電影布最小號多少錢

① 天龍八部高級鑄鐵一組是多少 一組多少錢高級布片 煉玉都多少錢

樓主，您好高級鑄鐵一組是200個，至於價格每個區都不一樣，但是高級鑄鐵不怎麼值錢，大概一組15J。至於高級布片的話大概也就4-5J左右一個，煉玉等級不一樣價格也是不同的，各個區的價格也不同，8級煉玉的話大概10J左右，9級煉玉大概15J左右，10級煉玉大概20J左右。

② 電影軟布長4米寬.3米要多少錢

去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找去淘寶找

③ 電影頭影布多少錢一面

看你要多少尺寸的，有貴有便宜的，便宜的有二十多，貴的上百上千都有

④ 郭敬明的電影 小時代 成本好多

還沒上映，宣傳費還沒統計出來，所以，還沒出來

⑤ 抖音里的小周動漫解說的是什麼動畫片

黑蓮花攻略手冊。
《黑蓮花攻略手冊》顧名思義就是一個現代女孩因為評論了一下這本書，然後就莫名其妙地穿進了書里，等她還沒搞清楚狀況，系統就蹦出來發布了一個她不可能完成的任務，那就是讓書里的男二愛上自己這個女配角。
她不是冰清玉潔的女主，不是身嬌體貴的反派女二，而是人人討厭的炮灰女三。而且原身還暗戀男主，暗害女主，終其一生為男女主角的愛情之路使絆子，白冰雖然經過了萬般努力，還是沒有改變原來的結局。

⑥ 一個電影布子要多少錢

根據不同材質，不同規格來決定。
拿150英寸投影幕來看，玻珠材質的4:3比例價格在980元左右，而玻珠白塑的同樣是4:3則要4500元。另外還有其他材質如玻纖或者PVC的，價格都比較高。建議去專業網站搜索下投影幕相關結果。

⑦ 帆布電影銀幕布，265長，高1.5多少錢

電影屏幕的帆布還帶卷軸和包邊，是按一平米來計算價格的吧。建議你上網查找一下店家的客服，然後按照你需要的尺寸讓他們報價。價格應該在300元左右。

⑧ 我想知道賈樟柯拍<<小武>>花了多少錢

2個說法 有說30萬 有說300萬 但是的確是小投資電影

戴：您拍攝《小武》的計劃，如果是用政府的官方投資能拍出來嗎？就算能拍出來，會象現在這個樣子嗎？
賈：1990年以前這類獨立製作是不可想像的。由於審查機構的審查，尤其是資金方面的原因，在官方資助之外很難找到其它投資途徑。1990年以後人們有了新的可能，不管在投資方面還是在選擇主題方面。由於《小武》是由一家香港公司投資拍攝的，而香港已成為中國的一部分，但實行的是另外一套法律，這部影片的製作得益於這些條件（2）。在這種情況下，影片可以逃避來自大陸方面的審查。我能夠自由地按照自己的想法處理影片的題材，盡管直到影片最後製作結束乃至發行的時候，審查都始終存在。因此，現在許多中國導演都在尋找機會跟設在香港的公司合作拍片，以便利用這種表達上的自由，這樣做還有一個目的，就是試圖使中國政府能夠在影片審查方面能有所松動。呂樂拍攝的《趙先生》也是利用香港資金拍攝的（3）。
戴：在這里，我們沒有從這個角度看待這些事件。隨著香港回歸中國，我們在為一種我們非常喜歡的、擁有優秀導演的電影擔心。事實上，回歸的臨近所產生的結果是影片製作的突然下降，一些電影創作人員和演員去了美國。您剛才談到的情況倒是與這種形勢形成對比。如果說香港電影有理由對中國大陸表示擔憂，那麼大陸電影與香港合作則大有可為。看了您的影片，我感到非常高興，為它的街道氣氛、自然布景感到驚訝，長期以來，我們已經看慣並很快厭倦了中國電影中的某種學院派傾向，這種電影往往被藝術氣氛美化，投西方市場所好。您的影片與這種歷史和製作方法形成了斷裂。同時，它也絕對沒有在風格上聽命於香港電影，盡管是利用香港資金拍攝的。這可以說給中國電影帶來了新的希望。
賈：我希望能夠這樣。我在28歲就能在香港回歸之後的中國開始拍攝影片，與其它幾代人經歷過的事情相比，今天不少事情發生了改變。
戴：這部影片是在您童年時代的城市拍攝的，影片的主人公，也就是那個小偷的原型是您認識的某個人嗎？
賈：在完成這部影片的構思之前發生了許多事情。起初，我並沒有想到要拍攝一部《小武》這樣的影片，只想拍一個表現一對年輕人共同過夜的短片。在拍攝這個短片之前，我回到了家鄉汾陽，在此之前我已經有兩年沒有回去了。回去之後，我發現人們的生活方式發生了很大改變，我被自己看到的事情所觸動。這就是我拍攝《小武》的緣由。
戴：您說的變化，是指某些社會階層的邊緣化，使他們走向輕微的犯罪。
賈：我中學時的很多朋友都遇到了人際關系方面的糾紛，尤其是親友關系方面的糾紛。他們與父母發生著沖突，或經受著夫妻之間的危機，人與人之間的關系已不象從前。我發現，經濟改革的浪潮確實沖擊到了社會的基層。這種危機普遍存在，不少人感到失落，同時又在期盼著什麼，相信會有某些事情使他們擺脫困境，我也處在同樣的精神狀態中。我拍攝此片的初衷是想表明，在經濟改革的過程中，在追逐金錢的過程中，中國人失去了太多本來屬於自己的東西。我編寫了電影劇本，在徵得那家香港公司的同意之後，我就開始拍攝了。
戴：影片全部是在自然背景中拍攝的嗎？
賈：是的，我堅持要這樣做，因為影片的風格取決於這種選擇。
戴：中國電影給我們的印象可是習慣在攝影棚拍攝的。
賈：自80年代以來，中國電影對攝影棚越來越沒興趣了。
戴：但這不是陳凱歌和張藝謀的情況，他們兩位是在西方最著名的中國藝術家……
賈：他們倆都是天才導演，但是從90年代開始他們的影片已經不是那麼有趣了。
戴：在您看來是因為什麼？
賈：我覺得，他們的生活離大部分普通中國人的生活狀況越來越遠。
戴：在影片的結尾，小偷被銬在街頭，被向過往行人示眾。這時，觀眾看他的目光，與影片中看熱鬧的人群看他的目光並不相同。
賈：盡管影片在表面上看很平淡，很生活化，其實在構思和製作上是下了很大功夫的。在結尾，我想把觀眾轉換成「被觀察的觀察者」（observateur observé）。人們最終發現自己處在小武的位置上了，與他的處境相同，感到非常不舒服。我想使觀眾受到觸動，以便每個人都能反省自己，反省自己看待別人的方式。主要目的是使觀眾審視自己，反觀自己作為看客的心態，以這種方式干擾了觀眾。
戴：您是怎樣選擇扮演小武的演員的？
賈：王宏偉是我在北京電影學院上學時的同學，我認識他已經很長時間了。他曾在我的一部短片（就是那部在香港獲獎的短片）里扮演角色，他只在我的影片里扮演過角色。
戴：他給人的印象是非常「自然」，人們永遠不知道這個人物在想什麼。
賈：這位朋友最吸引我的地方，是他的形體語言非常富有表現力，這在職業演員那裡通常是找不到的。
戴：您對小武這么一個人物如此熟悉，是否由於某種共謀關系？為什麼影片中受到批評更多的不是他，而是那些暴發戶也就是那些有身份的人的罪行？
賈：我對這個人物寄予了很多同情。他是小偷這個事實本身並不重要，重要的是他的精神狀態。一方面他的謀生手段是觸犯法律的，另一方面他又恪守著社會生活的某些原則和規矩，比如給朋友的婚禮送些禮物，對女孩有禮貌，端莊正派。這些人既有觸犯法律的念頭，同時又對某些社會程式非常敏感。很多人問我，這部影片是不是一部自傳性作品，事實上影片講述的故事與我的生活相差很遠，但是主人公的精神狀態與我卻很接近。
戴：您給演員塑造人物留下了很大空間，您對演員做該什麼有沒有非常精確的想法？
賈：我只給他一個總體想法，但給他的運動和動作留有自由發揮的餘地。由於我們彼此非常熟悉，王宏偉知道我想要的東西，用不著多說什麼。很多時候都是在總體構思確定之後進行即興表演，至於對話，演員不必非得拘泥於劇本里寫好的台詞，只要主要東西表達出來就行……如果沒有彼此間的相互信任，所有這一切都是不可能的。
戴：美發廳里的那場戲，偷蘋果的場面，是劇本里事先寫好的，還是在拍攝時臨時想到的？
賈：是劇本里事先寫好的，但作為非常具體的鏡頭因素的細節，則是在拍攝現場構思的。
戴：這部片子是不是由一個小型攝制組拍攝的？
賈：有三個人負責攝影工作，三個人管燈光，我是用感光度為500ASA的高感片拍攝的，這使我能夠盡量利用自然光拍攝，街道的場面是用手持攝影機拍攝的。
戴：這部影片有沒有向中國觀眾放映過？
賈：曾經在幾所大學里放映過，但是沒有公開放映。
戴：看過影片的觀眾都有什麼反應？
賈：反應非常不同。喜歡的人認為影片發現了非常接近他們的真實生活的東西，有些人不喜歡這部影片也是出於同樣的原因。但是，這部影片在電影界幾乎沒有引起什麼反應。喜歡它的人大多為知識分子，藝術家，畫家，詩人，作家和搞音樂的人，這些人的專業跟電影關系不大。
戴：那些自認為代表正統電影觀念的電影人對您的影片不信任，為什麼會出現這種情況？
賈：在許多電影人那裡，仍然存在著這樣一種觀念：認為電影應該是被非常刻意地製作出來的，是被非常精細地加工出來的，而我的這部影片與這類觀念不符。
戴：想使中國電影有所改變，尤其是力圖擺脫某種傳統的質量觀念的束縛，是非常困難的，是不是？
賈：我最近撰寫了三篇文章發表在報紙上，呼籲改變這種毫無生氣的局面。90 年代以來，很少出現將事情推向前進、進行創新的願望。倒是80年代比較活躍，那是一個有很多創新的年代。《小武》是一部小片子，但我希望通過這部影片表明，有些導演是能夠在正統電影之外拍片子的。今天，那些獲得過國際電影節大獎的大導演，如張藝謀、陳凱歌，感到了來自年輕導演的壓力，並向他們提出了一些不太舒服的建議。近年來出現的很多年輕導演都被那些很有地位的、說話很有分量的正統大導演所輕視。不管怎麼說，主要問題還是大家都想能夠繼續在有利的環境下拍片子。
戴：您談到青年導演，哪些是您熟悉而且在目前的中國電影界非常重要的？
賈：張元，他導演過《北京雜種》，《兒子》和《東宮西宮》，王小帥，章明，導演過《郵遞員》的何建軍，他們都是北京電影學院畢業的。他們是1985年入學的，我是1993年入學。我跟他們不太熟悉，但我很喜歡他們的影片，它們都很有活力。今天，西安學派對中國電影具有非常不好的影響，對他們來說，越是投資大，越是有名演員出演，影片也就越被認為是重要的（4）。
戴：從電影學院出來的其它導演是否也拍攝您所說的非主流影片？
賈：拍攝《小武》是非常個人化的選擇，是那些以製片廠為基地的導演不一定能夠做到的。在中國，電影形式的區別越來越大，電影導演之間的共同點也越來越少，包括從電影學院出來的這些人。
戴：您了解香港和台灣電影嗎？您怎麼看待港台電影？
賈：港台的藝術影片很少在大陸影院放映，但是人們可以通過VCD（5）很快看到。我很喜歡蔡明亮和侯孝賢的片子。
戴：我們是否可以說《小武》跟《風櫃來的人》比較接近……
賈：這是我很喜歡的侯孝賢的一部片子，它是在台灣經濟轉型時期拍攝的，這也是我拍攝《小武》時中國大陸的情況，您所說的接近也許就是在這個意義上吧。

⑨ 電影布長度3米寬度1.8米需要買多少寸電影布才合適

現在電影院用的都是金屬銀幕,金屬銀幕能放3D、2D,而普通投影幕只能放2D,即使放3D也沒有立體效果,帶上眼鏡只有重影