電影如何定義主角和配角

㈠ 電影里的主角和配角是根據什麼來區分的

主要是根據劇情，戲份重的、出場時間多的肯定是主角， 與之相對應的戲份輕的、時間少的就是配角。
最佳男主角肯定都是男一號。
「」故事裡肯定是是主角，不可能讓反派當主角的，所以吳彥祖是男二號，甚至是男三號，謝霆鋒和他的戲份差不多。

㈡ 有人一輩子在影視劇中演配角，但卻是生活的主角，如何正確看待主角和配角

在影視劇中，配角和主角都需要人來扮演，正是因為有主角故事脈絡才能從頭到尾貫通，正是有配角故事才更加豐富和精彩，主角的人物性格才能得到充分展示，顯得更立體。主角和配角相輔相成，缺一不可，只是主角往往被人記住，配角常常被人忽視。但也有一些配角，我們會永遠記住他，比如香港黃金配角——吳孟達。

對於大千世界來說，我們大多數人都只是配角，渺小、不值一提，但是在我們心中我們是永遠的主角，擁有掌控自己的絕對力量。但無論主角還是配角對社會的發展都起到量變引起質變的作用，所以不要小看自己，要相信自己，你就是主角。

㈢ 什麼才是配角什麼才是主角

主角是貫穿文章，動漫，電影等的線
配角是襯托主角各種品質的存在
主角的魅力在於作者花了很多心血去構造
配角的魅力在於各種奇特的性格
主角和配角
缺一不可
主角和配角
相輔相成
主角和配角
相互依存
沒有配角的電影
不過是個獨角戲
沒有主角的電影
沒有作品目的！
主角既是配角
配角既是主角
配主更換
作品完美！

㈣ 電影里邊的男主角和配角是怎麼分的

主要是根據劇情，戲份重的、出場時間多的肯定是主角， 與之相對應的戲份輕的、時間少的就是配角。
最佳男主角肯定都是男一號。
「警察」故事裡肯定是警察是主角，不可能讓反派當主角的，所以吳彥祖是男二號，甚至是男三號，謝霆鋒和他的戲份差不多。

㈤ 主角和配角有什麼區別

主角：有引領性的角色，起全劇靈魂人物
配角：陪襯輔助作用的角色
兩者相輔相成，互相襯托互相成就。

㈥ 電影中的主演和配角是怎麼分的

其實分辨主角和配角的區分根據我看那麼多部以來歸納出來的結果
A.按照演員的人氣或者是以此演員為號招
B.按照電影劇主題

㈦ 電影 主角 配角

不是戲多戲少的問題，而是該演員是否做為電影主線來定的

㈧ 求名詞解釋（男主角、配角。。。）

主角：藝術表演中的主要角色稱之為主角，是影片主題思想的重要體現者，始終處於矛盾沖突的主體地位。

配角：次要角色稱之為配角，做輔助工作的人。

悉德「三幕論」：每一部電影劇本如同所有的故事一樣，它有一個明確的開端、中段和結尾。如果我們拿來一個電影劇本，把它象一幅畫那樣掛在牆上來審視，那麼它看起來就象下面那個圖表。

第一幕 第二幕 第三幕
開端(beginning) 中段(middle) 結尾(end)
│ │
A——·———┼———·———————┼—————Z
│ │
建 置(setup) 對抗 (confrontation) 結 局(resolution)
第1～30頁 第30～90頁 第90～120頁
情節點Ⅰ(Plot Point) 情節點Ⅱ
第25——27頁 第85——90頁

所有的電影劇本都包括這一基本的線性結構。我們把這一電影劇本的模式稱之為示例(Paradigm)。
上面的圖表就是一個電影劇本的示例。
下面我們將其分解：

第一幕，或稱開端
一個標准電影劇本的篇幅大約有120頁，或長兩個小時。不論你的劇本全用對話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鍾一頁來計算。
規矩是不變的——電影劇本中的一頁等於銀幕時間一分鍾。第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因為你要用30頁左右的稿紙去建置（確定）你的故事。如果你去看電影，你時常會自覺或不自覺地做出判斷——你是否喜愛這部影片。今後看電影時，請注意一下，你需要多長時間做出你是否喜愛這部影片的決定。一般大約十分鍾左右。也就相當於你寫的電影劇本的頭十頁。你應該及時地抓住你的讀者。
你應該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白誰是你的主要人物，什麼是故事前提，故事的情境是什麼。以《唐人街》(Chinatown)為例：第一頁使我們知道傑克·吉蒂斯（傑克·尼科爾森Jack Nicholson飾)是地區調查所的一位不拘小節的私人偵探。在第五頁我們認識了一位墨爾雷太太（黛安娜·萊德Di-
ane Ladd飾) 。她要僱用傑克·吉蒂斯去調查「我丈夫和誰正在亂搞」。這是這部電影劇本的主要問題，而且它提供了一股導致最後解決的戲劇動力。
在第一幕結尾處要有一個情節點。所謂情節點就是一個事變或事件，它緊緊織入故事之中，並把故事轉向另一方向。這一事件一般出現在第25～27頁之間。在《唐人街》之中，當報紙上發表了聲稱墨爾雷先生在「愛巢」之中被人抓住的故事之後，真的墨爾雷太太（費伊·鄧納維Faye Dunaway飾) 和她的律師來到事務所，恐嚇說要提出訴訟。她是不是那位僱用傑克·尼科爾森的真的墨爾雷太太？又是誰僱人冒充墨爾雷太太呢？這一切都是為什麼？這個事件就把故事轉引到了另一個方向：傑克·尼科爾森作為事件的倖存者必須弄清楚，是誰在擺布他，並且為了什麼。

第二幕，或稱對抗
第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對抗部分，是因為一切戲劇的基礎都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達到什麼目的，他的目標是什麼，你就可以為這一需求設置障礙(obstacles)，這樣就產生了沖突。在《唐人街》這個偵探故事中，第二幕就是傑克·尼科爾森與一些勢力發生了沖突，這些勢力不願意讓他調查出誰應該對墨爾雷先生之死以及爭水丑聞負責。傑克·尼科爾森所需要克服的障礙支配著這個故事的戲劇性動(dramatic action)。
第二幕結尾處的情節點一般發生在第85頁至90頁之間。在《唐人街》中，第二幕的結尾的情節點就是：傑克·尼科爾森在墨爾雷先生被謀殺的水池中找到了一副眼鏡，並知道它不是墨爾雷的就是屬於那個謀殺者的。這樣就把故事引入到結局部分。

第三幕，或稱結局
第三幕通常發生在第90頁至第120頁之間，是故事的結局。故事是如何結束的？主人公怎麼樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等。你的故事需要有一個有力的結尾，以便使人理解並求得完整。那種模稜兩可，含義曖昧的結尾，現在已經過時了。
所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結構。
戲劇性結構可以被規定為：一系列互為關聯的事情、情節或事件按線性安排最後導致一個戲劇性的結局。
如何安排這些結構組成部分，決定了你的電影的形式。以《安妮·霍爾》(Annie Hall)為例，它是一個由閃回來敘述的故事，但也有一個明確的開端、中段和結尾。《去年在馬里昂巴德》(Annee derniere a Marienbad)也是一樣。《公民凱恩》(Citizen Kane)、《廣島之戀》(Hiroshima mon amour)和《午夜牛郎》(Midnight Cowboy)都是如此。
所以這個示例是起作用的。
所有的好電影劇本都符合這個示例嗎？
肯定是的。
但不必盲目相信我的話。你把它當成一件工具來使用它；對它發生疑問，去研究它，並且思考它。

戲劇沖突：表現人與人之間矛盾關系和人的內心矛盾的特殊藝術形式。它來源於拉丁文conflitus,可譯為分歧、爭斗、沖突等等。

劇常用格式:

㈨ 獎項對主配角的定義是什麼

如果是主演就只能是獲主角獎
不會獲配角獎
在電影里是配角才獲配角獎
至於你說的第一個
應該是兩個獎項自己定義有些不同
而第二個
如果你真要說電影里主角
那應該有3個
所以奧斯卡把他定成配角也是合理的