阿諾德渲染器渲染了多少電影

⑴ 怎樣評價Arnold渲染器

對於見證ar最初版，隱匿十年後復出，迅速占據市場的見證人，公道的說，在電影級的proction render中，ar確實做到了性價比最高的選擇。但是，是不是ar就把其他渲染器淘汰，我看未必盡然。評價一個渲染器，並不僅僅是技術指標，在保證精緻度的同時，藝術感覺是很重要的。ar給我的感覺是「冷漠和疏離」，這使得它在渲染一些高科技物體，例如機器，金屬，空間站等物體的時候，表現力特別出色。老牌渲染器renderman曾被譽為最有「菲林感」的渲染器，renderman對於大量置換場景的渲染，有著不可取代的優勢，renderman渲染的場景，常常有著巨大的情感力量，這與它數十年作為美國電影工業渲染標准密不可分。我覺得對於岩石，怪獸，海洋，renderman仍然是最好的選擇。vray也作為目前電影生產中的標准配置而存在，vray對於建築的表現力和真實感，我認為在眾多渲染器中仍然可以力拔頭籌，因為vray一個主要市場就是建築，數十年和建築的交互發展，vray現在渲染建築，已經是如魚得水了。雖然mr已經沒落，但我仍然十分熱愛它，德國渲染器的高品質，其實需要掌握很多技巧去用好。有些公司深醞這些差異，舉個例子，在電影《環太平洋》中，ar用來渲染機甲，renderman用來渲染海洋和怪獸；《星際迷航:暗黑無界》最後飛船撞擊城市，飛船用ar渲染，建築用vray；在表現太空和空間站為主的影片《地心引力》中，整部影片用ar渲染；《白宮隕落》中，建築是用vray渲染。下面舉幾個我認為用了不適合的渲染器，導致影片畫面不是很有感染力的例子，比如《極樂空間》的太空站城市渲染，雖然是太空站，但主體是現實的城市，所以用ar表現，不是很成功；《創戰記》的虛擬人物用vray渲染，我覺得也缺乏感染力。渲染器發展到今日，曾經追求的「照片級真實感」已經是非常容易達到的目標，而渲染器本身的藝術特質，應該成為大家越來越關心的話題。有一些幾乎被大家遺忘的渲染器，仍然在渲染領域發光發熱，《阿凡達》開頭的雨林，是ILM用巴西渲染的；最近有個德國小夥子，花了七個月做了一部混合《黑客帝國》和《終結者》的短片，在國際上引發了很大的轟動，並被美國製片公司看上，要開發大電影，這個小夥子充分發揮了「德國人用德國渲染器」的愛國主義情操，從頭到尾用的是被很多人視為雞肋的mr，影片效果十分驚艷，可見渲染器的選擇，應該是百花齊放，不能鎖死的。

⑵ 怎樣評價 Arnold 渲染器

有成言，生不逢時，反過來說，你為什麼成功，你得生的逢時。Arnold為什麼成功，因為它填補了一個空白，具體的時間段是2011左右，在那個時候，mental ray依舊很渣；RenderMan，還是高高在上，沒幾個人願意用。
於是乎，在這個時間段，Arnold的出現一下子填補了一個巨大的空缺，就是MR的GI系統非常狗屎，RM的GI非常難用，Arnold的GI非常好用，正如上面所說，參數少的多，極大的解放了用戶，讓真正方便易用的GI進入了CG生產——MR的GI，看看這么多年做的Image-base Lighting還有Physical-based XXX，還有Photon Mapping，還有什麼Irradiance Particle，都是一堆什麼樣的垃圾， 不好用不好調；RenderMan，那個GI， 無論是Point-based還是PBR，都不好用，還得需要很有經驗的藝術家和TD，需要輔助開發，價高質次。這也是目前的一個趨勢，大量的工作室在裁Lighting TD，由於工具的發展極大的減小了對人力素質的需求，一幫爺爺還得供著。
回到軟體本身，受制於架構，已經不可能有速度上的提升，可以說只會越來越慢。其紋理系統是基於OIIO的，性能比較渣，而對於生產，紋理的性能極大的影響渲染速度。哪怕未來有了OSL，問題還是無法解決，SPI自己擁有OSL版本的Arnold比用DSO的慢了一倍，更別說未來當我們需要有4K解析度的片子的時候，渲染時間將是一個遙遙無期的噩夢。Arnold以DSO為Shading System，這個有巨大的風險，一旦API改了，你所寫的代碼，很大程度得重新編譯重新擼，兼容性有問題。還有一個非常致命的缺陷，Arnold處理Caustics是無力的，因為只是PT，不是BDPT，不知未來是否會做VCM，但是從這一點上，已經可以預見其未來。還有一個現在沒有今後也不會解決的問題，就是Per Light AOV。未來一定是Physical-based Composition的天下，由於GI的存在，傳統的Diffuse/Specular其實已經沒用了，因為一切都是在互相影響，這個時候你需要從Light Path解決這個問題，但是由於目前架構如此，不可能更改了，所以這個功能也永遠不可能實現。

⑶ 怎麼用maya阿諾德渲染器渲染出視頻格式

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⑷ arnold渲染器的簡介

Arnold渲染器是基於物理演算法的電影級別渲染引擎，由Solid Angle SL 開發。正在被越來越多的好萊塢電影公司以及工作室作為首席渲染器使用。
Arnold 是一款高級的、跨平台的渲染 API。與傳統用於 CG 動畫的 scanline（掃描線）渲染器（Renderman）不同，Arnold 是照片真實、基於物理的光線追蹤渲染器。
Arnold 使用前沿的演算法，充分利用包括內存、磁碟空間、多核心、多線程、SSE 等在內的硬體資源。
Arnold 的設計構架能很容易地融入現有的製作流程。它建立在可插接的節點系統之上，用戶可以通過編寫新的 shader、攝像機、濾鏡、輸出節點、程序化模型、光線類型以及用戶定義的的幾何數據來擴展和定製系統。Arnold 構架的目標就是為動畫及 VFX 渲染提供完整的解決方案。

⑸ maya阿諾德渲染器渲染出的圖為什麼會這樣

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⑹ c4d阿諾德渲染器問題

不截全屏，大神也救不了你，下個更高版本的阿諾德2.5.0重裝吧。

⑺ arnold渲染器的歷史

Marcos Fajardo 是 Arnold 渲染器的首席構架師。先讓我們看一些 2000 年 Arnold 渲染的圖片，由於使用了半球和全局照明，這些圖片的真實感是以往渲染器很少達到的，這使得 Arnold 引起了不小的轟動以及不少製作公司的注意。不過後來，Marcos 和 Arnold 淡出了人們的視線，沒有維基網路的文章，很少有網頁提及他們，公司網站 也一直處於「建設中」。你可能很難猜到你觀看的某部電影是用 Arnold 渲染的。Marcos 生於西班牙，14歲的時候開始對計算機圖形學產生興趣。和我們中的很多人一樣，他開始使用的是 8bit 的電腦，使用 BASIC 和匯編語言編寫小的圖形程序。他原本想學習數學，不過 1992 年就讀大學時卻選擇了計算機科學專業。一個朋友向他介紹了 Vivid 以及 POV-Ray 光線追蹤渲染器，讓他心中一亮。數學能被用來創建這些超酷的圖像讓他興奮不已，從 1994 年起他開始編寫自己的光線追蹤渲染器。 互聯網在那個時候開始逐步發展起來，他的第二個指路明燈是 The Ray Tracing News — 一個關於光線追蹤的新聞網站，這讓他了解到其實很多人已在這個領域取得了很棒的研究成果。RTNews 就像一張地圖，為他提供了相關的 SIGGRAPH 論文和書籍的名錄。白天他會去大學圖書館復印相關的文獻，晚上閱讀它們，有的時候甚至通宵達旦，只睡一兩個小時，這嚴重影響了他的學習，甚至到最後都沒有完成全部學業。他在網上發布了一些自己渲染的大氣氛圍效果的圖片，於是他開始得到一些公司的工作，包括馬德里的 REYES Infografica 和英國的 LightWorks。1997年他去了 SIGGRAPH，在那裡看到了最新的研究成果，開拓了眼界。Marcos 並不想只替別人工作，他想編寫自己的渲染器。他看了幾種已有的 hybrid renderer（混合掃描線和光線追蹤的渲染器），把它們和 Kajiya 對 path tracing 所作的研究進行了比較，覺得純隨機光線追蹤將是未來的發展方向。1997 年 Marcos 開始構建 Arnold 的框架，那年他 24 歲。從 1997 年起，他作為獨立咨詢師參與了不少項目，不斷改進和完善他的軟體，並始終保有軟體的知識產權。這往往需要額外協議，就像和 Sony 達成的一樣，但這些問題對一個好律師來說不難解決。保有知識產權使他簽的合同不可能有太高的價碼，但畢竟這使他繼續成為軟體的擁有者。1997 年，他留意到一家位於多倫多製作表現圖的 CAD 公司，並向這家公司展示了為 Arnold 最新添加的大氣漫射效果，於是他們僱傭了他並將 Arnold 用於製作。當然 Marcos 仍然擁有 IP（知識產權），他的薪水不高，特別是對於他所做的特殊工作來說，甚至這些薪水都無法為繼他在多倫多的生活。不過，這是非常好的經歷，他可以按照自己的想法自由工作，改進軟體，同時還能遇到很多業界的專業人士。這一模式 — 受雇於公司來為 Arnold 添加新的功能 — 是他過去 13 年的生活模式。在 Siggraph 1997，他打地鋪留宿在 Bel Air 的一些朋友家，這些朋友向他介紹了他們的朋友，其中一個是在 Blue Sky 工作的動畫師 Justin Leach。Justin 知道 Marcos 在研究渲染，於是向他介紹了 Carl Ludwig — Blue Sky 的創始人，也是 Blue Sky 渲染器最初的開發者之一。Carl 帶他參觀了公司，並花了一些時間一同討論光線追蹤的話題。Blue Sky 是第一家全部使用光線追蹤進行渲染的公司，看到他們的渲染，特別是 John Cars 渲染的一張利用天光進行照明的圖片，Marcos 佩服得五體投地，這也更堅定了他的看法：全隨機光線追蹤應該是 Arnold 的方向。Blue Sky 製作的 Bunny（1998 奧斯卡最佳動畫短片）就是使用隨機光線追蹤，當然兔子本身沒有使用間接照明（代價太大了），這也許是第一部使用 unbiased 蒙特卡洛輻射演算法的電影。2001 年一部個人動畫電影 50 Percent Grey 獲得奧斯卡提名，該片使用了 Arnold 渲染。它的成功對 Arnold 是標志性的：完成全片只使用了幾台電腦，顯示了隨機光線追蹤可以在小成本的 CPU 投入上完成高質量的圖像製作。2004 年他開始受雇於 Sony Pictures Imageworks。他的一個朋友 Pepe Valencia 正在 Sony 製作動畫電影 Monster House 的動畫和 previs，Pepe 將 Marcos 介紹給這部片子的視效總監和副導演 Jay Redd。Jay 腦中已有了 Monster House 的大致效果，他認為角色看起來應該更接近物理真實，而不是 CG，所以全局照明對他來說很重要。他們嘗試了其它渲染器，但要達到他要的效果速度都太慢了，於是他們測試了一下 Arnold，結果非常振奮人心，當然 Arnold 還缺少很多面向製作的功能，例如物體歸檔的延時讀取、貼圖緩存系統、毛發物體等等。所以 Sony 組織了一個由經驗豐富的渲染開發人員構成的小團隊，緊密工作，來為這部影片提供支持，讓渲染器滿足製作的需求。在此期間，Arnold 的渲染速度，特別是運動模糊，有了明顯的提升。Marcos 原計劃在洛杉磯呆一年，但項目一個接一個，他實際在那裡呆了 3 年。5 年後 Sony 已經成為一家全 Arnold 渲染的製作公司，Arnold 參與渲染了很多影片，例如 Monster House、Beowulf、Eagle Eye、Watchmen、2012、美食天降、愛麗絲夢遊仙境、《超凡蜘蛛俠(The Amazing Spider-Man)》、《黑衣人3》，這些都是Sony Pictures Imageworks做的，還有《碟中諜4幽靈協議》以及一些即將發行的影片。美食天降是第二部全部使用 Arnold 渲染的動畫電影，也是第一次運用了 Arnold 的全部能力：運動模糊、次表面散射、毛發等。雖然這篇文章主要講的是 Marcos，但 Arnold 的這些功能也要歸功於 Sony 的開發團隊，特別是 Cliff Stein 和 Chris Kulla — 兩個神奇的渲染黑客，還有 Rene Limberger, Scot Shinderman, Eardo Bustillo, Solomon Boulos, 以及後來的 Larry Gritz, Alex Conty 和 Angel Jimenez。

⑻ maya的阿諾德渲染器，渲染出這樣，為什麼，怎麼解決求助

這個是你的阿諾德著色器丟失了。它找不到這個著色器引擎。
ARNOLD_PLUGIN_PATH 環境變數控制著色器路徑，默認著色器路徑為 ：C:\solidangle\mtoadeploy\2014\shaders ，這個裡面的2014就是你maya 的對應版本。
環境變數的修改方法是 計算機>>屬性>>高級>>環境變數>>系統環境變數
你也可以在 maya表達式里 寫入 kick -l C:\solidangle\mtoadeploy\2014\shaders
來達到更改系統環境變數的目的。

⑼ arnold渲染器的電影項目

Gravity (Framestore) - 《地心引力》
Oz, The Great And Powerful (Sony Pictures Imageworks) - 《魔境仙蹤》 （Sony電影）
The Hunger Games (Whiskytree) - 《飢餓游戲》
The Avengers (Instrial Light & Magic, Luma Pictures) - 《復仇者聯盟》（工業光魔）
Red Tails (Rodeo FX, UPP) -《紅色機尾》
Hotel Transylvania (Sony Pictures Imageworks) - 《精靈旅社》（Sony電影）
Mission: Impossible - Ghost Protocol (Instrial Light & Magic) - 《碟中諜4》（工業光魔）
Captain America (Whiskytree) - 《美國上尉》
Arthur Christmas (Sony Pictures Imageworks) - 《亞瑟·聖誕》（Sony電影）
X-Men: First Class (Luma Pictures) - 《X戰警》
47 Ronin (Framestore) - 《浪人四十七》
Alice in Wonderland (Sony Pictures Imageworks) - 《愛麗絲夢遊仙境》（Sony電影）
Source Code (ObliqueFX) - 《源代碼》
The Smurfs (Sony Pictures Imageworks) - 《藍精靈》
Thor (Luma Pictures, Whiskytree) 《雷神》
等等...
arnold渲染器支持Maya和softimage XSI，高度與maya或者XSI內核交互集成。
基於物理真實的蒙特卡洛光線追蹤引擎單向路徑追蹤引擎
20萬行高度優化的C/C++代碼
完全多線程並行和單指令多數據架構（SIMD）

⑽ arnold渲染器的介紹

Arnold渲染器是一款高級的、跨平台的渲染 API。是基於物理演算法的電影級別渲染引擎，目前由Solid Angle SL 開發。正在被越來越多的好萊塢電影公司以及工作室作為首席渲染器使用。