電影紀錄片如何拍

『壹』 怎麼拍好紀錄片，你Get到這些點了嗎

沒有捷徑，只有笨功夫
貼近土地，不怕吃苦，是紀錄片工作者必備的職業素養。據白玉蘭獎紀錄片評委、紀錄片導演彭輝介紹，自己的團隊用了幾年的時間拍攝反映藏羚羊保護工作的《平衡》，攝制組在零下30多度的冰天雪地里跟巡邏隊一起巡山，抓捕盜獵分子。而拍《空山》的時候由於當地極度缺水，攝制組只能用渾濁的雨水煮方便麵，半年多沒有洗過澡，也沒有回過家。他笑稱這種拍法「很苦情」，但是記錄現實，也是為了改變現實。由於《平衡》及後續陸川導演《可可西里》等影片的播出，藏羚羊的保護工作引起了全世界的重視，當地野生動物的生存環境得到極大改善；而《空山》中的農民也在國內各級政府和聯合國糧食署的大力援建之下，結束了祖祖輩輩喝雨水、因水致貧的歷史。
人物紀錄片的一大魅力在於拍攝者也不知道結局是什麼，只要生命在延續，總有無盡的未知，所以紀錄片人還要有愛心、耐心和長期堅持下去的定力。廣東台馬志丹工作室用了15年的時間，拍攝一位農民工潛心鑽研技術、從三無人員成長為優秀企業家的故事；用了10年時間，多次深入學校和家庭跟拍汶川大地震受傷的三個女孩的成長故事，人物素材先後被製作成多部紀錄片，獲得社會的一致好評。紀錄片創作者都知道，優秀紀錄片中的人物要立的起來，怎麼才能立起來？沒有別的辦法，拍攝者只能將自己的人生和被拍攝對象融為一體，因為時間是有重量的，快進的鏡頭之後是無法快進的人生，以濃縮的人生歷程作後盾，鏡頭才能顯示出現實題材深重的美麗。
可以記錄苦難，但不宣揚苦澀
在困境中頑強生存的群體往往是紀錄片關注的對象。《空山》拍攝的主人公全家三口當時的年均收入僅300塊錢，還不如都市人的一頓飯甚至一杯咖啡，但是他們積極樂觀、頑強向上的精神狀態深深打動了拍攝者，也打動了多項國際大獎的評委們，因為片子彰顯的重點不是中國農民的貧困，而是人類不向嚴苛自然環境低頭的強大精神力量。
《我們的青春》製片人馬志丹也強調，紀錄片可以有苦難，但不要過分苦澀，尤其是年輕人題材不能有太沉重的壓抑感。生命在重壓之下仍然煥發出力量和生機是人類綿延至今的唯一理由，也是所有紀錄片應該歌頌的重點。
鏡頭對准年輕人和普通人，尋找平凡中的偉大
當前，為數眾多的年輕人正在成為紀錄片的觀看者、分享者、參與者，甚至是推動者。以央視紀錄頻道為代表的電視紀錄頻道受眾中15-24歲的青少年比例越來越大。越來越多的年輕人更是通過網路擁抱記錄時代真情實感的高品質內容。據騰訊視頻紀錄片中心總監朱樂賢介紹，60%以上的紀錄片是通過移動端來觀看的，70%的互聯網平台受眾在28歲以下。而到影院買票觀看紀錄電影的觀眾，據紀錄片論壇主持人干超的統計，85%都是30歲左右的女性觀眾。
接受請採納

『貳』 記錄片是怎麼拍攝的

所謂記錄就是要堅持拍攝 ,長時間跟蹤拍攝同一事物
一切真實記錄社會和自然事物的非虛構的電影片或電視片都是紀錄片。紀錄片英語為documentary，這個詞的意思是文獻、公文、證書、證件、憑證等。都有不可偽造的意思。國際紀錄片電影大師伊文思不止一次地說過，紀錄片把現在的事記錄下來，就成為將來的歷史。紀錄片最主要的特點就是它的非虛構性，不論是紀錄人物，還是自然景觀，都是如此。法國《電影辭典》對紀錄片是這樣定義的：具有文獻資料性質的、以文獻資料為基礎製作的影片稱為紀錄電影。美國《電影術語匯編》中，紀錄片的定義是這樣的：「紀錄片是一種排除虛構的影片。它具有一種吸引人、有說服力的主題，它從現實生活中汲取素材並用剪輯和音響增加作品的感染力」。我國「中外廣播電視網路全書」中關於電視錄片的定義是：「通過非虛構的藝術手法，直接從現實生活中獲取圖像和音響素材，真實地表現客觀事物以及作者對一事物的認識與評價的紀實性電視片。」記錄電影和電視紀錄片的真實性，首先表現在它的非虛構性，紀錄片所拍攝的必須是真人真事，其次，紀錄片創作的基本手法是紀錄，而不是扮演。2戰開會時的情景 和在打著仗的情景 真有人拿著個攝影機在拍,戰地記者乾的就是這種事

『叄』 紀錄片有哪些特別的拍攝手法和技巧

宣教式手法。導演意圖極其明確，主觀色彩強烈，拍攝對象、蒙太奇語言等等均要為導演述說的主題服務，整個片子表現的不是事件不是人物，而是思想。例如，《失去平衡的世界》中每個鏡頭都沒有特定的意義，經過導演的升降格處理和蒙太奇組合，便成為用來闡述宗教理念的語言，看後令人受到強烈震撼。

『肆』 紀錄片拍攝手法

觀查式。攝像機始終是局外人，不幹預、不危害事情的過程，始終只作滌心默查式的紀錄，其真實有效比較靠譜。現階段我國的許多電影都青睞這類技巧，可是它表現抽象化的東西難度系數比較大，碰到不適合的主題也會看起來非常枯燥乏味。

參與式。即「參與的監控攝像頭」，攝影者不但期待拍照目標以當然本有的看法來主題活動，而且期待因攝影者的共同努力而激起出一種一同撰寫的實際效果。這類拍攝技巧稱之為「真實電影」，它較便於主要表現角色的內心深處。

宣教式手法。導演用意極為確立，主觀性顏色明顯，拍照目標、蒙太奇手法語言表達這些均要為電影導演講訴的風格服務項目，全部影片主要表現的並不是事情並不是角色，反而是觀念。

戲劇沖突手法。敘事結構是構造喜劇片不可缺少的要素，也被使用到短片的拍攝技巧中，這類技巧一般全是現在進行時拍照，緊緊圍繞事情的分歧進行劇情。

抒情詩式手法。這類技巧應用在短片時會使影片看上去非常順暢、明確、藝術美明顯。例如，《藏北人家》應用這類技巧將主角以及親人一天的日常生活呈現得詩意盎然。

『伍』 如何拍攝好一部紀錄片

任何一部優質紀錄片的主要目標都是——首先是提供信息。但是，為了更好地通知聽眾，您必須將具有引人入勝的娛樂所有要素的東西放在一起。而且，由於紀錄片是電影的一種流派，因此適用於敘事敘事的許多技巧和技術也可以在這里應用。

2、在必要時進行動畫或插圖

在紀錄片項目中添加自定義插圖或動畫的想法對紀錄片製片人來說可能很有吸引力。對於過分依賴采訪而幾乎不採取任何動作或B卷的紀錄片尤其如此。在很多場景下，這幾乎就像是一種神奇的觸覺，因為這些動畫可以展示那些實際上沒有拍攝機會的視覺(通常是信息性)信息。

3、添加運動和過渡

除了為B-roll或特定場景設置動畫或插圖外，其他剪輯技巧實際上對加速序列以及使總體音調和樣式更具吸引力也很有幫助。

對於標準的靜態采訪鏡頭，可以考慮添加更多角度或移動，無論是滑軌，移動台，還是只是在畫面中中添加一些微妙的移動，一點點運動也可以走很長一段路。

4、替代闡述方式

我們常常會在無聊的紀錄片中發現另一個問題，那就是過多的闡述內容。是的，旁白與陳述是講故事的重要組成部分，但是想要紀錄片內容豐富，並不意味著需要時時刻刻掌握一切，考慮讓故事的奧秘在某些情境下潛移默化的自然顯露，也是一種有趣的操作。

5、刪減過於枯燥的內容

最後，從電影製作的角度來看，紀錄片因需要大量的錄像而臭名昭著。然而，由於紀錄片製作人員花費大量時間拍攝和後期包裝這些素材，所以要大量刪減時會感到十分心痛。

『陸』 如何拍攝一部記錄「電影拍攝過程的」紀錄片

首先要了解拍攝過程，從道具到場景的設置等都要了解。
然後，你可以從拍攝電影最開始的准備起，進行記錄，並同時講解它的作用，一般都需要什麼樣的工作，重點是什麼；如果只是小型的dv記錄，那隻要拍就好，如果你確實要拍一個逼真的紀錄片，那麼就要學習導演學了，然後進行真的拍攝，就得有燈光演員設備等了。
把拍攝電影所需要的每個環節，都進行分階段的拍攝和闡述，你可以把它分為幾章，第二章 籌劃影片拍攝 第三章 攝影(像)機 第四章 影像拍攝方法 第五章 燈光 第六章 打光的方法 第七章 麥克風與錄音設備 第八章 錄制聲音的方法 第九章 導演學 第十章 後期剪輯 第十一章 剪輯的訣竅 第十二章 強化視覺和聽覺 第十三章 強化聲音和圖像的技巧 第十四章 影片製作的最後階段等等，
我不知道你的要求是什麼樣的，你可以拍成連續的紀錄片，又或者只導其中的一部分，抽取電影拍攝過程中你喜歡的部分進行拍攝，做一個部分的紀錄片。
我就知道這么多了，希望能幫助你，湊合用用，這個領域不太了解，我只喜歡看電影，呵呵