如何進行電影級調色

⑴ 怎麼視頻調色

下個VEGAS，小日本的視頻編輯軟體，特點是簡單方便，輸出快捷，裡面有調色插件。具體教程去優酷網搜下就有很多。
如果想弄專業點的就Adobe pr 這是很多專業電視台用的，特點是專業，不好的就是學起來很困難，很復雜，因為專業嘛。】
要更牛逼的就用ADOBE AE。 這有預置的電影級的調色，這個更難學，所以個人的話還是推薦VEGAS。

⑵ 這樣的電影色調怎麼調

PR里好像有個神器插件，叫magic什麼的，FCP X里自帶一個調色板，還能湊合用。
調色過程分為一級調色和二級調色。
簡單說一說吧，一級調色主要做三件事情，1.控制曝光，即高光，中間調，暗部的曝光 2.在大感覺上調你片子的顏色，比如上面幾張圖，偏黃，那可以加點紅和綠，降點藍，這個很簡單，理論不懂得話，自己在調色板上自己多試驗幾次也就出來了。3.控制飽和度，對比度，銳度，反差等。
二級調色簡單來說就是局部調色。比如第三張圖的綠色的車，我現在想要個紅色的車，我就可以先摳像，再做跟蹤，然後把摳出來的車子顏色換成紅色，OK。還有做暗角等等。

⑶ 如何實現照片的電影級調色

要實現照片的電影級調色處理，簡單來說就是把Raw轉化成LOG模式，再載入3D LUT文件即可。
數碼單反相機的數字底片是Raw格式文件。雖然單反相機Raw的寬容度很高，但是是以sRGB/Adobe RGB色彩空間呈現給用戶的，所以Raw拍攝的圖片，如果不處理，就和相機直出的JPG沒有區別。
相比之下， 數字視頻採用的是LOG模式，這是一種電影平台之間的匹配格式,使用一個平坦的對數曲線來表示數據，因為形態與對數函數類似，所以叫做LOG。由於LOG的色彩空間很大，寬容度也相應變大，這樣攝影機的動態范圍就能發揮到極致。幾乎現在的專業攝影機都開始使用LOG模式拍攝高品質影像了，但單反相機的拍攝目前還不支持LOG模式。
LOG「平化」相機捕獲的影像信息，具有「全動態范圍」記錄的特點。因此LOG圖像看起來會很灰、很平，但其間蘊含和記錄了豐富的亮部和暗部細節。要用好LOG圖像，並呈現膠片一樣的效果，就必須在灰畫面的基礎上調色，因此LOG素材必須配合和載入LUT才能正確顯示和進行電影級調色。

⑷ 如何實現照片的電影級調色

雖然單反相機raw的寬容度很高，但是在軟體給用戶呈現的是Srgb的模式，所以raw拍攝的圖片，如果不處理，就和相機直出的JPG沒有區別。所以，要想真的實現高動態，且模擬膠片的感覺，就要調整Adobe Camera Raw的參數，用而Adobe Camera Raw 的處理界面
而這個界面是另一套思考的方式，實際上這套方式的結果和數字攝影機的LOG模式是一樣，只是設置起來很麻煩，關鍵是不直觀。

如果能直接圖片轉換成高動態的，亮部層次暗部層次都在的，「灰灰的」，數字攝影機那樣的LOG圖像，並且調載3D Lut進行調色處理豈不是很爽！

今天我介紹的方法是通過相機數據矯正的方法直接實現RAW-LOG的轉換。
首先，大家去我們的網路網盤上下載一個工具包
解壓後得到一個文件夾，把這個文件夾拷貝到：
Mac OS:HD:/Users/yourusername/Library/ApplicationSupport/Adobe/CameraRaw/CameraProfiles
Windows:C:/Users/yourusername/AppData/Roaming/Adobe/CameraRaw/CameraProfiles

接著，隨便調入一張RAW文件，尼康或者佳能拍攝的。在以下相機校準中選擇LOG模式。

⑸ 如何實現照片的電影級調色

LOG：

這個就要涉及到一點攝像領域的內容了，在有的專業攝像機當中呢，存在一個叫做LOG的模式，比如佳能有C-LOG，而索尼方面有S-LOG...。。

簡單來說這個LOG其實一種Gamma曲線，這條曲線就表現了畫面的高光和暗部的信息，

更簡單的一點理解就等同於我們使用的相機中的RAW格式，LOG模式能夠保留非常大的畫面信息。

3D LUT：LUT是Look Up Table的簡稱，也就是顏色比對表。有點類似預設的意思，1D LUTs只能控制gamma值、RGB平衡(灰階)和白場(white point)，但是3D LUT能夠控制立體的色彩空間，也就是更多的信息，更進准。

在視頻領域中，LOG模式文件的畫面是非常灰的，因為充分保留著高光和暗部的層次，但是這樣的畫面顯然是沒法看的，所以再結合LUT進行調色，而且目前很多模擬膠片的LUT是已經成型的預設，所以在後期視頻調色的時候直接使用就能夠形成非常好的效果。

⑹ 如何實現照片的電影級調色

很多影友非常喜歡電影的色調，希望數碼照片也能按電影的方法去調色，以獲得更大動態范圍的調色處理。如今隨著技術的發展，在Photoshop中通過文件模式的轉換和軟體的控制能輕松實現電影級調色, 使你的照片獲得更震撼、更高級的色彩表現。

要實現照片的電影級調色處理，簡單來說就是把Raw轉化成LOG模式，再載入3D LUT文件即可。下面我們先簡要介紹LOG模式 、3D LUT等電影中的技術和概念，並通過案例來演示在Photoshop中的具體應用。

關於Log模式
數碼單反相機的數字底片是Raw格式文件。雖然單反相機Raw的寬容度很高，但是是以sRGB/Adobe RGB色彩空間呈現給用戶的，所以Raw拍攝的圖片，如果不處理，就和相機直出的JPG沒有區別。
相比之下， 數字視頻採用的是LOG模式，這是一種電影平台之間的匹配格式,使用一個平坦的對數曲線來表示數據，因為形態與對數函數類似，所以叫做LOG。由於LOG的色彩空間很大，寬容度也相應變大，這樣攝影機的動態范圍就能發揮到極致。幾乎現在的專業攝影機都開始使用LOG模式拍攝高品質影像了，但單反相機的拍攝目前還不支持LOG模式。
LOG「平化」相機捕獲的影像信息，具有「全動態范圍」記錄的特點。因此LOG圖像看起來會很灰、很平，但其間蘊含和記錄了豐富的亮部和暗部細節。要用好LOG圖像，並呈現膠片一樣的效果，就必須在灰畫面的基礎上調色，因此LOG素材必須配合和載入LUT才能正確顯示和進行電影級調色。

⑺ pr怎麼調色 電影那種

1、首先，電腦需要已經安裝好pr軟體了；其次，可以去各大網站平台上去下載紅巨人的插件套裝，其中包含magic bullet film插件，現在網站上的資源很容易找到，下載之後安裝好插件就行了。

⑻ 電影中的調色一般都是怎麼做的

一部電影最終呈現的效果，與導演的個人風格，攝影師的拍攝手法，乃至膠片或數字攝影機等設備都息息相關。不過，數字時代，膠片拍攝的影片仍然面臨著數字的轉制和發行等問題。在這個過程中，調色師成為了銜接兩者的紐帶，他們完成了數字中間片製作、還原膠片色彩、DCP製作等諸多關鍵環節。

⑼ 電影中一級調色 二級調色分別是調哪些

一級校色是整體影片調色的基礎，確定各個片段之間影調風格統一的操作。
二級調色更多的是調色師個人風格的融入，在一級校色基礎上針對每個畫面細調
不存在三級調色這種說法

⑽ AE電影風格怎麼調色

1. 根據畫面明暗調整

如果影視製作中畫面太亮且灰，缺少飽和度，黑色的部分有很明顯的空缺，比如說畫面中應該
黑的顏色像頭發、眼睛等不夠黑，畫面不夠生動，那就用AE中的
curves來調比較合適，它相當於圖像曝光的伽瑪曲線。電影膠片的伽瑪曲線呈現長「s」形，他的灰度感覺很生動，要使電視攝像鏡頭盡可能接近膠片的效
果，就要對curves進行調整，它大約有14個控制點來調整曲線，而這些就是curves能更精確地控制畫面的原因，當然這里只用3個點來控制就夠了。
通過對curves的調整，黑色的部分補充了進來，讓圖像應該黑的地方「壓」下去，該亮的「提」起來，這樣色調也均衡了，整個畫面都明顯生動了許多。

還有一種方法是利用圖層的疊加模式來調整，在AE中將素材復制一層，將上面一層的疊合方式設為SoftLight，這時候你會發現所有的色彩都變飽和了，而且暗部加重．畫面有了分量。然後，將該層做一點Blur模糊，整個畫面就變得柔和了，顆粒噪波減弱了很多。如果畫面本身已經很暗，那就將疊加方式設為 Screen．然後調整明暗和Blur，當然色彩也不要過飽和，最好是對著監視器調色，並經常把調色的結果輸出到電視機上觀察電腦和電視的差別(最好是動態，可以對比信噪比)。

2.根據色彩成分調整

I
V122524色彩成分調整就是挑選具有鮮明色存在的場景來調。比如一幅街道的畫面，應該呈現出灰綠色調。這時候應該挑那種有鮮明紅色或黃色等等亮眼色的
鏡頭，先用上面的方法調整，如果不夠，那就在Hue/saturation裡面單獨提純紅或黃，將標尺向右拉，若數值過大，後果是純色出現噪波，那麼就復
制原始層。用Luminosity疊和方式，使下面層的色彩影響上面一層，但顆粒度不變，這樣當把下面層Blur以後，基本畫面既保持了原有的顆粒，又提
高了色彩純度。調整時需要很細心的將有微小色彩差別的區域在Hue/saturation里圈出，逐次調整色系使其區分開，然後給予統一處理。

這里還有一點重要的原則：鮮艷的不一定就是好的!一味地增加飽和度或色彩純度會使畫面出
現噪波，而噪波的增加會讓畫面失去通透感、顏色不純，使圖像清晰度下降，拿第一版的素材和倒了幾版的素材比較看會更明顯，單純地增加飽和度就會使畫面噪波
增加，而膠片由於本身感光原理不同，所以噪波極小(即使有那也是在膠轉磁的時候出現)。

不會的話可以給網上找免費視頻教程