紀錄電影花絮如何拍攝

A. 動物世界紀錄片中的鏡頭都是怎麼拍的

專文介紹——這些鏡頭（《動物世界》）怎麼拍出來的？

《帝企鵝日記》中，7000多隻帝企鵝圍成方陣，抵禦漫天而來的暴風雪。《深藍》中，群鯊圍攻幼鯨，海面翻湧驚心動魄的藍色泡沫。《鳥的飛翔》中，鳥群一次次以無比飄逸的姿態掠過雪山、荒原。《微觀世界》中，兩只通體透明的蝸牛做愛做的纏綿悱惻盪氣回腸。《海底印象》中，深海的夜行者在珊瑚礁叢間悠然飄行，發著鮮艷的光……這些鏡頭，常常讓人忍不住要問同一個問題，「怎麼拍出來的？」

在這些令人窒息的鏡頭背後，是什麼樣的攝影機，什麼樣的攝影師，什麼樣的環境？其實，這些問題本身就包含了許多極精彩的故事。

BBC有一部紀錄片《動物攝影機》，曾經介紹科學家們對於動物的觀察和記錄是如何上天入地——在雕身上安裝唇膏大小的微型攝影機，可以從雕的視角拍攝它翱翔天際的鏡頭。內窺視鏡頭能夠深入蜂巢，將蜜蜂們的一舉一動看得一清二楚。熱能攝像機通過偵測動物身體發出的熱力，能在漆黑的環境中追蹤拍攝大象、獅子等溫血動物的行蹤。安在高科技遙控模型內的攝像機能夠深入獅群，拍攝兇猛動物的生死相搏或溫情脈脈的親子鏡頭。慢動作攝像機能夠將動物的動作速度放慢1000倍，把1秒的動作拍成15分鍾，記錄下那些肉眼不可能觀測的細節。潛水機器人可以潛入數千米的深海，拍攝海底奇觀……

對於紀錄片攝影師來說，嘗試這些新技術是充滿樂趣的。《帝企鵝日記》中，為了拍攝新出生的小企鵝，攝影師傑羅姆·梅森設計了一種單腳滑行車，把攝影機綁在上面，能夠在冰上繞著小企鵝滑行拍攝;為了拍攝企鵝在海底覓食，他們將攝影機綁在一根大柱子上探入冰下，然後隨企鵝們一起潛到海底拍攝。雅克·貝漢在拍攝《鳥的遷徙》時更是大動干戈，為了跟蹤鳥群拍攝，他們動用了五六種不同的飛行器，包括傳統滑翔機、熱氣球、直升機、小三角翼飛機、載攝像機的遙控飛行器等。在這些飛行器的輔助下，攝影機跟著遷徙的鳥群，或者直接混入鳥群，一路從南極跟到北極，從大海跟到雪山，從冰川跟到沙漠，從世外桃源跟到沼澤地，拍下了許多無比震撼的空中飛行鏡頭。

比《帝企鵝日記》、《鳥的遷徙》更令人拍案驚奇的是《微觀世界》。這部以各色昆蟲為主角的紀錄片一直以來被認為是法國著名紀錄片導演雅克·貝漢「天·地·人」系列中最精彩的一部，其實雅克·貝漢只是製片人，真正的導演和攝影是一對法國生物學家夫婦，克勞德·努利德山和瑪麗·佩瑞努，他們厭倦了學術圈的封閉和自以為是，轉而以電影為媒介分享「在昆蟲世界的發現與情感」。

這部片子將克勞德夫婦家門口花園的那片小草地拍得好像一片龍蛇混雜的原始森林，螞蟻像牛一樣在一潭水邊喝水，蝸牛纏綿來纏綿去地交配，兩只甲蟲抵角決斗如角鬥士，野雞攻擊螞蟻部落弄得屍橫遍野，毛毛蟲大軍像火車車廂般節節前行，尤其一隻蚊子的出世彷彿維納斯在海的泡沫中誕生，即使今天好萊塢最先進的特效技術也達不到那種驚艷瑰麗的視覺效果。所以，你不需要到科幻小說里去尋找什麼外星人或者異度空間，自家後院就上演著驚心動魄的《侏羅紀公園》。

為了將這個微觀世界搬上膠片，克勞德夫婦專門耗費了兩年時間開發各種新的攝影技術與設備，比如在一個遙控飛機模型上裝了輕如薄翼的攝像機，可以跟著蜻蜓一起飛;一套運動控制攝像系統，由計算機直接控制鏡頭的運動，能多角度拍攝高清晰的影像而不破壞鏡頭流暢的詩意。這種設備極其昂貴，當時只在好萊塢的一些科幻大片如《侏羅紀公園》中派上過用場。另外，他們對當時的攝影機做了大量改裝，景深也做了修改，以達到超微距拍攝的效果。影片中多處應用了延時拍攝技術，達到慢速攝影的效果——毛毛蟲在枝幹上寸步挪動，雨滴爆炸的瞬間，食人草逐漸吞噬無助的獵物等等，都令人嘆為觀止。

與科學家不同，紀錄片的導演和攝影師總是喜歡在動物和人類行為之間尋找可以類比之處，無論《微觀世界》、《鳥的遷徙》、《深藍》，還是《帝企鵝日記》，我們都可以從其中的動物身上反觀自己，發現原來與它們的相似之處，遠甚於我們的想像，從而生出更多的同情。攝影師們還喜歡在自己的紀錄片中不動聲色地渲染一些戲劇性的元素，像《帝企鵝日記》中那個痛失幼子的企鵝媽媽失心瘋地搶別人的孩子，《鳥的遷徙》中折翅的小鳥在海灘上被一群螃蟹圍攻，《微觀世界》中屎殼郎推的糞球被阻，這些細節加上快速的剪輯，使生物紀錄片變得非常有趣，比起當年迪斯尼利用北極旅鼠集體跳崖自殺的謠言吸引眼球的手法高明多了。

搜索這些生物紀錄片的拍攝花絮，會有很多有趣的發現。克勞德在一次采訪中特別提到，拍攝《微觀世界》的時候，他找了許多替身，有些昆蟲真是天生的演員，比如那隻飛離野草的瓢蟲，它總是先打個旋之後才起飛，姿態也特別飄逸。

相比之下，《帝企鵝日記》的攝影師可能要尷尬一些。

「我們每天早上5點半起床，花一個多小時准備攝影器材，穿得像企鵝一樣出門，背上是重達130多磅的傢伙。一到帝企鵝營地，兩個小傢伙，我們管它們叫波比和萊克斯，就會過來跟我們打招呼。它們啄我們的衣服，在攝影機前面繞來繞去，發出很好聽的聲音，像唱歌一樣。盡管周圍還有其他人，但它們只是與我們親近。有一天中午我們打了一個小盹，醒來發現它倆竟然也睡在我們身邊。後來我們發現，原來它倆是因為沒有『愛人』，竟在我們身上用錯了情！」■

專訪《帝企鵝日記》 攝影師傑羅姆·梅森

三聯生活周刊:你們怎麼能靠得這么近?

傑羅姆·梅森:帝企鵝並不害怕人類，因為這里人跡罕至，它們從來沒有被人類捕捉過。開始的時候，我們只能隔一段比較遠的距離，讓他們做自己的事情，然後我們往前移兩英尺，再兩英尺，最後只距離他們三到四英尺的距離，讓他們逐漸習慣和接納我們的存在。一兩個星期之後，我們就能夠與他們共同生活了，他們幾乎「無視」我們的存在。其中有兩只企鵝與我們比較親近，它們總是賴在鏡頭前面，搞得我們不能拍其他的企鵝。另外，我們必須從企鵝的高度來拍，它們害怕從上面出現的東西，所以這一年來差不多都是蹲著拍的。

三聯生活周刊:在野生動物紀錄片里，我們一直好奇你們是怎麼得到那些動物徑直走向鏡頭的驚險鏡頭的，你們的秘訣是什麼？

傑羅姆·梅森:耐心。攝影師的一生就是在耐心地等待時機。你必須在等待中理解你正在拍攝的動物，學會預測他們的反應，靜觀事態的發展，你還需要一點點的運氣，一下子遇到上千隻企鵝不是常常能碰上的好事。

三聯生活周刊:海底海獅一口吃掉企鵝的鏡頭很恐怖，你們怎麼拍的？

傑羅姆·梅森:我們把攝影機綁在一根大柱子上在冰下拍攝，然後和企鵝們一起潛到海底，可能我的側面輪廓看起來像海豹海獅，差點把它們嚇著了。

三聯生活周刊:攝影設備方面有特殊的要求嗎？

傑羅姆·梅森:性能必須足夠強大，能在零下40攝氏度的低溫狀態下正常工作，而且出了問題可以隨時修理。我在動身之前到格勒諾布爾和Aaton攝影機廠訂制了我們需要的攝影機。

三聯生活周刊:拍攝過程中最難的是什麼？

傑羅姆·梅森:在極地拍攝，最大的麻煩就是寒冷，你必須保證自己和你的器材足夠溫暖。當你在100英里/小時的大風里拍攝時，必須想辦法保持攝像機的穩定。另外，我們拍攝的素材太多了，140個小時的素材，最後只剪了80分鍾，所以必須不停地回憶以前拍過的東西以及怎麼拍的，比如角色是怎麼進入畫面的。不過，南極洲的光線是每個攝影師的夢想，它隨時都在變。重新發現那種純凈的藍色、冰上反射的色彩，以及不知從何而來的粉色，太不可思議了。

三聯生活周刊:在南極洲拍攝到底有多寒冷？

傑羅姆·梅森:有一次，我們在一個離住處很遠的地方（南極洲法國考察站）拍攝，那場風颳得很可怕，氣溫迅速降到零下22攝氏度，我們整整堅持了11個小時，等到營救隊來的時候，已經完全被凍傻了，我的右手完全失去了知覺，臉嚴重凍傷。好像是南極洲在提醒我，「記住，你只是過客」。

B. 拍攝花絮的技巧。

你看那些電影電視
花絮都是演職人員的自然狀態啊
真實的
鏡頭也晃晃的
都沒關系
最重要要真實啊
有的就像紀錄片一樣記錄
這樣是純花絮
有的就是播一段花絮然後讓一個演員說說自己的角色以及感受
和大家相處很愉快什麼的
然後在播一段花絮
再找個導演說說
這樣交叉的
總的來說也就是
不需要技巧

C. 電影紀錄片拍攝要注意什麼

從內容特徵和審美特徵來看，電視紀錄片應該是社教專題片下面的一個類別。但在實際操作中，紀錄片在拍攝周期、經費規模、拍攝細致程度等方面，與一般的社教專題片又很不相同；所以，在電視人眼中，紀錄片常常被看作一個單獨的類別。拍攝電視紀錄片所要注意的問題，與社教專題片所要注意的問題相類似，一般的要求，可以參見「拍攝社教專題片需要注意些什麼？」一節。除此之外，作為紀錄片所要注意的事項，還有以下兩點值得強調：首先是題材的重要性。較之一般的社教專題片，題材對紀錄片的意義更為重要，甚至可以說，題材選擇恰當，作品就成功了一半。紀錄片中，又以人文類紀錄片的比例最大，所以這里專就人文紀錄片的題材提點建議。從比較成功的作品看來，人文類紀錄片的題材大多具備人文內涵深厚、傳奇性強、有故事性等三個特點。為了尋求能使觀眾感到震撼的「人文內涵深厚」的題材，紀錄片編導有一個行業習慣，即喜歡在絕大多數現代都市觀眾（他們是紀錄片觀賞和評價的主流人群）所不熟悉的生活領域去尋求題材。本來，現代都市生活也有很深的人文內涵，但由於每時每刻各種現代新聞手段對都市生活信息的泛濫傳播，已經使觀眾的神經麻木了；同時，都市生活里的種種物像景觀，對都市人來說，作為觀賞元素也喪失了新鮮感。於是，那些存在於偏遠地域，與現代都市時空隔絕的人群的生活，便容易令現代都市觀眾感到陌生，蘊涵於那種生活之中的人文意義，更因此比較容易在電視片中獲得充滿新鮮感的圖像表達，從而引起都市人群的關注。比如，紀錄片編導津津樂道的所謂「人的艱難生存方式」這樣的人文內涵，在生活於冰天雪地並生食海豹肉的因紐特人那裡，就比較容易找到新鮮的圖像表達元素，並能夠較為容易地讓都市觀眾理解。經典紀錄片《北方的納努克》就選取了這個題材並獲得成功。獲多項國際大獎的作品《平衡》（彭輝編導），聚焦的是為保護藏羚羊而在極其艱苦環境下工作的可可西里「野氂牛」動物護衛隊的事跡。青藏高原可可西里無人區自然環境的嚴酷、自然景觀的蒼涼、偷獵者的殘忍，等等，賦予環境保護鬥士們生命的悲壯。在這里，人與動物、人與自然、生與死等主題，很容易被感知和表達。而那裡與都市迥異的物像景觀，也非常有利於喚起電視觀眾的視覺激情。我在當年參加該片策劃的時候講過，只要走進去，就成功了一半。攝制組的同仁們用他們艱苦的工作把作品推向了全面成功。綜觀紀錄片的實踐現狀，至少在國內，編導們非常偏愛大多數現代人不熟悉的題材領域，有人概括為「幽、奇、險、怪」的題材領域。比如，王海兵的《深山船家》聚焦深山裡最後的人力船運工的生活；梁碧波的《馬班郵路》表現山區最後的馬幫郵遞員生活；等等。傳奇性也是選擇紀錄片題材時經常被考量的一個因素。因為，上面說過，紀錄片編導偏愛人們不熟悉的生活領域，但現代人真正感到陌生的生活領域是不多的。而如果換一個角度，以經歷的新異性為視角去觀照題材，那麼，傳奇性也就可以進入「不熟悉」的遴選視野了。梁碧波的《三節草》所關注的，是瀘沽湖摩梭族王妃蕭淑明從成都女中學生變為摩梭族王妃，既而成為神槍手，再而在文革遭受坎坷，最後在改革開放之後獲得新生的傳奇經歷。這種包含傳奇性的題材，除了其本身具備很強的觀賞性以外，其中的主人公經歷往往包含命運的無常、世事的滄桑等足以引發人們唏噓慨嘆的詩意要素，這足以令紀錄片編導著迷。至於紀錄片題材的故事性，是編導們在實際操作中所關注的一個因素。沒有故事性的題材可否構成紀錄片？回答是「當然可以構成紀錄片」。但有故事性的紀錄片更具有可看性。而紀錄片的故事性主要來源於題材的故事性。紀錄片的故事性不同於文藝作品中的故事性。文藝作品中的故事性是由作者創造的，其特徵為「虛構」。而紀錄片的故事性是生活中實際存在的題材所包含的，它主要是一種「發現」而非虛構的產物。紀錄片的故事性，其實就是一種為編導所發現、並通過適當安排而表現在節目中的、包含沖突和懸念的生活的動態演進。以表現某個處於發展初期的民族的生存狀態為例，作者既可以靜態地表現這個民族的服飾、居室、生產、習俗、文娛、宗教等等生活內容，也可以選擇一戶典型，通過他們的一次重大的狩獵活動，從表現其准備、出發、尋找、發現、追逐、射擊、獵獲、回歸、慶賀、聚餐、祈禱、歡舞等多個環節,把上述因素貫穿在其間予以表現。前後兩者的內容是接近的，但後者的觀賞性顯然要優於前者，這就是故事性的意義；而這後者故事性的獲得，並不是編導憑空虛構的，而是存在於現實之中而為編導所發現和表現罷了。這里要提到一個紀錄片拍攝中不能迴避的話題——「再現」。再現並不僅僅用於尋求紀錄片的故事性，出於非故事性的表現目的也可能導致再現，但無可否認的是，當我們把故事性作為一部紀錄片的要素予以考慮的時候，再現便是無法迴避的話題。在紀錄片拍攝的實際過程中，常常有為拍攝需要而按照生活原貌請當事人重新表現某些情景的情況。就連前面提到的《北方的納努克》這樣公認的經典，其中獵殺海豹的過程，也是用這種方式拍攝的。其中的主人公從冰窟窿里獵取的海豹，實際上是一頭先前獵獲而被放置在冰窟窿中的死海豹。後來的不少論者對作者的這種不得已的措施表示理解。他們認為，作為一種生活方式，獵人肯定要打獵；但他們的具體斬獲卻又是隨機的。當紀錄片編導人員去表現獵人生活的時候，如果不作適當的再現處理，也許攝制組在獵戶家中住上幾個月甚至連一隻兔子被捕獲的場面也拍不到。在這種情況下，即便是出於節省經費的的考慮，也會促使編導去「再現」。當然，這種再現遵循如下原則：當事人的生存狀態中原本就包含作為再現對象的生活內容，並且這種內容的確是以片子中所再現的那種方式存在的。如果再現的內容在生活中原本就沒有，或雖然有但不是以片中的那種方式存在，而是由編導憑空杜撰的，那就違背了再現的原則而近乎謊言了。盡管有上述理由，但還是應該強調，由於目前對這一手法存在著爭議，而真實又是紀錄片最重要的片種特性，所以，我們對紀錄片中再現手法的運用，仍然應該持一種非常審慎的態度。其次，重視審美創造。社教專題片就比較看重審美創造，而紀錄片尤其如此。經常聽得人說，紀錄片較之一般的社教專題片，更有一種令人難忘的魅力。畫面，常常有攝影作品的美感；解說，有散文般的色彩；音樂音響，常常能使人置身詩意的境界；而節奏，更包含著與觀眾心靈相通的起伏。農戶炊煙，空山夕照，幾聲孤寂鴉聒，三兩淳厚謠謳，讓人驀然體味深深的感動。這就是紀錄片審美創造帶來的美感享受。如果說，新聞專題片關注的是將事件或事實講清楚，一般的社教專題片致力於用一定的審美手段來幫助人們接受事件或事實的敘述，那麼，在紀錄片中，敘述事件、事實與給人審美享受，便成為同等重要的工作。從一些成功的紀錄片看來，藝術化的攝像，撩動心靈的解說，出於表現考慮的音樂，營造意境的音響，精心安排的節奏，等等，都是導致其成功的有機構成。《平衡》（彭輝）、《藏北人家》（王海兵）、《三節草》（梁碧波）等，無不如此。所以，如果你准備拍攝一部能稱得上紀錄片的電視片，你必須把上面提到的各個方面都予以精心考慮，並在各個環節按照審美的要求加以落實，然後在後期剪輯中牢記審美創造的使命，並最終把它們統一在你的成品中，從而，賦予你的作品以審美意義上的感動人心的品質。
希望能解決您的問題。

D. 關於電影本身的紀錄片是如何拍攝的

我覺得是在拍攝電影的過程中去拍攝的，可以更好地還原這個電影當時的拍攝方式

E. 《長津湖》曝光片場花絮，演員們是如何拍電影

演員們都是在比較艱苦的環境下拍電影的，而且大家都沒有任何的怨言，沒有任何一位演員使用了替身，這就是為何這部電影可以如此感人的地方，因為這次參加電影《長津湖》的都是一些很有實力的演員，也正是因為有他們的真情演出，所以才可以有這樣一部成功的作品，這次看到《長津湖》的片場花絮就可以感受到這些演員付出和努力，熒幕前看到的演員都是很光鮮亮麗，熒幕後他們都為這部電影做出了很大的努力。

演員都全身心投入到角色中

或許是因為演員們都太過於投入在角色中，所以在拍攝期間受傷也不知情，因為當時他們已經和自己的 角色融合一體，這次沒有任何一位演員採用了替身，他們都是親自完成了所有的拍攝，確實要為他們的敬業精神致敬，因為他們讓我們看到了如此優秀的作品。

F. 視頻花絮怎麼做

這位朋友的博客上有詳細的步驟
http://hi..com/sprite_kee/blog
1，錄制音頻和視頻

（1）單擊「文件」菜單中的「錄制」。
（2）在「錄制」列表中，單擊你要錄制的素材類型。如果你的計算機上有多個捕獲設備，可單擊「更改設備」來選擇使用其它捕獲設備進行錄制。
（3）在「設置」列表中，單擊你要使用的質量設置。要在一段時間後自動停止錄制，選中「錄制時限」復選框，然後鍵入或選擇你要進行錄制的時間。要啟用剪輯創建，選擇「創建剪輯」復選框。
（4）使用VCR或模擬攝像機上的控制按鈕，找到你想要錄制的素材。
（5）在監視器上，單擊「錄制」按鈕。屏幕上出現閃爍的「正在錄制」字樣，表示你正在進行錄制。
（6）使用VCR或模擬攝像機上的控制按鈕，播放你想要錄制的素材。該視頻在監視器中播放。
（7）錄制將在超過最大錄制時間後自動停止，你也可以單擊「停止」來結束錄制。
（8）在「文件名」中，輸入你想要的路徑和文件名，然後單擊「保存」，將出現一個新收藏，其中包括由已保存的錄制內容構成的剪輯（如果已經選擇「自動生成文件」選項，並選中了「錄制時限」復選框，在超過該時限之後，將自動創建一個新的電影文件，並使用通用文件名（也就是Tape1.wmv、Tape2.wmv，依此類推）保存在指定位置）。
（9）使用VCR或模擬攝像機上的控制按鈕停止播放。

2.錄制數字視頻設備中磁帶上的內容

（1）確保你的DV設備連接正確，然後將模式設置為播放已錄制的電影（錄制DV攝像機中磁帶上的內容時，請確保攝像機不是處於「待機」模式，否則你將無法進行錄制。如果裝有磁帶，某些錄像機會自動進入「待機」模式，如果發生這種情況，請將DV攝像機切換回播放模式）。
（2）在「WindowsMovieMaker」對話框中，選中「從磁帶上的當前位置開始錄制視頻」，然後單擊「確定」。
（3）移動到磁帶上你想要開始錄制的地方。
（4）在「數字攝像機控制區」中單擊「播放」。
（5）單擊「錄制」，開始捕獲內容；要結束錄制，單擊「停止」。錄制過程中，屏幕上出現閃爍的「正在錄制」字樣。在捕獲內容的過程中，你將不能聽到聲音，這是正常現象。
（6）在「數字攝像機控制區」中單擊「停止」。
（7）在「文件名」框中，輸入你想要的路徑和文件名，然後單擊「保存」。

3.拍照

（1）在收藏區中，單擊要將素材錄入其中的收藏。
（2）單擊「文件」菜單中的「錄制」。
（3）在「錄制」列表中，單擊你要錄制的素材類型。如果你的計算機上有多個捕獲設備，可以單擊「更改設備」來選擇捕獲設備。
（4）根據你所使用的捕獲設備類型，進行以下操作之一：
DV：使用「數字攝像機控制區」中的控制按鈕找到你想要拍照的幀。
VCR或模擬攝像機：使用VCR或模擬攝像機上的控制按鈕，找到你想要拍照的幀。
數字攝像頭：將攝像頭對准你想要拍照的物體或人。
TV：等待到你想要拍照的幀出現。
（5）當監視器中顯示你想要捕獲的圖像時，單擊「拍照」按鈕。
（6）在「文件名」框中，給該文件命名，然後單擊「保存」。照片保存為擴展名為.jpg的圖像文件，並且自動導入到當前收藏中。
（7）單擊「取消」關閉「錄制」對話框，或單擊「拍照」拍攝另一張照片。如果你要錄制其它素材，請單擊「錄制」。

4.添加解說

（1）單擊「查看」菜單中的「時間線」。
（2）單擊「文件」菜單中的「錄制解說」。
（3）要選擇其它捕獲設備和輸入線路，請單擊「更改」，在「設備」框中，選擇捕獲設備；在「輸入線路」框中，選擇用於錄制解說的輸入線路，然後單擊「確定」。使用麥克風錄制解說時，在「輸入線路」中選擇該麥克風。如果你添加了一個包含音頻內容的視頻剪輯，可以選擇「視頻音軌靜音」。這樣，在錄制解說時，不會聽到該視頻剪輯中的聲音。
（4）拖動錄制級別控制滑塊可以增大或減小解說的音量。
（5）單擊「錄制」按鈕，然後開始錄制解說。解說完畢後，單擊「停止」按鈕結束錄制。
（6）在「文件名」框中，給該文件命名，然後單擊「保存」。解說將被保存為一個擴展名為.wav的音頻文件，然後自動導入當前項目和收藏。

五、使用Microsoft畫圖工具創建字幕幻燈片

單擊「開始」，指向「程序」，再指向「附件」，然後單擊「畫圖」。單擊「圖像」菜單中的「屬性」，在「單位」區域中，單擊「像素」，在「寬度」框中，鍵入「320」，在「高度」框中，鍵入「240」，創建一個包含有關你電影信息的圖像，比如標題和電影作者等。在「文件」菜單中，單擊「保存」，在「文件名」框中，為圖像鍵入一個名稱，然後單擊「保存」。打開WindowsMovieMaker，導入你剛剛創建的圖像文件，然後將其添加到你的項目中。 製作視頻字幕的方法：
六）製作字幕 效果、過渡、視頻、音頻都一一辦妥後，接下來就可以製作字幕了。MM2提供了多種字幕製作方法，甚至包括片頭、結尾製作人員名單等，十分專業。 1、在軟體的功能界面「電影任務」區中點擊「編輯電影」→「製作片頭或片尾」（圖2-20），在隨後出現的菜單中，用戶可以根據需要選擇字幕加在什麼位置（圖2-21）。

G. 關於遠古時期的紀錄片是怎麼拍攝的, 比如說以滅絕的動物 鳥類啊 是電腦製作的嗎

先說背景：分為攝影棚、實景和電腦製作三種。
像動物、鳥類先做出模型，然後拍攝，或是在模型上安裝感測器後拍攝，最後由電腦合成。
建議您找BBC的相關影片看一下就知道了，也可以看一看《侏羅紀公園》的拍攝花絮。

H. 電影電視劇裡面的拍攝花絮是什麼玩意啊不懂

很多很多，以前是為了宣傳電影，在拍攝時以及放映後對製作人員進行的采訪、紀錄片。
現在有了dvd後，除了上述東西，刪除片段、笑場片段、備用結局等等也常常作為花絮附在dvd里，有些電影的花絮碟時間比電影本身還要長

I. 電影是咋拍成的 為什麼有花絮 該要的要 不該要的能剪掉

電影的拍攝不是一朝一夕能完成的，是經過一個一個片段的拍攝和剪輯，也可以理解是拼湊而成的。只不過好電影的故事情節銜接的都很好，差的電影就會讓你看的一頭霧水。
花絮一般是笑場的，ng的片段，也是不符合導演所想向的，一部影片拍攝最短的也要幾十天，長的就更不用說了，幾年十幾年的都有。導演為了達到他預想的效果，肯定會反復的拍攝和剪輯，以達到他所認為的『完美』。以至於最後呈現在觀眾面前的雖然只有一到兩個小時，卻是經過不斷的刪減的最終成果。還有些電影會有刪節版和完整版，刪節版的大多是在所放映地區和國家的有關部門審核不能通過，提出整改意見，導演為能博得當地的票房才『忍痛』刪減的。
以上言論，純屬個見。

J. 想知道拍攝微電影或者花絮需要什麼影視器材

華視風行 有大量影視器材租賃185 1312 7642
1.索尼ex1r，索尼X280,索尼a7s2，索尼FS700，索尼fs7。
2.松下153，松下130，松下160，松下p2。
3.佳能5D2，佳能5D3，佳能5D4。
4.鏡頭：佳能大三元（16-35.24-70.70-200），佳能24-105，紅圈百威，CP鏡頭組，UP鏡頭組。
5.大型輔助設備：航拍設備（大疆精靈4，大疆御），8到12米大搖臂，4-8路洋銘導播。
6.小型輔助設備：大疆如影，電動滑軌，大監視器，3米小搖臂，無線圖傳，gopro，靈眸
7.收音設備：挑干話筒，指向性麥克，小蜜蜂，H6錄音機，R44錄音機。
8.燈光器材：銳鷹LED燈，各種鏑燈（1.2,1.8,2.5,4k鏑燈），鎢絲燈，紅頭燈。