂功率。

功放

於音樂功率，音樂功率大於額定功率，一般的講峰值功率是額定功率的5--8倍。

額定輸出功率

額定輸出功率：當諧波失真度為10%時的平均輸出功率。也稱做最大有用功率。通常來說，峰值功率大。

頻率響應

頻率響應：表示功放的頻率范圍，和頻率范圍內的不均勻度。頻響曲線的平直與否一般用分貝【db】表示。家用HI-FI功放的頻響一般為20Hz--20KHZ正負1db。這個范圍越寬越好。一些極品功放的頻響已經做到0--100KHZ。

信噪比

信噪比：是指信號電平與功放輸出的各種雜訊電平之比，用db表示，這個數值越大越好。一般家用HI-FI功放的信噪比在60db以上。

失真度

失真度：理想的功放應該是把輸入的訊號放大後，毫無改變的忠實還原出來。但是由於各種原因經功放放大後的信號與輸入信號相比較，往往產生了不同程度的畸變，這個畸變就是失真。用百分比表示，其數值越小越好。HI-FI功放的總失真在0.03%--0.05%之間。功放的失真有諧波失真，互調失真，交叉失真，削波失真，瞬態失真，瞬態互調失真等。

輸出阻抗

輸出阻抗：對揚聲器所呈現的等效內阻，稱做輸出阻抗。

一台功放的性能指標完好不一定證明有好的音色，這是初燒友必須認識到的。這也是眾多發燒友苦苦探索追求的。

功放音響的性能指標介紹2

1、可擴展性

這是指音箱是否支持多聲道同時輸入，是否有接無源環繞音箱的輸出介面，是否有USB輸入功能等。低音炮能外接環繞音箱的個數也是衡量擴展性能的標准之一。

2、音效技術

硬體3D音效技術現在較為常見的有SRS、APX、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby和 Ymersion等幾種，它們雖各自實現的方法不同，但都能使人感覺到明顯的三維聲場效果，其中又以前三種更為常見。它們所應用的都是擴展立體聲(Extended Stereo)理論，這是通過電路對聲音信號進行附加處理，使聽者感到聲像方位擴展到了兩音箱的外側，以此進行聲像擴展，使人有空間感和立體感，產生更為寬闊的立體聲效果。此外還有兩種音效增強技術：有源機電伺服技術(本質上利用了赫姆霍茲共振原理)、BBE高清晰高原音重放系統技術和「相位傳真」技術，對改善音質也有一定效果。對於多媒體音箱來說，SRS和BBE兩種技術比較容易實現效果很好，能有效提高音箱的表現能力。

3、音調

指具有一特定且通常是穩定音高的信號，通俗的講是聲音聽來調子高低的程度。它主要取決於頻率，還與聲音強度有關。頻率高的聲音人耳的反應是音調高而頻率低的聲音人耳的反應是音調低。音調隨頻率(Hz)的變化基本上呈對數關系。不同的樂器演奏同樣頻率的音符，音色雖然不同，但它們的音調是相同的，也就是演奏聲音的基頻是相同的。

4、音色

對聲音音質的感覺，也是一種聲音區別於另一種聲音的特徵品質。不同的樂器在發同一音調時，它們的色可以迎然不同。這是由於它們的基頻頻率雖相同，但諧波成分相差甚大。故音色不但取決於基頻，而且與基頻成整倍數的諧波密切有關，這就使每種樂器和每個人有不同的音色。

5、立體聲分離度

指雙聲道之間互相不幹擾信號的能力、程度，也即隔離程度，通常用一條通道內的信號電平與泄漏到另一通道中去的電平之差表示。如果立體聲分離度差，則立體感將被削弱。國際電工委員會規定的立體聲分離度的最低指標， lKHz時大於等於40dB，實際以達到大幹60dB為好；歐洲廣播聯盟規定的調頻立體聲廣播的立體聲分離度為＞25dB，實際上能做到40dB以上。立體聲通道平衡指的是左、右通道增益的差別，一般以左、右通道輸出電平之間最大差值來表示。如果不平衡過大，立體聲聲像位置將產生偏離，該指標應小於1dB。

6、阻尼系數

是指放大器的.額定負載(揚聲器)阻抗與功率放大器實際阻抗的比值。阻尼系數大表示功率放大器的輸出電阻小，阻尼系數是放大器在信號消失後控制揚聲器錐體運動的能力。具有高阻尼系數的放大器，對於揚聲器更象一個短路，在信號終止時能減小其振動。功率放大器的輸出阻抗會直接影響揚聲器系統的低頻 Q值，從而影響系統的低頻特性。揚聲器系統的Q值不宜過高，一般在0．5～l范圍內較好，功率放大器的輸出阻抗是使低頻 Q值上升的因素，所以一般希望功率放大器的輸出阻抗小、阻尼系數大為好。阻尼系數一般在幾十到幾百之間，優質專業功率放大器的阻尼系數可高達200以上。www.gsnssm.com

7、等響度控制

其作用是低音量時提升高頻和低頻聲。由於人耳對高頻聲、特別是低頻聲的聽覺靈敏度差，要求在低音量時對高頻和低頻進行聽覺補償，即要求對低頻有較大提升，對高頻也有一定量的提升。換句話說，當音量減小時，信號中低頻部分的減小較高頻部分為少。等響度控制即滿足此要求，等響度控制一般為8dB 或10dB。

8、三維音場處理和環繞聲

普通兩只音箱為什麼會使我們聽到並不存在的好像是背後發出的聲音呢?大家知道，立體電影就是眼睛產生的錯覺而三維音場的產生離不開耳朵的錯覺。種種硬體3D音效技術如SRS、虛擬杜比和軟體3D技術如EAX、A3D等就是充分研究了人耳接受聲響的原理後為降低成本而推出的新技術。本質上講通過多音箱完成三維音場的效果比兩只音箱虛擬出的聲場好很多。所以環繞聲應該以多音箱配置為主，它們的定位感和空間感強。

❺ 功放機按鈕上的：TUNER\TAPE\PHONO\VIDEO--OK 分別代表什麼

TUNER：調諧器，連接收音頭，收聽廣播電台。

TAPE：磁帶，連接錄音卡座，播放磁帶或用磁帶錄音。

PHONO：電唱機，連接膠木唱片播放機，播放膠木唱片。

VIDEO--OK ：連接視頻信號，一般做同步切換視頻和音頻用（比如唱卡拉OK，可同時切換音頻和視頻），對視頻信號不做任何處理。

(5)電影還音擴音機的頻響多少擴展閱讀

功放俗稱「擴音機」他的作用就是把來自音源或前級放大器的弱信號放大，推動音箱放聲。一套良好的音響系統功放的作用功不可沒。功放大體上可分為三大類「專業功放」「民用功放」「特殊功放」。

功放的主要性能指標有輸出功率，頻率響應，失真度，信噪比，輸出阻抗，阻尼系數等。

輸出功率：單位為W，由於各廠家的測量方法不一樣，所以出現了一些名目不同的叫法。例如額定輸出功率，最大輸出功率，音樂輸出功率，峰值音樂輸出功率。

音樂功率：是指輸出失真度不超過規定值的條件下，功放對音樂信號的瞬間最大輸出功率。

峰值功率：是指在不失真條件下，將功放音量調至最大時，功放所能輸出的最大音樂功率。

額定輸出功率：當諧波失真度為10%時的平均輸出功率。也稱做最大有用功率。通常來說，峰值功率大於音樂功率，音樂功率大於額定功率，一般的講峰值功率是額定功率的5--8倍。

頻率響應：表示功放的頻率范圍，和頻率范圍內的不均勻度。頻響曲線的平直與否一般用分貝[db]表示。家用HI-FI功放的頻響一般為20HZ--20KHZ正負1db.這個范圍越寬越好。一些極品功放的頻響已經做到0--100KHZ。

失真度：理想的功放應該是把輸入的訊號放大後，毫無改變的忠實還原出來。但是由於各種原因經功放放大後的信號與輸入信號相比較，往往產生了不同程度的畸變，這個畸變就是失真。用百分比表示，其數值越小越好。

信噪比：是指功放輸出的信號電平與雜訊電平之比，用db表示，這個數值越大越好。一般家用HI-FI功放的信噪比在60db以上。

輸出阻抗：對揚聲器所呈現的等效內阻，稱做輸出阻抗。

❻ 電影機擴音機

電影擴音機一般叫電影還音機，其輸出阻抗有16歐姆和32歐姆二種。

❼ 看電影用什麼音響比較好啊誰有好的建議啊

1.
聽音樂，看電影，用落地音箱比較好，落地音箱頻帶寬，低音好，音樂味道足夠好，看電影，低音效果也非常震撼。
2.
好音箱價格比較貴，價格一千到2千的，低音就不是很好，價格4千左右，就有好低音，中高音也非常好，音質就是高保真（HiFi）。
3.
如何知道音箱的高保真效果？落地音箱，價格4千一下，都沒有高保真音質。音箱有參數--頻率響應45HZ-20KHZ.就是價格一千左右
落地音箱的參數，低音45赫茲，不是很好，也不是高保真音箱。頻率響應37HZ-20KHZ(+/-3DB),低音37赫茲，是超低音，非常好聽，正負3分貝頻響誤差，音箱解析度高，就是高保真（HiFi）音質。
4.
沒有聽音室的家庭，就買2.0功放和2個落地音箱，就是立體聲效果，看電影效果也非常好。有聽音室的家庭，可以選擇5.1環繞聲套裝，環繞聲是聲音有前後左右的區別，與電影裡面聲音位置一樣。
5.
電腦音箱，是配電腦使用的，價格不貴，性能差很多，不適合家庭做欣賞音樂，看電影的音箱。

❽ 井岡山fk90-2電影還音擴音機值多少錢

這叫電影還音機，早期一般為單聲道，如果有線路輸入插口則可連接DVD等信號源作功放使用。其輸出口一般為8、16歐姆，可連接音箱。

❾ 功放機後插口上的FL,FR:SL,SR分別是什麼意思啊

功放機後插口上的FL，FR，SL，SR分別是：

SL表示左環繞，SR表示右環繞，FL主左聲道，FR主右聲道。

還有CEN表示中置，SW表示超重低音。

功放俗稱「擴音機」他的作用就是把來自音源或前級放大器的弱信號放大，推動音箱放聲。一套良好的音響系統功放的作用功不可沒。功放大體上可分為三大類「專業功放」「民用功放」「特殊功放」。

(9)電影還音擴音機的頻響多少擴展閱讀

功放的主要性能指標有輸出功率，頻率響應，失真度，信噪比，輸出阻抗，阻尼系數等。

輸出功率：單位為W，由於各廠家的測量方法不一樣，所以出現了一些名目不同的叫法。例如額定輸出功率，最大輸出功率，音樂輸出功率，峰值音樂輸出功率。

音樂功率：是指輸出失真度不超過規定值的條件下，功放對音樂信號的瞬間最大輸出功率。

峰值功率：是指在不失真條件下，將功放音量調至最大時，功放所能輸出的最大音樂功率。

額定輸出功率：當諧波失真度為10%時的平均輸出功率。也稱做最大有用功率。通常來說，峰值功率大於音樂功率，音樂功率大於額定功率，一般的講峰值功率是額定功率的5-8倍。

頻率響應：表示功放的頻率范圍，和頻率范圍內的不均勻度。頻響曲線的平直與否一般用分貝[db]表示。家用HI-FI功放的頻響一般為20HZ--20KHZ正負1db.這個范圍越寬越好。一些極品功放的頻響已經做到0--100KHZ。

❿ 請問5.1聲道音響的各頻段頻率具體是怎麼劃分的

給你轉一篇文章，希望對你有幫助。
再論AV功放的分頻點設置及低音炮的截止頻率設置
首先在了解這兩方面的設置之前，必須要理解AV功放/低音炮為什麼要存在這樣的設計？只要搞明白它們的設計初衷，所有問題自然迎刃而解！那麼為什麼會產生這樣的設計呢？這還要從杜比（AC-3）及DTS的技術說開去。
1）杜比數字（Dolby Digital）環繞聲
杜比數字（Dolby Digital）環繞聲系統（即AC-3）是美國杜比實驗室新開發的一種全數字化音頻壓強編碼系統。共有6（5.1）個完全獨立的聲音通道：3個前方的左、中、右聲道和後方的左、右環繞聲道和超低音聲道。
前5個為全音域的（20HZ~20KHZ），超低音聲道的頻率范圍只有20HZ~120HZ，所以稱為「.1」聲道。要求超低音箱的音量比其它各聲道大10dB，具有更加震撼的低效果。
杜比數字AC-3是根據感覺來開發的編碼系統多聲道環繞聲。將每一種聲音的頻率根據人耳的聽覺特性區分為許多窄小頻段，
在編碼過程中再根據音響心理學的原理進行分析，保留有效的音頻，刪除多餘的信號和各種雜訊頻率，使重現的聲音更加純凈，所有6個聲道的信號都是獨立數字化的，各聲道的分離度高達90db，是杜比數字一個突出優點。
採用杜比數字環繞聲系統同樣需經杜比實驗室認可。
2）數字影院系統（DTS）
DTS是Digital Theater System的縮寫，即數字影院系統。是美國DTS公司與環球電影公司合作推出的數字環繞聲系統。DTS系統與杜比數字（Dolby Digital）有類似之處，也是一種多聲道採用壓縮編碼技術，
將6路甚至更多路的數字聲軌同SMPTE（電影與電視工程協會）所規定的時間碼同步起來，並直接錄制在電影拷貝或其它軟體上，音頻信號的數字壓縮技術，實際上是對線性脈碼調制後的數字信號進行再編碼過程，
DTS能夠對6個聲道20比特原聲質量音頻信號進行編碼和解碼。DTS採用CAC（相干聲學編碼）結構的壓縮方式有別於杜比數字的壓縮方式，典型的壓縮比為3：1，僅為杜比數字的四分之一，原始信號丟失較少，
可保留原來聲場中較豐富的細微信號，DTS的96KHZ的取樣頻率為杜比數字48KHZ的一倍，並輕而易舉將數據傳輸率提高到1411Kbps，比杜比數字的448 Kbps高出了3倍，因此其再現聲場在連續性、寬廣性和層次性方面都較為理想。
Dolby AC-3 / DTS 主要性能特點表
類 別 Dolby AC-3 DTS
軟 件上聲道 數 5.1 5.1
解 碼 後聲道數 5.1 5.1
聲 道 構 成 L C R SL SR SW L C R SL SR SW
環 繞 道 數 雙聲道 雙聲道
左中右音箱頻響 20Hz-20KHz 20Hz-20KHz
環繞聲音箱頻響 20Hz-20KHz 80Hz-20KHz
超低音音箱頻響 20HZ-120HZ 20HZ-80HZ
動 態 范 圍 105db 138db
聲 道 間 分離度 105db >105db
輸 出 信 噪 比 115db >115db
信 號 錄 制 數字方式 數字方式
大家注意關鍵詞: 各聲道的頻響范圍
Dolby AC-3
L C R SL SR SW 五個聲道全部為全音域的 20Hz-20KHz!
超低音聲道的頻率范圍是 20HZ-120HZ!
階段總結:根據Dolby AC-3的技術指標,在極端狀態下最理想的配置是:要5隻能夠還原20HZ-20KHZ的主/中/環音箱.一隻能夠還原20HZ-120HZ的超低音音箱.

問題出現了:目前世界上有這樣的主/中/環音箱嗎?即便有,其價格+體積能被幾個人所接受呢?
哈哈哈哈哈.............所以,毛主席說了:一切要從實際出發!
好了,現在我們來搭配一套最常見的5.1 AV系統
主箱落地 頻響范圍:40HZ-20KHZ
中置 頻響范圍:80HZ-20KHZ
環繞 頻響范圍:80HZ-20KHZ
主動超低音箱 頻響范圍:25HZ-200HZ
普通的帶解碼AV功放(無分頻調節功能)
按照Dolby AC-3的技術指標,這套系統出現什麼問題了呢? 答-----頻段丟失!
L R主聲道 20HZ-40HZ的頻段全失!
中置/環繞 20HZ-80HZ的頻段全失!
低音炮 20HZ-25HZ的頻段丟失!
可以看出低音炮丟失的細節最少,而主/中/環丟失那麼多的細節你能忍受嗎???
這時候小鬼子就跳出來了,說到:"世界上屬我們最聰明了,所以都管我們叫鬼子嗎,我們來解決! 給AV功放加個分頻管理就行了!" 就這樣具有分頻管理功能的AV功放誕生了.它可以把主/中/環不能還原的低頻信號分配給低音炮來處理(誰讓你有這個能力而且最清閑了)!哈哈哈哈....
階段總結:因為絕大多數的音箱不能還原該聲道的全部低音頻響信號,為了不損失或者將損失降低到最小,應運而生了AV功放的分頻管理功能,同時也利用了人耳對100HZ以下的低頻信號無方向感的生物特性.實際上是一種被逼無奈的妥協,也是一種善意的欺騙........
好了,看到這里大家是不是明白該如何設置系統的分頻點了呢?
補充幾點說明:
1)高檔的AV功放(或解碼前級)都具有各聲道的獨立分頻點設置功能,這樣可以根據不同的搭配來設置各聲道的不同分頻點,例如上面舉例的5.1系統,就可以把主箱的分頻點設為40HZ,中置/環繞的分頻點設為80HZ,這樣更能接近Dolby AC-3的要求.
2)大多數的AV功放只有一個統一的分頻點設置,這樣為了不丟失頻段,只能以中置/環繞最弱處(既頻率下限最高的那個箱子)為分頻點的最佳設置.
3)關於音箱大小的設置說明:在已經設置了分頻點的情況下,如果把主箱設置為大,那麼主聲道的全部信號全部給主箱,低音炮一點也得不到!除非你的主箱能下潛到比你的低音炮更深,不然,主聲道的低頻信號就會丟失的更多!
如果把主箱設置為小,那麼主聲道在分頻點以上的信號仍然由主箱來重播,而分頻點以下的低頻信號就全部交給了低音炮來處理.其他聲道的大小設置以此類推!
4)大多數AV功放在低音炮設置里有個選擇「BOTH」，可以在主箱設置大得情況下，讓低於功放分頻點的聲音同時從低音炮和主箱出。

最後說說低音炮的截止頻率設置
大多數低音炮的後面板都有這個設置旋鈕,一般截止點由40HZ-120~200HZ隨意調整.這個鈕究竟旋到哪合適呢?------ -( 題外話:很多人都認為這個截止點設在稍高於功放的分頻點為好,其實是及其錯誤的,為什麼這樣說請往下看)
首先要弄清楚在5.1下的低音炮究竟做那些工作? 回顧一下前面所述,按照Dolby AC-3的技術指標,這個".1"應該是一個完全獨立的聲道! 這個聲道的理論頻率范圍是20HZ-120HZ.但是可恨的小鬼子為了解決主/中/環頻段丟失的問題,通過功放的分頻管理,又加入了其它聲道的低頻信號( 請注意是加入,並不是將獨立的超低音聲道也弄進來進行混合處理 ).所以,低音炮是一心管二,既干自己應該乾的活,又要幫別人幹活!(呵呵....沒辦法,上指下派)
然後咱再說說什麼叫做"截止點"? 簡單的說就是這個"點"決定低音炮的工作頻率范圍,點以上的它不管,"點"以下的盡全力都管!

那到底這個"點"設在多少合適呢? 答:120HZ或者再高一點 !!!
理由:
1)Dolby AC-3/DTS的技術指標,超低音聲道的頻響范圍是20HZ-120HZ,製作上限就是120HZ!
2)絕大多數音箱的低頻下限都會在120HZ以下,也就是說功放的分頻點很少有必要設到120HZ以上!
補充一點:如果播DTS,那麼截止點也可以設在80HZ(在功放的分頻點低於該值下),因為DTS超低聲道的頻響范圍是20HZ--80HZ,總之就是以不丟失細節為原則!
但是,切換一次音軌就要去低音炮的屁股後面調一次截止點,看來也夠麻煩的,所以還是設在120HZ省心,呵呵............