電影故事如何講解

『壹』 電影解說的文案,怎麼寫

一、題材選擇。

做好賬號最重要的就是個人風格，而題材的選擇決定著你走什麼樣的風格。解說喜劇類的電影文案寫作就要偏幽默；解說懸疑類的電影文案寫作氣氛就要偏緊張；解說愛情類的電影文字寫作就要偏唯美；解說武俠類的電影文案寫作風格就要偏情懷。

二、角度選擇。

平常人解說一部電影，往往只看重電影故事情節，而一部電影是由多個元素構成的，如：導演、演員、幕後製作團隊等等，就像之前大火的《哪吒之魔童降世》，火的不止是電影本身，還有背後的創作故事。

三、通俗易懂。

千萬不要賣弄自己的專業知識，寫一些晦澀難懂的專業名詞，自己覺得高大上與眾不同，實際上是賣力不討好。我們的用戶是普羅大眾，就像我們要寫昨天和今天豬肉價格變化，直接寫漲了10塊降了10塊就可以了，而不是寫：今日漲幅20%。

四、邏輯清晰。

上面已經講到，一篇好的文案，是需要將故事」說清楚「，那麼，你的文案上下文就需要連貫，不需要扯多餘的東西。

五、評價客觀。

影視解說不要帶入過多的個人情緒，要知道物極必反，評價要客觀，一味的吹捧或者是貶低會減少讀者的共鳴，如果用戶的觀感不好，影響的是你自己的視頻。

六、總結。

無論是電影還是文章，結尾都需要回歸現實，聯想到自己的實際生活，給人一種怎麼樣的啟迪，弘揚正能量。

『貳』 電影《救命》的故事詳解。看過的朋友近~

一個六星級的豪華酒店正舉行著盛大的婚禮，卻發生了一件駭人聽聞的案件。警方對於如何緝捕凶徒毫無頭緒，破案的希望就落在當晚唯一的目擊證人——伴娘子清（李心潔飾）身上。警署內，子清指認出閉路電視上的疑兇孫玲（林嘉欣飾）。

但在認人過程中卻得悉這素未謀面的女子與自己男友有不尋常的關系，令一直纏繞她的心結（自身的長期腎臟病患，對男友造成負累）再次失控地蔓延。基於證人與疑兇的私人瓜葛，警方唯有另覓破案線索。與此同時，子清突然受到凶徒襲擊，幸而得到孫玲的救援撿回一命。

受著病患折磨而缺乏自信的子清與家境清貧、孤苦伶仃的孫玲；形同兩條完本各不相乾的並行線，因著命運的牽纏而漸漸貼近，貼近。朋友愈親近，殺機愈漸逼近。當眾人為著兇手落網而舒口氣時，主謀卻在幕後發出會心冷笑。

影視評價

《救命》並非流行的靈幻鬼怪題材，而是頗具希區柯克風格的懸疑奇案片，加之兩位青春演技派演員林嘉欣與李心潔同台競技，頗有看點。

影片開篇便扣人心弦，三角戀和偷腎案錯綜交織，兩位女主角冤家路窄又彼此糾纏，令劇情愈加撲朔迷離。同時羅志良對驚怵氛圍的經營亦下足力氣，影像處理、場面調度驚人，再輔以到位的音響配樂，悚然效果較之《異度空間》借鬼魂幻像設計嚇位更勝一籌。

『叄』 如何用PPT介紹一部電影

具體如下：

1、選題：盡可能選擇自己熟悉的作品，推薦在劇情上能一開始就能吸引人，盡可能的有特色，如配樂如選角如特效等。

2、動圖與小片段：動圖不僅僅應該是為吸引和搞笑存在，而是講解動圖和片段之後深層的內心。

3、語速：盡可能更快，別怕受眾聽不清，兩分鍾內就該把故事脈絡講清。可以配合音樂講述。

4、深度：一定要挖掘背後深度，如新海誠的爭議，如教父的現實意義等等。

5、PPT上的闡述：多用活用表情包，不要太多文字，尋求爆點。

『肆』 看完一個電影不知道該怎麼給別人講述，覺得自己的邏輯思維很有問題

是沒怎麼鍛煉過而已，找一個有耐心的，同時又對電影感興趣的小夥伴，把故事情節慢慢地從頭講到尾，一層層地慢慢展開，像電影回顧一般。一個電影講完了，再講下一個，這時候要學會鍛煉自己不要再講得那般詳細了，講個故事大概。慢慢鍛煉吧！總之又一個很好的聆聽者比較重要，不要懷疑自己呦，你最終是可以做到的！加油！求好評，謝謝親

『伍』 談談講故事的技巧

5個講故事的技巧
技巧一：巧妙開頭

精彩的開頭，一般都很抓人，能夠立刻吸引對方的注意力，把對方帶入你營造的氛圍中，讓你的故事成功了一半。

1、順敘

快速列出時間、人物、地點、事件，製造懸念。

舉例：半夜十二點，我一個人在公司，忽然有人拍了我的肩膀。（拋出懸念）

2、倒敘

先拋出出人意料的結果，然後再娓娓道來。

舉例：我一個月胖了15斤，只因為那件事。（引人好奇，忍不住追問）

技巧二：邏輯清晰

故事的邏輯清晰、順暢，別人聽起來才容易明白你的意思，了解事情的來龍去脈，清楚故事的情節。

小時候作文課教的：起因、經過、結果，這就是萬能的通用結構，只是很可惜很多人都忘了，上來還不清楚來龍去脈就講細節，聽得一臉懵逼。

STAR法則是講故事的常用法則：

Situation情景——是在什麼情景下發生的，包括時間、背景、難題

Task任務——你的角色和任務是什麼

Action行動——你做了什麼

Result結果——結果和成績

另外，一個很重要的是，可以從宏觀到微觀，在開始開始之前加個W（What），先一兩句話說一下你要分享的是什麼故事，有個帽子定調，別人更容易明白。

技巧三：描繪出場景感

講故事的人就好像看了一部電影一樣，腦海中存儲了一部電影。你需要讓沒有看過電影的人，能夠更好的知道電影的故事和精彩畫面。這就需要講故事的時候，傳遞和描繪出場景感，將對方帶入進去。這可以運用「感性法則」：

1、畫面感

簡單來說，就是別人聽完你的故事後，腦海裡面有畫面感，能夠產生聯想。

最基本的方法就是，交代清楚故事的時間、地點、人物和事件，這些基本元素交代清楚了，才更容易有畫面感。就好像我們小時候的童謠一樣：

從前有座山，山裡有座廟，廟里有個老和尚在給小和尚講故事。

寥寥三句話，畫面感十足。

2、沖突性

故事的精彩程度，很大程度上受制於故事的沖突和矛盾，然後圍繞解決沖突和矛盾展開。怪獸難打，才能凸顯出英雄本色。就像任何一個廣為流傳的勵志故事一樣，全都是屌絲逆襲的故事，開始家境是如何艱難，最後是如何成功。

所以，前後需要有對比。故事背景需要呈現困境，過程需要突出復雜，結果展現成果。

這個過程可能是來回幾個博弈，跌宕起伏的。

技巧四：描述細節

學會講述細節，有助於讓故事更動人，讓人物能夠凸顯。描述他人時，不要只會用形容詞，因為這很沒有個性，而要將它變成個性化的細節，用生活的片段或細節或場景，去刻畫人物，這樣才會更生動立體，更有畫面感。

舉例：形容人很主動。

普通描述：他真的很主動。

細節描述：他面對任何人的時候，都會主動上前熱情擁抱，雖然撲空的幾率很大，但是他也依然堅持。

普通描述VS細節描述：後者更有畫面感，讓人印象深刻。

技巧五：加強幽默

給你的故事加點幽默，這會更加抓人。

1、運用反轉

通過前半段，將讀者拉倒一種邏輯場景，後半段又拉倒另一個邏輯場景。

舉例：朋友圈的點開全文，前半段「有小偷溜進我家，到處找錢——」，點開後半段是「後來我們一起找了起來。」

2、運用諧音

常見於春晚等綜藝小品。

舉例：我在中葯房拿葯，喊道：「護士，拿葯，我丹參。」前面的阿姨對我說：「小夥子，算了吧，單身是沒葯可醫的！」

3、加強細節

故意加強對細節的描述，使形象更充分，更具體。

『陸』 大虎電影劇情怎麼解讀

《大虎》是由朴勛政執導，崔岷植、鄭萬植、金尚浩等主演的歷史戰爭電影，該片於2015年12月16日在韓國上映 。

該片以朝鮮日治時期為背景，講述了捕獵高手千滿德為了保護朝鮮最後一隻老虎，與日軍拚死相搏的故事。

朝鮮日治時期（1910年-1945年），名獵手千滿德（崔岷植飾）早年以打獵為生，憑借過人的天分和強健的體魄成為智異山地區有名的獵戶。

但他在日軍侵入半島後，便放下槍隱居山林，選擇守護曾經的獵物、被稱為「智異山山君」的朝鮮最後一隻老虎。歲月流轉，滿德年事漸高。日軍已經統治朝鮮多年，日本軍官（大杉漣飾）即將被調回。

為了衣錦還鄉，他計劃獵殺這只老虎帶回日本，並找來經驗豐富的九景（鄭萬植飾）和曾經和滿德上山打獵的七久（金尚浩飾）與朝籍屬下（鄭錫元飾）組成捕虎隊，進山搜獵，他們和滿德的沖突也隨即展開。

此時，滿德守護的已經不僅僅是那隻老虎，還有失去國土的尊嚴。

(6)電影故事如何講解擴展閱讀：

1、千滿德演員崔岷植

享譽一時的捕虎高手，然而在多年前他就已經放下槍，守護著被稱為「智異山山君」的最後一隻老虎。面對日本高官下達的捕虎令，千滿德展開了激烈的沖突與反抗。

2、九景演員鄭萬植

冷血而有魄力的捕虎隊隊長，因為日軍的命令而必須賭上性命去捕獵大虎。他過去曾因為大虎而受傷，心裡留有憤恨，而且還有很大的野心。

3、七久演員金尚浩

捕手，對於千滿德父子都很有感情，他是狩獵隊的一員，要執行捕虎任務，了解千滿德不願意出山的原因，努力阻攔九景去找滿德。然而他也明白九景的痛苦，也非常擔心他。

『柒』 如何做電影解說

想做電影剪輯，就要多看電影。要先了解該電影，包括導演、上映年代、主演、電影的風格、了解劇情，通過分析劇情，了解它的背後的意義。看仔細完某一部電影，把電影情節思路理解清楚。

如何做電影解說視頻呢？有這幾個步驟：

第1.確定選題

想做出一個電影解說視頻，首先得確定這個視頻要解說哪一部電影。

用視頻剪輯軟體剪輯完，根據自己的文案對應語音剪輯電影相關片段，最後加字幕，根據自己的語音然後把字幕一句一句添加完，然後渲染出來，就完成了！

『捌』 導演如何講好一個故事

導演如何講好一個故事

導演，是製作影視作品的組織者和領導者，是用演員表達自己思想的人。導演如何講好一個故事?下面就一起來了解看看吧!

導演如何講好一個故事

如果以鏡頭論電影拍的好壞，當然可以說明問題，但是我覺得這倒是有種把剪輯攝像的工作與導演的工作做了一些混淆。也就是說，對問題進行了曲解，甚至於提問的題主也沒搞清楚這個問題自己究竟是問的什麼，到底是鏡頭有多漂亮還是問導演怎麼拍的好電影。

電影，究其本質是在以一種方式講一個故事。這種方式藉助於影音的手段，這種方式不不同於以往眾多技術與藝術形式，而且由於其復雜性，一般情況下已經超於了一個人所能駕馭的范圍，所以導演拍攝一個電影時候，需要眾多的幫手，這些人統統需要為導演服務。如果這些人服務不好，那是他們職業素養問題，這些人服務的好，電影拍攝不好，這是導演功力的問題。那麼請問，什麼叫拍電影的功力?拍電影的功力，就是講一個完整故事的能力，講得好講不好，這才是一個導演駕馭這個電影的能力。

所以，你可以拿評價講故事講的好講不好來類比，雖然不完全相同，但是你至少能有個簡單的認識與評價體系而不至於混亂。那麼如何評價一個故事講的好與不好呢，首先是故事是不是精彩，這對應於電影拍攝層面，其次是故事有沒有深度，這決定於故事到底能深挖多少內涵。前者趨近與技術，後者趨近與精神內核。

拿鏡頭講的朋友我極其尊重，但是我瞧不上回答這個問題的方式。為什麼有些導演拍個小樣很不錯，但是被稱呼駕馭不了大片呢，為什麼有些導演掌握大量資源要拍商業大片，還拍成爛片了呢，究其根本，都是不會講故事。講故事一是通過設計精心的場景推動情節發展，二是這個故事真的能夾帶了導演想表達的內容，你能找到你自己需要的感動。

只舉一個李安的例子。對於李安的認可度，應該沒有疑義。李安導演本就是寫劇本出身，他是作為一個導演，創作的劇本得到了認可，慢慢一步步走向奧斯卡巔峰，讓我們看看他是怎麼講故事的。

少年派的奇幻漂流。如果看他的功力，看完這個電影首先我想問自己，這個電影講了個什麼東西?我會給自己回答，李安在這個電影里完美的展示了自己的世界觀，他要講述一個信仰的問題。那麼好，如何講的.。為了講信仰的問題，李安就要把場景設定在印度，讓年幼的派信了好幾個宗教。你覺得這些是為了玩的嗎，不是，因為阿三的國家太牛了，印度教到處都是神，一個村子一個，好幾萬個。這就是說，我要拍信仰有關的，那就是要從信仰最多的地方開始，同時，我們也不能忽略李安讓年幼的派跟著父親上的那一課，你肯定得先知道導演想干什麼再說這么干好不好，你說呢，場景怎麼精彩的我就不分析了。第二步，少年的派已經信仰了這么多神，那哪個神是真的呢。李安為了讓這些神顯靈，就要把派扔在一場大的海難里，讓用海難去試練這些信仰，看如何派才能得到救贖。其中有一個場景，面對狂風暴雨，少年的派對著天空嘶吼，Jesus，我都這樣了，你們還要我怎麼樣?這個時候是什麼，是導演讓派在海上漂啊漂啊，經歷了各種困難，心靈要崩潰的時候，再加一場暴風雨，好了，故事講到這里，派就可以對神發出質疑了，你們根本對我沒什麼用。

當少年的派真的決定一定要生存下去的時候，故事實際上就講完主要部分了，所以到那個島上少年派要離開的後，劇情就到了海灘上。為什麼，因為剛剛已經證明那些神不好使了。最後的一段，導演的另一部，否定了那些神靈的救贖，那究竟是什麼樣的觀念才是他歌頌的呢。他讓中年的派慢慢的講了出來，什麼大老虎甩甩尾巴走了，我多麼想說聲謝謝雲雲....李安要表達說，那些痛苦的記憶就是痛苦，痛苦過去了，就恢復正常的生活。導演最後用了一個場景，派的老婆孩子回來了，視角從他們兩個人的對話切到從第三者的角度看這個普通生活的一家人的場景里。——這是多麼偉大的世界觀，我們總是期望一個受過大災大難的人發生某種變化，要麼活在悲痛里，要麼人生再也提起不起激情，但是派經受過這么多苦難，仍然保持一個普普通通的生活，小說家當時驚奇一下，其實這就是觀眾應該有的驚奇。由此，整個故事講完，近乎完美無缺。當時看完我當即立Flag表示這電影不得奧斯卡獎我就再也不看電影了。

導演的功力體現在調動各種手法敘述一個完整的故事，還體現在不觀眾的意志。李安知道自己拍完之後很多人看不懂，他也不強求觀眾看懂。所以在講派的故事的時候，這是怎麼講的呢，當時微博上一堆人吵鬧相信哪個故事。其實李安為什麼這么拍，可能吃肉這種事真的發生了，但是如果你把這種鏡頭拍下來，固然緊張嚇人，這不就是赤果果的血腥么，但是如果不留下這一筆只用幾只動物，這就是童話。要知道，這是一件事的兩面，一面是血腥，一面是神性。缺少了哪一面，都不完全，李安沒有相信倆故事中的任何一個，如果他相信了哪個，他就不會把另一個講出來。

所以講故事的人另一個能力是適當的給人以空間，讓喜歡血腥的人找到自己的重口味，把小清新的童話留給文藝小青年。但是作為講述完整故事的手段，你一定記得故事是怎麼一步步高潮的，你說這是鏡頭拍的好還是導演設計的好?他如果不想這么拍，那又怎麼能拍出來?李安自己描述導演的作用，就是要講這么一個故事，然後有一根線牽著觀眾，有高有低，觀眾就會有時候舒緩有時候緊張，就像寫作文一樣的起承轉合，然後高潮收尾。作為一個導演，牽這根線的能力，就是功力。

總結下，導演的對電影的掌控力體現在調用各種方法與技術手段講述一個完整故事的能力上。導演作為一個拍攝電影的主體，能良好的協調各路人馬為自己講這個故事服務並最終產出一個好的作品，這就是好導演。

『玖』 電影講好一個故事的標準是什麼

很多電影講的都是一個故事，有的導演用直敘的方式，有的導演用倒敘的方式，有的導演用插敘的方式，無論什麼樣的方式都能把故事講清楚，但是如何講好一個故事才是一個學問。那麼，電影講好一個故事的標準是什麼？

1、這個故事要給人思考的空間

電影里講的故事，不僅僅要求把故事的來龍去脈說清楚，把人物關系理清楚，一個好的故事更要給觀眾思考的空間，去引導觀眾思考人生、認識世界，去發揚真善美、去懲治罪惡。如果一個電影的故事講完了，觀眾沒有受到任何一點啟發，即便整個電影攝影華麗、場面壯觀，這個電影都是失敗的，因為它沒有留下東西，沒有給人觀念的沖突。

對於電影來說，要講好一個故事，要採用正確的敘述方法，故事要完整有邏輯性，在故事的最後，能夠帶給觀眾思考的空間，掌握住這三點，才能講好一個故事。

『拾』 如何理解和分析電影《驅魔人》的劇情及其細節

《驅魔人》講述了一個小女孩被惡靈附身後，她的母親試過各種途徑來治療小女孩，但都無效，最後他的母親只好請天主教神父來為小女孩進行驅魔儀式的故事。

《驅魔人》影片為影史留下了很多經典的恐怖鏡頭：小女孩綠色的嘔吐物，頭部180度轉動，下腰式行走等，被後人無數次模仿。讓《驅魔人》成為名副其實的「恐怖片」。

主要角色

1、Chris MacNeil

演員：艾倫·鮑斯汀/Ellen Burstyn

克麗絲是一個無神論者，並且也是一位慈愛的母親。當里根表現出怪異的行為時，克麗絲經歷了一場精神上的浩劫。她開始嘗試為她的女兒找尋治療方法，曾經找來了多位醫生，但是一切醫療手段都沒有成效。最終她只得向一位天主教驅魔師尋求幫助。

2、Father Lankester

演員：馬克斯·馮·西多/Max von Sydow

墨林神父是一位年長的神父，同時兼有考古學家的身份。他是一位安靜且有耐心的人。他先前有過主持驅魔儀式的經歷，所以他深知面對惡魔需要冒的風險。