如何寫電影台詞

Ⅰ ·要寫經典的電影台詞,小品台詞,各中各樣的.請進來支持一下,

打死我也不說！

沒有愛情的婚姻是不幸福的，而沒有房子的婚姻則更不幸福。

有組織，無紀律。

二十一世紀最缺的是什麼？人才！

我欲將心向明月，無奈明月照溝渠。

黎叔很生氣，後果很嚴重。

我最煩你們丫這幫打劫的，一點技術含量也沒有！

——偉哥，想吐嗎？——想，可我捨不得。十三，路易的，8000塊錢一瓶，我捨不得吐。

年輕的時候有賊心沒賊膽，等到老了賊心賊膽都有了，賊又沒了。

什麼叫成功人士你知道嗎？成功人士就是買什麼東西，都買最貴的，不買最好的，所以，我們做房地產的口號就是：不求最好，但求最貴。
做人要厚道。

二十多年都睡在一張床上，的確有些審美疲勞。（四川語調）

《大腕》：什麼是大師，就八個字，特立獨行，嘩眾取寵！

想靠電子商務掙錢的都是糊塗蛋，網站就得拿錢砸，捨不得孩子套不著狼。高薪聘請

幾個罵人的槍手，再找幾個文化名人當靶子，誰火就滅誰！網站靠什麼？靠的是點擊

率，點擊率上去了，下家跟著就來了，你砸進去多少錢，後面加一零（兒）直接就賣

給下家了。我還告訴你啊，有人談收購立馬就套現，給你股票你都免談。你要是感興

趣投個八百萬到一千萬，多了我不敢說，保你一年掙一個億。我說的可是美金啊！

一定得選最好的黃金地段，雇法國設計師，建就得建最高檔次的公寓。電梯直接入

戶，戶型最小也得四百平米。什麼寬頻啊，光纜啊，衛星啊，能接的都給他接上，樓

頂花園（兒），樓里有游泳池，門口再戰一英國管家，戴假發，特紳士那種，業主一

進門，甭管有事（兒）沒事（兒）都得跟人家說：may i help you,sir？一口地道的

英國倫敦腔，倍（兒）有面子！社區里再建一所貴族學校，教材用哈佛的，一年光學

費就得幾萬美金。再建一所美國診所，二十四小時候診，就一個字（兒）貴，看感冒

就得花個萬八千的。周圍的鄰居不是開寶馬就是開賓士，你要是開一愛貓撲，愛生活車，你都不

好意思跟人家打招呼！你說這樣的公寓，一平米得賣多少錢？（我覺得怎麼著也得兩

千美金吧。）兩千美金？那是成本，四千美金起，你還別嫌貴，還不打折！你得研究

業主的購物心理，願意掏兩千美金買房的業主根本不在乎再多掏兩千，什麼叫成功人

士，成功人士就是買什麼東西都買貴的，不買最好的。所以，我們做房地產的口號就

是：不求最好，但求最貴！

陽光燦爛的日子：笑話，我等什麼？難道你還要找人打我嗎？你要扎我的自行車胎

嗎？你暗害我不成嗎？

不見不散：你以為跳脫衣舞光不要臉就行了？都得會劈叉，能倒立，一條腿輕輕鬆鬆

一抬一人多高！

中國人習慣把名字放在後面，把姓氏放在前面，以表示對祖先的尊重，而美國人正好

和我們相反，他們習慣把名字放在姓的前面，以表示對自己的尊重。

是××嗎？是××，你還是來了。黑夜給了我黑色的眼睛，我看見你望著我，你象玻璃杯

里的冰塊一樣透明……我的眼前一片漆黑，只有在夢里我才能見到光明，回到燦爛的記

憶里，有幾次我夢見了你，你如此清晰的站在我的面前，一旦驚醒，心如刀絞。

你這人最大的優點就是能在關鍵時刻大義滅親，說翻臉就翻臉，稍加訓練就能成立一 恐怖組織，還綽綽有餘。

一聲嘆息：年輕時有賊心沒有賊膽，如今時賊心有了，賊膽也有了，賊又沒了！

《手機》：你開會呢吧？對。說話不方便吧？啊。那我說你聽。行。我想你了。噢。

你想我了嗎？啊。昨天你真壞。嗨。你親我一下。不敢吧？那我親你一下。聽見了

嗎？聽見了。

<<瘋狂的石頭>>

在纜車上，謝小盟對著美女說：
"每當我從這個角度看這個城市的時候，我就強烈地感覺到，城市是母體，而我們是生活在她的子宮裡面……"

旅館中道哥掛圖講解偷盜計劃，隔壁敲釘子，圖被震下。道哥：
"什麼素質啊，大半夜的敲什麼敲？！"
"小不忍則亂大謀。"

1.相當的

趙本山春節晚會的小品，幾乎每年都會引爆幾句流行語。「相當的」已經成了一個掛在嘴邊的形容詞，「馬甲」也成為網路上的千古絕唱，還將繼續唱下去，期待他今年春節晚會的作品，感謝他帶給我們的笑聲。

2.手榴彈要是一塊錢六個，我先扔你一百塊錢的

2006年郭德綱帶給我們的笑比《無極》和《夜宴》帶給我們的哭還要多。語錄摘選：「大爺，美國怎麼走啊？」「您大點聲不費電。」「你要捨得死，我就捨得埋。」「你無恥的樣子很有我當年的神韻。」「西門大官人和金蓮兒很真摯的愛情。」「你入了丐幫了，打扮得很講究啊」。

3.餓滴神啊

驚訝時要說：額滴神啊。要打架拚命前就說：照顧好我7舅姥爺。讓討厭的人滾就說：哥屋恩。看到血案發生時要做一個舔嘴唇的動作說：A型B型AB型O型都有。受不了的時候要說，子啊，你帶我走吧。打岔時就說：今晚上太陽多好啊！

4.素質啊，注意素質

這句話流行語，成為了一面鏡子，當別人對你說出這句話的時候，你就應該好好反思一下了。為人謀而不忠乎？為友交而不信乎？傳不習乎？這是一種善意的提醒並且有著神奇的力量，往大了說，能促進和諧社會的建設，往小了說，可以使潑婦變成淑女，使泰森變成蔡國慶。

5.大哥，我們不專業啊

《瘋狂的石頭》里，幾個小偷，不遠萬里，為了一塊寶石，在偷盜未遂的情況下，毅然選擇了不專業的綁架，這是什麼精神？韓信原先是個漁民，婁敬是車夫，灌嬰是個賣布販子，誰也不是生來就具備專業知識的，我們應該發揚這種不畏艱難險阻敢於學習創新的精神！

6.不僅侮辱我的人格，還侮辱我的智商

這句話能夠在2006年流傳，很大的一個原因是因為我們的人格和智商是不能隨便侮辱的，但是呢，我們每天都處在侮辱之中。導演把觀眾當白痴，詩人把讀者當弱智，嗚呼，忍無可忍，無須再忍，讓我們豎起中指，向侮辱我們人格和智商的傢伙們發出時代最強的顫音。

7.人不能無恥到這個地步

2006年殺傷力最大的一句話，象鼠疫一樣在人群中流傳開來。如果說《無極》一點好的地方沒有，那也是不客觀不全面的。妄加評論，無理指責，您對得起中國電影嗎？對得起陳叔陳嬸丟出的白花花的銀子嗎？對得起我嗎？你這純屬道德問題，我都不稀說你。咱國家失眠的人群那麼多，就指望著《無極》讓我們昏昏欲睡了。

8.一樹/梨花/壓海棠

網路上最近流行尖銳濕疣，趙麗華的詩歌被惡搞，也沒經過趙麗華同意，就把她推選為梨花教掌門人。由此也引發了韓寒與詩人的罵戰，不為拍磚，只為一點真愛，詩歌有靈，當驚知於千古。我們/突然明白了/多按幾下/回車鍵/或者/結結巴巴的說話/就成了詩人。

9.我頂你個肺

經專家介紹，這句話本是廣東方言，周星馳周潤發梁朝偉在電影里都說過，《瘋狂的石頭》今年火起來時，正好遇上齊達內的鐵頭功助興，這句台詞碰出了幽默的火花，「頂」字，在網路論壇里又代表著支持與贊同，這才廣為流傳。

10.你不是一個人

黃健翔的激情解說給我們留下一個疑問：我們到底需要一個什麼樣的足球解說員呢？他不僅專業還要有激情，嗓門應該很大，起碼四個+號。裁判誤判時他能夠說句新華字典之外的話。射門時，應該象蠍子蟄了似的跳起來吼叫，如果球進了，吼叫應該轉化成聲嘶力竭的吼叫……直到迴音從山谷那邊傳來。

農民工的工資不能拖欠!
跟布希比說漢語，說死他！
沖動是魔鬼！
說你長得像李詠你愛聽啊
用天津話說「干嗎呢？干嗎呢？干嗎呢？」
注意，語速要快
小品明星潘長江，家裡房子像水缸
前面是電視 後面是廁所 你這一蹲不就現場直播了嗎？
八十八十八
這是下水管~~~
這錘算我送你的！！嘿嘿
這摸樣，破相等於整容
農民工工資不能拖欠啊~~~~~~~~~~~
愛是我們共同的語言！！！！！！！！！！
我去斯負他老婆
沖動是魔鬼 是腳鐐
沖動是魔鬼 是腳鐐
你都對不起你的發型！
攤上這樣的老婆何愁不被槍斃
一條狗等於五個保安
抓手
車頭都蹭掉漆了～～～
你們讓我想死了
說死他！
跟潘長江比個頭
跟陳佩斯比美發
跟美國總統布希比講普通話！
蒼天哪~大地啊~
這是哪位天使大姐為我出的這口氣呀~
這才多點酒呀
鋼琴該起了啊``
想知道她說什麼么？把酒喝了，沒喝乾凈，你當養海豚哪
「你怎麼知道我熱啊」
你這是非常六加七啊
一條狗等於五個保安
愛是我們共同的語言.
黃宏說的，破相等於整容。
你連個屁也不敢放
我放了你沒聽見~~~~~
你都對不起你那發型
劉德華------------比黑人跑得快~
記得那時2003年的第一場雪，比2002年的來了稍晚一些
不看菜譜了，改看兵法了~
你別說我剛來就近領導班子了~~~（大觀園）
冒充領導家屬~
身邊的女孩一排排，寶二爺准能成才~~~~~~~
蒼天哪~大地啊~哪位天使大姐為我出的這口氣呀

Ⅱ 經典電影台詞

經典電影台詞如下：

1、「希望是美好的，也許是人間至善，而美好的事物永不消逝。」——《肖申克的救贖》。

2、「開拓視野，沖破艱險，看見世界，身臨其境，貼近彼此，感受生活，這就是生活的目的。」——《白日夢想家》。

3、「我希望你能活出最精彩的自己我希望你能見識到令你驚奇的事物我希望你能體驗從未有過的情感我希望你能遇見一些想法不同的人我希望你為你自己的人生感到驕傲如果你發現自己還沒有做到我希望你有勇氣重頭再來」——《本傑明巴頓奇事》又名《返老還童》。

4、「如果再也不能見到你，祝你早安，午安，晚安。」——《楚門的世界》。

美國電影台詞精選

1，Frankly，my dear，I don't give a damn.

坦白說，親愛的，我一點也不在乎。（《亂世佳人》1939）

2，I'm going to make him an offer he can't refuse.

我會給他點好處，他無法拒絕。（《教父》1972）

3，You don't understand！Icoulda had class.I coulda been a contender.I could've been somebody，instead of a bum，which is what I am.

你根本不能明白！我本可以獲得社會地位，我本可以是個競爭者，我本可以是任何有頭有臉的人而不是一個毫無價值的遊民！（《碼頭風雲》1954）

4，Toto，I've got a feeling we're not in Kansas anymore.

托托，我想我們再也回不去堪薩斯了。（《綠野仙蹤》1939）

5，Here's looking at you，kid.

就看你的了，孩子。（《卡薩布蘭卡》1942）

6，Go ahead，make my day.

來吧，讓我也高興高興。（《撥雲見日》1983

Ⅲ 電影台詞背景怎麼寫

電影的寫作方法 現在該來談談更大一些的工程十五至二十五頁的微型劇本的寫作。盡管每位作者都有自己的工作方式, 但只要想讓製片廠或電視網買下你的作品, 那你就只能寄希望於你的故事有個出人意料的發展過程。潛在的買主首先希望讀到故事簡述之類的東西, 有人稱它為「 想法」 , 或「 提要」 。如果這筆買賣能談成, 創作者在落筆寫這個劇本之前, 將會應買方要求擬一個故事梗概。不管是為自己進行故事構思的需要, 還是為了在形式上與專業要求相統一, 提要和故事梗概都需要准備。 關於上層結構 這里強調的是同樣一種戲劇性結構既適用於單個場景也適用於整部劇本。場景和劇本都必須樹立人物並設計沖突, 漸進到某個危機點, 最終達到高潮和結局。故事就由所有這些場景來體現, 再被一個濃縮的空間所包容, 整個用電影劇本來講述的故事又把這類場景置於相同結構都能適用的更大范圍內。 這么說來, 同樣一種戲劇性結構是在兩個層面上存在的各個場景中無處不在的戲劇性結構。整部劇本的戲劇性結構反過來又由場景構成。情節就是這類場景發展成為你所講述的故事的戲劇性結構。我們還要強調的, 是結構的說法並不抽象, 它是連貫的故事情節的特殊反映錯綜復雜的是場景還會引發意料之外的問題, 進而促使你的主人公有所行動。說到劇本, 你現在就要考慮步驟的問題。我們通過親身參與下列程序熟悉每一幕所反映的連貫故事情節開始是交代人物並孕育沖突, 中間要加強人物塑造並激化沖突, 最後是高潮和結局。讓我們探討一下具體的步驟。 第一幕開始交代人物並孕育沖突 典型的做法是在第一幕中介紹你的人物, 他們的基本處境, 什麼是可能打亂他們生活步調的問題, 以及他們為解決這些問題做出的初步努力。由於這種努力是有負作用的, 所以對反面人物及其阻力也要有所交代, 而且沖突還要進一步升級。主人公雖然會想方設法去解決矛盾, 但起碼在最初的階段仍看不到希望。 《克萊默夫婦》就是以喬安娜棄特德而去作為開端的。但第一幕並沒有就此打住, 而是讓特德和比利組成新的家庭結構為生存而斗爭, 以此作為第一幕的延續。特德和比利成功了, 他們一同成長並改變著他們的價值觀。然後喬安娜重新出現, 想把比利要回去。這個家庭受到的威脅, 以新的更嚴重的形式出現。特德決定抗爭。我們看到特德在餐館里與喬安娜會面後大發雷霆, 那才是第一幕的結束。 主人公為緩解沖突所做的努力必須在第一幕結束時有個結果, 具體到特德身上, 那就是他必須在監護權的訴訟中獲勝。在《心田》中, 那位妻子則必須把棉花種上並有所收獲。換一種說法, 沖突的類型男人與男人, 喬安娜與特德, 克萊默與克萊默應該與擺在面前急待解決的問題保護由特德和比利組成的這個新的家庭單位緊密相聯。 第二幕中段塑造人物並激化矛盾漸至危機點 第二幕要將主人公在第一幕結束時不得不採取的行動推進到他或她的努力似乎即將歸於失敗的危機時刻。在《克萊默夫婦》中,第二幕的中心內容是圍繞生動的法庭斗爭展開的, 當特德敗訴時,矛盾到達危機點。在《在江邊又譯《碼頭風雲中, 特里在他哥哥被殺以前, 一直試圖找到一個解決問題的兩全其美的辦法。比較常見的情況是第二幕要比第一幕用時更少, 因為第二幕的重頭都以情節為主。第二幕中會有許多曲折和反復, 但總起來講, 一切都要同現在已經轉而注重情節的主人公所做出的特殊努力環環相扣。但事情到了危機時刻往往會引發出更令人矚目的焦點, 因為第二幕結束時, 主人公要找到阻礙他們解決問題的根本原因特德面對的是要失去比利特里則意識到他不得不獨自面對約翰尼· 弗蘭德利。 第三幕結尾處理高潮和結局 我們在前文中已經提到, 成功作品中的戲劇性障礙是經常變換的, 無論是在《畢業生》中羅賓遜太太對本的巧妙控制, 還是在《芳妮與亞歷山大》中愛德華主教對亞歷山大的道德恐嚇。障礙的最終形成是在第二幕的結尾, 但它最後發生作用卻是在第三幕中。 特里為反抗約翰尼· 弗蘭德利而鬧罷工。特德強迫自己和比利接受法庭的判決。在《寶貝兒》中, 邁克爾「 毀滅」 了多蘿西。在《教父》中, 邁克爾在唐· 科利昂死後開始暗殺他所有的敵人。就像危機和高潮導致某個場景的揭示和了結一樣, 對一部電影劇本來說, 情況也是如此。特里以仁厚之心接受痛失比利的挑戰最終障礙, 同時喬安娜卻發現已無法將比利從特德身邊帶走揭示和了結。特里發現, 揭露約翰尼· 弗蘭德利的證據還不充分最終障礙, 他只好自己去尋找, 然後獨自面對並壓倒約翰尼揭示和了結。 寫電影劇本時步驟不能亂, 因為它是你在進行劇情構思時必須有連貫性的一個方面, 發生在主人公身上的戲劇情節是為克服緩解沖突而無法迴避的那些困難所必需的。然而, 在寫電視連續劇的劇本時, 步驟往往是需要被打亂的。如果你承擔的微型電影劇本有可能改編成電視連續劇的話, 那麼應該記住在實際播映中需要的段落間隔。但這不能被觀眾察覺。這樣的間隔完全是由商業利益所決定的。你必須預先將這些因素充分估計到播映時很可能被分成一小時四節或半小時兩節。所以, 要設法讓人物在恰當的場景說出最後一句台詞。 有很重要的兩點要切記在心。 首先, 每個場景盡管都是靠戲來支撐, 但每場戲的份量卻並不都是一樣的。有些場景會比另外一些 更富於變化。比如說《在江邊》中特里為決定下一步該怎麼做時與艾迪發生了爭執再比如更早些時候約翰尼· 弗蘭德利派查利去勸戒特里。亞歷山大與愛德華· 維爾格魯斯主教之間的那場戲就是整個故事矛盾沖突的重心之一, 和《在江邊》中特里和查利在駕駛室里的那場戲一樣重要。長度和重要性並不總是必然地聯系在一起的。特里得知法庭判決結果後與弗蘭德利之間的那場戲並不長。 其次要記住的是攝影機以地點的轉換、氣氛的營造和信息的傳遞來提供最大限度的流動感和秩序感。利用特殊的鏡頭和小規模的畫面來傳遞信息、營造氣氛, 並由此將彼此孤立的事件聯系起來加以展現。《克萊默夫婦》的開頭就是喬安娜和特德分別在家中和在班上的鏡頭交替出現。而《在江邊》中我們看到的鏡頭卻簡單得多查利乘計程車去那間位於河岸邊上的倉庫, 格里· 正在那裡等著他。《寶貝兒》則是精煉的畫面被邁克爾的剪貼簿的插入鏡頭所切割。某事件發生在一個場景中, 而另外一些則多有變動, 比如《在江邊》的高潮戲就是如此。在《寶貝兒》中, 即便是由邁克爾裝扮的多蘿西與萊斯之間的戲, 反復使用的也只是餐廳的餐桌與舞場的舞池之類的簡單畫面。

Ⅳ 經典電影台詞語錄

1、從現在開始，你只許疼我一個人，要寵我，不能騙我，答應我的每一件事都要做到，對我講得每一句話都要真心，不許欺負我，罵我，要相信我，別人欺負我，你要在第一時間出來幫我，我開心了，你就要陪著我開心，我不開心了，你就要哄我開心，永遠都要覺得我是最漂亮的，夢里也要見到我，在你的心裏面只有我，就是這樣了。」《河東獅吼》

2、「當你年輕時，以為什麼都有答案，可是老了的時候，你可能又覺得其實人生並沒有所謂的答案。每天你都有機會和很多人擦身而過，有些人可能會變成你的朋友或者是知己所以我從來沒有放棄任何跟人磨擦的機會。有時候搞得自己頭破血流，管他呢！開心就行了。」《墮落天使》

3、生命中充滿了巧合，兩條平行線也會有相交的一天。《向左走，向右走》

4、Tomorrow is an other day！明天是另外的一天！《亂世佳人》

5、有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就是江湖，你怎麼退出？」《笑傲江湖：東方不敗》

6、往往都是事情改變人，人卻改變不了事情。《無間道》

7、什麼是權利？當一個人犯了罪，法官依法判他死刑。這不叫權利，這叫正義。而當一個人同樣犯了罪，皇帝可以判他死刑，也可以不判他死刑，於是赦免了他，這就叫權利！《辛德勒名單》

8、如果你真的有權力，也是因為你能寬容誰，而不是能夠懲罰誰。《辛德勒的名單》

9、上帝會把我們身邊最好的東西拿走，以提醒我們得到的太多！《四根羽毛》

10、牽著你的手，就象左手牽右手沒感覺，但砍下去也會疼！《一聲嘆息》

Ⅳ 電影台詞

電影台詞有：

1、不要跌倒的秘訣就是——不要怕跌倒，最糟也只是跌倒而已，重要的是你為什麼來到這里。——《我的少女時代》

2、願世界變好，不是因為救世主，而是因為追光者。——《我不是葯神》

3、緣份這事，能不負對方就好，想不負此生真的很難。——《後來的我們》

4、我們生活在陰溝里，但有人依然仰望星空。——《少年的你》

5、善良從來都不是為了什麼回報，善良是發自內心的選擇。——《芳華》

6、不要拒絕悲傷，只管去難過去憤怒好了，忍不住眼淚，那就盡情哭吧，悲傷就像一條大河，或許會吞沒你，但也能帶你去夢想的遠方。——《悲傷逆流成河》

7、有時候，你想證明給一萬個人看，到後來，你發現只得到了一個明白的人，那就夠了。——《後會無期》

Ⅵ 如何才能寫好影視劇本

我最強烈指出一點，最重要一點，也是基礎，一定一定要寫好格式！！

首先，一般來說那些製片人、老闆工作是很忙碌的，有的製片人、導演一天都不知會收到N份一大堆劇本，那麼他們會怎麼看？總不會一份一份看，大致略幾眼就一份了。筆者從事相關行業多年，身邊很多製片人得到劇本，他們固然會喜歡一些劇本老手寫的劇本，而如果看到一份劇本連格式這么低級的錯誤都犯，那哪管那個劇作者是巴金老舍，他們首先就覺得你是編劇新手甚至是沒修習過劇本的生手，絕對就不會花時間看！
其次，正確的格式都是電影這一行發展上百年以來一直改進下來的，自然有其道理。我覺得傳統的格式寫出來了是整整有條，有個好處是往回看時不會亂了套路。筆者見過這樣的劇作班學員自以為是，按自己的想法來寫，寫著寫著往會看看，就看得眼花繚亂不知寫了什麼，哪裡是人物內心獨白、哪裡是環境哪裡是對話亂七八糟。
關於劇本的格式，可以上網路查閱，不在此費口舌耽誤時間了
現在談談寫作內容方面的東西。當然會雜一點，不過這些都是筆者的一點淺見，供你作作參考
第一，劇本要寫重點，就是盡量簡潔簡潔再簡潔（不過當然要讓人看得懂才行）。劇本不是散文小說，是要告訴導演怎麼拍的。最好所有的描述都是簡單句主謂賓組成，要描述的是畫面。想像一個畫面，然後用最最簡短、又貼切的話寫出了。
畫面描述比如「這里有一棟高高的城堡，陰沉沉的矗立在陰森恐怖的山崖上，空中飛舞著幾只黑色的蝙蝠，在陰雲中若影若現，天空中陰雲密布，偶爾閃雷，凄涼詭異」這段話如果是小說當然會讓讀者感到可怖了，但對於劇本，寫重點！電影是表現畫面的，實際只要這么寫就OK了「外景 山崖上的古堡 夜景
我們看到山崖上的古堡，天空閃著雷，有蝙蝠在飛翔」
只要把畫面描述出來，簡潔，就行了。
至於描述事件、人物，同樣的要簡潔，只寫出能表現畫面的句子
比如「 淡入
內景 小明的家 早晨
一台電話座機的大特寫
鏡頭拉出：小明，一個年輕的新人偵探正准備出門去家外面的飯店吃早餐，他穿著一套淺色西服。現在是7點半，他打算吃完早餐後就去事務所上班。他知道今天會有一個重要的任務。他突然聽見電話鈴響了，急匆匆跑過去接聽電話，一隻手還在打著領帶。他按通電話。
小明
（疑惑地問）
你好，一大早的你是哪位？」
其實只要「淡入
內景 小明的家 早晨
小明准備出門，電話響了，小明跑去接電話
小明
你好，一大早的你是哪位？」

至於人物的塑造，人物的台詞、動作、對事件的處理方法必須要符合這個人物的性格。我淺見認為電影的核心是拍人，人物自然是劇本的靈魂，我很推薦一個我常用的方法，您不要自己去想一個故事，然後為故事設計人物，最好是先設置了主要人物，然後按照人物的性格，人物對事件會怎麼處理，來讓人物推動事件的發展，即事先沒有故事，且結局未知，只有起因，您可設想人物因起因而會怎麼做而一路過來。這樣寫出的劇本人物不易有邏輯上的一些失誤，不易讓讀劇本者有這樣的疑惑：咦這個人物怎麼明明是粗大漢，之後又變得這么心細？而且這樣的人物會更豐滿的。我個人還有個習慣，會把我劇本中的人物先列出來，然後分別寫出他們的性格，之後我設置他們的台詞，就按照他們的性格來，把自己幻想成是他她，然後自己會怎麼說，就寫下來，這樣也不易讓角色說出不符合角色的話。
當然寫故事也一樣的，我推薦先列一個單子，寫出重要的情節的簡述，這些情節是骨架，大概在第幾分鍾出現也好把握了。關鍵是還能通過看這樣的大綱發現自己的故事有沒有邏輯漏洞。比如我有了一個人物小明，他性格一味有勇，謀卻差一點。現在發展故事，寫一條大綱：（起因）A被殺害——小明現場調查一無所獲——小明收到威脅電話——小明追蹤電話——小明助手被殺害，兇手留下會面地點——小明果然隻身前往——（結局）小明被殺害
看著大綱，我可以思考：結局怎麼樣，觀眾會喜歡嗎，製片人會滿意嗎？人物的處理符合性格嗎？有漏洞嗎，這些所謂漏洞可以自圓其說嗎，比如小明有勇無謀怎麼會成為偵探的，兇手為何留下會面地點，小明為何隻身前往而不報警讓警察去埋伏抓捕等，有了漏洞就去填充劇本故事，比如小筆墨交代小明是怎麼被老媽逼去做偵探的等等，或者加以修改。這樣就有了一個邏輯性上很好的故事了
還有我覺得身為一個編劇，除非你兼職作導演，不然就不要越職了。所謂越職，就是寫的劇本里有太多太多關於攝影機怎麼擺，該拍什麼地方這些描述。有一點描述是可以的，不要過分多，比如您想提醒導演這里有重點或者您自己覺得這樣非常利於，是「非常」，利於表現一些什麼東西、內涵、什麼什麼的，才寫上去。
過多描述不但不利於您的劇本寫作，會顯得非常繁瑣，還會讓導演感到自己的想法被編劇束縛了。相信導演的能力，我的寫作才華平凡，我的做法是請導演們吃一頓飯，聊聊天，然後談到工作是才細細的去為導演分析我的劇本，我想表達的東西，劇本里的人物等等，讓導演更好理解劇本，關鍵是不要理解偏題了。才華橫溢的導演、攝影師們自然會有最好的拍攝方法，編劇只要做好編劇的工作。所更需要的，只有幕與幕的轉換方式（淡入淡出），內外景、日夜景、
地點的描述。
當然這些是一點筆者的小技巧供你參考而已，要真正寫好劇本，必須多寫多練，多讀書方為上策。

Ⅶ 五十條電影經典台詞

1、十四年了，日子過的真快，對中年以後的人來講，十年八年好像是指縫間的事，可是對年輕人來說，三年五年就可以是一生一世。——<半生緣>

2、當我們沒有得到正確答案時，那隻是因為我們問錯了問題。——americanhistoryx>

3、女人最大的心願就是被人愛。

4、不要相信漂亮的女人，尤其是不穿衣服的裸體女人。電影中的經典語句。——<偷天陷阱>

5、成功的含義不在於得到什麼，而是在於你從那個奮斗的起點走了多遠。——<心靈捕手>

6、是不是我誠心誠意的祈禱，我就能回到生命中最美好的時光，我一直以為那就是天堂。那時侯，我最愛的女人陪在我身旁。——<綠里奇跡>

7、我們要學會珍惜我們生活的每一天，因為，這每一天的開始，都將是我們餘下生命之中的第一天。除非我們即將死去。——<美國美人>

8、一邊是平常的現實，一邊是美麗的謊言，你選哪一樣呢?——<大魚老爸>

9、一個時代結束了，屬於那個時代的一切都不復存在。——<花樣年華>

10、你以為我窮。電影中的經典語句。不漂亮，就沒有感情嗎?如果上帝賜給我美貌和財富，我也會讓你難於離開我的!就象我現在難於離開你一樣!——<簡愛>

11、即便互相傷害，我們也不會分開，只要兩人在一起，盡管有時會受傷，傷口總會癒合的。因為我聽得見他心裡的聲音。——<跟我說愛我>

12、有可能，他愛你，你卻愛上另一個他，而你的他又愛上他的她，而他的她又只愛愛你的他……就這樣，每個人的心裡都住著人，但那個人卻不見得是手裡牽著的他。——<東邪西毒>

13、做人如果沒有夢想，那和咸魚有什麼區別?——<少林足球>

14、我把時鍾撥快了一個小時，那麼你可以把剛才的事情都忘記，再見面我們就是朋友，是朋友。——<向左愛向右愛>

15、如果晚上月亮升起的時候，月光照到我的門口，我希望月光女神能滿足我一個願望，我想要一雙人類的手。我想用我的雙手把我的愛人緊緊地擁在懷中，哪怕只有一次。如果我從來沒有品嘗過溫暖的感覺，也許我不會這樣寒冷；如果我從沒有感受過愛情的甜美，我也許就不會這樣地痛苦。如果我沒有遇到善良的佩格，如果我從來不曾離開過我的房間，我就不會知道我原來是這樣的孤獨。——<剪刀手愛德華>

16、如果你不出去走走，你就會以為這就是世界。——<天堂電影院>

17、我一直在騙你你知道嗎?騙就騙吧，就像飛蛾一樣，經典語句明知道要受傷，還是會撲到火上--飛蛾就那麼傻!

18、以前我認為那句話很重要，因為我覺得有些話說出來就是一生一世，現在想一想，說不說也沒有什麼分別，有些事會變的。——<東邪西毒>

19、我拚命讀書是為了將來，誰知道沒有將來。

20、不要相信漂亮女人，尤其是不穿衣服的女人。——<偷天陷阱>

21、吸毒是因為空虛。那麼，究竟是毒品恐怖，還是空虛恐怖。

22、我在想，你可能沒有真正愛過一個人吧?你不知道一個生活在你身邊的人，某天早上忽然消失的感覺，周圍的一切都沒有改變，只是你身邊少了一個人，那種感覺像你這樣的人會明白嗎?——<冬日戀歌>

23、每個人都有一個習慣，我的習慣是在這里等阿may下班!——<重慶森林>

24、「你相信人能改變命運么?」「人應竭盡所能……然後再聽天由命。」——<最後的武士>

25、一個人如果遵照他的內心去活著，他要麼成為一個瘋子，要麼成為一個傳奇。——<燃情歲月>

26、你知道春天永遠不會消失，就象你知道結冰後還會再流淌，當凄風枯雨趕走春天之時，就像一個年輕人無緣無故地死去。——<天使之城>

27、高漸離:史書上會記載，秦王登基的那一天，有個叫高漸離的人襲擊了他。秦始皇:你錯了，史書是由我來寫的。——<秦頌>

28、我要你知道，這個世界上有一個人會永遠等著你。無論是在什麼時候，無論你在什麼地方，反正你知道總會有這樣一個人。

29、賽車和做人一樣，有時候要停，有時候要沖。——<極速傳說>

30、人生下來的時候都只有一半，為了找到另一半而在人世間行走。有的人幸運，很快就找到了。而有人卻要找一輩子……——<玻璃樽>

31、或許我活在你的心中，是最好的地方，在那裡別人看不到我，沒有人能鄙視我們的愛情。——<茶花女>

32、這世上只有兩種人——騙人的和被騙的。——<不夜城>

33、有信心不一定會成功，沒信心一定不會成功。——<英雄本色>

34、也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是「床前明月光」；()娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。——<紅玫瑰與白玫瑰>

35、見過磕長頭的人嗎?他們的臉和手都很臟，可是心靈卻很乾凈。——<可可西里>

36、我聽別人說這世界上有一種鳥是沒有腳的，它只能一直飛呀飛呀，飛累了就在風裡面睡覺，這種鳥一輩子只能下地一次，那

Ⅷ 怎樣製作搞笑電影台詞對白怎樣製作搞笑電影台詞對白

可以把最近最火的新聞笑話編寫出來，就是最好的對白了

Ⅸ 電影的劇本是什麼樣的格式，寫得很詳細嗎

電影劇本怎麼寫，有人就知道要寫個故事，可是不知道那是娛樂片范圍的劇本，連這個起碼的知識都沒有，就不可能寫個象樣的劇本，有人還把好萊塢影片說成是前衛，把整個事情顛倒了。

你要寫故事片的劇本，首先要考慮的是這個故事是否適合於銀幕表現，或者說這個故事該從什麼角度來講，才最適合於銀幕的表現，另外，你在寫一個故事片劇本的時候，你還得分清楚，你是要講一個故事，還是寫一個人物性格，這兩個差別是很大。我們總是把它搞混了，其實在我們的電影劇本里和影片里，只有講故事的影片，沒有表現人物性格的影片，這兩種影片是完全不同。

以講故事為主的影片，他的人物不是真正的人物，只不過是用來促進故事情節向前發展的觸媒劑。這些人物引發了沖突，但他的目的不是通過沖突來揭示人物性格，而是促進故事向前發展，最後解決沖突就完。一般觀眾就喜歡聽你講這種動聽的故事，千萬注意，這里可沒有真正的人物性格，只有定型的、典型的人物。典型的就是不存在的。沒血沒肉的，這種定型的人物，象形屍走肉一樣，穿行在同一類型的任何影片中，這里就不舉國產片的例子了，就看看好萊塢西部片的牛仔，和警匪片的偵探，在這個類型的任何一個影片中都是一樣，正如好萊塢的西部片的明星mature所說的「七年了，只換馬和女人，服裝台詞全一樣」。整個一個幼兒園。

在大陸中國有些電影評論家，在這種娛樂片中找人物性格，是不是神經有點不正常，另外一種敘事性影片，是以塑造人物性格為主，他們也發生矛盾，但是這種故事沖突的目的，不是促進故事情節的發展，而是揭示人物性格。以人物性格為主的影片，當然就要更高檔一些，因為所有的藝術，畢竟都是在研究人本身，只知道講故事的人就不必參加這種以揭示人物性格為主的討論了，因為你弄不懂的。

我們在回頭來研究一下，以講故事為主的影片，都是定型的，就是那麼幾個套子，我們把這叫做神話。其實神話是不準確的，神話這個字來自希臘文，用英文來拼myth，我們中國把它翻做神話，是講故事的意思，我們中國把它譯成神話的原因是因為古希臘的故事是諸神的故事所以就變成神話了，其實是故事。我們應該要弄清楚，講故事的目的不是取娛於觀眾，講故事的初哀是長者要把自己的社團和部落的一個共同的信念，子子孫孫的宏揚下去，那麼最好的辦法就是通過一個動聽故事講給年青人聽，人人都喜歡聽故事，這個傳統信念也就隨著故事傳了下去，比如說善有善報、惡有惡報是一種信念，其實生活里不是這樣，這是一種信念。又如有情人終成眷屬，這是一種以家庭為最小社會單位的社會制度的信念，所以不管那個男的或那個女的有多野，最後全都套在婚姻上了，我們說這是清教徒的信念，所以在好萊塢的影片里就不可能不是有情人終成眷屬。在一個部落或一個社團的聰明人，想出了好辦法，把這種信念編成動聽的故事講給傻子聽，於是把這種信念就通過愛聽故事的傻子傳了下去，可是到了現在呢，錢好象比信念重要。既然一般觀眾喜歡聽故事，那麼生意人就知道通過講一個動聽故事給一般觀眾聽能賺大錢。而一般觀眾把看電影當成是娛樂，所以娛樂片里決不說教，好來的一位大製片人曾經說過這樣一句話「想要佈道嗎？租個禮堂去」頭腦是多麼的清醒，還有一個好來的大老闆說過這樣一句話，」發信息那是電報局的事「又是一個清醒的頭腦，會做生意，所以從表面上看，娛樂片就是給普通觀眾解悶樂的，其實他是有含義的。他的含義就是諸如善有善報、惡有惡報，有情人終成眷屬，實際上它通過一個好看的故事，把這個信念給了你，只不過沒有說教沒有發電報而已，所以有人認為好來塢影片titanic有教義不是沒有道理的，

娛樂片就是這樣產生的，實際上娛樂片是講故事的附產品，講故事的目的不是娛樂是保守，只不過現在表面上看是倒過來了。Myth從來是停滯不前的，它並不是鼓勵發展前進，它的目的是維持現狀，另外講一個電影故事，講一個動聽的電影故事，是需要一套方法的，在我的網頁上經常有人發表劇本要求大家看，也有人要求我講劇作，但是我沒有講，因為我認為如果連電影語言都沒有搞清楚，那你寫什麼電影劇本？就算我講「怎樣寫電影劇本」你也不會真的聽懂我講的是什麼。它也不會給你什麼幫助。說老實話，這些劇本我也只是看幾行，因為我要看的甚至不是你有沒有寫視覺的東西，小說里的描寫不也是視聽的東西嗎？我看的是角度，你這個劇本取材用材的角度，同樣的故事瞎子講跟聾子講是不一樣的，盡管在瞎子在講的時候也可能用幾句視覺的句子，可是它自己並沒有真正的看見，所以我們一聽就聽出來了，不對頭，我看的是寫這個劇本的人有沒有視聽思維能力。所謂電影寫作的技巧，不是一般的技巧，它不同於話劇的寫作，也不同於小說的寫作，他是建立在視聽思維的基礎上的。我們在研究視聽語言的時候，要研究怎麼樣用光和聲，來體現電影的時空。這些作業是一般的基礎訓練。可是當我們進一步要研究故事片的時候，在研究故事片時空的時候，那麼正象我前面提到的故事片里分以敘事為主的故事片和以塑造人物性格為主的故事片，那麼以敘事為主的故事片的時空是用來干什麼的呢？是用來講故事的，所以我們說在以敘事為主的影片里，他的時空是從屬於敘事的。
沒有研究過視聽語言的人，對這句話「它的時空是從屬於敘事的」會感到莫明其妙，別看有些人會趕時髦的念念有詞的時空啊時空啊時空交錯呀，實際上是不知道時空是怎樣表現的，他們更不知道電影的時空是建立在看者的幻覺基礎上的。

當然，說到這里，大家似乎得出結論說，要寫一個娛樂片的劇本，首先要充分掌握電影的視聽語言。話是這么說，但是編劇在用文字寫劇本時，它不可能直接用視聽語言。有人喜歡用一些術語，什麼特寫了推拉了，這都是多餘的。對於一個電影編劇來說，最重要的是它的構思的時候是用視聽思維的，至少他應該知道通過光和聲體現出來的時空結構是怎麼樣的，這樣寫出來的東西才是可以拍的。

前面談的還是總的要求，在具體寫的時候，我發覺有些人的寫作方法不對頭。這是娛樂片不是藝術片，娛樂片只不過是供觀眾消遣的，給觀眾逗樂的，所以你最好是倒過來寫，當你想出一個開頭之後，你要考慮的是結尾，你准備怎麼樣結尾，這是最重要的，bettidevis這個美國大明星說過，前面沒我的戲都沒關系，只要最後十五分鍾有我就行。他們都掌握了竅門的，你先想好，如何給觀眾一個可行的，動人的結尾，然後你倒回去寫，這樣你就可以控制住局面，不會寫到最後收不了場，也不容易出情節上的漏洞。因為他是倒過來的寫的，所以他的發展是合情合理的，這樣你就什麼都控制住了。
還有就是情景設置是很重要的。在電影里不可能依靠演員的表演，風險太大了，因為沒有幾個明星是真正勝任電影表演的，再加上攝影、錄音、剪接、美工、拍攝順序的干擾，演員的表演難道不是支離破碎的嗎？更何況你那劇本也不是寫人物性格的，它只不過是促進情節發展的觸媒劑，跟舞台劇不一樣，哈姆雷特要不是莎士比亞的名劇，一般觀眾根本不喜歡看，所以聰明的編劇把它的精力花在情境設置上，如果情境合情合理，能夠催人淚下，（我說的是情境不是演員）那麼阿貓阿狗哪個人演都一樣，是情境在起作用，觀眾是覺察不出來的，如果專業人員也覺察不出來那就是一個內行了。比如說，在中國的電影界有不少人硬是說《雁南飛》的名演員演的好，真見鬼了，你研究一下，《雁南飛》的情境設置，你就會明白，為什麼一般觀眾包括那些的外行的內行認為這個女演員會演戲，情境設置也是一個泡製明星的好辦法。你不一定要用一個明星，只要你情境設置的好，你挑選的演員形象符合潮流，再加上你的宣傳，她就能成為明星。中國不會泡製明星，中國連專業人員也捧明星，這簡直是荒唐。好來塢的一個明星說的好，「當你是明星的時候，你捧著玖瑰花從前門走出去，當你不再是明星的時候，你提著垃圾桶從後門溜出去」。 專業人員迷信明星那就是傻了。要學會情境設置，要學會泡製明星，讓那些不知天高地厚的明星提著垃圾桶從後門出去

Ⅹ 徵集經典電影台詞或人物獨白。

我要爭一口氣，不是想證明我有多麼了不起，我是要告訴別人，我失去的東西我一定要拿回來！——《英雄本色》
如果打算愛一個人，你要想清楚，是否願意為了他，放棄如上帝般自由的心靈，從此心甘情願有了羈絆。——《了不起的蓋茨比》
就是因為你不好，才要留在你身邊，給你幸福。——宮崎駿 《哈爾的移動城堡》
我的意中人是一位蓋世英雄,有一天他會身披金甲聖衣，駕著七彩祥雲來娶我。
《教父》：不抽空陪家人的男人，不是真正的男人。
《當幸福來敲門》：別讓別人告訴你，你成不了才，即使是我也不行，如果你有夢想的話，就要去捍衛它。