A. 什麼是懸念電影
關於懸念，《電影藝術詞典》是這樣定義的：
懸念：處理情節結構的手法之一。利用觀眾(讀者)關切故事發展和人物命運的期待心情，在劇作中所設置的懸而未決的矛盾現象。在不同風格樣式的電影劇作中表現方式不同。驚險片或情節片劇作常以沖突不斷帶來的「危機」或「突然轉折」等情勢，作為構成懸念的重要手段。一般的電影劇作中，則多通過人物性格的刻畫或人物心理的剖析來增加觀眾的興趣，構成劇作懸念。懸念作為重要的結構技巧，其表現形態雖然受具體劇作風格樣式的制約，但其作用卻大抵相同，即能夠集中觀眾的注意力，引導觀眾進入劇情發展，從而達到飽和狀態的欣賞效果。
B. 電影設置懸念是一種怎樣的體驗
我覺得電影設置懸念可以讓人又有很多的遐想，然後嗯，一直到看完這個電影。然後解答自己的懸念。
C. 請問如何在電影劇本中更巧妙的製作矛盾和製作懸念謝謝！
你應該去看看這方面的書籍。比如《經典人物原型45種》，或者《你的劇本遜斃了》
D. 什麼是懸念,小說中怎麼設置懸念
簡單地說，懸念就是讓故事更具魅力的一種方法，故事還是那個故事，不管是愛情故事還是破案故事，只是通過情節的巧妙設置，使故事有了懸念，讓受眾欲罷不能.在一部小說中，懸念的作用是勾起讀者的興趣一直讀下去.
設懸念主要有這么三種方法:
一、倒敘法
所謂倒敘法，就是先寫事件的結果，讓讀者感到奇怪：為什麼會發生這樣的事呢?因為好奇心的驅使，激發讀者追根溯源，探求事件的起因和經過，
如原人教版初語二冊有一篇課文叫《一件珍貴的襯衫》開頭：
在我的家裡，珍藏著一件白色的的確良襯衫。這不是一件普通的襯衫。這襯衫，凝聚著敬愛的周總理對工人群眾的階級深情。每當我看到它，周總理那高大光輝的形象就浮現在我的眼前；每當我捧起它，就不由得回想起那激動人心的往事。
讀了這段文字，讀者不禁要問：在「我」的家裡，為什麼會有一件與日理萬機的周總理有著密切關聯的襯衫呢?它是如何來到「我」家的呢?是不是周總理也穿過它呢?從而激起閱讀興趣。這就是懸念。
又如《羚羊木雕》(義務教育七年級《語文》上冊)，開頭寫媽媽問「我」羚羊木雕到哪兒去了?「我」說收起來了；接著媽媽又問「我」放在哪兒了，並要「我」拿出來讓她看看，當她看出「我」在撒謊後，又懷疑「我」是不是拿出去賣了。在媽媽的一再追問下，「我」只得老實交代：送給好朋友萬芳了。那麼，「我」為什麼要把爸爸從非洲帶回的這么名貴的工藝品送給好朋友萬芳呢?萬芳究竟是怎樣一個人呢?這就是懸念。
其實生活中發生的許多事情，人們往往都是先知道結果，然後才會根據各人的興趣和愛好，以及可能與自己產生的關系，去追根溯源。
二、誤會法
所謂誤會，就是不正確的判斷。利用誤會設置懸念，能使文章情節曲折離奇，吊起讀者胃口，讀來妙趣橫生。
如《山中訪友》(義務教育七年級《語文》上冊)一文標題就讓人產生誤會。沒有讀過此文的人，一定以為這個「友」指的是人。然而讀罷全文，讀者才明白，原來這個「友」指的不是人，而是山中的古橋、樹林、山泉、溪流、白雲、瀑布和懸崖等，作者是運用了擬人手法把它們當作自己的朋友了。在初中課文里，像這樣的標題誤會法，還有契訶夫的小說《變色龍》，因為這里的變色龍指的沙皇統治下的一個警察，而不是指善於根據周圍環境變幻膚色的蜥蜴類小動物。
三、欲揚先抑法
所謂欲揚先抑，是一種人物描寫技巧。欲揚先抑的「揚」，是指褒揚、抬高。「抑」，指按下、貶低。作者想褒揚某個人物，卻不從褒揚處落筆，而先是按下，從相反的貶抑處落筆。用這種方法，使情節多變，形成波瀾起伏，造成懸念，容易使讀者在閱讀過程中，產生恍然大悟的感覺，留下比較深刻的印象。
《戰國策》中有一段「馮諼客孟嘗君」的故事，文章的開頭寫馮諼既無愛好，又無能耐，還愛鬧待遇、發牢騷，簡直是成事不足，敗事有餘，作者把他貶抑到最低處。讀到這里，讀者不禁要問：這樣一個一無是處的人，孟嘗君為什麼還要禮遇他呢？（懸念）卻不料作者筆鋒一轉，寫他如何為孟嘗君經營「三窟」，寫出了他非凡的才能。開頭的「抑」是為了襯托後面的「揚」。這類例子在古今中外的優秀作品中並不少見。
E. 有什麼影視作品是用懸念的手段來寫的
有懸念當然也回恐怖啊,C+偵探就不錯,還有
我先說一部我最近看的叫《致命魔術》，整個電影宛如一出精彩迭出的魔術表演，裡面設置的諸多懸念直到影片最後一刻才得到解答，非常精彩，強烈推薦愛思考的觀眾觀看。
其他再給你推薦一些吧。
《記憶碎片》主人公在家遭到歹徒的襲擊，妻子被殘忍的奸殺，自己腦部也受到嚴重的傷害。醒來後，他發現自己患了罕見的「短期記憶喪失症」，他只能記住十幾分鍾前發生的事情，為了讓生活繼續下去，更為了替慘死的妻子報仇，他憑借紋身、紙條、寶麗來快照等零碎的小東西，保存記憶，收集線索，展開了艱難的調查。
《穆赫蘭道》。這部充滿了寓言隱喻的片子可謂林奇無視觀眾而純粹自我的夢魘展現。林奇完全不遵守傳統電影的敘事結構和內在邏輯，故意用了許多混淆視聽的手法與隱喻來阻撓觀眾辨別真幻，極力抹去虛幻與現實之間的分界線，使得整部電影如同一場醒不來的噩夢，以其獨特的影像語匯與世界觀將觀眾玩弄於指掌之間，讓人雲里霧里，如不反復觀看只怕很難看懂。
《老無所依》，今年的奧斯卡最佳電影，科恩兄弟對懸念的設置和玩味已經到了爐火純青的地步，講的是一個獵人無意中撿到了黑幫的錢，而遭到黑幫僱傭的一名神秘殺手追殺的故事，有些黑色，但非常精彩。
其他還有希區柯克系列如《後窗》等 ，不另多介紹了。
《暗流》系列
《沉默的羔羊》
《搏擊會》
《七宗罪》
《十二宮》
《恐懼的代價》
《萬能鑰匙》
《蝴蝶夢》
《蝴蝶效應》
《小島驚魂》
《第六感》
《移魂都市》
《愛德華醫生》
《閃靈》
《疑神疑鬼》
F. 《我的野蠻女友》在懸念的敘事技巧運用上有何特點
影片的鋪陳可以用細致來形容，預埋的伏筆不少，影片中的每一句話，哪怕是廣播裡面關於逃兵的新聞，都是情節發展的重要線索——女主角的生日那天，在主題公園之中兩個人遇上了那個逃兵。這樣精巧的設計，讓觀者始終處在一種發現的樂趣之中，伴隨著不斷的「原來是這樣」的感嘆繼續觀看影片，不會給人一分疲沓的感覺。
影片中有三場戲中戲，以女主角的劇本或者她講述的故事的形式出現，都很意識流，沒什麼情節。這個出跳的設計在觀者最有可能感到無聊的中段下了點猛料。第一段是22世紀女警，造型和動作設計酷似古墓麗影中的勞拉；第二段是青澀的少年時代的愛情，色彩偏暗；第三段是韓國古代的武俠故事，決斗場面蠻大氣，還用了《東邪西毒》的配樂。
影片有冷幽默的味道，動作誇張，情節變形。女主角每每認為男主角不夠愛她，比如堅決不肯換穿女主角的高跟鞋；或者她認為這個小子真的很可愛，比如兩個人彼此擁抱之後，女主角使出的右鉤拳……雖然看上去有些胡鬧，但是「打是親，罵是愛」這一古訓在這個女孩子身上體現的淋漓盡致，打罵之後，感情是又進了一步的。
配角們的演出也相當出彩。無論是監獄裡面的小混混，還是地鐵中倒霉到被女主角吐了一頭一身的老伯伯，還是男女主角的家長，都能夠讓觀者的肚子笑痛，但他們自己還是一本正經，讓人聯想起班尼．希爾的幽默劇。
但這不是一部純粹的喜劇片，更多的，它是一部愛情片。
女主角不是個瘋丫頭，因為愛人去世，她想找一個人做愛人的影子，Gyeon-Woo就是她選擇的影子。善良的Gyeon-Woo對她無微不至的關懷讓她產生了好感，但是她又不能忘懷過往，矛盾心情在影片的鋪陳中時有體現，比如她在自己的劇本中總是描繪著女子回到過去的故事，比如她在講述一個故事時候讓男孩在女孩下葬時被活埋。雖然表現方式誇張，但細細回味，總能咂出一絲苦惱的味道。
男主角也不是個傻小子，他只是很善良。他一早發現了女孩子三緘其口的秘密，決心為她治癒心靈上的創傷，可還是被女主角所吸引，發覺自己「離不開她」，但善良的他還是決定要離開。兩個人友好分手，在一棵樹下埋下寫給對方的信，約定兩年之後再見。當然，感情路上總是多風雨，兩個人再見的時候，已經是三年多之後了。
影片中為大團圓結局做了很多鋪墊，兩個人的緣分就被強調了多次。比如有次男主角沒認出女主角，在大街上借著酒勁喊女主角「小妞」，發現竟然是那個「野蠻」女孩子的時候立刻開溜。影片接著就倒回到一小時前，原來兩個人乘坐了同一次地鐵，在同一個車站下車，甚至還幫助了同一位老奶奶，看到這些，心裡的感覺是相當溫暖的。
兩個人之間緣分的最好說明出現在影片的結尾，原來女孩子的那位去世的愛人竟然是男主角的表哥，而男主角的舅媽在影片跨度的四年多時間里一直想介紹給男主角的女孩子正是女主角。一個伏筆從開頭埋到了結尾，製作者可算是用心良苦。
如果你感情充沛，這會是一部讓你又大笑又落淚的電影；如果你樂於觀察細節，這是一部讓你看一次就有所新發現的電影。上一次我看到這樣的電影，記得還是《大話西遊之仙履奇緣》。
G. 肖申克的救贖 如何製造懸念的
1劇情開始的時候男主一直再擺弄槍還在喝酒,使得觀眾無法判斷是否他就是真凶,而且他也沒有過多的解釋(這點在後來劇情有所交代,他認罪是為了贖冷落妻子感情的罪)
2進去後一直在撿石頭,使觀眾陷入沉思(至少我是在想有什麼作用)
3買鑿子(記得黑人說過,憑它600年也不可能逃出去),這點也使我們不得而解
4在修理屋頂的時候和管教討價還價,幫助他處理財務問題.後期看其實他就是想接近監獄上層
5買美女海報,(本來是很嚴肅的人這樣做貌似不符合他的個性,但是又沒有更好的解釋)
6;堅持向州政府申請改建監獄圖書館(此舉表明他要在自己走後給其他的同伴創造優越的娛樂環境,使漫漫刑期能夠增添一些快樂)
7幫助監獄長洗黑錢的時候另立賬戶(用一個根本不存在的人名)
H. 設置懸念在電影里叫什麼
總體懸念，即指某種懸念自影片開始就已展現，自始至終貫串全片，直到結尾才解開真相，掀開底牌，讓人恍然大悟。
這種懸念, 一般運用較為普遍，一些影史十分經典的影片就使用了這種講故事的手法，例如《肖申克的救贖》。這部於1994年上映的電影至今仍在豆瓣電影TOP250中排名第一，可見本片在影迷心中的地位。希區柯克的電影中，用來表現懸念最重要的道具就是門窗和樓梯，門這一元素大多意味著多重身份的象徵意義，設置「門」這樣一個懸念也是為了引導觀眾在電影中探尋「門後」即將發生的一切事物。而他電影中的樓梯則隱喻了通往未知世界及未知領域的不確定性，常用樓梯這一象徵手法將人物與命運連在一起, 並且通過樓梯來推動故事的進程和發展。
I. 電影是怎樣設置懸念的
有一個經典的答案，「四個人圍著桌子在打麻將，接下來鏡頭一轉，桌子下面綁著一顆定時炸彈」，這就是懸念。