美國有多少電影屏幕

Ⅰ 中國和美國兩個國家，目前分別有多少家電影院和多少塊電影熒幕

截至2004年12月31日，全國縣級以上行政區劃共有：23個省，5個自治區，4個直轄市，2個特別行政區；50個地區（州、盟）；661個市，其中：直轄市4個；【地級市283個】；縣級市374個；1636個縣（自治縣、旗、自治旗、特區和林區）；852個市轄區。總計：省級34個，地級333個，縣級2862個。按一個地級市平均5塊熒幕，縣級2塊熒幕算，中國有至少7000塊熒幕。

電影院線方面，今年城市影院新增118家，新增570塊新銀幕，平均每天增加1.7塊，全國銀幕總數從5年前的1000塊一躍突破4000塊。與去年65億元的成績相比，今年票房等綜合收入截至12月25日已突破82億元，國內市場票房比去年增長30%。

跟美國的屏幕數量差不多，美國一演大片動不動的就全國四千多家電影院同時放映。請問中國全國一共有多少家電影院，多少塊銀幕啊啊，謝謝。是全國四千多塊熒幕同時放映，不是影院，你概念搞錯了！一個影院大部分不止一塊熒幕！美國的熒幕數量大概8000多塊。4000塊那隻是城市的熒幕數量，村鎮的肯定沒算，要算也算不出來！

Ⅱ 2009到2015年底，國內每年數字電影屏幕（含3D）數量是多少塊其中每年3D屏幕是多少塊 是

截至2014年底全球電影屏幕數量達到142，000塊，較上年同期增長15%。當中北美市場數量為43265塊，EMEA地區數量為40424塊，亞太市場數量為47349塊，拉美市場數量為11177塊。
2015年全球電影屏幕數量分布圖：塊

資料來源：美國電影協會
中國產業信息網發布的《2015-2020年中國電影放映銀幕市場深度調查及投資前景預測報告》指出：在全球近14.2萬塊電影熒幕中，數字電影屏幕（含3D）數量為127800塊，佔比為90%。其中3D電影屏幕數量為64905塊，占數字電影屏幕總量的50.7%。
2010-2014年全球數字電影屏幕數量統計：塊

資料來源：美國電影協會
2009-2013年全球3D電影屏幕數量分區域統計（塊）

2010

2011

2012

2013

2014

2014
% of digital

U.S./Canada

8，505

13，860

14，734

15，782

16,146

39%

EMEA

3，487

11，769

13，964

15，813

16,888

46%

Asia Pacific

4，661

8，596

14，219

17，726

27,559

70%

Latin America

1，104

2，119

2，629

3，748

4,312

45%

Total

22，385

36，344

45，546

53，069

64,905

51%

Ⅲ 美國電影院有多少塊銀幕

是全美所有影院的銀幕數量嗎？
美國有38990塊銀幕

Ⅳ 高清的電影的解析度是多少啊

我們常說到1080P和720P這些視頻尺寸，但對於這個尺寸，其解析度到底是多少呢？通常來說1080P就是1920x1080（寬x高），720P就是1280x720，因為肉眼對橫向解析度更敏感，所以，擁有更高的橫向解析度，也就是橫線數，也就是通常我們說的線數，對高清圖像的清晰度，有著決定性的作用。 但實際觀看這些視頻時，我們會發現，往往其實際解析度並不是正好1920x1080和1280x720的。比如很多電影，720P的解析度是1280x544，這樣就會產生一個疑問，明明橫線說是720線，怎麼才有544線呢？難道是騙人的嗎？ 其實，這個要從電影拍攝說起了。最早的電影，採用的膠片是4：3的膠片，拍出的圖像也是接近正方的4：3圖像。後來，通過對人視覺的研究，發現，人們會對更寬的圖像有偏好。所以發展出了遮幅這個概念。就是雖然採用4：3膠片，但把上下的部分遮蓋住，放映時，圖像是1.85：1的。後來隨著電影放映的發展，越來越多的電影採用了更寬的畫面，新拍的電影，大多採用2.40：1的幅面。我們去電影院就會發現，屏幕是非常寬的，坐在最佳觀影座位上，視線內會被電影屏幕充滿，觀看會有更好的代入感覺。 這樣，電影在製作用於家庭播放的視頻時，因為不能過分破壞原取景的意圖，雖然我們的電視是16：9的，也就是1920x1080這個解析度的，在製作時，也只能為保持畫面基本完整，選擇2.35：1這個比例，這樣，在橫向1280點的情況下，1280除2.35等於544。 同樣，在1080P視頻中，橫向肯定要充滿1920，而橫線解析度，也就只能達到816或800這個數值。 而在壓縮製作時，製作人員把無用的上下黑邊裁切掉，可以節省空間，在有限容量內達到更佳的畫面效果，所以，KMP等播放軟體，會報告，某視頻的解析度只有1280x544或1920x816這樣，其實，這也是標準的720P和1080P。

Full HD顯示器一般尺寸不小於24英寸。

數字高清電視

高清電視機至少達到以下幾個條件：能夠接受和輸出格式為 1920×1080的高清電視信號；圖像清晰度必須在垂直方向上大於等於720線；屏幕的幅型比為16∶9 。

數字高清電視機，可以劃分為 「一體機」和「分體機」。「一體機」就是電視顯示器內置機頂盒的完整功能（信源解碼、信道解碼、條件接收）。目前，由於我國的數字電視標准尚未頒發，所以市場上沒有這樣的數字高清電視機；「分體機」是不帶機頂盒的數字電視顯示器，其實目前，市場上的數字電視機大多屬於分體機，用戶需購置高清數字電視機頂盒後才能收看數字高清電視節目。

數字電視是一個群體，按照圖像清晰度分類從高到低可包括：數字高清晰度電視 (HDTV 即：電影級圖像 ) 、數字增強清晰度電視 (EDTV 即：比 DVD 略高的圖像 ) 、數字標准清晰度電視 (SDTV 即： DVD 級圖像 ) 以及數字普及型電視（即： VCD 級圖像）等四種。

數字高清晰度電視：其拍攝、編輯、製作、播出、傳輸、接收等一系列電視信號的播出和接收全過程都使用數字技術。數字高清晰度電視是數字電視 (DTV) 標准中最高級的一種，簡稱為 HDTV 。它是水平掃描行數至少為 720 行的高解析度的電視，寬屏模式為 16 ： 9 ，並且採用多通道傳送。

HDTV 的掃描格式共有 3 種，即 1280×720p 、 1920×1080i 和 1920×1080p ，我國採用的 1920×1080i/50Hz 。

高清電視機至少達到以下幾個條件：能夠接受和輸出格式為 1920×1080的高清電視信號；圖像清晰度必須在垂直方向上大於等於720線；屏幕的幅型比為16∶9 。

數字高清電視機，可以劃分為 「一體機」和「分體機」。「一體機」就是電視顯示器內置機頂盒的完整功能（信源解碼、信道解碼、條件接收）。目前，由於我國的數字電視標准尚未頒發，所以市場上沒有這樣的數字高清電視機；「分體機」是不帶機頂盒的數字電視顯示器，其實目前，市場上的數字電視機大多屬於分體機，用戶需購置高清數字電視機頂盒後才能收看數字高清電視節目。

數字電視是一個群體，按照圖像清晰度分類從高到低可包括：數字高清晰度電視 (HDTV 即：電影級圖像 ) 、數字增強清晰度電視 (EDTV 即：比 DVD 略高的圖像 ) 、數字標准清晰度電視 (SDTV 即： DVD 級圖像 ) 以及數字普及型電視（即： VCD 級圖像）等四種。

數字高清晰度電視：其拍攝、編輯、製作、播出、傳輸、接收等一系列電視信號的播出和接收全過程都使用數字技術。數字高清晰度電視是數字電視 (DTV) 標准中最高級的一種，簡稱為 HDTV 。它是水平掃描行數至少為 720 行的高解析度的電視，寬屏模式為 16 ： 9 ，並且採用多通道傳送。

HDTV 的掃描格式共有 3 種，即 1280×720p 、1920×1080i 和 1920×1080p ，我國採用的 1920×1080i/50Hz 。

高清電視信號分為 1080 ｉ（ i 表示隔行掃描）和 720 Ｐ（ P 表示逐行掃描）兩種格式。

國家規定的高清晰度電視接收機的標準是具有下列最低性能的設備：
1.能接收、解調由高清晰度電視信號調制的射頻信號；

2.能解碼、顯示1920X1080I／50Hz或更高圖像格式的視頻信號；

3.顯示屏的高寬比為16∶9；

4.能正確顯示高寬比為16∶9的圖像，水平清晰度及垂直清晰度達到720電視線；5.能解碼、輸出獨立的多聲道聲音。

Ⅳ 2.美國電影在中國的影視市場發展現況以及趨向

過去20年，美國電影市場發生了什麼？
研究中國電影票房市場未來的趨勢和變化，我們不得不說說美國市場，畢竟那才是全球最大的電影生產和消費市場。我們分析了1995年到2018年的電影票房數據，得出了一些簡單的結論。
1、通脹調整後的電影票房基本上沒有太大增長。我們的第一個結論讓人感覺有些震驚，1995到2018年經過通脹調整後的電影票房基本上沒有太大增長。1995年全美電影票房總收入是53.15億美元，經過通脹調整後折算到今天大約是108.74億美元。
2017年全美電影票房總收入為109.72億美元，和22年之前幾乎一樣。我們從電影票銷售數量的角度能夠更加清楚看到這個特徵。1995年全美總共消費了12.2億張電影票。
而2017年全美消費的電影票數量居然也是12.2億張，幾乎完全一致！不同的是，電影票的價格伴隨著通脹水平而上漲。1995年看一場電影的均價是4.35美元，2017年看一場電影的均價是8.97美元。所以，進入成熟期的美國電影市場並沒有出現量價齊升，而是依靠通脹帶動了電影票價格的上漲。
2、市場集中度是分散的。這一點也和我們的常識完全不同。我們僅僅從電影發行的數據來看，全美六大電影公司（華納兄弟，迪士尼，福克斯，派拉蒙，索尼，環球影業）在1995年發行了110部電影，非六大電影公司的產品在1995年的發行量是28部。到了2017年，六大電影公司當年發行了79部電影，非六大的發行數量為46部。雖然電影製作的成本越來越高，但是更多的獨立第三方製作方起來，包括著名導演George Lucas成立的盧卡斯影業。
3、什麼類型的電影最賣座？我們按照不同的風格做了劃分。冒險類（Adventure）在過去23年票房佔比27.26%，排名第一；動作類（Action）在過去23年票房佔比19.20%，排名第二；劇情類（Drama）在過去23年票房佔比16.36%排名第三；喜劇類（Comedy）在過去23年票房佔比15.3%，排名第四。之後是驚悚（Thriller）、恐怖（Horror）和浪漫喜劇（Romantic comedy）。
4、市場份額最高的電影製作公司。迪士尼是1995到2018年（截止春節前）票房份額最高的公司，總計票房330億美元，製作了543部電影，平均票房6087萬，累計市場份額15.65%。關於迪士尼的高票房，和其對超級英雄系列的商業化分不開，我們今天都知道漫威IP的商業化，對迪士尼整體票房的提升非常大。緊隨其後的是老牌製作公司華納兄弟，總計票房321億美元，製作了707部電影，平均票房4543萬，累計市場份額15.21%。其實華納兄弟在多年前一直是行業老大，但最近幾年被迪士尼超越。
之後是索尼和福克斯，分別擁有12.31%和11.59%的累計市場份額。不過索尼單片平均票房3850萬美元，低於福克斯的4997萬美元。
5、賣座的超級大IP。最後我們羅列了過去10年美國票房最高的電影，從中也能看到一些有趣的現象，他們分別是：2007年的蜘蛛俠3（全美票房3.36億），2008年的蝙蝠俠黑暗騎士（全美票房5.31億），2009年的變形金剛（全美票房4.02億），2010年的玩具總動員3（全美票房4.14億），2011年的哈里波特大結局（全美票房3.81億），2012年的復仇者聯盟（全美票房6.23億），2013年的鋼鐵俠3（全美票房4.08億），2014年的銀河護衛隊（全美票房3.33億），2015年的星球大戰前傳（全美票房7.42億），2016年的尋找多利（全美票房4.86億），2017年的星球大戰前傳2（全美票房5.17億）。
我們發現每年票房最高的電影無一例外都是超級大IP，而且都是系列電影。
未來中國電影市場：票房靠內容推動
看了美國過去20年的電影票房發展趨勢，我們大致能得出一個結論：從總量的角度看，中國電影市場逐漸進入飽和階段。高增長肯定是過去了，未來電影票房的波動更多依靠當年的優質內容。我們發現1995到2017年，美國電影票消費的數量是沒有增長，票房的增長源於票價提高，所以通過通脹調整後的電影市場基本上飽和不增長了。某些年份的增長主要依靠這一年的一大批超級電影。所以逐漸的電影市場不再是一個趨勢增長的模式，而是看單獨每個年份的產品。
中國電影過去10年的高速增長主要依靠兩個因素：渠道下沉和互聯網帶來的便利性。
春節我們看到三四五線的人都在看電影，因為渠道已經完成了下沉，這些地方也都有設備精良的電影院，能看到最新的電影。渠道下沉也離不開互聯網的發展，因為移動互聯網打破了信息鴻溝。
現在三四五線城市的人口，通過互聯網也知道一二線城市人口的生活方式，在關注些什麼，再看哪些電影。我們再看看移動互聯網帶來的便利。現在互聯網成為了電影票購買最主要的渠道，這一點已經超越了美國人民。我們可以提前購買好電影票，然後算好時間來到電影院。不再需要排隊購票，只需掃描二維碼就能列印電影票。這讓電影觀看的便捷度大大提高。這些，都推動了電影在國內的高速發展。
過去幾年電影屏幕數的增長是超過了觀影人次的增長，未來幾年電影屏幕的更新換代也接近尾聲，更多是存量的增長了。那麼整個國內電影票房也逐漸會進入相對成熟階段，作為一個整體，票房高速增長的階段已經過去，未來還是需要看電影本身的質量。
好消息是，過去幾年的高速發展，讓中國電影製作能力上了一個大台階。包括這次火爆的幾部國產電影，製作能力已經相比過去出現了很大幅度的提高。
另一個重要的變化是，三四五線城市的生活方式開始向一二線城市靠攏，這也是受益於過去10年的城鎮化和移動互聯網發展。以前去三四五線城市，他們的生活方式和一二線差異比較大。現在這些三四五線的人也上網買東西，也去看電影，也逛大商場，也買車。
基本上和一二線的人消費差異不大。所以過去一年我們看到微博，阿里，京東，甚至美團和快手的增長都是來自這些三四五線城市，背後也體現了這種消費結構越來越接近的趨勢。
總結：比票房更重要的是背後的趨勢
我們不應該因為此次春節電影票房的爆發，就對2018年整體中國電影票房市場過於樂觀。畢竟沒有太多基本面的因素，行業發展最快的那一段也過去了。此次主要是一些優秀的電影集中在春節檔期上映。對比美國，我們看到其實行業進入飽和階段，電影票數量就不太增長了，票價的提高還是要和通脹掛鉤。
比電影票房更重要的是，越來越多三四五線城市人口的生活發生出現了一二線化的特徵。這也符合城鎮化的規律，越來越多人被同化。消費品本身就是一種文化輸出，高緯度打低緯度。這幾年消費最大的變化就是移動互聯網帶來廣義的渠道下層，不僅僅是物理渠道，還有線上的信息渠道下層，加速了生活方式的同質化。

Ⅵ 為何很多中國影片未能上映

MediAdvertising (HK) Ltd 影片《西遊降魔篇》 媒體研究公司藝恩咨詢(Entgroup)在最近發布的中國電影業年度調查報告中說，去年中國製作的745部影片中，只有315部（佔42%）得以在影院上映。 中國的這一比例遠遠低於美國。 據美國電影協會(Motion Picture Association of America)最近的統計數據顯示 ，美國2011年製作的818部影片中有近四分之三的影片最終在影院上映。 藝恩咨詢報告的發布正值中國電影業形勢好轉之際。據美國電影協會的數據，中國最近超過日本，成為僅次於美國的 全球第二大電影市場 。與此同時，國產熱賣影片《人再 途之泰囧》(Lost in Thailand)和《西遊降魔篇》(Journey to the West: Conquering the Demons)最近的大獲成功讓中國很多人感到樂觀，認為本土電影人可能終於打破了好萊塢大片對電影市場的把持。《泰囧》和《西遊》都打破了今年的票房紀錄。 但分析人士和觀察人士說，那麼多的國產影片未能在影院上映，這說名我們電影業仍面臨著限制。 據藝恩咨詢研究員Kady Yang說，最基本的限制之一是屏幕數量不足。Yang說，中國影院的容量非常有限，排片計劃非常緊張。她指出中國有3,680家影院，共有13,118塊屏幕。據美國電影協會的數據，美國有逾39,500塊屏幕。 最近三部雷鋒傳記片占據了全國各地的影院資源，盡管有的城市 沒有賣出一張票。 然而，據清華大學媒體專家尹鴻說，另外一個問題是除主要城市外，放映非主流影片的小影院在中小城市幾乎完全沒有。他說，和美國不同，中國缺少藝術影院，不適合普通影院放映的另類影片無處放映。 中國電影人力爭自己的影片能夠在影院上映需要冒很大的風險。據政府統計數據顯示，中國電影票房從2002年的不到人民幣10億元（合1.608億美元）增至2010年的人民幣100億元。據藝恩咨詢的報告，去年中國電影票房達人民幣171億元，同比增長30.2%，今年有望達人民幣230億元（合37億美元）。 盡管中國電影票房有很大一塊被外國影片占據，但中國電影製作人有理由感到樂觀：藝恩咨詢說，2012年在影院上映的國產影片數量同比增加了33%，增幅創歷史新高。 報告還說，2012年，中國觀影人次達4.67億次。這是2000年以來的最高水平，不過仍遠遠低於1979年。據國有媒體說，當時10多年的文革壓制的需求一經釋放，將觀影人次推高至293億次。 分析人士說，在缺少更多高質量本土影片的情況下，很多人選擇在家看電影和電視劇，意味著中國電影業有著巨大的增長潛力。 知名影評人周黎明說，非一線城市的很多生活富裕的人多年來從未到影院看過一場電影。

Ⅶ 世界電影界美國電影所佔比例是多少

不知道其他數據來源在哪裡。我使用IMDB的數據計算的過程與結果如下：

1.IMDB是Internet上最大的電影資料庫，數據實時更新。截至今天，收錄的全部影片數量是：485,901部。

數據來源：
http://www.imdb.com/Sections/Countries/USA/

2.這些影片中，帶有影片製作商所在國家信息的條目是
461,874。
資料來源：
http://www.imdb.com/database_statistics
461,874 with their country of origin

3.在IMDB的影片地區分類--美國欄目下，列出的數量是174,782部。
資料來源：
http://www.imdb.com/Sections/Countries/USA/
This area contains a list of interesting reports based around the 174782 titles in the IMDb from the USA (including international co-proctions).

4.結果
174,782/461,874*100% = 37.84%

順便計算了日本、中國(僅大陸)、香港的影片佔世界影片的比例：

日本：12555/461874=2.72%
中國：1677/461874=0.36%
香港：5682/461874=1.23%

使用該數字，請充分考慮計算方式與結果的影響因素。

Ⅷ 美國目前大致有多少電影院，多少塊電影屏幕這個數字還在上升趨勢嗎

截至2015年底全球電影屏幕數量達到152，000塊，較上年同期增長8%。當中北美市場數量為43661塊，EMEA地區數量為40665塊，亞太市場數量為56106。約有4000多家電影院。這個數字還在一直上升。

在如此基數下的美國電影正在蓬勃發展。

2017年上映的《銀翼殺手2049》作為《銀翼殺手》的續篇，出於致敬和還原真實的城市質感的目的，也運用了大量的微縮模型拍攝，通過3D軟體雕刻出板材之後再手工上色，在合適的燈光與鏡頭運動下，呈現出的效果還甚於CG。

Ⅸ 為什麼電影的比例是寬屏的，而不是4:3

什麼是變形寬銀幕（Anamorphic Widescreen）？我能用得到變形寬銀幕嗎？16:9和4:3有什麼區別？1.85:1、2.35:1這些又是說的什麼？變形寬銀幕真的畫面質量一定就好嗎？

我們先從電影畫面開始說起吧。

一、電影畫面比例的發展歷史

在電影剛剛出現的年代，所有電影的畫面大小形狀都是差不多的。我們一般把畫面寬度和高度的比例稱為長寬比（Aspect Ratio，也稱為縱橫比或者就叫做畫面比例）。從19世紀末期一直到20世紀50年代，幾乎所有電影的畫面比例都是標準的1.33:1（准確地說是1.37:1，但作為標准來說統稱為1.33:1）。也就是說，電影畫面的寬度是高度的1.33倍。這種比例有時也表達為4:3，就是說寬度為4個單位，高度為3個單位.

這種畫面比例後來被美國電影藝術和科學學院所接受，稱為學院標准（Academy Standard）。這一時期的幾乎所有經典老片都是以這種比例製作的。下面你看到的就是一些從DVD上截下來的實際電影畫面。
《吸血鬼》（1931） 《亂世佳人》（1939）

《綠野仙蹤》（1939） 《美好人生》（1946）

20世紀50年代，剛剛誕生的電視行業面臨著採用何種屏幕比例作為電視標準的問題。為了方便把電影搬上電視屏幕，美國國家電視標准委員會（NTSC）最後決定採用學院標准作為電視的標准比例，這也就是4:3電視畫面比例的由來。這個比例一直到今天仍是電視的主導標准。

隨著電影通過電視屏幕迅速進入家庭，好萊塢的電影公司發現電影院里的觀眾開始大量流失。為了讓觀眾重新回到電影院，他們想出了新主意：立體電影和寬銀幕電影。這兩種電影的試驗實際上從20年代就開始了，但直到50年代才受到真正的重視。

許多人應該還記得立體電影：帶上一副立體眼鏡就能看到立體的景象！不過立體電影由於諸多問題變成了曇花一現，寬銀幕電影卻一直流傳下來並發展壯大。1953年，20世紀福克斯公司推出了CinemaScope的寬銀幕電影格式，這種格式在其後的幾年間被許多電影公司所採用。後來又出現了Panavision寬銀幕格式，Panavision逐漸成為了市場主流並把CinameScope趕出了舞台。

現在，電影業界有著多種多樣的畫面比例格式，但有兩種「標准」比例占據著主導地位：學院寬銀幕（Academy Flat，1.85:1）和變形寬銀幕（Anamorphic Scope，2.35:1）。注意這里的變形寬銀幕和我們在DVD上所說的變形寬銀幕不是一回事。變形寬銀幕電影是指用變形球面鏡頭拍攝，把圖象在水平方向擠壓，使得畫面能適合於1.37：1的膠片，如果對著光源直接看電影膠片的話，圓體看起來就會象又瘦又長的橢圓型。當播放影片時，就用帶有變形鏡頭的電影播放設備，利用光學原理重新把圖象拉寬放映，使圖象回到原來的縱橫比。其他畫面比例還有1.66:1和2.20:1（70毫米膠片）等，但我們的介紹集中於1.85:1和2.35:1就行了。

在學院寬銀幕格式下，電影畫面的寬度是高度的1.85倍。在變形寬銀幕格式下，電影畫面的寬度是高度的2.35倍。下面分別是這兩種畫面比例的電影截圖。

《英國病人》

《細紅線》

在電影院里，寬銀幕電影本身的效果和視覺沖擊力是無庸置疑的。但是如何把寬銀幕電影搬上電視卻成了一個難題。如果要把整個畫面都顯示出來，那電視屏幕的上下就必然會被浪費。解決這個問題主要有兩種方法：Pan & Scan和Letterbox。

二、電影轉為電視畫面的方法

Pan & Scan就是在膠轉磁過程中根據需要截取寬銀幕畫面中的某一塊，就好像用4:3攝像機對著寬銀幕搖鏡頭一樣。但是在DVD的包裝盒上，這種方式很少被叫做Pan & Scan，而是一般都叫做4:3全屏（Full Frame）。所以，你如果看到標有「4:3全屏」的DVD而電影本身又是寬銀幕的，基本上就是說這部DVD是通過Pan & Scan方式製作出來的（會有例外，下面可以看到）。

Pan & Scan方式實際上裁掉了很多原始的畫面內容，有時候還會嚴重破壞原先的畫面構圖。所以大多數影迷都不太喜歡這種格式，而是更願意看Letterbox格式。在Letterbox方式下，電影的全部原始畫面都被保留了，電視屏幕上下的未使用部分則用黑條來填充，這樣來構成一個4:3的畫面。看下面兩個例子。

《心靈捕手》 《都是愛情惹的禍》

這種方式的優點是你能看到導演拍的全部畫面，缺點則是犧牲了一些垂直解析度。但是對電影來說，看全畫面才是最重要的，不是嗎？現在Pan & Scan方式仍然有著巨大的市場，主要是很多人對屏幕上下的黑邊無法接受，而且全屏上的人像顯得大一點。所以為了滿足所有觀眾的需要，現在一部電影經常會分別推出寬屏版和全屏版的DVD。但對於追求原汁原味的影迷來說，一般都會選擇寬屏版的。

下面我們就來看看一些具體的畫面比較，了解一下Pan & Scan方式到底會損失多少畫面。

這兩幅畫面都是取自華納的《銀翼殺手》，上圖來自寬屏版，下圖來自全屏版。這個場景中哈里森·福特正在和肖恩·楊說話。注意寬屏版背景中導演刻意營造的畫面，在全屏版中完全喪失了意境，而且兩個角色也只剩了一個。

再看這個來自《賞金殺手》的場景。導演薩吉奧·里昂是寬銀幕畫面運用的高手。這時候克林特·伊斯特伍德剛剛來到鎮上，受到一幫匪徒的挑釁。你可以看到導演在整個畫面中是如何錯落有致地安排人物的。而在全屏版中，有一個匪徒完全消失了，伊斯特伍德也只剩了半個身子，原先的戲劇張力完全消失了。

這是來自哥倫比亞三星的《好人無幾》中的畫面。導演在這里很好地運用了縱深鏡頭，把兩個相對立的人物都包括了進來，增加了戲劇張力。但是在全屏版中，畫面只夠容下一個人，製作人員不得不保留湯姆·克魯斯而把傑克·尼科爾森趕出畫面，一個本可以當作範本的鏡頭就這樣被破壞了。

上面這些都是2.35:1的例子，類似的情況在1.85:1的片子中同樣存在，只不過沒有2.35:1這么明顯罷了。

當然，我們上面所說的只是絕大部分的情況。實際上也有一些相反的情況：你在4:3的電視上能看到比寬銀幕電影更多的內容。這是因為有些導演（包括詹姆斯·卡梅倫）會使用超級35毫米攝影機來拍電影，這樣得到的原始膠片就是4:3的，在電影院里用寬銀幕格式放映的時候實際上是裁取了4:3畫面的中間一塊。請看下面的例子。

這兩個畫面分別來自哥倫比亞三星的《空軍一號》寬屏版和滿屏版。導演沃爾夫岡·皮特森就採用了超級35毫米攝影機來拍這部電影。電影在電影院中放映的時候是用的2.35:1的比例，但這並不是全部的原始畫面，而只是其中的一部分！等到製作DVD的時候使用的是原始膠片，這樣我們就看到了比電影院中更多的東西。畫面中的白框顯示了2.35:1的畫面所裁切的部分。

不僅是《空軍一號》，這種技術在《終結者2》、《泰坦尼克號》、《深淵》中都曾用過。但是這種方法也引起了諸多爭議。比如詹姆斯·卡梅倫就曾說過，他拍的電影中實際上更喜歡有幾部的全屏版畫面。

除了上面這種方法以外，還有一種全新的方法，主要適用於全電腦製作的動畫片，那就是乾脆對寬屏版和全屏版分別構圖！

請看這個來自迪斯尼的《蟲蟲危機》的例子。不用仔細觀察就可以發現，全屏版是經過重新構圖的。迪斯尼的工作人員在做全屏版的時候重新擺放了角色位置，一些背景物體的位置也有細微的變化。我們在畫面中加了箭頭好讓大家看得更清楚一些。這樣一來，兩種畫面格式都有了完美的畫面，但是這種方式的缺點也是顯而易見的：製作成本大大增加了。

三、DVD的變形寬銀幕

好了，電影方面就先說這么多，下面我們應該轉回電視和DVD來談談變形寬銀幕的問題了。我們知道電視的下一步發展方向是數字電視。而數字電視的屏幕比例規定為1.78:1（16:9）。這個比例很接近學院寬銀幕的1.85:1。所以如果要把1.85:1的電影搬上16:9電視，那簡直再合適不過了，既不用進行什麼裁切又能充分利用全部480條掃描線（NTSC制式，下同），在電視屏幕上看到整個電影畫面。

但是現在畢竟大多數人用的還是4:3的傳統電視。為了既照顧傳統電視用戶，又考慮將來的發展趨勢，DVD在制定標準的時候就設計了變形寬銀幕這樣一個功能。這個功能從原理上說很象電影的變形寬銀幕，但又有所區別。

我們以1.85:1的學院寬銀幕畫面為例（見下圖）。從電影製作DVD的時候，不進行任何裁切而是轉換整個畫面，但在橫向上把畫面壓縮，這樣就能用滿電視的所有480條掃描線，但得到的是一個橫向壓縮的4:3畫面（如果是2.35:1的畫面則畫面中本身就會有上下兩個黑條）。最後，在視頻數據中會加上一個標志，表明畫面是變形寬銀幕的。剩下的工作就由DVD機來完成了。

所有的DVD機在畫面格式方面都有三種選項：16:9、4:3 Letterbox和4:3 Pan & Scan。如果你的電視是16:9的，就應該選16:9方式播放。這樣DVD機會放出所有掃描線。由於16:9電視都具有橫向擴展功能，收到數據流中的變形寬銀幕信號就會自動進行橫向擴展，把橫向壓縮的畫面拉伸成為比例正確的16:9畫面（如下圖）。

如果你的電視是4:3的，那麼一般來說應該選擇4:3 Letterbox方式。由於DVD機都有內置的Auto Letterbox功能，因此能把原始的480條掃描線重新取樣為360條掃描線。這樣也能得到比例正確的完整畫面，而屏幕上下沒有用到的部分則自動用黑條來填充。把垂直方向的480線變為360線這個工作可以通過不同的方法來完成。有些機器就是簡單地每4根線丟棄一根線，有些比較高級的機器則會採用一些比較復雜的演算法，以求得到較好的效果。但是不管怎麼處理，最後的結果都是畫面損失了垂直解析度。DVD發燒友們都喜歡用16:9電視就是這個原因。從下圖中也可以看到，圓形圖案的邊緣損失了很多細節。

在4:3電視上我們還可以選擇4:3 Pan & Scan方式播放。DVD機的這個Pan & Scan和前面說過的電影製作中的Pan & Scan原理是一樣的，通過數據流中的設置，可以在寬銀幕畫面中根據構圖需要選擇裁切窗口。最後得到的畫面雖然保留了全部的掃描線，但只是原始畫面的中間一部分，原始畫面的兩邊被切掉了一部分（如下圖）。

要說明的是，存放在碟片上的變形寬銀幕畫面都是一樣的，但製作人員可以通過在內容里設置不同的標志來控制變形寬銀幕輸出的格式。也就是說，如果某部分內容設成了只允許4:3 Letterbox，那麼即使你把DVD機放到4:3 Pan & Scan方式也沒用，出來的仍然是4:3 Letterbox畫面。反過來也一樣，如果DVD內容本身只允許4:3 Pan & Scan，那你就只能看到全屏的畫面。不過，現在據說也出現了可以強制設置標志的DVD播放機。在這種播放機上不管碟片的標志是如何設置的，都可以用4:3 Letterbox和4:3 Pan & Scan兩種方式來播放。

一般對正片來說，只要是變形寬銀幕都會激活4:3 Letterbox格式。4:3 Pan & Scan方式由於要對畫面進行裁切，往往對構圖破壞很大，所以很少有正片激活了這種方式。

但對於片頭菜單來說情況就不一樣了。製作人員在製作菜單的時候可以把重要的項目都放在中間，而在兩邊的區域里只放一些無關緊要的背景畫面之類的。這樣在4:3電視上就算裁掉了也不要緊。所以對菜單來說，變形寬銀幕的菜單一般都激活了4:3 Pan & Scan方式，而很少有激活4:3 Letterbox方式的。

四、Letterbox的方方面面

上面說的是DVD機的Letterbox變形方式。有時候在說DVD的畫面比例時也用Letterbox來表示按Letterbox方式（見第二節）製作的不可變形畫面，比如Letterbox 1.85:1就是指不可變形的4:3畫面格式，在這個4:3畫面里上下都是黑條，只有中間一塊1.85:1的區域是電影畫面內容。這種格式如果在16:9電視上放出來，四周都有黑條，只有中間一塊圖像。

當然，16:9電視可以用拉伸功能把中間這塊圖像放大到整個畫面來顯示，但因為掃描線就這么多，所以放大後的圖像會顯得比較粗糙。

但是，在普通4:3電視上放的時候，這種格式得到的畫面和變形寬銀幕1.85:1的畫面用4:3 Letterbox方式放出來是一樣的。從理論上說，由專業人員製作的Letterbox畫面比DVD機自己重取樣產生的Letterbox畫面應該要好。但是實際上同一部片子我們看到的變形寬銀幕版本往往比不可變版本畫質要好，即使在4:3電視上看起來也很明顯，這又是為什麼呢？

這是因為不可變形的DVD一般發行年代比較早，是DVD發展初期的產品。那時候DVD製作設備和技術都還不很成熟，做出來的畫面往往瑕疵較多。到了後來DVD進入了成熟期，製作技術突飛猛進，畫面水準大大提高。這時變形寬銀幕格式也佔了統治地位，可以說基本上沒有電影再發行不可變形的Letterbox版本了，一般都是變形寬銀幕，或者是變形寬銀幕再加上單獨製作的4:3全屏版。拿後來的東西和以前比，後來的畫面當然要勝出了。

在傳統的4:3電視上用4:3 Letterbox方式看變形寬銀幕會損失25%的掃描線，但這個問題現在在某些機器上已經得到了解決。索尼、東芝等廠家都推出了帶有垂直壓縮功能的4:3電視。用這種電視看變形寬銀幕的DVD，可以把DVD機設成16:9，然後用電視的垂直壓縮功能把480條掃描線壓縮到原先360線的范圍內顯示，這樣既能保持畫面比例正確，又能充分利用掃描線，顯示清晰細膩的畫面。比較一下下圖和前面的4:3 Letterbox圖，你可以看到這里的細節豐富得多。

Ⅹ 電影的比例是多少好像不是16：9.

這叫解析度/清晰度

DVD是480P的
HDTV高清是指720P(1280×720)

16：9是顯示器寬高比的概念，跟電影是否清晰無關。

從19世紀末期一直到20世紀50年代，幾乎所有電影的畫面比例都是標準的1.33:1（准確地說是1.37:1，但作為標准來說統稱為1.33:1）。也就是說，電影畫面的寬度是高度的1.33倍。這種比例有時也表達為4:3，就是說寬度為4個單位，高度為3個單位。這種畫面比例後來被美國電影藝術與科學學院所接受，稱為學院標准（Academy Standard）。

寬銀幕電影的左右跨度要比以前的電影寬度要大，因此寬銀幕電影的寬高比要比方形電視屏幕的寬高比大很多。由於大的畫面效果在盡力模仿我們平時看周圍事物的結果，因此這樣的畫面效果也會給觀眾帶來更加強烈和真實的效果。寬銀幕電影經過了一系列的改進和完善，最終成為了電影工業的選擇標准。現在，電影業界有著多種多樣的畫面比例格式，但有兩種「標准」比例占據著主導地位：學院寬銀幕（Academy Flat，1.85:1）和變形寬銀幕（Anamorphic Scope，2.35:1）。其他畫面比例還有1.66:1和2.20:1（70mm膠片）等。