如何看待李安導演電影的特點

Ⅰ 李安的電影為什麼能橫掃東西方世界

Ⅱ 網友說李安是被好萊塢認可的國產導演，為何會這樣說

將李安成為好萊塢認可的國產導演，是因為李安的電影中不僅有好萊塢元素十分吸引人，但是卻沒有失去他自己獨特的特點。可以說，現世的華人導演中，他是混得最好的，成就最高的那個。他的導演生涯中，一共獲得過三次奧斯卡金像獎。2001年以《卧虎藏龍》拿下最佳外語片，2006年的《斷背山》和2013年的《少年派的奇幻漂流》兩度拿下奧斯卡最佳導演。

李安的魔力在於，平淡無奇的題材故事也可以雜糅出深刻而銳利的哲學思考且歷久彌新。這也得益於李安慣用的"白描"手法，所以他的電影看上去情節往往平淡無奇，卻又有一種掙脫似的震撼和快感，後勁十足。

Ⅲ 如何評價導演李安

《十年一覺電影夢:李安傳》:一個導演的自我修養 【編輯推薦】 李安特別審訂並唯一授權傳記 華人電影的「光榮與夢想」 電影人傳記圖書銷量第一 精裝珍藏版，特別收錄李安自評《少年派的奇幻漂流》，全新震撼上市 做電影二十年，以我現在的成績，我就是再拍十年爛片，還會有人找我拍電影。可是對於觀眾，對於期待你的人，要有一個交代。這是你作為一個有天分的人，欠觀眾的一個人情。 ——李安 2010年，據民調顯示，最受台灣民眾信任的名人，排在第三名的，是李安。 2012年，美國《娛樂周刊》評選出全球25位仍在堅持拍電影的「最偉大導演」，唯一上榜的華人導演，是李安。

Ⅳ 導演李安前期在好萊塢的作品有怎樣的特點

李安前期在好萊塢的作品有《理智與情感》、《冰風暴》、《卧虎藏龍》、《綠巨人浩克》、《斷背山》。這個時期的他，焦點對准西方舞台，用東方意境講述西方故事。

這一時期的李安驚艷了西方世界，他開始大量觸碰西方題材。但是在電影語言的表達方式上，畢竟中西有別，李安一度模仿學習西方，但很快發現拼不過，也豪無新意，於是他開始注意如何運用影像、情景，去反映角色的內心風景，探索出中國藝術里寓情於景的原則妙用。

片中，李安不厭其煩地細膩表現兩人冬天的放牧，躲避嚴寒，相依相伴的過冬……這些細節並不僅僅是為營造影片的氣氛，更是在用一種東方式的曲筆抒寫兩人的愛情。片中壯美的北美隆冬滌盪著人物復雜的心緒，這自然景觀暗喻的是男性的情感之美。到了《斷背山》，李安已經全然掌握了這套運用東方意境表達西方人物故事的電影語言，這部影片直接將他送上了威尼斯金獅的寶座。

Ⅳ 李安導演的作品都有什麼特點嗎

我覺得李安導演的作品，其實風格是多樣的，一直是變來變去的，但我個人認為李安導演的作品很明顯的一個特點就是他的眼裡有眾生，而不是只在乎自我，我覺得一個導演風格多變，如果他的基本上每部作品都能被大家認可的話，這只能說明在他內心的包容力是夠強的，然後他內心的思考程度也是夠深的，說明他這個人對於人生哲理電影等文化藝術這些東西的理解是很深刻和透徹的，我相信著，跟他以前的經歷其實是有關系的，沒有生活就沒有藝術，而藝術源於生活又高於生活，我相信這就是他為什麼能夠成為國際領導的原因，不是在天上飄而是在勤勤懇懇的工作，他工作這么多年，依然能夠溫文爾雅的，依然能夠勤勤懇懇的依然能夠如此謙虛的去對待電影和電影有關的東西的話，那就說明他內心對電影是有極大的敬畏的，他不是把電影做的好單位做一個炫耀的資本，而是他把這種東西當作他畢生熱愛的，不是到哪都吹，大話說，我就是一個大導演，他的謙虛的態度決定了他能夠在國際台上走的更長久，走得更遠，走得更深，所以大家國際大明星都有跟他合作，而國內其實有些導演他們就開始自我膨脹了，他們認為我是個導演，我做了這么多，然後我曾經多麼多麼的輝煌，怎麼怎麼樣，但是我個人認為其電影這件事情不會有完結的一個時刻，因為歷史進程在進步的話，那麼電影的進程其實是也是在進步的，我們每個人，我們其實每一個電影人都應該不斷的努力的摸索，因為現在當今時代還在不斷的變化當中，其實這個變化還是蠻巨大的，我們還是每一個電影人都應該積極的去學習去探索去創造屬於我們的更好的電影。

Ⅵ 李安作品特點

李安電影的風格直接，又不缺細心，敘事平易近人，以觀眾的理解程度為主。通過電影《色戒》的改編，就可以看出他平易近人的創作態度。《色戒》根據張愛玲的同名小說改編而來，在小說里，所有的敘述是根據王佳芝在當天行刺行為中的回憶和一寫閃回的片段重現的。電影的第一編劇王蕙玲在劇本的初稿時也選擇了類似的結構來敘述故事。可是李安不同意這種敘事方法。李安則選擇通過王佳芝在西餐館的第一次回憶，一次就把事情交代清楚，讓觀眾明白接下來發生了什麼。在這種改動下，李安更清楚地交代了事情的發生和人物之間的感情。而這樣的敘事改變使得整個故事更加理性，避免了小說那種完全心理化的敘事，把它構建在更加完整的和吸引人的敘事結構中來。而王佳芝的那種孤獨無助也通過影片的慢慢深入讓觀眾更加了解，從而理解她最終選擇的原因以及她內心的掙扎和糾結。李安是個特別擅長處理細節的導演。對於稚嫩的沒有出校門的大學生而言，殺人的那一段，鄺裕民殺人的時候只是捅了兩下，而他們則是刺傷多次才死亡。沒有殺人經驗的大學生在第一次嘗試殺人的時候下手都是比較輕的，這個片段的設計非常接近現實，王佳芝和易先生首次約會的那一段中，有一個細節的東西非常值得我們去思考。易先生說，來來往往的行人中，在他們身上他能看到恐懼的跡象。王佳芝反問：你呢？易先生稍想了下，轉移了話題。後來在日本人的館子里，他又說：鬼子殺人如麻，其實心裡比誰都怕。這是李安設下的首尾呼應。殺人不眨眼的人其實在殺人的時候心裡是最害怕的。那麼殺人不眨眼的易先生呢，其實易先生實際上是比任何人都害怕的，這是這部作品的導演主要想展現出的效果。在側面上，作者利用反面人物把易先生內心的極度不安展現出來，一個反面的人物也被描述得完美無瑕、逼真。李安的敘事結構常常用倒敘的方法，以免造成人們的審美疲勞。

Ⅶ 華人電影看驕傲的李安，他的電影有哪些風格特點

李安的經歷在他影片中的體現,他對中華傳統文化與西方現代文化之間沖突與融合的獨特性的理解,以及在他的作品中所體現的藝術性和商業性等等這些特徵是否可以將其推向＂電影作者＂這一稱謂,是本文的研究目的。筆者選取李安的＂父親三部曲＂為主要分析對象,結合李安生平際遇、藝術修養、知識構成以及其在影片中所呈現的中西文化沖突與融合來闡釋＂電影作者＂李安影片的獨特風格。

李安的電影手法質朴自然，對白風趣幽默，情節細膩別致，劇情圓融流暢。其導演的華語片致力於探討傳統與現代的倫理矛盾、東方與西方的文化沖突，開拓了國人視野，傳達出人性普世的價值，對當前台灣社會具有提醒與鼓舞作用，為台灣電影開辟了新的表現領域；李安執導英語片亦同樣能結合東西方藝術與商業元素、准確地把握歐美文化心理，帶來進取的精神與價值，是當代國際影壇聲名最盛的華人導演。

Ⅷ 李安導演的作品是什麼風格的

我認為我們所熟知李安導演的電影有《飲食男女》、《卧虎藏龍》、《喜宴》、《推手》等這些影片在電影界都取得了很高的成績，那麼喜歡看李安電影的朋友，你們知道他的創作風格是什麼樣的嗎？那麼接下來，跟著一起了解李安導演的創作風格吧！

其次也作為編劇的李安，是其導演工作的基石，他能將自己的思想更好的融入影片，不同於傳統中國的簡易情節編劇，他在吸收西方的情節藝術時也融入了中國獨具的特色在裡面，編劇與導演於一身的他能更好的掌握分寸，表達自己的思想通過影片呈現在我們眼前。

Ⅸ 導演李安的鏡頭藝術特徵和其電影的風格

李安電影的風格多數都比較直接，但又不缺細心，敘事平易近人，這和李安的生活經歷是分不開的。

首先李安的作品有很多都是在揭示人性之美，他總能抓住人性關懷的特點來進行影片創作，凡塵中的人，無論他來自哪裡都會被埋藏在日常瑣碎的生活里，對於人性的描述是沒有國界劃分的，也沒有時間之分，更沒有背景的差別。

(9)如何看待李安導演電影的特點擴展閱讀：

李安的父親叫李升，江西省德安縣人，當過江西省崇仁縣的縣長，1949年遷徙到台灣，擔任台南二中、台南一中的校長，2004年去世。李安的母親叫李楊思庄。李安還有一個弟弟叫李崗，是一名導演兼編劇。

1983年8月19日，李安與林惠嘉（美國伊利諾伊大學微生物學博士，曾任紐約醫學院研究部教授）在紐約結婚 。1984年5月，長子李涵出生，李安執導的《少年派的奇幻漂流》中使用的「實體道具船」就是李涵設計的。1990年5月30日，次子李淳出生，兩歲時即參演了李安的電影。

Ⅹ 如何評價李安的電影以及他的個人魅力

他的作品質量也是相當之高，沒有失手。而且涉獵題材相當之廣，家庭、倫理、武俠、戰爭、科幻、奇幻甚至技術革新和邊緣題材，都游刃有餘，舉重若輕。每一部作品都精雕細琢，都在試圖挖掘更深層次的東西。