如何提升我國科幻電影的水平

❶ 為什麼中國沒有大製作的科幻電影

對於國產科幻電影的發展，科學家們是怎麼想的？日前，本報記者采訪了部分中國科學家，請他們對此發表了自己的見解孫廣生（中國科學院電工研究所研究員，曾參與丁肇中教授主持的宇宙反物質探測器核心磁鐵的開發工作）現在幾乎看不到嚴格意義上的科幻片，像《80天環游地球》這樣的嚴謹的科幻片，還是在孩提時代看的，至今印象十分深刻。這是一部科學與藝術想像結合得非常好的影片，凡爾納時代的幻想，現在幾乎全部變成了事實。 改革開放後。我最早看到的一批外國電影中有《007》系列和《星球大戰》，感到很驚訝，電影居然可以拍成這樣。這些影片不能說是科幻片，《星球大戰》主要是想像，至少從目前我們的科學發現來看，還沒有任何依據能證明其中描述的事情會成為現實，但這些影片有許多細節，在二十年前覺得不可思議，現在卻已經成為現實，像007用的測定方位的小儀器，就同我們常用的全球定位系統差不多，《星球大戰》中的激光武器，現在也已進入應用。還有像《ET》這樣的電影，我認為它主要是一部探討倫理問題的電影，並沒想提供新的科學想像。雖然現在嚴格意義上的科幻片不多，但越來越多的電影引入了科幻的因素，這兩年在我國上映的進口片中，有不少是這類影片，像《最高機密》里那種可以追蹤人的衛星系統，目前還只是幻想，但有一天它會變成現實。 國產科幻片我沒有什麼印象，連那種帶有科幻成分的影片都很少見。科幻電影不是科學教育，但它能鼓勵人們對科學的追求與興趣，這對青少年很是重要。現在一些國外科幻影片對科學所持的態度值得研究。這些影片大多對科學的進展持一種懷疑和悲觀態度，看完以後觀眾會覺得科學與人性是對立的，這不是科學的本質。希望我國的電影藝術家在處理這個問題時要慎重，拍出有中國風格的、有助於人們崇尚科學、學習科學的科幻片。 謝凝高（北京大學園林與環境系教授）過去一說科幻片，總認為是人類要征服自然、征服太空，其實科幻片應當開闊視界，多拍些真正同人類命運息息相關的事情。我們常宣揚誰登上了哪個高峰，穿越了哪條峽谷，好像科學的使命就是征服自然，其實人類最重要的使命在於認識自然，與自然相和諧，我覺得我們現在的電影藝術家要是想拍科幻片，應當拍一些這樣的內容。 直到今天，人類面臨的來自地球的挑戰要遠遠多於來自天上的危險。如果從銀幕上看，好像地球時時刻刻會被小行星撞擊，會被外星人入侵，而真正的現實是，由於人類對自然的過度「征服」，我們正面臨許多難題：水資源、水土流失、氣候突變、自然災害、森林消失等。但對這些問題可能帶來的後果，許多人並不清楚，科幻電影如果能用高科技手段來描述一下，我相信那種震撼人心的效果，不會比恐龍、外星人、小行星撞地球差。 我國是一個環境問題比較嚴峻的國家，如果有哪位導演願意拍科幻片，希望他能關心一下我國和人類發展所面臨的共同挑戰。 目前，科幻電影的拍攝已成為海外電影的常規拍攝類型，不少影片都獲得了世界聲譽和很高的票房收入。然而，面對世界影壇科幻片拍攝風起雲涌、佳作迭出的局面，中國的科幻片拍攝卻頗為沉寂，從《珊瑚島上的死光》到新近完成的《太空劫持》，其間相隔近二十年一部在美國上映四周就創下總票房逾一億一千萬美元佳績的電腦動畫科幻片《恐龍》即將在上海上映，這是中影公司引進的又一部科幻題材的暑期檔大片。從《侏羅紀公園》、《天地大沖撞》到《星球大戰前傳》、《黑客帝國》，科幻片始終是中影公司引進大片中的主打節目，這從一個側面，反映了當今世界電影製作的趨勢。近幾年來，科幻片一直受到世界影壇的關注，不僅好萊塢每年都會推出一系列製作精良、耗資巨大、極富視覺沖擊力和票房價值的大製作，法國的《第五元素》、日本的《哥斯拉》系列也都風靡一時。然而從上海電影製片廠八十年代初推出科幻片《珊瑚島上的死光》，到去年年底拍攝的科幻新片《太空劫持》，近二十年的時間里，中國電影幾乎沒有真正意義上的科幻片出現。那麼，相對於科幻片日臻完美、日益火爆的世界影壇，中國電影人的反應為什麼會如此冷淡，國產科幻電影為何斷檔了這么久？ 資金和技術是主要原因嗎 不少中國電影人認為技術和資金不到位是我們不拍科幻片最主要的原因。 《珊瑚島上的死光》的導演張鴻眉介紹說，當年拍攝此片時，用的全是硬特技。片中的特技鏡頭（如海邊公路飛車打鬥的場面）是請海外的電影公司拍了空鏡頭，到國內將這些鏡頭與人的鏡頭剪接而成。激光是一格一格畫到膠片上去的。《珊》片上映後，收到過不少科幻劇本，可實在不敢接了，沒有那種製作技術，怕拍砸鍋。《太空劫持》的導演邵智愚說我國一直沒有開發出能拍攝、製作高科技特技的設備，直到拍《緊急迫降》才從外國引進了相關設備，但由於機器少，製作人員無法負擔高科技特技畫面所需要的工作量，再加上臨時學習技術，對機器開發不夠，特技效果欠佳。所以《太空劫持》的三分之二的特技還是在美國做的，國內的鏡頭大多數都是用攝影機硬拍的。 另外，資金不夠也是一個比較大的問題，比如拍《珊瑚島上的死光》當時只有三十餘萬元人民幣，《太空劫持》也被控制在七百萬，而這種片子至少有上千萬才拍得好。 但天津《科幻時空》雜志馮志剛不同意這樣的觀點，他認為，技術並不是問題，看看港台的神怪武打片，就會發現好萊塢有的特技，我們都有，《侏羅紀公園》和《風雲之雄霸天下》里的特技完全是同一等級的，更不用說後來的《華英雄》。就資金而言，目前國產影片投資在一千萬元人民幣以上的並不少，而像《鴉片戰爭》則要接近一億元人民幣，從純粹的購買力來說，一億人民幣與一億美元之間的差別是不大的。因此他認為，國產科幻片的難產，關鍵還在中國電影的創作傳統和創作觀念上。 傳統與觀念：差距有多大 馮志剛認為，拍科幻片在美國是有傳統的，它的發展是循序漸進的。如果我們看過美國五六十年代的科幻片，就會發現其水平與我們的《霹靂貝貝》相差無幾，七十年代末的《星球大戰》可以讓今天的中國觀眾看得睡著，然而在不斷地調整和積累之中發展到現在，他們製作出的科幻片讓我們驚嘆不已。而中國沒有拍科幻片的傳統，所以從意識到技術都比較落後。邵智愚說，中國導演壓根沒學過怎麼拍科幻片，各方面的知識准備都有不同程度的欠缺，不知道怎樣才會拍出好效果，還處於摸索階段。 我們科幻片的創作在觀念上與國外也有很大的差距。在老外眼裡，科幻片的前提是「幻」，承認科幻片的非現實性，而我們有重「真實」的傳統，凡事講究真實性和生活性，不喜歡太離奇的東西，對遙遠的、未來的東西不感興趣，缺乏想像，拍科幻片也要拍有實現可能的，這就使我們在拍攝思維上受到了限制。 邵智愚說，他在與不少外國導演交談中發現，他們都很有童趣，心態年輕、思維簡單，心理年齡較小，看東西追求視聽刺激。所以他們拍的科幻片情節簡單，主要在特技上搞花樣。而中國人似乎更喜歡復雜曲折的故事，看片評片喜歡談內涵，對作品則要求深沉些，要有含義深刻的東西。用這樣的拍攝思維來拍科幻片是找錯了載體。 另外，從劇本的創作來看，海外不少科幻劇本的創作，會選擇一些歷史上的神秘記載作為故事的原由。那些模糊的、大家感興趣卻普遍不了解的文化記載，充滿了神秘感，當然會吸引很多人的目光。同時，許多國外科幻片雖然情節簡單，但表現的主題都暗含了基本的人性倫理觀念，能被人們普遍接受。上影集團總經理助理賀子壯告訴我們，上影廠每年都會收到一二部由自由撰稿人寫的科幻片劇本，但不吸引人。他認為，我們始終沒有創作出關乎我國文化遺產，同時能引起海外觀眾興趣的科幻劇本，其實我國有很多可以開發的題材，像敦煌石窟，神農架野人這類的內容。 不能失了自家志氣 目前我們拍科幻片的確還有諸多的難處，尤其是國內觀眾看多了海外高質量的科幻片後，對國產低水平的科幻片興趣不大。沒有市場便沒人願拍，沒人拍技術就無法提高，這樣就形成了惡性循環。許多青年導演甚至對科幻片都不願多談，認為拍科幻片沒意思。 我認為，科幻電影的開發，有利於豐富、拓展中國電影的題材和類型，同時對提高國民的科學文化素養有很重要的意義。現在我們已經引進了技術，使高科技拍攝成為可能，《太空劫持》打破了我國科幻片拍攝多年沉寂的狀況，這種勢頭應該堅持下去，逐步提高國產科幻片拍攝水平。雖然國產科幻片的市場不好，但在科幻拍攝已成為國外常規拍攝項目的今天，我們必須在這一領域取得突破，不能失了自家志氣。

❷ 運用量變與質變的關系分析如何促進中國科幻電影發展

1、事物的發展總是從量變開始，量變是質變的必要准備,要求我們重視量的積累，為實現事物質變創造條件。+材料
2、量變達到一定程度必然引起質變，質變是量變的必然結果，要求我們抓住時機，促成質變，實現事物的飛躍和發展。+材料
3、質變又為新的量變開辟道路，使事物在新質的基礎上進行新的量變。+材料
望採納一下！

❸ 中國科幻片的發展史是怎樣的《流浪地球》在中國科幻片上的的地位如何

中國電影行業在《流浪地球》之前還從未出現過任何合格的大型科幻電影，無論是《2012》還是其他有限的幾部科幻電影，評價都不高，很多連平均水平都沒有達到。然而，《流浪地球》確實是讓中國觀眾驚訝到了。

盡管《流浪地球》仍然存在諸多缺陷，但絕對是不輸大多數好萊塢科幻巨片的，對於好萊塢頂級的科幻片，也可以望其項背。這部影片盡管框架概念是來自於原著，但劇本幾乎是原創。能把一個原創劇本做得這么好，最終完成度這么高，實在是令人嘆為觀止。雖然《流浪地球》在部分領域依然使用了外國成熟電影工業體系的專業公司，但能把所有專業力量用好，組織順暢，也是很厲害的能力。

❹ 你覺得中國的電影市場應該怎麼發展

應該往更加多元化的方向發展，形成更加成熟的市場體系，不止是文藝片武打片，格局應該更遠更廣更超前，並且具有國內特色，如優秀的科幻片仙俠片至今依然是國內十分缺少的，多題材多開花。

❺ 中國電影要拍一部合格的科幻片應該做哪些准備

科幻電影可以說一直不是中國電影類型中的強項，這些年來各種類型的電影百花齊放，但是國產科幻電影卻一直是國內科幻迷的一個遺憾，老是看國外的大製作大場面的炸裂式科幻片，什麼時候也能看到國產的優秀的科幻片呢？其實中國有特別多優秀的科幻小說，可以說是大有發展空間的，但是卻一直拍不出好作品，直到前幾年的《流浪地球》讓大家眼前一亮，那麼一部合格的科幻電影要做好哪些准備呢？

無論什麼類型的電影，一個好的劇本是一個電影的骨乾和基礎，如果劇本都不好，那麼也沒有多少人能看的下去。其實國內關於科幻的類型的電影也不是沒有，但是每次都是口號喊的響，噱頭造的多，每次大家充滿期待一看，不尷不尬不溫不火也就算了，可能也就算一般的失望，但是很多劇情連小學生都騙不了，沒有邏輯沒有常識，就更別說什麼科幻感了。

大開腦洞的劇本、比較高比較精湛的製作水平和好演技演員，如果可以做到這幾點，我相信做出好的科幻電影也是指日可待。

❻ 中國電影工業水平何時能全方面追趕上好萊塢

隨著我國經濟的發展和人民生活的日益提高，看電影已經成為了一種時尚，由於最近幾年我國電影野蠻發展，以至於出現了很多不合理的情況，比如爛片橫行，電影投資的一多半用來支付明星的高片酬和雇媒體、水軍炒作，還有一些投機者趁機進入電影市場牟取暴利等等，使得我國的電影市場進入了一個混亂階段。但是隨著人們文化素質和欣賞水平的提高，人們對爛片的容忍也已經到了極點，因此那些投機者所製作的爛片越來越沒有市場。而近些年國產高質量電影一部接著一部，無論是敘事能力和電影製作工藝都有了長足的發展，但距離好萊塢還有不小的差距。
首先人家好萊塢已經發展了百年，美國又作為世界頭號強國，吸引了全世界各地最優秀的電影導演、製作團隊和演員，他們的電影更容易被世界所接受，但是隨著我國經濟的發展，我們本土的影視公司實力越來越強，也吸引了其它國家的優秀電影人才為我們所用，還有我國在國外學習歸來的年青一代電影人，他們有了更廣闊的發展空間和市場供他們展示自己的才華，所以我認為在接下來的幾年時間里，我國的電影工業水平會更加進步，進一步縮小和好萊塢的差距；然後就是隨著我國國際地位的提升，我國的電影將來也會慢慢走向全世界，讓全世界人都能看到中國的電影，從而進一步促進我國電影工業的發展；最後我認為我們差不多還得用二十年時間，我國的電影工業水平才能全方位趕上好萊塢

❼ 中國電影要拍一部合格的科幻電影應該做哪些准備

• 觀念

  在電影工業中，不存在一加一等於二的事。這架機器辦事是不怎麼講邏輯的，一個decent的項目的推進過程類似買足彩或黑社會收債，你能掌握的只有「可能性」；最後能不能成事，看上帝。有無數項目，劇本算是扎實，審查也沒問題，資金狀況良好，老總表示要做，最後莫名其妙地黃了；又有無數項目，劇本一團渣，公司推得七零八落，最後pre-proction的參與眾全都萎了表示干不下去，此時某土豪或二桿子機構神兵天降，項目突然起死回生，怒上大銀幕，狂砍十萬巨額票房華麗收官。

  
  

  我在一開始就陳述了我的觀點，一股腦把鍋扔給審查一邊跳腳不公平，也不務實。審查並不反科幻，只是科幻文本中的某些類型天生與一些審查紅線沖突。反烏托邦就是一個很好的例子。不光是THX1138那種作大死的反烏托邦，《銀翼殺手》《全面回憶》那種也可能不行。你處心積慮架構了一個未來世界觀，OK，在你的世界觀里有我黨的一席之地嗎？沒有不行，有又破壞敘事。

❽ 中國的科幻片為什麼總是拍不好

中國科幻電影在20世紀80年代末到90年代中出現了一次小規模高潮。1988年的《霹靂貝貝》與1990年的《魔錶》可歸類為一種類型，片中盡管都涉及了外星人，但幻想不著邊際，人體帶電、一夜之間長大十年等情節脫離科學實際，只能被看作獻給兒童的童話劇。1989年的《凶宅美人頭》講述頭顱復活，人體再植的故事，由於過度渲染恐怖氣氛而淡化了片中的科幻元素。1990年由馮小寧執導的《大氣層消失》中，幾罐毒氣燒穿臭氧層的情節難免使影片落入「胡思亂想」的俗套。進入21世紀後仍然沒有改變，《寶葫蘆的秘密》與《霹靂貝貝》等類似，童話意味居多，科學依據較少，可以說，是帶有科幻色彩的兒童劇。劉鎮偉執導的《機器俠》，雖噱頭強盛，結果卻不盡人意。山寨式劇情和偽科幻的諸多情節除了引起受眾的吐槽之外，難以引起強烈共鳴。

面對美國經典科幻電影在全球范圍的巨大影響力及科學傳播市場的巨大潛力，通過對美國科幻電影的科學傳播特點探討，使人看到了我國科幻電影在科學傳播中的傳播弱勢與差距。科幻電影在培養科學熱情、激發創造力、提升公民科學素養諸多方面都具有重要而獨特的作用，如何能讓我國的科幻電影事業得到較快發展，使其成為有效的科學文化傳播工具，獲得經濟效益與文化效益的雙贏，值得我們認真思考和進一步探討。

❾ 中國科幻電影發展面臨哪些問題

編劇不夠成熟，無法做出有深度的科學幻想故事；中國特效技術不夠成熟，無法做到銀幕巨作的程度。在極度商業化的今天，中國的科幻電影很難拍出巨作。

❿ 中國要拍出更多優秀的硬科幻電影需要具備哪些條件請結合材料簡要概括

中國科幻大片
這是一部六個故事組成的書，作者從科幻角度切入，以現代文學手法，改寫中國上古神話，立意奇妙，想像狂野，風格獨樹一幟。
在收縮的宇宙里，盤古頂天立地，將世界重新打開；
在紅巨星的光芒下，後羿挽弓射月，捨身造出一顆新的太陽；
誇父永遠追逐時間，為留住他，整個星球折疊成黑洞；
孔夫子在泰山之巔，跌入了天空之門，發覺列國不過是第二百七十一個求道而不得的夢；
當《黑客帝國》《星球大戰》和《盜夢空間》都變成中國故事，魯迅在矩陣中開始遊走；
或許，世界不過是一個城堡，無法走出迷宮的唐吉訶德們，想要扭轉五千年的大風車……
書名
中國科幻大片
作者
飛氘
ISBN
9787302326182
類別
小說
定價
30
快速
導航
作者簡介目錄
評價
「飛氘是一名卓越的科幻詩人，他的作品想像華美，涵義深邃，意象豐富，在文學和科幻兩個維度上，都拓展了更深更廣的新意境和新空間，這些作品表現出一種前所未有的詩意，使得科幻小說擁有了全新的魅力。」
作者簡介
飛氘，北京師范大學文學碩士，清華大學中文系在讀博士生。
以發表科幻小說出道，在《科幻世界》、《奇幻世界》、《星雲》、《天南》、《文藝風賞》等雜志發表多部科幻、奇幻作品，代表作《去死的漫漫旅途》（中篇）。作品被譯成義大利文、英文，短篇小說《一個末世的故事》被收錄世界科幻奇幻 年選《ALIA》。曾入圍第十屆「華語文學傳媒大獎 ·年度最具潛力新人」。
除了寫小說，亦在《當代作家評論》、《南方文壇》、《讀書》等期刊上發表多篇文章。
目錄
序言·通向文學深處的科幻小說 吳岩
01蒼天在上
02榮光年代
03大道朝天
04一覽眾山小
05蝴蝶效應
06城堡
後記
附：「更新代」作家眼中的別樣「中國」 韓松[1]