用EQ看電影如何調音

1. 電腦ktv軟體EQ調音方法圖解

你說的這個情況，屬於音響失真的類型.是電路故障，使用EQ解決不了問題的.建議修理音響. 4,2,0,-3,-6,-6,-3,0,3,5的設置在小音量的情況下適合，大音量情況下，聲音就很

2. EQ怎麼調音，每個代表什麼

1、超低音

超低音的調音頻率通常在20Hz-40Hz之間，適當時，超低音聲音強而有力，能控制雷聲、低音鼓、管風琴和貝司的聲音；超低音過度提升，會使音樂變得混濁不清。

2、低音

低音的調音頻率在40Hz－150Hz之間，適當時，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和；不足時，聲音單薄；過度提升時，會使聲音發悶，明亮度下降，鼻音增強。

3、中低音

中低音的調音頻率在150Hz－500Hz之間，不足時，中低音演唱聲會被音樂淹沒，軟而無力；提升過度時，中低音會變得生硬。

(2)用EQ看電影如何調音擴展閱讀：

調音台應怎樣調聲音效果最佳：

1、音質補償

調音台的音質補償是為了結合聲源進行加工，不僅是技術性的也是藝術性的，而且要與聽眾的聽覺心理結合起來。音質補償就是運用音質補償器，調整各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。

2、音量調整

音量調整有兩個目的：一是控制聲音信號的動態范圍，二是調整各路信號的比例關系。音量調整需要與音質補償結合起來進行，因為音量與頻率是分不開的。

因此，在調音之前，對於原聲信號的動態電平、頻率特性以及現場各路信號之間的比例關系都要瞭然於胸，需要多次試聽、反復調試，同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。

3. 車上的EQ是什麼意思EQ怎麼調音質才最好

車上的EQ是均衡器的意思。EQ是英文單詞equalizer的縮寫，使用均衡器功能，可以根據個人喜好，調節出不一樣的音樂風格，例如搖滾、爵士、古典等。
均衡器，是一種可以分別調節各種頻率成分電信號放大量的電子設備，通過對各種不同頻率的電信號的調節來補償揚聲器和聲場的缺陷，補償和修飾各種聲源及其它特殊作用，一般調音台上的均衡器僅能對高頻、中頻、低頻三段頻率電信號分別進行調節。在通信系統中，在基帶系統中插入均衡器能夠減小碼間干擾的影響。
EQ怎麼調音質才最好
音質的好壞，其實取決於聽者自身的感受，不同的人對於音域的喜好不同。一般來說，車內EQ都會提供多種預設，車主可以試聽不同的調諧預設，找到自己最喜歡的音樂風格，然後將預設的設置點擊保存，所播放的歌曲就可以達到預設的效果。
此外，若是想自己手動調節均衡效果，可以提供幾種頻段的設置方式供大家參考:
1、適合偏好低音的聽眾，根據頻段1-10順序逐一增減的點數為+5、+4、+6、+2、0、0、0、0、0、0。
2、適合偏好人聲的聽眾，根據頻段1-10順序逐一增減的點數為-2、-3、-4、0、+1、+4、+3、+2、-1、-2。
3、適合偏好搖滾的聽眾，根據頻段1-10順序逐一增減的點數為+4、+2、+3、+1、0、+1、0、+2、+1、+2。
以上提供的幾種調節方式給各位車主提供一個參考，可以根據自己的聽感再次進行小幅調整，找到最磨合自己聽覺的EQ設置。

4. 這個EQ怎麼調音，里邊數值分別代表什麼意思啊

EQ是Equalizer的縮寫，翻譯成中文就是均衡器的意思，。在winamp，foobar，以至於MP3播放器中都能找到它們。別小看了這些滑塊，適當的調節可會使您得到更滿意和健康的音質哦！均衡器的模樣大同小異，而每個滑塊則是根據人耳的聽覺頻率范圍，由低往高排列的（如圖1），乍一看可能有點復雜，但只要掌握了關於聲音的基礎知識，設置也會變得更加容易和有的放矢。 人耳對聲音頻率的感覺是從最低的20Hz到最高的20KHz，而人的語音頻率范圍則集中在80Hz~12kHz之間，這在所有的均衡器上都能體現，我們主要調節的也就是這一塊。 ① 20Hz~50Hz部分 這一段是低頻，也就是我們常說的低音。適當的調節會增進聲音的立體感，突出音樂的厚重和力度。不過提升過高的話，會降低音質的清晰度，感覺混濁不清，對聽力也有一定影響。該頻段適合表現氣勢恢弘的音樂，推薦一首名為「sting」的曲子，另外喜多郎關於紫禁城的配樂也值得一聽。 ② 60Hz~250Hz部分 這段仍然屬於低頻，適合表現鼓聲等打擊樂器的音色。提升這一段可使聲音豐滿，喜歡Bass的朋友不要錯過，但過度提升也會使聲音模糊。推薦的曲子也就是打擊樂和搖滾一類，如電影獅王爭霸中的原聲——「男兒當自強」。 ③ 250Hz~2KHz部分 這段包含了大多數樂器和人聲的低頻諧波，因此它的調節對於還原樂曲和歌曲的效果都有很明顯的影響。如果提升過多會使聲音失真，但設置過低又會使背景音樂掩蓋人聲。雖然一般較高的頻率會使聲音具有金屬感，但由於人耳對這一頻段比較敏感，過分提升會使聽覺疲勞，所以建議大家不要設置過高。推薦曲目就是那首很有名的，蔡琴的「被遺忘的時光」。 ④ 2kHz~5KHz部分 這一段表現的是音樂的距離感，提升這一頻段，會使人感覺與聲源的距離變近了，而衰減就會使聲音的距離感變遠；同時它還影響著人聲和樂音的清晰度，調整時要配合前面低音的設置，否則音質會變的很沉悶。喜歡聽現場的朋友可以去聽聽Eagles的Hotel California Live（現場版）。 ⑤ 5kHz~16kHz部分 這一段就是傳說中的高頻了，一般來說提升這段會使聲音宏亮，飽滿，但清晰度不夠；衰減時聲音會變得清晰，可音質又略顯單薄，大家可以根據自己的喜好設置。該頻段適合還原人聲，喜歡歌劇的朋友可以去聽聽老帕的「我的太陽」，或是第五元素中的「The diva dance"。

5. 音樂EQ怎麼調

EQ只是頻譜均衡器，用於增強低音或高音，降低低頻段，提升高頻段分貝，這樣的效果會更好一點，也許能滿足你需要的效果。Hardcore 硬核
源自於「朋克」，歌詞直言不諱粗鄙不堪，音樂如同噪音一般。一個全功能的多媒體播放器， 包括調音台、音頻CD播放器、數字音頻播放器、MIDI播放器、以及數字視頻播放器。直接支持眾多多媒體文件格式。自定義是一套強大的腳本格式，可以播過編寫腳本控制播放的播放器，編輯很簡單阿。

6. 汽車音響調音指南：EQ均衡到底要如何調

汽車音響調音只針對EQ來說，首先建議樓主您要知道20HZ-20000HZ具體代表的某個頻段的聲音表現就能更好的調好EQ。如果有31段EQ的處理器，可以更直觀的看到EQ的調節之後聲音的表現。我為樓主上傳一張EQ頻段的圖，您可以好好理解一下。

7. 怎麼調節EQ均衡器才能讓音響的效果

這個沒有固定答案，不同的環境，不同的調音台，不同功放，不同的喇叭，EQ調節都不一樣，就是因為在不同的情況下，最終出來的聲音有的頻段會被加強，有的頻段會被衰弱，這時候就需要使用EQ均衡器進行調節。最簡單粗暴的方法就是使用聲學測試儀，最便宜的八千左右一個，用聲學測試儀測出哪些頻段被加強了，哪些頻段被衰弱了，被加強的地方就減下來一點，被衰弱的地方就增加一點，直到整條頻響曲線大致在一條水平直線上。如果還想再高級一點，可以繼續再調節阻抗曲線，也是調了大致在一條線上。這時候出來聲音層次分明，清澈動聽。

8. 如何用EQ把聲音做的更加渾厚

[轉帖]關於翻唱錄音後調音的技巧先談談錄音的配置.現在電腦的配置應當完全能滿足錄音的需要,因為主要是錄人聲,所以大家也不必過分迷信好的音效卡,一塊一般的音效卡(如vibra 128)就可以了,我要強調的是一定要有一個相對較好的話筒,我不推薦大家用電腦話筒(就是10-20元的那種白色的小話筒),這種話筒當初並不是設計用於演唱的,僅僅是用來傳達聲音,所以失真很大,用這樣的話筒錄出來的聲音,縱是調音手段再高超,也是沒有辦法做出令人滿意的聲音的,比較折衷的做法,也是我現在的做法是到音響器材店化5塊錢買一個轉換頭,把家裡唱卡拉ok用的5cm大口話筒轉換成3cm小口的插口,這樣就可以插在音效卡上了,效果遠遠好於電腦話筒.這也是准備工作的第一步.

接下來最好准備一幅耳機,大家一定看到過錄音棚里的情景吧歌手都是戴著耳機錄音的,為什麼要這樣做有一個原因就是不讓伴奏的聲音錄到人聲音軌里去,大家想一想,如果喇叭里在放伴奏音樂,你又拿著話筒在唱歌,這樣喇叭里傳出的聲音不就和你的人聲一起錄進去了這就是噪音的來源!可能有的人會說可以用降噪來解決,然而憑我的經驗和降噪的原理,做過降躁處理的聲音肯定是沒有原來的好的,.而且,明明可以避免的noise,為什麼要讓它存在呢所以耳機也是不可缺少的.
好了,硬體方面到此也差不多了,接下來進入正題,在你辛辛苦苦的錄完一首歌以後,應該怎麼樣對其進行處理呢面對功能如此強大的效果插件,我們應該怎樣讓它來修飾我們的聲音丁老大的文章重點告訴我們的是每個插件的用途,我呢,著重講一下如何用好這些身價不蜚的插件^_^

首先我要強調的是壓限,這是非常重要的一步,我似乎發現這邊的很多朋友在後期處理環節上僅僅做了reverb而忽略了 compressor,以前我也並不知道這道工序有何作用,但試過以後,我突然明白了很多事情為什麼外國的大多數歌手的聲音聽上去都那麼有磁性,有力量,而且聽上去暖暖的,很舒服的感覺,其實並不是他們的聲音就真的那麼好,這其中的奧妙就在於compressor!!這個東東能對你的聲音進行規格化的修飾,,會修正你的聲音,當你用好了壓限器,你的聲音一定也會像他們一樣好聽.那具體應該怎麼做呢其實不難,以ultrafunk compressor為例,我們大可以用它為我們提供的預設,在此推薦其中的vocal soft,它可以使你的聲音變得暖暖的,接下來就要男女歌手區別對待了
男歌手建議再做一次壓限,參數如下threshold(作用閥值) -23 ; ratio(比率) 2.0 ; knee(強度) 30 ; attack(起始緩沖)0.1 ; release(結束緩沖)70,這樣可以使男歌手的聲音聽來渾厚有力.
女歌手threshold-26;ratio2.0;knee20;attack3.0;release300.
經過兩次壓限以後,你的聲音應該已經很溫暖了,接下來,就要對音色進行調整,一般我們錄出來的聲音總是低音偏多,高音不足,這里倒沒有什麼比較固定的處理,就是用插件裡面的equallizer進行調整,加強些中高音,衰減一些低音(適度).大家根據實際情況,一般可以與原唱的錄音比照一下,在效果上盡量與其攏,會比較容易作一點,然後有了經驗,也可以自己創新,,毫不誇張的說,後期製作絕對是一門二次創作的藝術哦^_^

再接下來就是reverb了,這步也比較重要,在此我推薦tc native reverb,這個插件幾乎是業界最好的混響插件了,世界上有很多頂級的硬體混響器,身價數萬,實際上內置的也就是這個軟體,只是將其晶元化了而已~~~~~,所以從理論上說,我們完全可以用它做出專業的效果來^_^reverb的做法也是多種多樣,在此我把我認為比較好的一種設置寫出來,供大家參考decay2.5ms;size medium or large;shape square;diffuse 置中;color 右下角紅色;predelay 18~20ms.這樣出來的聲音比較自然,混響既不缺乏,也不誇張.

至此,後期處理也差不多了,接下來大家可以邊聽邊調整,直到滿意,然而,光調音還是不夠的,要製作出好的音樂,最重要的還是你的演唱過程,唱完後先別急著混音,先聽一下干聲,聽聽有沒有不夠好的地方,比如情感的把握,音準的把握等等,把這些顯而易見的瑕疵剔除後再考慮如何處理.對了,差點忘記,現在地伴奏質量也參差不齊,假的伴奏,消音版的就不說了,即使是真的伴奏,其音色也會很不盡如人意,我們可以逆向思維,在錄音之前先將伴奏的音色調整一下,如果伴奏高低音比例失調,我們就可以用equallizer修正其音色,如果覺得不生動,就可以加一點點reverb,增加生動感…..諸如此類,有的時候是會改變很多的
我思想，我快樂！
2004-11-17 113052 清江

等級：管理員
文章：1128
積分：4220
門派：無門無派
注冊：2004年4月16日第 2 樓

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錄音後期效果處理簡易教程（附圖）

1：
首先，說說後期處理順序，（菜鳥請注意：所有後期處理都必須進入單軌模式，否則無法使用，當然，還必須安裝相應的插件，至於安裝，請參看月光MM的相關教程）後期處理順序應該是：降噪－激勵－壓限－EQ－混響，其中尤以壓限和混響最為重要．另外，個人建議，在處理前，最好能先保存好整個工程及wav文件，也就是你的聲音文件，以防誤作及突然斷電．那你就得再來一遍了，呵呵～．．點擊文件－另存為

2：

先說降噪， 波形中的噪音分為環境噪音和電流噪音，無論多麼安靜的環境都會有噪音的存在，或多或少。用電腦來錄音避免不了電流噪音的出現，音效卡與mic很高檔的也不例外。看圖：

首先，我們進入單軌模式下，先用滑鼠選中一段空白部分的波形，它就是要采樣的噪音標本。點擊效果菜單中的－噪音消除－降噪器,按照我標出的步驟來，先進行噪音采樣，點擊采樣的按鈕，你剛才選中的那段文件中存在的噪音就以圖示的形式展現在你的眼前了，現在不用管它，因為采樣的工作已經完成，關閉，不是確定，是關閉。還要說的一點就是，如果你是在一個固定的場所，比如自己的家裡，你可以把這段噪音采樣保存起來，以留著後使用。不過，我不贊成這么做，懶人才這樣呢，我很勤快的說,主要是噪音每時都有可能不同，實時采樣最好

接著是該給整個波形降噪了，用滑鼠左鍵在波形的開始處單擊一下，再次進入降噪器，現在處理的就是整段波形文件了。我們要做的唯一一步就是拖動滑塊調整降噪級別，滑塊越往右調整，噪音也就越少，聲音當然也就越失真，不信你就調到100％預覽試試，看看還是不是屬於你的那種獨有的嚎叫聲。這要視波形的噪音多寡、干凈程度來定，如果你拿不準的話，那就定在60％左右好了。這下可以點「確定」了．注意！請先預覽，覺得可以再按確定！

處理後的波形還不是很乾凈，還是有零七八落的頑固分子沒有被拿下。不要緊的，開始和結尾部分可以delete掉，用滑鼠左鍵選中要刪掉的部分，直接按鍵盤上的Delete鍵即可．但波形中間的怎麼辦？用靜音．
我畫的圈圈和箭頭指向部分還是有討厭的噪音，來來來，給它靜音。還記得我在第一個圖中標示出的那個爆音嗎？嘿嘿，靜！！！！

這樣一來，降噪工作算是告一段落了。
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再來是激勵，也就是高音激勵.
BBE（高音激勵器），屬於比較智能化的調節器，其實從原理上來講，也是EQ調節器。BBE一共有三個旋鈕，左邊是調節對低頻的增益，中間是調節對中高頻的增益，右邊是調節對總輸出的降低。因為左和中的旋鈕，全部都是增益，也就是只有提升，所以在右邊的總輸出必須做適量的降低，否則很容易造成音頻信號溢出．
1：

2：

接下來就是壓限，這是非常重要的一步，很多朋友在後期處理環節上僅僅做了混響（reverb）而忽略了壓限（compressor），這道工序的作用就在於，它可以讓你的聲音變的有磁性，有力量，且變得暖一些，讓人聽著舒服一些。聽那些歌手灌的碟時你應該知道一點：其實並不是他們的聲音就真的那麼好，這其中的奧妙之一就在於壓限（compressor）這一步音效處理。它能對你的聲音進行規格化的修飾，會修正你的原聲，當你用好了壓限器，你的聲音一定也會像他們一樣好聽。
具體做法是，以ultrafunk compressor為例，大可以用它為我們提供的預設，可以用其中的vocal ，它可以使你的聲音變得暖暖的，接下來就要男女歌手區別對待了。
男歌手建議再做一次壓限，參數如下：threshold（作用閥值） -23 、 ratio（比率）2.0、 knee（強度） 30、 attack（起始緩沖）0.1 、 release（結束緩沖）70，這樣可以使男歌手的聲音聽來渾厚有力。
女歌手壓限參數：threshold -26、ratio 2.0、knee 20、attack 3.0、release 300。
經過兩次壓限以後，你的聲音應該已經很溫暖了，接下來，就要對音色進行調整（EQ），一般我們錄出來的聲音總是低音偏多，高音不足，這里倒沒有什麼比較固定的處理，就是用ultrafunk插件裡面的equallizer（均衡）進行調整（合理的巧妙的利用好均衡的調節，會有意想不到的效用，高超的調音師就高明在對音色中各個頻段非常熟悉，懂得最佳的取捨!），加強些中高音，衰減一些低音（適度）。大家根據實際情況，一般可以與原唱的錄音閉一下，在效果上盡量與其攏，會比較容易作一點，以後經驗多了也可以自己創新，摸索出自已的最佳方法來，不誇張的說，數字音頻的後期製作絕對是一門二次創作的藝術！

再接下來就是混響（reverb）了，這步也比較重要,在推薦tc native reverb，這個插件幾乎是業界最好的混響插件了，世界上有很多頂級的硬體混響器，身價數萬，實際上內置的也就是這個軟體，只是將其晶元化了而已，所以從理論上說，我們完全可以用它做出專業的效果來。
reverb的做法也是多種多樣，在此我把我認為比較好的一種設置寫出來，供大家參考：decay 2.5 mssize medium or large、shape square、diffuse 置中、color 右下角紅色、predelay 18~20ms
這樣出來的聲音比較自然，混響既不缺乏，也不誇張。
tc native reverb插件本站沒有提供，在此提供下載.
另外也可用Ultrafunkfx Reverb，具體可看月光MM的帖．在一樓．

本貼包含附件：
文件名 TC.Native.Bundle.v2.0.zip
文件大小 1.6 M 立即下載： 下載

至此，後期處理就差不多了，接下來就是你仔細偵聽，邊聽邊調整直到滿意，然而，光調音還是不夠的，要製作出好的音樂，最重要的還是你的演唱過程，唱完後先別急著混音，先聽一下干聲，聽聽有沒有不夠好的地方，比如情感的把握，音準的把握等等，把這些顯而易見的瑕疵剔除後再考慮如何處理。
另有一點說明：現在的伴奏質量也參差不齊，劣質伴奏，消音版的就不說了，即使是真的伴奏，其音色也會很不盡如人意，我們可以逆向思維，在錄音之前先將伴奏的音色調整一下，如果伴奏高低音比例失調，我們就可以用均衡（equallizer）修正其音色。如果覺得不生動，就可以加一點點reverb，增加生動感…..諸如此類，有的時候是會改變很多的。

再廢話一句，有老師雲：要有一個相對較好的話筒，不推薦大家用電腦話筒或是耳麥（即常見的10-20元的那種小話筒），電腦市場上賣的耳麥中的mic大多數是用低檔駐極體電容傳聲器做成，此種話筒的特點是傳音清晰而且成本很低，把它用於一般語音聊天和講話錄音的話還可以，但如果用來搞remix的話效果就不敢恭維了。
這是由於低檔駐極體電容傳聲器指向性差，容易感受外界噪音，而且頻率響應差，錄進去的歌聲干癟，平淡無味，因此如果想要Remix效果較好的話推薦使用質量好點的動圈話筒。用耳麥錄制呢伴奏極易隨人聲一起錄入，用這樣的話筒錄出來的聲音,縱是調音手段再高超，也是沒有辦法做出令人滿意的效果，比較折衷的做法，用家庭中唱卡拉ok用的5cm大口話筒，只需到電子市場或電腦城買一個轉換頭即可,這樣就可以插在音效卡上了，效果遠遠好於電腦話筒。這是准備工作的第一步。
對歌聲音色的調節

對歌聲音色的調節

對歌聲音色的調節

歌曲的演唱有不同的風格，不同的要求，也有不同的演唱技巧，所以也就要求音響效果把不同風格的各種類型的演唱都完美地表現出來。美聲歌曲是體現音色優美；民族歌曲是體現民族風味和地方色彩；通俗歌曲是體現深沉的情感；而搖滾歌曲則是體現強勁的激情。由於歌曲的風格有所不同，其音響處理的要求也就不同。

話筒的選擇

1、美聲歌曲演唱話筒的選擇

演唱美聲歌曲時應該選用頻率響應范圍很寬的電容式話筒，安裝在高話筒架上，進行遠距離的拾音。在藝術舞台上演唱，話筒與口型的距離一般在20-60cm之間。在大獎賽演唱中，話筒與口型的距離一般為60-80cm.其高度在人臉與口型以下，這樣可以將臉露出畫面。這種遠距離拾音有一定的混響反射聲進入話筒，使音色變得混厚、自然、有彈性和空間感。
之所以選用電容式話筒拾音，是因為電容式話筒的頻率響應范圍寬，它的高頻上限可達18-20kHz。因為美聲發聲方法音色優美，它的泛音數量多，高頻泛音頻率很高，高音樂音的高頻泛音可達10-20kHz。所以，需要用電容式話筒進行拾音。因為這種話筒可以將歌聲中所有的高頻泛音的成分全部拾入話筒，並轉換成音頻信號。由於電容式話筒的靈敏度比較高，所以不可以用手持方式使用話筒。如果話筒離口型太近，會造成話筒過荷失真現象。有些音響素質不高或缺乏音響知識的歌手常常不理解這個道理，一味追求口型離話筒過近，因而造成響度雖然很大，但失真度也變大，使音色變得很差。
具體的話筒型號可選擇CRI-3型、CRI-5型和CRI-73型等。

2、民族歌曲演唱話筒的選擇

民族歌曲的范圍比較大，有些歌曲近似於美聲風格，也有些歌曲近似於通俗歌曲的風格，所以其話筒的選擇也各有所不同。在藝術舞台上演出民族歌曲時，也應選用電容式話筒進行拾音。但是，口型與話筒的距離要比美聲歌曲演唱近一些，一般為20-40cm,且略低於口型位置。在歌舞廳演唱時可使用手持式動圈式話筒進行演唱。

3、通俗歌曲演唱話筒的選擇

演唱通俗歌曲時應選用手持近講動圈式低靈敏度話筒，因為通俗歌曲是以深沉的情感為主要特點，所以應採用近講、近距離拾音方式。這樣就縮短了歌聲音源與聽音者的距離。從聆聽心理學角度上講，就會產生一種親切感。
用話筒與口型很近的拾音方法拾取的是完全的直達聲，雖然感情親近了，但是音色卻變得很乾澀，這就必須進行混響（REV）或者是回聲（ECHO）的加工處理。處理以後才會使音色變得豐滿、混厚；否則，音色顯得干癟、單調、乏味。所以，演唱通俗歌曲的人聲必須要經過混響或者回聲效果處理，才會使歌聲變得悠揚、深沉、混厚、感人。
具體的話筒型號可選擇森海塞爾e835(S)、e845、e855、SHUER SM-58型。德國拜亞動力和美國EV也是不錯的品牌，有相應的型號可供選擇，還可選擇AKG D-95型、AKG D-330型、EV ND-357型、EV ND857型，以及日本三角牌AT-818型等。

幾種典型演唱的調節

下面介紹幾種典型的演唱，在調音台上的四頻段均衡器中對其音色進行頻率修飾和處理方法：

1、對男歌手的音色頻率調節

男聲基音頻率在64-523Hz左右，泛音可擴展到7-9kHz。
要求男歌手的聲音要堅實，音色要有力度，但又不至於造成模糊不清。因此，對男歌手音色頻率調節要求在4個頻率段進行處理，如圖1所示。

圖 1

根據男聲的泛音結構，依頻譜曲線為據，對男歌手在4個頻率段進行加工處理的手法是：
（1）對64-100Hz做小的提升，其目的是為了增加一些渾厚感，也是男低音的音域；
（2）在250-330Hz做大的提升，因為男聲基音的主要頻率在這個區域，提升此頻段可增加基音的力度；
（3）對1kHz左右頻段做小的提升，這樣可保證泛音的頻率表現，增加音色的明亮度，這個頻段可延續至3-8KHz；
（4）10kHz以上頻段可做平直處理。

2、對女歌手的音色頻率調節

女聲基音頻率在160Hz-1.2kHz左右，泛音可擴展到9-10kHz。因此，要使女聲得到最佳音色表現，應在4個頻率上進行處理，如圖2所示。

圖 2

女聲音色表現為圓潤、清晰、明亮。
女聲歌手的4個頻率加工處理的手法是：
（1）160Hz以上，頻率低於女聲音域，做不提升處理；
（2）250-523Hz音區是女聲主要音域，做提升處理，以增加基音的力度和豐滿度，是女聲的低中音區；
（3）對1-3kHz頻段進行提升，其目的是為了使音色結構的泛音表現出良好的頻率導通特性，使音色更加完美，同時可增加音色的明亮度；
（4）10kHz以上頻率給予小的提升，目的是為了使音色的色彩有足夠的表現力，可對音色微小，細膩的部分加以表現。

3、對鼻音嚴重的音色處理

鼻音產生的原因有2個：一是生理上的原因，生理機體有缺陷；二是發聲方法或者訓練方法不正確，而造成鼻間共鳴過強。
改善鼻音嚴重和方法應在四頻段均衡器上進行頻率處理，如圖3所示。

圖 3

（1）對64-100Hz頻段進行大的衰減，以消除鼻音嚴重頻帶；
（2）對100-200Hz進行衰減，以消除鼻音哼聲；
（3）250-330Hz頻段略做提升，以增加語音的力度；
（4）3.3kHz左右頻段做較大的提升，以增加音色的明亮度、清晰度，
（5）對10kHz頻段做小的提升，為的是加強高頻泛音的頻帶表現。
對音色和處理應切掉低音頻率，這樣就相應地增加了音色的清晰度。如果在3KHz頻段做較大的提升，也可明顯地提高聲音的明亮度和清晰度。

4、對業余歌手音域較窄的音色處理

有些沒有經過訓練的女歌手，其音色在高音區域范圍很窄，聲音單薄、刺耳，音色缺乏深度感。因此，對聲帶窄的業余女聲演唱者可用四段均衡器進行音色處理，如圖4所示。

圖 4

對其音色處理著重於音色改善，提升基音區頻率，以增加音色厚度；衰減中高音區頻率，以消除高頻雜訊。具體處理方法如下：
（1）250-330Hz頻段應予最大的提升，其目的是提升基音區頻率，增加音色的渾厚度；
（2）1KHz頻段則不提升，以減小音色刺耳的中高頻成分；
（3）4KHz頻段左右應進行較大的衰減，目的是消除尖噪的高頻雜訊；
（4）對10KHz頻段進行最大的衰減，消除由於聲帶音色不純凈而產生的高頻雜訊。
對業余歌手的音色改善應以明亮而不刺耳，圓潤而不純凈而產生的高頻雜訊。

5、對童聲音色的頻率處理

童聲不分男聲女聲，與女聲歌手音域基本一致，這時因為童聲音域的頻帶與女聲音域的頻帶相似，所以其調音的方法也和女聲歌手的調音方法相仿。

演員口型與話筒的距離

演員與話筒的距離可分成三種，主要為近距離拾音、中距離拾音和遠距離拾音。

1、近距離拾音

話筒的音源的距離為1-5cm,適合於低語調的主持人和通俗歌曲的演唱者。
近距離拾音最適合低音語調主持人的語音拾音，其聲音的特點是有較強的真實感和親切感。因為音源和話筒很近，是絕對的直達聲，所以音色純凈、清晰度高。
對語音進行均衡處理的要求：
（1）對100Hz頻段衰減3-6dB，因為有近講效應，話筒與口型很近，所以低音頻率會得到很大的提升；
（2）200-300Hz頻段提升3-6dB，這是語言的基本音域；
（3）1-2kHz頻段提升3-6dB，可增加音色的透明度，提高清晰度；
（4）8kHz以上頻段衰減3dB，以減少高頻率雜訊，因為語音的高頻泛音比歌聲要少。
不使用效果器，使主持人音色具備真實感、親切感。

2、中距離拾音

話筒和音源的距離為5-10cm，適合於民族唱法的拾音。
中音語調的主持人話筒和口型相距5cm；民族唱法歌手口型與話筒相距5-10cm.中音語調主持人聲音特點是輕松、活潑、開朗、爽快，使整個歌廳的氣氛比較活躍。
民族歌曲要求發聲、吐字、共鳴要清晰、明亮、純凈，具備民族風格與特色。均衡器應進行如下調節：
（1）對100Hz頻段不提升不衰減，因為沒有近講效應；
（2）256-440Hz頻段應提升3-6dB，為的是增加基音的力度；
（3）對1-3kHz頻段應提升3dB，使音色清透，明亮；
（4）對10kHz頻段提升3dB，以增加音色的表現力，提高音色的解析力。

3、遠距離拾音

話筒和音源和距離為10-20cm,適合於美聲唱法的拾音。
顧名思義，美聲講究音色的優美，發聲要經過專門訓練，所以音色的泛音數量較多，幅度也比較強，整體音色的泛音結構比較豐滿，因此，要求電聲系統要有足夠的寬頻帶，才能使低頻泛音、中頻泛音、高頻泛音都不被阻攔地順利通過。要使音響系統有良好的頻率傳輸特性，可以作如下的頻率處理：
（1）低頻段應提升3-6dB，這樣可以增加音色的豐滿度和渾厚度；
（2）256-315Hz頻段應提升3-6dB，這樣可增強基音的力度；
（3）1-2kHz頻段應提或3-6dB，這樣可以增加音色的明亮度
（4）10kHz以上頻段應提升3-6dB，這樣可以增加音色的高頻泛音表現力，提高音色的解析力。
遠距離拾音時，如果想用動圈話筒（CD型），距離可為5-10cm;如果使用電容式話筒（CR型），距離可為20cm左右。

話筒角度的選擇

（1）近距離拾音——多用於通俗唱法，話筒和音源的距離為1-5cm,角度應為15°-30°，這樣可避免低頻氣團的噗噗聲。如果話筒與口型成0°時，氣流聲很重，容易產生低頻噗噗聲；而話筒與口型成15°-30°時，音色的低頻、中頻、高頻聲帶較為均衡。當話筒置於45°-90°時，語音氣流掠過話筒振膜，使音圈振動減小，所以低頻聲音小，相對高頻成分比例增大，但總音量變小。
（2）中距離拾音——適用於民族和美聲唱法，話筒和音源距離為5-20cm,角度近似為15°。
（3）遠距離拾音——適用於美聲和某些樂器的拾音，話筒和音源的距離為10-20cm以上。一般拾取多個聲源，例如一個聲部、提琴群聲。話筒的輻射角的軸線應對准音源，即角度為0°。均衡器的使用技巧

均衡器的使用技巧以下是擴銀論壇里一篇關於均衡的文章，希望能對大家有所幫助。

由於房間的共振特性、吸聲材料對聲音頻率的吸聲系數不同以及揚聲器系統的頻率響應特性不均勻某原因，會導致出現某些頻率聲音過強和某些頻率聲音不足的問題。因此必須對房間的頻率響應特性進行調節。

房間均衡有兩種方法：人耳聽音結果調整，難度大，不易掌握，必須具有豐富的實踐經驗和非常熟悉的節目源配合，並且與調整時聲壓級大小有關，與聽音人的年齡也有關。另一種方法是用粉紅雜訊源及音頻頻譜儀進行客觀測量和調整。

1．均衡器的調整方法：

超低音：20Hz-40Hz，適當時聲音強而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風琴和貝司的聲音。過度提升會使音樂變得混濁不清。

低音：40Hz-150Hz，是聲音的基礎部份，其能量占整個音頻能量的70%，是表現音樂風格的重要成份。

適當時，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時聲音單薄，150Hz，過度提升時會使聲音發悶，明亮度下降，鼻音增強。

中低音：150Hz-500Hz，是聲音的結構部分，人聲位於這個位置，不足時，演唱聲會被音樂淹沒，聲音軟而無力，適當提升時會感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。提升過度時會使低音變得生硬，300Hz處過度提升3-6dB，如再加上混響，則會嚴重影響聲音的清晰度。

中音：500Hz-2KHz，包含大多數樂器的低次諧波和泛音，是小軍鼓和打擊樂器的特徵音。適當時聲音透徹明亮，不足時聲音朦朧。過度提升時會產生類似電話的聲音。

中高音：2KHz-5KHz，是弦樂的特徵音（拉弦樂的弓與弦的摩搡聲，彈拔樂的手指觸弦的聲音某）。不足時聲音的穿透力下降，過強時會掩蔽語言音節的識別。

高音：7KHz-8KHz，是影響聲音層次感的頻率。過度提升會使短笛、長笛聲音突出，語言的齒音加重和音色發毛。

極高音：8KHz-10KHz

合適時，三角鐵和立叉的金屬感通透率高，沙鍾的節奏清晰可辨。過度提升會使聲音不自然，易燒毀高頻單元。

2． 平衡悅耳的聲音應是：

150Hz以下（低音）應是豐滿、柔和而富有彈性；
150Hz-500Hz（中低音）應是渾厚有力百不混濁；
500Hz-5KHz（中高音）應是明亮透徹而不生硬；
5KHz以上（高音）應是纖細，園順而不尖銳刺耳。

整個頻響特性平直時：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳。頻響多峰谷時：聲音粗糙混濁，高音刺耳發毛，無層次感擴聲易發生反饋嘯叫。

3． 頻率的音感特徵：

30~60Hz 沉悶 如沒有相當大的響度，人耳很難感覺。
60~100Hz 沉重 80Hz附近能產生極強的「重感」效果，響度很高也不會給人舒服的感覺，可給人以強烈的刺激作用。
100~200Hz 豐滿
200~500Hz 力度 易引起嗡嗡聲的煩悶心理。
500~1KHz 明朗 800Hz附近如提升10dB，會明顯產生一種嘈雜感，狹窄感。
1K~2KHz 透亮 2800Kz附近明亮感關系最大。
2K~4Kz 尖銳 6800Hz形成尖嘯，銳利的感覺。
4K~8Kz 清脆 3400Hz易引起聽覺疲勞。
8K~16Kz 纖細 ＞7.5KHz音感清徹纖細。

均衡器的發展趨勢

運用數字濾波器組成的均衡器稱為數字均衡器，數字均衡器即可作成圖示EQ，有可做成參量EQ，還可以做成兩者兼有的EQ，它不僅各項性能指標優異，操作方便，而且還可同時儲存多種用途的頻響均衡特性，供不同節目要求選用，可多至儲存99種頻響特性曲線。SONY的SRP-E300是一款多功能2通道的數字均衡器具有10段參量均衡和29段圖示均衡，可同時或獨立工作，帶有限制器和雜訊門功能，高精度的48kHz取樣，20比特線性模數數模轉換；帶有模擬和數字輸入輸出；RS-232C C介面，可用於外部遙控，，它的出現會逐步淘汰普通的模擬均衡器，是一款專業音頻擴聲領域具有極高性價比的產品。