電影往事如何

1. 最近有什麼 新的好看得電視劇，介紹下啦

凱奇的<戰爭之王>不錯~

◎簡 介

劇情簡介：軍火之王的良心危機
當尤瑞·奧洛夫還是個孩子的時候，他就隨著自己的家庭從烏克蘭移居美國，在這個充滿冒險和機遇的國家裡，他開始逐漸學會如何使用自己的智慧和謊言來獲得生存和壯大的機會。他的父母在紐約開了一家猶太餐館，在這里年輕的尤瑞遇到了他的夢中情人艾娃。

尤瑞有一次意外目睹了兩個俄羅斯黑幫之間的街頭槍戰，這讓他認識到人類在吃飯的本能之外還有著仇恨和屠殺的慾望，這是他一生的轉折點，因為從這天起他離開了父母的餐館，帶著自己的弟弟維特利開始了武器買賣生意。

隨著被壓迫被奴役地區的增加，隨著人類仇恨的不斷上升，尤瑞的地下軍火生意逐漸興旺起來，但他卻一直承受著巨大的壓力——他的弟弟沉迷於毒品不得不被送進醫院，他的競爭對手，聯邦特工瓦倫汀也一直緊緊地跟隨著他……
幕後故事：實力派組合

安德魯兼任導演、編劇、製片等工作，算得上本片的頂樑柱

20世紀末美蘇兩大超強冷戰結束，另一個惡夢卻快速浮現，前蘇聯崩解後，大量輕重型武器及軍火紛紛流入全球市場。據估計，光在1982至1992年間的烏克蘭，便有總值超過320億美元的軍火流入黑市，被掮客及軍火販子賣到烽火遍地的第三世界國家。

在這些牽涉巨額利益的交易中，各路軍閥、諜報特工、國際犯罪集團、甚至美國政府自身都糾纏其中，建構起錯綜復雜、令人驚心動魄的利益網路。《軍火之王》就是以這些真實事件為背景下的動作和冒險的故事。紐西蘭出生的安德魯·尼克爾在本片同時兼任多項工作……

製作花絮：真刀真槍

影片用了約3000隻AK47沖鋒槍，這些是真實武器而非道具

根據導演安德魯·尼克爾介紹，本片在非洲拍攝時期劇組的確是和真正的軍火商人合作，從他們那裡獲得拍攝所需要的武器，甚至於影片中出現的坦克也屬於一位大軍火商，由於拍攝需要，他還不得不將這些坦克運回美國拍攝，並且再賣到其他國家。

同時影片中使用了大約3000隻AK-47沖鋒槍，這些都是真實的武器而非道具，因為相對於道具來說，這些真實的槍械反而要更便宜一些，在這一點上，安德魯·尼克爾認為這些軍火商的工作效率要遠遠高於製片公司。《軍火之王》的外景拍攝相當有特色……

點評：雅俗共賞
軍火之王這個名字其實本身就帶有濃重的諷刺意味，它揭示了國際軍火走私的內幕，將那些不為人知的屠殺、戰爭、侵略、陰謀種種黑幕呈現於觀眾面前，讓人們從一個處於這個軍火旋渦中的軍火商的角度，去了解國際版圖中的政治角力和個人命運。

安德魯·尼克爾的影片一向帶有深刻的內涵，同時他也擅長以娛樂的表皮去包裝這種內涵，令影片變得雅俗共賞。《楚門的世界》就是一個絕好的例子，有些觀眾會把它當成搞笑的喜劇，也有人能理解它對媒體暴露個人隱私的抨擊。

影片的陣容非常強大，奧斯卡影帝尼古拉斯·凱奇和奧斯卡提名獲得者伊桑·霍克參加本片的拍攝令這部獨立製作影片變得更加引人注目，而影片中跨越歐美非三大洲的取景也會讓它變得更有吸引力……

夏雨的<電影往事>不錯~

◎簡 介
影片講述了中國七八十年代西北小鎮的一個普通家庭對露天電影的深切熱愛，以及這個家庭與電影緊緊糾葛在一起的悲歡離合。毛大兵和江玲玲是在看露天電影中渡過的童年。在那個年代，舉國上下都沉浸在對電影的迷戀之中。露天電影為老百姓，特別是大兵和玲玲帶來無數的夢想和快樂。弟弟四歲時，玲玲帶他去看電影發生意外，弟弟不幸夭折。 悲痛使媽媽與後父對玲玲產生了誤會與恨……

幕後製作
《電影往事》(又名 夢影童年)) 是一部溫馨懷舊、充滿深情的電影作品，是小江導演的電影處女作，整體製作精良，攝影、美術、錄音、音樂和表演等方面都有很高水準。劇本是導演用了三年多的時間創作的，期間反復修改。片中流露對露天電影年代的深厚情感發自內心、真誠感人，這些情感全都來自於導演幼年時期的經歷和體驗，並且糅合了許多中國人對國產老電影共同的溫馨記憶，是一部誠意之作……

導演闡述
我出生於1972年，也就是《電影往事》(又名《夢影童年》) 的女主人公玲玲出生的那一年。《電影往事》雖然不是我的故事，但影片里有我童年時候對露天電影的美好記憶。我的童年是在一個物質和精神都非常匱乏的年代度過的，那時候沒有電視機，沒有互聯網，甚至沒有電話，但是在回憶中，卻覺得那時候的生活非常富足，精神非常快樂，這其中有很重要的原因是我們經常可以看到露天電影。 實際上我們那時能看到的電影非常有限，無外乎是一些革命題材的國產片，但對電影的嚮往和渴望就是那時候在心底種下的。 那時從沒敢奢望自己有一天能成為電影的創作 ..

2. 關曉彤拍過的電影或電視劇，你認為如何

其實關曉彤真的是一個非常神奇的女演員，因為關曉彤自出道以來給大家帶來的作品都是褒貶不一的。在2001年的時候關曉彤出演了《煙海沉浮》這個作品，並且憑借著這個作品成功的出道。在2005年的時候關曉彤出演了電影《無極》，並且憑借著在這個作品當中的出色表現收獲到了很多網友的喜愛。雖然說關曉彤所飾演的這些作品受到了大家的支持，但是在熱度高了以後她卻主演了很多被大家稱之為爛劇的作品。

在《好先生》這個作品當中關曉彤的表現同樣非常的出色，而且也憑借著這個角色拿了獎。可是在拿獎了以後關曉彤所主演的一系列偶像劇都讓人覺得非常的詬病，但是就算是有了這樣的現象大家還是沒有辦法去吐槽關曉彤的演技，因為她曾經帶來的精彩作品依舊出現在大家的眼前。

3. 新晉的四小花旦都是誰

娛樂圈的四小花旦，很多人想到的是楊冪、劉詩詩、楊穎、鄭爽、周冬雨、楊紫這些女星了，不過已經是過去時了！近日19年的四小花旦出爐，關曉彤、張雪迎、張子楓、文淇從眾多新面孔和新年輕女星成為了新晉的四小花旦。

張雪迎，1997年6月18日出生於浙江省義烏市，中國大陸女演員。2003年，6歲的張雪迎出演第一部電視劇《永樂英雄兒女》。2009年出演古裝宮廷劇《美人心計》。2011年在《美人無淚》中飾演董鄂妃而為觀眾所熟知。2019年1月4日，入選演技派新生代四小花旦。

張子楓，2001年8月27日出生於河南省三門峽市，中國大陸女演員。2009年，在馮小剛導演的電影《唐山大地震》中飾演小方登一角而成名。
文淇，2003年8月10日出生於台灣，中國台灣女演員。2013年，參與拍攝國內首部兒童公路電影《過山車》，從而正式進入演藝圈。

論顏值都可以稱得上是美女，但不算很驚艷各有各的特點，我個人比較喜歡張子楓的顏，這次的封面她很出彩啊，還有文淇的表現力也很不錯眼神很有feel，論演技我只服文淇和張子楓，論人氣這四位都不能說是很高吧。觀點粗糙，歡迎評論、互動。

4. 如何評價國產電影《電影往事》

不知讀者有沒有發現？湯姆和格蕾絲這對戀人其實自始至終，都步調一致。首先，他倆都迷信在民主自由的空間，人性的善良可以遍地開花。當發現卑賤的人類實在是「扶不起的阿斗」時，湯姆決定接受命運無情的安排，藉助外部的邪惡，來消滅格蕾絲的肉體，讓狗鎮回歸到從前的平衡，就像初入美洲大地的白人先要消滅土著印第安人，再坐下來商談民主自由的制度一樣。如果從基因無法改變的自私自利來看，湯姆的決定已不單單是對錯是非所能概括了的。

所幸的是，內心善良的格蕾絲居然也是外部邪惡強權的代表。當她發現仁愛在人類的貪欲面前無能為力時，一忍再忍的她也像湯姆一樣選擇了殺戮。這種殺戮之所以讓李銀河女士感到「歡呼雀躍，有一種強烈的快感」，是因為李銀河女土覺得狗鎮人迫害格蕾絲在先，他們的受戮是罪有應得。可事實上主人公格蕾絲卻清楚地知道，這種殺戮同樣是邪惡的。而它之所以必須執行，是它能夠以惡制惡。因此，面對格蕾絲的槍口，湯姆會由衷地感到欣慰：「你對世界的詮釋，比我要有力得多！」

最終，是湯姆倒在格蕾絲的槍口下，而不是格蕾絲倒在湯姆的告密中，是因為湯姆要藉助強權，而格蕾絲就是強權本身。

5. 誰看過《電影往事》啊 給個論文式的影評 謝謝

影評-《電影往事》

如同大多數60年代未70年代初出生的人那樣，影片展現的電影童年，也是我們這些人的童年，影片中出現的舊電影，伴隨自己的童年成生，歷歷在目。

相信能看我這影評的人，也差不多算得上是電影愛好者，說深點也算得上影迷了。既然這么喜歡看電影，應該與童年的電影情節多多少少不無關系吧。所以，相信這部電影能引起我們這樣的人諸多共鳴，一句感嘆，一句唏噓，也說不完、道不盡這童年走過的電影往事呀~~~

中國的電影之路
在那個年代，文化大革命時期，那時的電影就是老三樣，傳統革命戲。看多了看膩了吸引不了人。而後70年代末80年代初，無非是中國本地的革命戰爭片、正純愛情片（前有《馬路天使》、後有《小街》為代表），加上社會主義國家同胞的戰爭片。雖然電影很少，但因為老百姓沒有其他的打發時間的方式，加之露天電影的免費，電影，就成了老百姓最喜愛的東西，包括小孩子們。

那時的小孩子，（童年的我也是這樣），日常生活中經常會模仿電影中的片斷，特別二戰國產片，《閃閃紅星》、《小兵張嘎》、《鐵道游擊隊》中的英雄，都是我們模仿的對象，兒時的木製手槍、手榴彈、沖鋒槍玩具，陪伴我們走過了兒時的美好時光。

如果問那個時代過來的人，沒有人不知道這些影片，沒有人不是這樣走過來的童年，尤其這我們這樣的影迷們，估計就是那個時代養成的愛好。

但是，隨著電視的普及，電影逐漸失去了魅力，正如片中孩子們憎恨電視一樣，我們這樣的小孩子也不喜歡電視，但以後也逐漸被吸引上了，中學時代就是看電視長大的。在80代年後期到90年代初，中國的電影一直不算景氣。在我的印象中，好多電影院從此改制了，不是改放電視錄像，就是折掉了。

直到90年代開始出現大片，有引進的國外大片，有國產的諸多《紅高梁》這樣的大片出現後，電影才又回到我們的生活中，因為這樣的電影具有獨特的音響效果和影視效果，是電視無法比擬的，所以像我們這樣的影迷又可以看電影了。但是，逐著電影改革的深入，票價的不斷攀升，在90年代未，我們似乎看不起電影了。記得在98年還是99年時，在北京的海淀劇院看一場《拯救大兵瑞恩》，居然花掉了我70塊大洋，心痛呀，所以，D版碟橫行不無道理呀，像我們這樣的影迷，似乎只能借D版碟來望梅止渴了。

「我」的電影童年
這里所說的「我」，不是作者我，而是影片中的玲玲。那個時代的美女，似乎都有一個夢，想成為周璇或張瑜那樣的電影明星，而男的，似乎都會把這樣的電影女明星作為自己的夢中情人來看待。玲玲很幸運，雖然出生悲慘，沒有爹，但她能夠一場不落地把那個時代的電影都免費看過，比起作者我來，是幸運的多。因電影，媽媽有了勇氣和自信，因電影，有了後爹，有了弟弟，因電影，有了兒時的玩伴毛小兵。電影，成了玲玲兒時生活的全部。

電影給了玲玲夢想，她也做著跟媽媽一樣的夢，想成為電影明星，然而隨著電影的不景氣的來臨，學費成了關鍵問題，玲玲對自己的弟弟下了不該下的毒手，幸好未遂，不過也給自己在爹媽的心中留下了陰影。真是個好弟弟，可愛善良，每次都為姐姐著想，幫姐姐解圍，這樣的弟弟，你怎麼下得了手？最後，居然也是為了電影，弟弟失足慘死，玲玲也落下個耳聾的殘疾。

電影既造化了人，也害了人呀！造化了玲玲母親的堅強，造化了玲玲的新的家庭，造化了玲玲美好的童年，與此同時，又害了玲玲，讓她沉迷於中，沉迷於自己的電影夢想，以至造成了終生遺憾。

關於結局
幸好現在的技術發達了，自己也可以擁有了家庭影院，有了投影儀，有了諸多的電影光碟，我們不會再像過去那樣只能去電影院觀看電影了，只能看影院播放的只不能自己選擇了。像大多數影迷一樣，我們可以自己收藏，自己在家隨時觀看自己喜歡的電影。玲玲也有了這樣的家庭影院。不過，這樣的投資也不算少，真不知道像玲玲這樣的殘疾人士，是如何掙到這么多的錢，擁有了這樣的房子，這樣的完備設施和這么多的時間的。

關於玲玲與毛大兵的沖突性的巧遇，實仍牽強，不過為了劇情的發展，也是必要，無可厚非，但最後完美的結局，居然皆大歡喜，但實在推敲不起。算了，好看就行，滿意就行，管它呢！

關於故事
其實此片最大的看點是童年的電影情節，而非現代的故事情節。相信大部分觀眾特別是影迷們對於故事情節本身並不在意或不看好，故事的情節純屬為了展現我們兒時電影情節和中國的電影之路而作串接之用，別無他。引起共鳴，加上動人的故事，足以打聽觀眾的心弦，足夠了。

關於演員
雖然演職員表中，夏雨、齊中暘、江珊、牛振華等人的名字顯著，但個人認為，演玲玲和毛小兵的兩位小演員才是真正的主角，玲玲媽也表演得不錯，真正的美女，不著鉛華也能顯露其美麗的美女。只是為兩位小演員未出現在演職員表中而憤憤不平！

總體評價
能夠鉤起你童年電影往事的片子，能夠一覽中國電影近三十年的歷史的片子，並能夠反映那個年代過來的人們的普遍心結的片子。除了現代年代的戲有些多餘外，是其有看頭的一部片子。

對於60年代未70年代初出生的人們（特別是影迷們），強烈推薦。

6. 大地電影集團都出品過哪些影片啊這家公司怎樣

2004年，大地電影出品了《電影往事》，被國外影評人高度評價為中國版的《天堂電影院》，2007年，出品了紀錄片《張純如》。2008年發行了《錯愛》、《飛行日誌》、《文雀》等影片，2009年投資史詩巨制《孔子》，於2010年初全球公映。同年還有《歲月神偷》、《等著你回來》等電影上映。
這是一家比較專業也比較知名的電影公司，因為與廣東大地院線同屬一家集團，所以發展前景應該不錯。

7. 電影往事的影片點評

女導演小江指導的第一部影片。三年磨一刃，雖然是導演的處子作，但是很明顯，看過這部影片的人都明白導演小江並沒有讓觀眾失望。 《電影往事》的表演朴實自然，雖然人物眾多，但毎個人物都有鮮明的個性，幾個孩子都有出色的表演，特別是飾演夏雨童年的10歲小演員王正佳的表演更給人留下了深刻的印象，他骨子裡的生動自然和童稚純真的一面使他的表現凌駕於很多成人演員之上，是片中的一大亮點。本片是王正佳的首部作品，從沒受過任何影視演藝訓練的他，能發揮出如此出色的表現，確實令人另眼相看。他的鬆弛和塑造能力使他有別於很多成人化的兒童演員,王正佳在該片的表演給人留下深刻的印象。
在這個每年都會有賀歲以及商業片大戰的電影市場上，《電影往事》留給人們的不單單是一個票房成績或者說是宏偉、為美的畫面，而是一個令人久久回味的文化氣息。沒錯，它拍出了文化氣息。跟那些商業片以及被喻為「電影盲腸」的文藝片相比較，《電》不論在故事情節還是結構還是整體處理上都要高出一截。這些年來，包括被喻為中國暴發戶類型的大片《英雄》和中國最成功的賀歲片導演馮小剛的一些電影，但是大多難以經人多做琢磨，顯有回味無窮者。
而《電影往事》則像是一部畫卷，或者說是一卷特色的膠片，一點一點向人們展現出它的文化韻味所在。 《電影往事》(又名 夢影童年)) 是一部溫馨懷舊、充滿深情的電影作品。整體製作精良，攝影、美術、錄音、音樂和表演等方面都有很高水準。劇本是導演用了三年多的時間創作的，期間反復修改。片中流露對露天電影年代的深厚情感發自內心、真誠感人，這些情感全都來自於導演幼年時期的經歷和體驗，並且糅合了許多中國人對國產老電影共同的溫馨記憶。
1、影片的結構與空間。
《電影往事》從現代時空的男性視角牽引出過去年代以女性口吻講述的故事，兩個時空交錯發展，現代時空為過去年代的故事製造一個又一個的懸念，用懸念牽引著觀眾，讓他們一步步進入影片特定的情境，進入主人公的內心世界，帶領著觀眾慢慢挖掘到往事的真相，解開深藏的秘密，使影片充滿了可看性。
影片的劇作結構安排得合情合理，不管情節如何發展、轉變，都能使觀眾毫不起疑心地順著劇作的思路走下去。這是劇作的成功之處。影片開頭用男主人公第一人稱的口吻開篇，不但清楚得交待了主人公的身世，而且對於處理主人公所處的環境起到推波之筆。使得開篇自然順暢，觀眾的思路隨之開始順著影片的思路走下去，或者說，觀眾們的思路隨之開始被影片另著走下去。這是一開篇的成功之處。
緊接著就出現了主人公莫名其妙被打的場面。至於主人公為什麼被打，在影片的前半部分一直是個謎。但是正是因為有這個謎的存在，正是因為那個女孩———玲玲被人視為神經質的態度，才會吸引觀眾們繼續、主動探究原因所在，而這想必正是導演所想要的結果：她不是要自己一個人講故事，而是要所有的人合作一個有血有肉，活生生呈現在每個人眼前的故事。
一切都像是巧合，但又是必然。玲玲奇怪的舉動使得夏雨有機會進入她的家，從而揭開一切故事的前瞻。 這雖然不是偵探電影，但是運用布置疑團的手段，使影片更具觀賞性和吸引性。 影片採取了插敘的結構。從夏雨開始觀看玲玲的筆記本開始，轉而成為玲玲的第一人稱敘述故事。這一轉變也自然順暢合情合理。觀眾的思想不會出現半點轉彎得跟著轉過來。
對於現在的生活導演所採用的偏冷色調和中間講述過去時所才取得偏暖色調成為鮮明對比。導演通過這一對比表達出對舊電影的懷念以及對那個年代人們浪漫生活的肯定的感情。影片一直靠主人公們的自白來推動情節的發展。主人公平靜略帶一點感情起伏的語調成為本片的一大特色。
在過去時空的空間造型上，導演特別選擇了西北寧夏地區的自然環境和社會環境，使影片的意境更加開闊博大。空間參與了影片的敘事以及造型。西北的自然環境成了片中人們活動的主要依據。片中母親掛滿潔白床單的院子以一種特殊的空間造型和層次感表達出玲玲母親渴望浪漫，但是有迫於現實的壓迫的矛盾感情。
2、影片的人物。
夏雨飾演影片中的主人公毛大兵。從開頭的全景和中進景，導演給了觀眾一個從影片一開始就全面認識主人公毛大兵的機會。毛大兵一臉燦爛不馴的笑，讓觀眾從一開始就對這個小夥子產生了一絲好感。對他的開朗、樂觀、積極的人生態度。通過對毛小兵的中進景以及同時他自我介紹的旁白，我們可以很清楚得了解他的社會地位。他是了一個單純熱情， 從小受到家庭環境影響，沒受過多少教育，活潑好動，愛鬧愛玩但性格隨和，一生酷愛看電影，視銀幕上的英雄人物為偶像的民工。夏雨為了塑造這個塑造這個文化水平不高，來城市打工送水的青年人的形象，特意拔口音改成某種方言，或者說，通過轉換說話的腔調，夏雨塑造出了這樣的一個青年人。
影片從一開始就出現主人公酷愛電影的特點。通過主人公拿自己三四天的工錢去買一張電影票來深化體現。這是整個故事必不可少的關鍵。同時，觀眾也很容易接受一個不為生活所累，喜歡幻想，但是又沒有什麼大志向的主人公的形象。對他的行為也不會有什麼懷疑。
姜易宏 (原名姜鴻波) 飾演女主角江雪華。這個角色時間年代跨度大，從少女時期一直演到老年。江雪華是一個虛榮心很重，表演欲很強的美麗少女。她被城裡的文藝團體看中，給予重點培養，她以為可以從此踏上青雲路，沒想到因愛情沖昏頭腦，未婚先孕，產下幼女。江雪華面對沉重的社會壓力和心理壓力，本欲遺下孤女自殺的，後來發生一件事令她改變人生態度，一生命運由此轉變。姜易宏的表演撲實自然, 塑造了一個在封閉年代下追求美好生活的個性女性, 她充分掌握這個人物的性格和心路歷程的發展，把一個原本愛慕虛榮的少女，因未婚先孕，被社會唾棄。姜易宏的表演完成了人物個性由懦弱到勇敢的轉變。可貴的是她在關鍵時刻有很強的爆發力。
通過江雪華這個人物成功地刻畫，很簡單就反映出了那個社會的狀態以及各個人物的成長心理。 玲玲則是一個酷愛電影，但是很受傷害的人。青年的玲玲沒有一句台詞，僅僅一些動作,比如在夏雨的責問下眼淚無聲劃下、懷里抱著小狗以及對小狗時的純真、開心的表情，成功得把這個人脆弱的心理刻畫了出來。同時，插敘的內容中對於玲玲被打、離家出走之類的回憶也顯得更加真實有說服性。
通過對不同性格人物的塑造，讓他們同台演出，使得真個影片充實飽滿。
3、影片的色彩、光線。
首先說說現實生活中的偏冷的色調。導演通過這種色調調和出當今生活中人們缺乏人文浪漫主義以及同情，說白了就是缺心眼的現狀。但是對玲玲家冷色調的調和則是為了突出玲玲的個性，襯托出她的經歷，她的特殊性。
對於回憶中畫面採取的偏暖色調，一個是為了突出浪漫主義，另一個是為了表達懷念，或者說緬懷。 影片中光線自然柔和。並沒有運用很強列的光線去襯托某些東西，而是在較為柔和的光線中，或者說，在觀眾看得舒舒服服的情況下，給他們一刀。
4、影片的主題。
該片回顧了很多中國的老電影，如三十年代的《馬路天使》，建國之後的《閃閃紅星》， 《小兵張嘎》，《鐵道游擊隊》，八十年代初的《小花》，《小街》等，這些有代表性的老電影幾乎涵蓋了中國電影幾十年的發展歷程，導演把這幺多的老電影與一個普通家庭的命運緊密地結合在一起，使這些老電影忠實地服務於片中的人物情感及其命運。 從這點來說，《電影往事》是對2005年中國電影誔生百年的深情紀念。
另外，影片中通過各個人物對電影的感情，尤其是江雪華對於電影的夢想，玲玲對生活的電影化的紀錄，表達出生活象是一場電影————這點就是和《紅樓夢》中把生活比做戲一個性質————以及任何時代人們對於美好生活的嚮往。
電影也通過很多特定場景，比如毛小兵看了《鐵》之後扒火車摔傷等，勾起讀者對童年的回憶，引起讀者共鳴。

8. 夏雨都演過哪些角色演技怎麼樣

我最開始看見夏雨是看《北風那個吹》這部劇，當時換台偶然看到一個鏡頭，帥子病剛好和鮮花坐在床邊，當時我就被吸引了，後來看完了整部劇。他不屬於我審美范疇里的帥，但是他的氣質以及演技，給人恰到好處的感覺。不耍帥，不做作，像水一樣。好像他就是那個人，那句話怎麼說來著，給劇中人鮮活的生命。不管這個角色本身多麼無趣，他給角色賦予的，是一種生命的感覺。

所謂的演技無非是說台詞的技巧和節奏的處理。夏雨的起點是很多人窮極一生都夠不到的，電影史上從不缺少實力派的演員。在歐洲的三大電影節上也只四位影帝。縱觀全球，影帝這一獎項已經充分的證明了夏雨的演技。

9. 關於《電影往事》，夏雨主演的。

課前聽老塗講，《電影往事》在南京創下的零票房記錄。是可以載入中國電影史咯。

但老塗也講，大家都不欣賞的東西。不一定是不好的。好與壞。要靠自己判斷。

電影里有很多觸動人心的情緒。毛小兵和玲玲一起生活的那段時光。青梅竹馬的好，讓人嚮往。孩子的感情最純真，和你做好朋友是不帶任何比較計算的。手牽手的高高興興上學放學游戲。美好，讓我開始就很擔心。這份只屬於孩子的純真情感，終究會被時間空間破壞。我一直想，如果毛小兵不走，也許他們後來的命運會大不相同，玲玲不會失去她童年所有的快樂。也不會做出後來故意帶丟弟弟的舉動。如果那天。玲玲和媽媽可以早點趕到車站，留下小兵。如果如果。。這世界沒有如果。劇情也不會跟隨我的意願往下走。

小兵離開了，江雪華和潘叔叔結婚了。再接著。小弟弟就出生了。可愛的弟弟奪走了媽媽所有的寵愛。老套的劇情，本以為會出現個刁鑽人性的弟弟，狐假虎威的欺負他姐姐。這樣玲玲的命運才夠慘。出乎意料的，善良可愛乖巧的弟弟，那個天天喊著「姐姐，姐姐」的弟弟。征服了所有女性的心。這么惹人憐愛，感動了玲玲的心。讓她第一次產生了親近這個弟弟的沖動。

命運總是要禍不單行才帶勁。幸福快樂不屬於玲玲。電影院的那場事故，帶走了弟弟的生命。自己也失去了聽力。無奈，家已經不是自己的家。離開對玲玲來說也是正確的選擇。遇到毛小兵是天意。是上天給她的拯救。全新的生活即將開始。

一直很懷念以前。那個屁顛屁顛到處亂跑亂竄遇到個小土堆都可以玩半天的小P孩。已經在不得已的長大中消失了。成長所讓我付出的，是我曾經偉大的夢想與嚮往。小時候，總期盼著快快長大。長大了不用上學，長大了想幹嘛就幹嘛。後來，遇到許多人，教會我愛與傷害。單純的快樂不再。至此便改了心願。老想著回到從前如何如何。要再帶著我的手下去玩只屬於我們的泥巴。

看完這部電影，很感謝老塗。重溫了一遍童年的夢。看完我仍依依不捨。期待這夢沒有盡頭。這個世界沒有電影中那麼美好。我相信童年毛小兵和玲玲的純真感情。卻不相信命運。電影里玲玲可以在多年後遇到毛小兵來拯救她。那麼現實呢？緣分這種東西，有時候很脆弱。錯過了就再也尋不回。如果沒有遇到毛小兵，如果毛小兵沒有幫她喂魚，如果毛小兵沒有看到她的日記。呵呵。電影還是電影。沒有那麼多如果。

10. 反腐電影往事如煙觀後感

影片故事細膩動人卻力量十足。

影片故事細膩動人卻力量十足，女導演比爾以往一直以淡然敘事見長，《遺失在火中的記憶》雖仍保持這一基調，但比爾卻突破風格地加入了大量特寫鏡頭。

尤其是對角色眼神的特寫：哈里·貝瑞的哀傷而美麗的眼睛、德爾·托羅痛苦隱忍的眼神，以及兩個孩子天真及恐懼的大眼睛，這些鏡頭給人印象十分深刻，在適度誇張的程度上，成功地烘託了影片的情緒與氣氛 。

3、史蒂芬

奧黛麗·波克的丈夫，脾氣溫和、性格可愛，擁有一個十歲的女兒哈普、六歲的兒子多利。在尋訪傑瑞的途中，因為在街頭好心拉勸一位暴夫不要毆打妻子，導致在暴力中斃命。