電影的影像空間如何建立

❶ 3D電影的原理是什麼

3D電影的原理？3D眼鏡的原理
日常生活中人們是用兩隻眼睛來觀察周圍具有空間立體感的外界景物的。3D電影就是利用雙眼立體視覺原理，使觀眾能從銀幕上獲得三維空間感視覺影像的電影。它不同於一般普通電影在放映時只有影像的平面感覺。

3D立體電影的製作有多種形式，其中較為廣泛採用的是偏光眼鏡法。它以人眼觀察景物的方法，利用兩台並列安置的電影攝影機，分別代表人的左、右眼，同步拍攝出兩條略帶水平視差的電影畫面。放映時，將兩條電影影片分別裝入左、右電影放映機，並在放映鏡頭前分別裝置兩個偏振軸互成90度的偏振鏡。兩台放映機需同步運轉，同時將畫面投放在金屬銀幕上，形成左像右像雙影。當觀眾戴上特製的偏光眼鏡時，由於左、右兩片偏光鏡的偏振軸互相垂直，並與放映鏡頭前的偏振軸相一致；致使觀眾的左眼只能看到左像、右眼只能看到右像，通過雙眼匯聚功能將左、右像疊和在視網膜上，由大腦神經產生三維立體的視覺效果。展現出一幅幅連貫的立體畫面，使觀眾感到景物撲面而來、或進入銀幕深凹處，能產生強烈的「身臨其境」感。
放3D電影的銀幕和普通電影的銀幕是一樣的嗎？
屏幕是一樣的！

什麼是3D電影？D是英文Dimension(線度、維)的字頭，3D是指三維空間。國際上是以3D電影來表示立體電影。
人的視覺之所以能分辨遠近，是靠兩隻眼睛的差距。人的兩眼分開約5公分，兩隻眼睛除了瞄準正前方以外，看任何一樣東西，兩眼的角度都不會相同。雖然差距很小，但經視網膜傳到大腦里，腦子就用這微小的差距，產生遠近的深度，從而產生立體感。一隻眼睛雖然能看到物體，但對物體遠近的距離卻不易分辨。根據這一原理，如果把同一景像，用兩隻眼睛視角的差距製造出兩個影像，然後讓兩隻眼睛一邊一個，各看到自己一邊的影像，透過視網膜就可以使大腦產生景深的立體感了。各式各樣的立體演示技術，也多是運用這一原理，我們稱其為「偏光原理」。
3D立體電影的製作有多種形式，其中較為廣泛採用的是偏光眼鏡法。它以人眼觀察景物的方法，利用兩台並列安置的電影攝影機，分別代表人的左、右眼，同步拍攝出兩條略帶水平視差的電影畫面。放映時，將兩條電影影片分別裝入左、右電影放映機，並在放映鏡頭前分別裝置兩個偏振軸互成90度的偏振鏡。兩台放映機需同步運轉，同時將畫面投放在金屬銀幕上，形成左像右像雙影。當觀眾戴上特製的偏光眼鏡時，由於左、右兩片偏光鏡的偏振軸互相垂直，並與放映鏡頭前的偏振軸相一致；致使觀眾的左眼只能看到左像、右眼只能看到右像，通過雙眼匯聚功能將左、右像疊和在視網膜上，由大腦神經產生三維立體的視覺效果。展現出一幅幅連貫的立體畫面，使觀眾感到景物撲面而來、或進入銀幕深凹處，能產生強烈的「身臨其境」感。

❷ 立體電影是怎麼製作出來的

立體電影的原理就把左右眼影像分別拍了，而且分別放在熒幕上，通過一個眼鏡叫它融在一起來看。拍攝的時候也拍在兩條膠片上，放映的時候把這兩條膠片上的影像同時放在熒幕上。這樣就保證投影在熒幕上的影像是左右眼的，但是你不戴眼鏡是看不清楚的，所以關鍵是在眼鏡上。眼鏡戴上了就把兩個影像還原到正常的左右眼，通過你的大腦你看到的就是立體的了。

立體電影有好多種，有互補色，就是利用人眼對光線接受的顏色不一樣形成的，另外一種就是偏正光法。偏正光法的原理就是利用光波的傳導，把人的左右眼分開，一個畫面是左眼的畫面，一個畫面是右眼的畫面，把左右眼的圖象同時放在畫面上，當你戴上偏正光的眼鏡之後就合在一起呈現了，這時候看見的就是一個立體的東西。但是一定要是2隻眼睛看東西，1隻眼睛的人看立體電影沒有用的，因為1隻眼睛形成不了立體效果。還有的人是眼睛有疾病，也形成不了立體的效果，看立體電影時有些人覺得很好看，有些人覺得頭暈，這跟每個觀眾眼睛的生理條件有關系。

一種數字環幕立體電影製作方法，其基於三維動畫製作系統，在三維模型所定義的空間建立一個由M×N個窄條組成的圓柱面，對於待製作影片的每一幀，通過兩攝影機模型，分別對每一窄條對應的三維場景進行渲染，輸出兩幅窄條圖象；將所述每一幀的2×M個窄條圖象按順序拼接成一幀子銀幕圖象；然後進行變形矯正和無縫拼接處理製成圖像文件。其採用環幕立體視差模型和三維動畫技術，可以使完整立體圖象在180～360度柱面銀幕上進行放映，畫面連續、逼真，動感效果神奇新穎，能產生巨大震撼力。

三維立體電影製作初探
參看http://www.86vr.com/news/instry/200606/8447.html
因為有圖，所以我不好復制！

❸ 如何分析電影中空間結構

電影的空間結構包含著很多內容和元素，短時間內沒辦法回答清楚，只能大概地給你說一下。

首先，電影的空間由兩部分構成：鏡頭內的空間和鏡頭外的空間。注意：我說的是鏡頭，不是畫面。鏡頭內的空間是窺視空間，可以把攝影機當作你的眼睛，這個空間是極為有限的。在這個空間里你所能見到的僅限於電影本身的劇情，這個空間對於每個人來說都是完全相同的；而鏡頭外的空間是一個延展空間，它對於每個人來說都不一樣，因為鏡頭外的空間是留給觀眾自己想像的。可以把攝影機當作是你自己，從而完全置身於電影之中。這個空間是無限的。我們常說「電影的空間是無限的」一般是指電影的整體空間而言。包括了鏡頭內外。如果一部電影的主人公只是在一個畫面似的背景下交代劇情似地進行表演，那麼空間結構就體現不出來了。
所以，分析電影空間結構，應該先把電影的內外空間弄清楚，然後綜合地產生對一部影片空間的基本概念。

其次，電影空間結構是立體的。比如一樓和二樓、池塘和地面、隧道和出口等等。看一部電影的空間結構如何，很重要的一點就是空間的立體性做得夠不夠好。有些電影中只使用蒙太奇來簡單地交代敘事，並沒有通過長鏡頭將空間連成一個整體，這是低水平的空間構造。一般來說，長鏡頭對電影空間結構的立體性和無限性作用很大。可以說，是長鏡頭成就了電影空間。《雲水謠》的開篇鏡頭、《殺死比爾》、《公民凱恩》以及希區柯克的大部分影片對於空間結構的理解都非常好。如果你是要研究空間，這些片子看幾百遍都不多。

最後，電影空間結構是具有隱喻的。電影由運動產生，又因為隱喻才具有意義。《公民凱恩》的長鏡頭運用被認為是至今為止長鏡頭運用的最高水平，因為它的長鏡頭的隱喻作用幾乎無處不在，而且非常具有創新性。你可以去找出來看一下。一般來說，人物在鏡頭中的位置是隱喻的重點。高和低、遠和近、大和小等等，甚至平等位置的鏡頭都可以看作是一種隱喻。再比如說，鏡頭本身的拍攝位置也可以作為一種隱喻。仰拍和俯拍就是很好的隱喻鏡頭。還有就是空間大小本身就可以作為隱喻。狹小的空間和空曠的空間對於觀眾產生的心理暗示是完全不同的。

基本上就是以上幾點。希望對你能有幫助。

❹ 電影結構的電影結構系統

常規定義
1 戲劇式結構
2 散文式結構
3 小說式結構
4 多視角結構
5 時空交錯式結構
1意念結構
對影片特定的表意而言，並不只是個抽象主題的問題。尤其是那些具有更深刻的審美內涵的影片，表意的問題常常是通過不同的層次和方面來構成，並加以復雜呈現的。如果以為，只要能夠把影片概括為某個單純的主題，對表意的分析也基本可以完成，那就大錯特錯了。因為分析影片表意的目的，恰恰不是局限於把握某個單純的主題，而是要有利於更充分、更深入、更細致地去體會、去咀嚼其豐富的內涵。如果分析不能對這個基本的目的有所幫助，一個乾巴巴的、抽離了形象具體性的主題又能給影片的讀解增加什麼東西呢？實際上，那些真正優秀的影片，很少是先把劇作概括為一個抽象的主題，再來進行創作的。
2時空結構
時空規定性是影片基本的規定性，這個問題一般是在環境設計的框架里被討論的。對那些傳統的戲劇式影片來說，也許時空問題只需要考察故事發生在什麼時間和什麼地點也就夠了，但電影發展的歷史卻在表明，劇作構思的日趨復雜，也直接帶來時空關系的復雜。時空關系不僅不再是單一的、也不再是完全統一的。從根本上說，電影結構的復雜性是從它突破了戲劇式結構的單一模式才充分顯示出來的。於是，對銀幕時空的不同設計和配置就有可能產生豐富的，並因豐富而日漸復雜的電影結構。比如，一些電影著作中出現了蒙太奇結構的概念，實際上這是把用於鏡頭組接的蒙太奇技巧上升為劇作結構的手段，使它成為一種組織方式。
3情節結構
情節結構僅僅是指情節的結構，是事件的因果聯系所體現出來的組織方式。不管是按照傳統的「三幕劇」結構，還是按照開端、發展、高潮、結局這四個階段來編排的沖突式結構，它們都已經不再能完全適用當代電影日趨復雜和新穎的情節構思。在電影史上，戲劇式電影是伴隨著攝影棚的出現，才使得電影對舞台戲劇的借鑒成為可能，並把戲劇美學的一系列觀念當作電影的美學觀念。當代電影的發展已經把戲劇的影響遠遠拋在後面了。除了戲劇，電影還從小說、散文、繪畫、音樂等相關藝術那裡接受了結構方面的影響。特別是小說式結構的電影，既拋棄了人為地設計戲劇沖突、把不管怎樣的情節一概納入沖突四階段的模式那種過分編造的結構，又保留了基本的敘事性來吸引觀眾；既有情節的整體框架，又以更具體的生活場景來積累感情；既有逐步推進的發展，又不局限於僅以外部的動作去製造高潮。
當代電影不再局限於某個單一的集中的敘事情節，而採用多條敘事線索的交叉和互相推進來結構影片。過去的劇情多線索更多地是圍繞著某個中心事件來展開。這些線索只是這個中心事件的不同側面而已。所以線索的交叉便很難說是一種結構的方式而只不過是情節本身具有的性質。當代電影在這方面的發展就在於，情節的多線索往往體現為多個事件的平行發展，事件本身各自有相對的獨立性，卻被創作者有意識地交叉在一起。這樣多線索的交叉就不再來自中心情節本身的性質，而是對現實生活的概括方式發生了變化。此外，視點和敘述人這兩個基本的結構要素在情節構思中越來越起到重要的作用。視點和敘述人之間建立的關系，形成了豐富多彩的情節敘述方式，它必然會給結構的形態帶來更大的影響。
4人物關系結構
在劇作的結構系統中，人物關系的結構與情節的結構有著密切的關聯，但卻可以進行性質與功能都不盡相同的分析。正因為人物關系的設計經常成為對現實生活加以概括的手段，人物關系的結構分析便常常對把握影片的表意層面產生影響。在戲劇式電影中，人物關系時常採取的是二元對立的態勢，革命與反動、進步與落後、壓迫與反抗、愛情與復仇如此等等，都是建構人物關系的基本模式。
5場景結構
在劇作結構的分析中，場景結構更是容易被忽視的一個方面。一般認為，場景只是為情節的展開提供某個空間場所而已，它只是一個「空殼」，場景是什麼，以及場景與場景之間建立什麼關系，在離開人物和情節的前提下，似乎沒有獨立抽取出來分析的意義。實際上，一部影片的場景本來就是和人物的活動關聯在一起的。特定的人物、特定的事件與特定的場景之間既然建立起一定的關系，場景本身也自然被賦予不同的性質或者特徵。優秀的影片在對場景加以利用時，更是經常採用重復、強調、關聯、對比等手法，有意地賦予它某種抽象的含義，或者象徵的含義。 除了劇作結構之外，造型結構是電影結構中另一個基本的區別系統。
1影像結構
在鏡頭這個基本的結構層次上，情節必須通過畫面上的人物在環境中的活動來呈現。但是反過來，人物在環境中的活動卻不僅具有情節的意義和結構性，不同的人物和環境、不同的人物和不同的環境之間，從畫面影像的角度看同時還建立起抽離了情節進程的結構關系。特別是在造型觀念強烈的第五代電影中，畫面影像的造型性已經成為實現創作構思的一個重要方面。導演除了要周密考慮如何用鏡頭畫面來演繹劇情之外，還要創造性地設計影片中的基本影像如何在鏡頭的層次上獲得造型的效果。
2色彩結構
對一部影片來說，色彩總是某種東西的色彩，所以色彩不可能像在繪畫中那樣加以抽象的運用。相對於影片的特定表意來說，色彩的關系與變化又總是特定的，具有邏輯性的。從整體上看，一部影片通常總是有一些用色上的特徵可以把握，總是有一種或幾種色彩在影片中的出現頻率比較高，給觀眾留下的印象特別強烈和深刻。這當然是創作者一種自覺而有意識的選擇，以確定影片用色的基本調子。色彩基調規定了影片用色的基本方案。它往往是以某種顏色為主，或幾種顏色的匹配和變化，同時控制其他顏色的分量和匹配方式，以使不同的幾種色彩之間建立起一定的結構關系。色彩結構就是影片運用色彩來實現造型構思的一種設計，並在這個基礎上來考慮色彩之間的匹配和調和，以產生更復雜的變化。也因此，色彩結構不應該理解為只有一種特別突出的色彩，而應該理解為一種特定的色彩關系。
3聲音結構
電影在聲音中的結構性充分體現在聲音合成這個技術環節上。聲音包含著人聲、音響和音樂，這三個聲音的元素必須通過合成的技術處理才可能構成電影的聲音。這就有力地證明了電影聲音作為一種結構性存在的基本事實。聲音毫無疑問是造型這個結構的區別系統中重要的一個子系統，並且它本身在內部仍然是可以進一步分析的。由於電影鏡頭是畫面和聲音並存的，所以聲音的結構同樣是從鏡頭的層次上轉換生成而來。聲音除了演繹劇情之外，本身也存在著造型結構的問題。 當電影結構僅僅被看作情節的結構之時，很自然的，時間的坐標便成了分析的基本框架。不管什麼樣的劇作結構，都首先是按照情節的發展分解為前後相接的幾個階段，再進一步去考察之間的關系。在戲劇式電影的劇作結構中，情節是主題性的情節，是沖突性的情節，是封閉時空中的情節，是遵循「三一律」的情節，所以，情節的結構和意念的結構、人物關系的結構、時空的結構、場景的結構是合「多」為「一」的；所以，只要分析情節的結構，對劇作結構的分析也差不多到此為止了。這就造成劇作的結構分析極其看重時間因素，以情節的戲劇性沖突作為分析框架的觀念。

❺ 電影空間的三重建構是什麼

三重意蘊 : 首先是 主體性建構 的歷 史性原則 , 以反對傳 統哲學對 主體 性 的先驗 的... 絕 時 間、 歷史 維度 的 缺失 成 為 其 不 可 克服 的痼疾 .在此 意義上

❻ 如何製成立投影的效果，在空間里投出立體的人形或者物品，就像真的一樣，不是平面的

沒有不透明的實物發光或反射光，僅用光投射出真實的立體影像幾乎不可能。
但可以設想，既然沒有實物模型來反射光，那就只能用某種可人工控制的大量微小物質模擬出實物形狀來發出光。模擬實物的物質是關鍵，首先它必須足夠輕，輕到足以漂浮在空中，然後它還要能受人工電腦精確控制，可以迅速精確的在空中移動，還要能發出可受人工電腦調節的光。
這種物質如果開發出來那很可能類似納米機器人，未來一定會有。
但目前我們也能看到虛幻的立體影像，不過不能在任意的空間，我們的立體電影就是一種，它利用光的偏振原理，這個高中物理課本里有介紹，就不多說了。

❼ 影視畫面是如何構成的

畫面是大自然興城古城的拍下來的，所以才變好看，台北縣是。

❽ 怎樣搭建電影伺服器

首先你的網路已經設置好了，能通過網上鄰居實現互訪，這是基礎（如果你的客戶機能上網了，這不是問題吧^!^)

1.選擇一台電腦（也可能是數台，比一台麻煩一些）做影視伺服器，把你的電影拷至硬碟，把電影文件都設置為共享（通常是共享文件夾， 每個文件夾中放一定數量的電影）；

2.在客戶機安裝播放軟體, 建立影視伺服器上電影文件的快捷訪問方式；

3.已經ok了，就是這么簡單，（暈，還沒完嗎？別告訴我你的音效卡還沒裝^!^)

當然其中還有些學問，以讓你的影視系統發揮出最佳的性能：

選擇合適的播放軟體

以下是我用過的幾種播放軟體：

windows mediapalyer+divx(mpeg的編碼解碼器），主要用來播放mpeg格式的電影，它的優點是啟動快速，佔用系統資源小，缺點是很多格式不支持（致命）大多網吧都在用realplayer，因為它是rm格式的專用播放軟體，界面簡單，容易*作，real的 老版本的不支持其它格式的影片，新版本因為增加了多個插件，可支持的格式大量增加，包括mpeg格式的，但我使用中發現，某些版本的real播mpeg的時候，不能快進，一拖滾動條就出現假死機， 非要三鍵結束任務才能解決。金山影霸iii支持的格式最全（包括音樂文件），而且安裝不很占空間（完全安裝小於四十兆），佔用系統資源也較少。東方影都支持的格式很多尤其是立體版能看立體電影，效果真爽，但缺點不少，如安裝比較占空間（完全安裝要80兆），而且消耗系統資源比較厲害。另外超級解霸2003據說不錯，我沒有用過，不敢妄下結論（但如果沒有比2000有質的轉變不用也罷），有興趣的朋友可以試一下，和其它的軟體比較比較。根據我的經驗我首推金影iii做網吧的播放軟體（本人嚴正聲明：本人絕沒有收取金山公司的一分錢廣告費^!^)

附：兩種流行的壓縮影像格式釋疑， mpeg(對應文件擴展名為avi)其實是一種影音壓縮技術，它是一種通過記錄原始影音文件的信息，用一定的演算法進行代碼替換處理的有損壓縮，播放時通過 mpeg編碼解碼器解碼。rm是我們最常見的壓縮格式，它使用的另一種演算法壓縮比例更大（文件大小可壓至mpeg的二分之一），故失真較大，效果不如 mpeg格式。

注意事項

1，影視伺服器最好不要和網路伺服器作為一台，如果你的網吧夠大，建議使用專用的影視伺服器（如果不對外營業，配置可以很低，主頻300即可；內存64m即可128m最好，多了就是浪費了；支持大硬碟的主板即可，但要穩定；硬碟當然要大，但5400轉即可；如果要對外營業配置就要稍高一點的，建議使用賽揚二代的處理器），當然如果你的網吧很小15台以下，那就沒有必要專設影視伺服器了。

2，盡量安裝rm格式的電影，優點是佔用硬碟空間小，傳輸速度快，一台影視伺服器支持的終端多，缺點的效果沒有mpg4和vcd的效果好，但只要光碟做的不是太差一般沒有什麼影響。

3，一定要為你的所有電影共享並創建快捷方式，使其能在任何一台終端能看到所有的影視，如果你的電影是分在幾台電腦里放置的，應該先建立個文件夾，把其它電腦上電影的文件的快捷方式放進來，然後把這個文件夾復制到每台終端的桌面上，換上漂亮的圖標，取個類似「影視欣賞」的文件名就ok了。這種方法同樣適合各種歌曲的使用，可用類似的方法建立個「音樂欣賞」。

4，網路設置：在微軟網路客戶中選擇快速登錄，這樣啟動過程中將不檢測網路驅動器，加快啟動速度；登錄中選擇windows登錄，啟動過程將不出現登錄對話框，可以避免因登錄時點取消而未登錄網路的情況（這種情況下，客戶機可以上網，但不能訪問網上鄰居）。

5，同一部片子能同時被數台電腦同時調用，一般不影響效果，但應該盡量避免這種情況的發生（對硬碟損耗較大），如果某個片子同時看的人實在太多，應事先多在硬碟中復制幾份（盡量選擇不同的分區）供調用。

6，一台電影伺服器可支持多少用戶同時觀看？中等的網吧（單影視伺服器，客戶機50台以下，使用10m的網路即可，當然百兆的網路就更好了）一台影視伺服器可同時支持二十台左右的電腦同時播放rm電影（mpeg或vcd就要少了）。事實上網吧中不可能所有的顧客都一起看電影（通常在50%以下），所以這個數目可基本滿足五十台以下的網吧了.

實際環境舉例（我的網吧）：

依拖一所大學，電腦三十六台，10m網路，單影視伺服器（c2-600， 128m ， 2*40g/5400轉，對外營業）；把電影按類型（如成龍全集，007全集，美國大片，賀歲片，某某電視劇，某某動畫片等等）存放在不同的文件夾中，把這些文件夾共享出來，將影視伺服器在各個電腦上建立快捷方式，將共享名改為影視欣賞；四個hub（三個16口，一個8口），採用堆疊；在全滿的時候通常是十五人左右同時看電影，最高達到十九人同時觀看（還有同時從影視伺服器調音樂聽的），運轉正常，從未出現廣播風暴。

建議：

1, 多做廣告，有很多人以為「網吧就是上網的」，其實不然，我們可以把電影這部分作大，讓它成為我們營業的一個重要部分，擴大網吧的市場，達到這樣目的的途經只有宣傳。

2.有條件的可以在寬敞位置的電腦安裝雙耳機（滿足那些經濟條件稍差一些顧客和特殊的顧客），經常有情侶上我這渡假的，內容就是一起看電影。

3，觀注當地影院，及時引進最新，最好的電影（至於引進方式嗎，如果您的經濟條件允許的話，請支持一下正版。暈，我也學會這么說了，遺憾的是電影方面我還沒支持過^!^，我是那種經濟條件不允許的^!^)

失敗的例子（請引以為戒）

我到過一個網吧，有四十台電腦，都是20g的硬碟，每個硬碟里都裝了不少的影片，但在他的任何電腦上都看不出來它有電影在，必須訪問網上鄰居才知道，而且還不知道哪裡有什麼電影，知道看電影的還要問老闆哪個電影在哪台機器里，真是麻煩，優勢一點也出發揮出來，大量的硬碟資源實際上是浪費了。