如何尋找微電影靈感

① 誰幫我想一個微電影的創意

主題：母女親情、生活艱辛
角色：北漂女生，她的母親，北漂女生的閨蜜【設定為當地人】，閨蜜母親
內容：北漂女生在閨蜜家的一天，通過閨蜜和閨蜜母親的互動，對比性的想到自己和自己的母親，比如教母親上網視頻、微博、逛網店、比如最愛吃的菜、比如身體不適或工作不順卻說自己很好...
情節的展開一定要有交錯有對比，不然就沒什麼意思了

ps：我也覺得，故事內容本身不重要，講故事的節奏，拍攝的細節或剪輯的順序這些方面出彩的可能性比較大。王家衛的電影我覺得就贏在他剪輯的「碎」，當然，台詞也的確夠文藝。
前幾天看了新海誠一個很短的動畫，叫「某人的目光」，推薦你看一下，說不定會有靈感哦。

② 大對微電影選材的靈感都是從何而來，拍的時候都需要怎麼去做

自己愛好並且不求質量的話，用DV照樣拍啊。至於你自己想拍什麼一定要清楚啊，劇本當然要有，還要寫分鏡頭劇本，並沒有想像中簡單的。一切的拍攝都要根據劇本來，什麼場景，什麼道具，什麼人物等等。拍完之後要剪輯。

③ 如何找到拍微電影的靈感啊

順其自然

④ 微電影設計思路怎麼寫

微電影的寫作方法 現在該來談談更大一些的工程十五至二十五頁的微型劇本的寫作。盡管每位作者都有自己的工作方式, 但只要想讓製片廠或電視網買下你的作品, 那你就只能寄希望於你的故事有個出人意料的發展過程。潛在的買主首先希望讀到故事簡述之類的東西, 有人稱它為「 想法」 , 或「 提要」 。如果這筆買賣能談成, 創作者在落筆寫這個劇本之前, 將會應買方要求擬一個故事梗概。不管是為自己進行故事構思的需要, 還是為了在形式上與專業要求相統一, 提要和故事梗概都需要准備。 關於上層結構 這里強調的是同樣一種戲劇性結構既適用於單個場景也適用於整部劇本。場景和劇本都必須樹立人物並設計沖突, 漸進到某個危機點, 最終達到高潮和結局。故事就由所有這些場景來體現, 再被一個濃縮的空間所包容, 整個用電影劇本來講述的故事又把這類場景置於相同結構都能適用的更大范圍內。 這么說來, 同樣一種戲劇性結構是在兩個層面上存在的各個場景中無處不在的戲劇性結構。整部劇本的戲劇性結構反過來又由場景構成。情節就是這類場景發展成為你所講述的故事的戲劇性結構。我們還要強調的, 是結構的說法並不抽象, 它是連貫的故事情節的特殊反映錯綜復雜的是場景還會引發意料之外的問題, 進而促使你的主人公有所行動。說到劇本, 你現在就要考慮步驟的問題。我們通過親身參與下列程序熟悉每一幕所反映的連貫故事情節開始是交代人物並孕育沖突, 中間要加強人物塑造並激化沖突, 最後是高潮和結局。讓我們探討一下具體的步驟。 第一幕開始交代人物並孕育沖突 典型的做法是在第一幕中介紹你的人物, 他們的基本處境, 什麼是可能打亂他們生活步調的問題, 以及他們為解決這些問題做出的初步努力。由於這種努力是有負作用的, 所以對反面人物及其阻力也要有所交代, 而且沖突還要進一步升級。主人公雖然會想方設法去解決矛盾, 但起碼在最初的階段仍看不到希望。 《克萊默夫婦》就是以喬安娜棄特德而去作為開端的。但第一幕並沒有就此打住, 而是讓特德和比利組成新的家庭結構為生存而斗爭, 以此作為第一幕的延續。特德和比利成功了, 他們一同成長並改變著他們的價值觀。然後喬安娜重新出現, 想把比利要回去。這個家庭受到的威脅, 以新的更嚴重的形式出現。特德決定抗爭。我們看到特德在餐館里與喬安娜會面後大發雷霆, 那才是第一幕的結束。 主人公為緩解沖突所做的努力必須在第一幕結束時有個結果, 具體到特德身上, 那就是他必須在監護權的訴訟中獲勝。在《心田》中, 那位妻子則必須把棉花種上並有所收獲。換一種說法, 沖突的類型男人與男人, 喬安娜與特德, 克萊默與克萊默應該與擺在面前急待解決的問題保護由特德和比利組成的這個新的家庭單位緊密相聯。 第二幕中段塑造人物並激化矛盾漸至危機點 第二幕要將主人公在第一幕結束時不得不採取的行動推進到他或她的努力似乎即將歸於失敗的危機時刻。在《克萊默夫婦》中,第二幕的中心內容是圍繞生動的法庭斗爭展開的, 當特德敗訴時,矛盾到達危機點。在《在江邊又譯《碼頭風雲中, 特里在他哥哥被殺以前, 一直試圖找到一個解決問題的兩全其美的辦法。比較常見的情況是第二幕要比第一幕用時更少, 因為第二幕的重頭都以情節為主。第二幕中會有許多曲折和反復, 但總起來講, 一切都要同現在已經轉而注重情節的主人公所做出的特殊努力環環相扣。但事情到了危機時刻往往會引發出更令人矚目的焦點, 因為第二幕結束時, 主人公要找到阻礙他們解決問題的根本原因特德面對的是要失去比利特里則意識到他不得不獨自面對約翰尼· 弗蘭德利。 第三幕結尾處理高潮和結局 我們在前文中已經提到, 成功作品中的戲劇性障礙是經常變換的, 無論是在《畢業生》中羅賓遜太太對本的巧妙控制, 還是在《芳妮與亞歷山大》中愛德華主教對亞歷山大的道德恐嚇。障礙的最終形成是在第二幕的結尾, 但它最後發生作用卻是在第三幕中。 特里為反抗約翰尼· 弗蘭德利而鬧罷工。特德強迫自己和比利接受法庭的判決。在《寶貝兒》中, 邁克爾「 毀滅」 了多蘿西。在《教父》中, 邁克爾在唐· 科利昂死後開始暗殺他所有的敵人。就像危機和高潮導致某個場景的揭示和了結一樣, 對一部電影劇本來說, 情況也是如此。特里以仁厚之心接受痛失比利的挑戰最終障礙, 同時喬安娜卻發現已無法將比利從特德身邊帶走揭示和了結。特里發現, 揭露約翰尼· 弗蘭德利的證據還不充分最終障礙, 他只好自己去尋找, 然後獨自面對並壓倒約翰尼揭示和了結。 寫電影劇本時步驟不能亂, 因為它是你在進行劇情構思時必須有連貫性的一個方面, 發生在主人公身上的戲劇情節是為克服緩解沖突而無法迴避的那些困難所必需的。然而, 在寫電視連續劇的劇本時, 步驟往往是需要被打亂的。如果你承擔的微型電影劇本有可能改編成電視連續劇的話, 那麼應該記住在實際播映中需要的段落間隔。但這不能被觀眾察覺。這樣的間隔完全是由商業利益所決定的。你必須預先將這些因素充分估計到播映時很可能被分成一小時四節或半小時兩節。所以, 要設法讓人物在恰當的場景說出最後一句台詞。 有很重要的兩點要切記在心。 首先, 每個場景盡管都是靠戲來支撐, 但每場戲的份量卻並不都是一樣的。有些場景會比另外一些 更富於變化。比如說《在江邊》中特里為決定下一步該怎麼做時與艾迪發生了爭執再比如更早些時候約翰尼· 弗蘭德利派查利去勸戒特里。亞歷山大與愛德華· 維爾格魯斯主教之間的那場戲就是整個故事矛盾沖突的重心之一, 和《在江邊》中特里和查利在駕駛室里的那場戲一樣重要。長度和重要性並不總是必然地聯系在一起的。特里得知法庭判決結果後與弗蘭德利之間的那場戲並不長。 其次要記住的是攝影機以地點的轉換、氣氛的營造和信息的傳遞來提供最大限度的流動感和秩序感。利用特殊的鏡頭和小規模的畫面來傳遞信息、營造氣氛, 並由此將彼此孤立的事件聯系起來加以展現。《克萊默夫婦》的開頭就是喬安娜和特德分別在家中和在班上的鏡頭交替出現。而《在江邊》中我們看到的鏡頭卻簡單得多查利乘計程車去那間位於河岸邊上的倉庫, 格里· 正在那裡等著他。《寶貝兒》則是精煉的畫面被邁克爾的剪貼簿的插入鏡頭所切割。某事件發生在一個場景中, 而另外一些則多有變動, 比如《在江邊》的高潮戲就是如此。在《寶貝兒》中, 即便是由邁克爾裝扮的多蘿西與萊斯之間的戲, 反復使用的也只是餐廳的餐桌與舞場的舞池之類的簡單畫面。

⑤ 誰能給我點靈感教我如何創作微電影劇本

首先 是要有主題吧 沒主題就沒方向
然後是故事基調 選好敘述方式 是戲劇式的還是記錄式
刻畫人物 做人物側寫 符合邏輯
故事要有突出的矛盾 並將其激化 從而達到高潮 再戛然而止 引人回味

⑥ 科學微電影作品求思路

把人物精神或者心路歷程作為作品主線，體現隱藏於科學探究過程中的靈魂。
科學探索從來都不是輕易成就的，在這之中，一顆追求真理的心靈萌生，會遇到失敗但最終重振勇氣，不屈不撓，執著探求。當成功的那一刻，情緒的澎湃已經難以言盡，滋味復雜。
個人認為，無論什麼藝術，一個好的作品，總是能觸及到人的心弦，它總是被賦予了靈魂，打動著人心。
當你亦被其中的細節打動時，你的作品就真的成功了。所以請灌注一份情感於作品中，讓它強有力地表達你所想表達的。讓它成為你或者他人的心聲。
加油！期待你能創作出一份好作品！

⑦ 如何創作一個優秀的有深度的微電影劇本

想要創作一個優秀有深度的微電影，我覺得這不是一個特別容易的事情，因為他是一個比較有難度，因為他是一個比較有難度的話，就很難做到有的有的有寫書法是一個道理，很多東西是不可兼得的，除非你的基礎是非常的牢固。

⑧ 大學生怎樣拍微電影

1，想法。

2，劇本。

3，攝影師。接受來自其他攝影師的反饋或參考同行作品既能夠激勵你自己，又能夠開闊你的眼界，讓你發現提升自己的方法或者不同的拍攝方式。如果沒有機會類似攝影俱樂部，你可以考慮將你的作品發布在網路上，聽聽觀看者都是如何評論你的照片的。其中一個很好的辦法，是將你的作品發布到網路攝影社區里，與那些你所欣賞作品的作者建立聯系，並讓他們知道你想要他們給你哪方面的建議。這些攝影師既能通過他們的作品給你靈感，還會用他們的評論來指導你，使你得到技藝的提升。

4，配音。

5，演員。

6，非編。非線性編輯是藉助計算機來進行數字化製作，幾乎所有的工作都在計算機里完成，不再需要那麼多的外部設備，對素材的調用也是瞬間實現，不用反反復復在磁帶上尋找，突破單一的時間順序編輯限制，可以按各種順序排列，具有快捷簡便、隨機的特性。非線性編輯只要上傳一次就可以多次的編輯，信號質量始終不會變低，所以節省了設備、人力，提高了效率。非線性編輯需要專用的編輯軟體、硬體，在現在絕大多數的電視電影製作機構都採用了非線性編輯系統。

7，AE，3D等特效。

8，推廣。

9，後期收入的分配。

10，發展。

⑨ 想拍一個關於友情的微電影，男女之間，只能是朋友的那種。求靈感。求情節。我思路有點短路。謝謝各位親了

我個人還是比較喜歡小清新小文藝的。。。
女生一直痴痴的喜歡男主，但男主和女主是好哥們，女主不敢向他告白，害怕連朋友都做不成，一直小心翼翼的揣著這份感情，看著男主與他的女朋友的分分合合，一直是默默地守護著男主，男主對她的關心和照顧也沒有排斥，兩人一直保持著默契，誰也不將玻璃紙捅破，相當曖昧。。。。直到一次同學聚會，男主無意中說出，與女主的關系，其實只能是朋友，兩人在一起只是因為彼此都要熟知了，這只是一個習慣，沒有愛情，純屬哥們義氣，只有這樣才能夠最長久，，，女主知道了男主心意後，獨自一個人去旅行了，沒有與男主聯系，在一個人的旅途中對他們的感情做了個分析，終於寬恕了自己的內心。。。回到城市後，與男主依然保持聯系，唯一不同的是關系淡淡的了，最後男主結婚，女主去參加男主的婚禮，聽著男主在介紹他的後援團的時候，她的名字與他的男性朋友在一起，剎那間，所有的一切她都懂了，他一直一來只是把她當作朋友，所謂的曖昧只是自己對這份感情的戀想，最後她在新娘和新郎的接吻中哭了。。。
一定要拍哦，我都發現我有編劇的天分了，嘿嘿==加油

⑩ 大學生如何拍微電影和紀錄片

想拍微電影，光有點子當然不行，你得寫出一個可以操作的劇本。但要注意，和長片不同的是，微電影沒有太多的時間給你去鋪墊劇情，所以劇本一定要干凈利落。如果對劇本的吸引力沒有十足把握，可以考慮約上幾個朋友一起探討，集思廣益總比悶頭苦想見效要快。