如何看待中國電影進軍奧斯卡

❶ 終於明白為什麼中國電影去參加奧斯卡都是無功而返了

武打港台做得多，內地其實還可以，武打特技其實任何好萊塢的片子都不少。
不過奧斯卡所謂的打動人性，其實拍來拍去就這么點，商業性是其實。就像這年頭電視劇觀眾突然從愛好古裝到愛好警匪，再到煽情，其實只是迎合口味。
不過似乎國產片連這個都沒做好。

❷ 你認為中國哪部電影最接近奧斯卡

我認為霸王別姬才最接近

國際媒體也曾評價《霸王別姬》是中國的《亂世佳人》：「這部巨片幾達3小時,但無一分鍾多餘，電影跨越50年歷史，體現了電影技術及美學處理上的精湛技巧，將電影藝術的妙處發揮到了極致。」

直到在戛納電影節的獲獎和成功，這部電影才開始掙開束縛，逃脫牢籠，得以重見天日，據後來陳凱歌導演的《無極》上映時新影聯老總的親口證實，彼時《霸王別姬》的票房仍然達到了驚人的4000萬元——要知道，當時的電影票價僅僅為4元一張，且整個中國的大銀幕數量也遠遠不能和今日相比。

哥哥張國榮對這部戲格外的認真，就算發著高燒，依然堅持拍戲，沒戲拍就壓腿、跑圓場，練水袖、扇子和蘭花指，後來完成拍攝殺青的時候，從不喝酒的哥哥和很多酒，回到酒店吐到起不來，別人勸解他說，以後劇組還會再聚的，哥哥卻說，再聚也不是同樣的心情，同樣的場景了。

很多人說除了哥哥再也找不到別人來演陳蝶衣了，誰也演不出這種韻味，與他的形象氣質竟是如此契合，他的斷袖情結、他的戲子身份，令人分不清哪個是戲里，哪個是戲外。也有很多人說這部戲改變了哥哥的一生，人戲不分，難以抽離。

也希望哥哥如自己所說，無論在哪裡都是幸福的。

❸ 中國電影沖擊奧斯卡的現實意義

唯一的意義就是混個好名聲而已！
西方的文化體系和我們不一樣，往往我們認為好的，他們卻覺得沒意思。

❹ 中國傳統文化對中國電影進軍奧斯卡是動力還是阻力

動力和阻力都有。
阻力是，老外不一定懂得了中國傳統文化，會降低他們對中國電影的觀觀賞和理解。
動力是，可以由此加深老外了解學習中國文化，很多時候對他們是有一定吸引力的。

❺ 如何看待中國電影向奧斯卡進軍

我覺得挺好的呀，奧斯卡畢竟是電影的最高獎項。這不也代表著我們中國電影也與世界接壤了嗎？

❻ 如何看待中國電影進軍奧斯卡和歐洲電影進軍好萊塢這兩種現象跪求答案。。。。

我在其他地方找的相關資料，你這問題我沒法給答案，只能你自己看著辦了。

首先，文化差異客觀存在，其阻力可以避免，而魅力無可取代。文化的形成緣起於特定時空的社會現象。曲水流觴帶來了魏晉風骨六朝唐文，茶樓書壇鑄造了宋元散曲明清小說。一方水土養一方故事。文化差異正是文化特色的體現。聯系奧斯卡，國外電影的角逐主要在於兩類獎項，即特色類獎項和最佳外語片。對於特色類獎項，文化差異可謂是如虎添翼，連年獲特色獎項的影片大多數具備獨特民族風情如《卧虎藏龍》。
而對於最佳外語片獎項，《卧虎藏龍》的竹林、名劍，《入殮師》中的生死觀以及《貧民窟的百萬富翁》在文化差異極大的情況下依舊獲得成功，反觀很多與美國交流無障礙的拉丁語系國家卻折戟沉沙。可見，溝通的影響可控，再加上文化融合的全球化趨勢，溝通障礙越來越小，處理方式越來越多，阻力顯然可以避免。而文化差異的吸引力，以及文化間的動態借鑒與時俱進，都是無可替代的魅力。
第二，奧斯卡評審注重人性和藝術，文化差異在表象，但其內核仍分享著人類的普世價值觀。泰坦尼克號與中國元素毫不沾邊，卻能在十幾年之後依舊吸引著國人狂熱觀看，原因在於我們都會為rose和傑克的愛情而心動，都會對於愛情本質而思考。好的電影，能為所有的人帶來思考或愉悅。正如世界名畫或者世界名曲一樣。不存在一部電影以訴說文化差異為主體，文化滲透在對主旨的表現中，而讓主旨清晰明確正是電影人的職責所在。好電影絕不是以艱深酸澀為賣點，何況電影作為大眾藝術文化的載體，本該做到價值上的通俗易懂，否則是電影人的失職。

第三，中國式電影失足奧斯卡應從自身找原因，而非推諉責任於文化差異。可可西里這樣的電影，誰看一定是淚目著從電影院里走出來的，可這樣嘔心瀝血的作品，在中國，太難出現了。過嚴格的審查，無分級的管理，盲目的投資，不獨立的影評。電影人無誠意，無創意。

文化差異沒有阻擋住大批異國電影獲獎，法國電影一如貴族，印度電影也從人們對寶萊塢的調侃中走到了好萊塢，日本電影固執地演繹著大和民族的審美。可是今天中國式電影有通性么？我們該思考的，究竟是文化差異不可打破，奧斯卡進軍不夠成功還是我們對中國文化的傳承、自信和理解，不夠深刻呢？

歐洲電影市場 超六成被好萊塢瓜分
歐洲視聽觀察組織的報告顯示，2012年，歐盟27個成員國共賣出9.33億張電影票，票房總收入達到歷史性的85億美元。
盡管票房高升，充滿藝術氣息的歐洲電影卻難抵抗好萊塢的商業大片——鯨吞62.8%的市場份額，好萊塢在歐洲電影市場占據了主導地位；而歐洲本土電影的市場份額則勉強達到30%。且好萊塢電影在歐洲市場的總份額比去年上漲1%。
根據歐洲視聽觀察組織的分析，2012年賣出的9.33億張電影票，從數量上看比2011年下跌了2.2%，但由於票價普遍上漲以及歐洲觀眾對好萊塢3D電影的喜愛，整體票房收入還是創造了新高。
英倫特工救市 007成歐洲最成功電影
歐洲電影在自己的市場還能夠勉強維持三成的份額，歐洲視聽觀察組織認為，與《007：大破天幕殺機》成功密不可分。報告顯示，007——這位50歲的英倫特工魅力不減，去年，《007：大破天幕殺機》在歐盟共售出4440萬張票，成為歐洲地區觀影人數最高的本土電影。法國影片《無法觸碰》憑借2400萬張電影票的成績，排名第二。
憑借上述兩部影片的發揮，歐洲本土電影去年共賣出3.13億張電影票，較2011年增長了12%，票房總收入也增長5.6%。
歐洲觀影人數
前三的本土電影
第一 《007：大破天幕殺機》
第二 《無法觸碰》
第三 《颶風營救2》
歐洲觀影人數
前三的好萊塢電影
第一 《冰河世紀4》
第二 《蝙蝠俠前傳3：黑暗騎士崛起》
第三 《暮光之城4：破曉（下）》