⑴ 如何塑造人物形象的方法
塑造人物形象可以通過人物的語言，動作，神態，心理進行描寫。在描寫的時候一定要詳細，而且一定要多運用修辭手法，這樣就可以生動形象塑造人物。其實在塑造人物形象的時候，一定要結合多種多樣的方式，運用修辭，而且也可以運用排比。
⑵ 如何塑造人物形象
在文學作品中，小說能夠多角度、全方位地刻畫人物，它可以憑借各種藝術手段，從各個角度對人物進行肖像描寫、心理描寫、對話描寫、行為描寫和環境描寫，既能展現人物音容笑貌、言談舉止和衣著服飾等外在形態，也能呈現出人物心理和思想感情等內在活動，還能完整展現人物與環境互為作用的關系，從而塑造出豐滿而成功的人物形象。
（一）、肖像描寫是指用精確、生動、形象的語言描繪人物外形各個方面的特點。如容貌、服飾、姿態、神情、風度等。成功的肖像描寫不僅能夠使人物凸現在讀者眼前，而且可以表現人物的身份、地位、經歷、遭遇，從而揭示人物的性格特徵。
肖像描寫的特徵
肖像描寫關鍵在於以形傳神，做到形神兼備。如：曹雪芹《紅樓夢》中對林黛玉的肖像描寫：
兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨，嬌柔襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。
這段肖像描寫顯示出林黛玉孤獨、苦悶、深沉、陰郁的氣質和多愁善感的性格，同時也刻畫出林黛玉容貌嬌美，體弱多病的柔弱女子的形象。
肖像描寫要善於抓住人物的突出特徵。要極省儉地刻畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛，倘若畫了全副的頭發，即使細得逼真，也毫無意義。眼睛是心靈的窗戶，畫眼睛，能夠反映人物的內心世界，能夠表現性格特徵。如《祝福》中對祥林嫂的描寫極為成功。作者通過她眼睛的變化，反映她精神的變化，表現她被害的過程，揭露祥林嫂被封建禮教壓迫至死的不幸遭遇。
概括起來，中外小說家在肖像描寫上所用的技法一般不外乎三種形式。即整體的描繪，局部性的描繪和烘雲托月式的描繪。
所謂整體式的描繪，是作家對所寫人物的全面介紹。即並不局限於人物的一眼一眉的描摹，而是寫出人物的全貌，包括人物的衣著、手腳、神態等等。例如：魯迅在《故鄉》中對「豆腐西施」楊二嫂的描繪，凸顴骨薄嘴唇、五十歲上下的女人，沒系裙帶，兩腳張開，像圓規。
所謂局部性的描繪，是作者對所寫人物的肖像最有特徵性部位的著意描摹。有點像電影中的特寫鏡頭，最能體現人物的性格特徵。例如：老舍在《駱駝祥子》中對老姑娘虎妞的形象描繪。
所謂烘雲托月式的肖像描寫，是作家不直接描繪人物，而是通過別人的口述或是言論、行動來曲折地加以表現，這樣寫不僅省力甚至有時比正面描寫的效果更好。
⑶ 電影劇本中如何塑造人物形象
用電影劇本塑造人物需要用影像化來看待和表現人物，不能像寫小說一樣用一些類似「滄桑」「有故事」等詞彙來形容，劇本是在沒有具體演員形象的前提下撰寫的，所以不需要太詳細的相貌描述，需要的是些事，通過可拍出來的影像化事件來塑造人物，因為你的人物是要融入到故事中去的，這么說不知道lz喜歡嗎
⑷ 如何塑造一個性格鮮明的英雄人物
你可以看看湯姆叔叔的小屋 ，這裡面有不少像你說得的人物，你可以通過他在受人幫助後深受感動而改過自新的事件來表現
⑸ 影視作品是如何塑造那些深入人心的人物的
首先在選這個角色的時候吶，要扮演這個角色的演技演技比較好，然後人物雖雖然前期和主角作對，但是結局比較慘，後來解釋為什麼他們會和主角作對的原因，引起看這部影視的人的同情心。
⑹ 如何塑造復雜的英雄形象
樓主這個問題可是很費時的呦~~
在藝術中,沒有「對立」就沒有人物,就沒有性格.對於人物性格「對立」的描寫,敵對的和階級的「對立」,容易區別得鮮明；階級內部和階層內部的「對立」,卻容易雷同.可見,塑造眾多鮮明、生動的藝術形象,是長篇小說首先需要解決的任務.而其中最大的難題莫過於在同一階級、同一階層、同一集團內寫出許多千差萬別的典型形象來.偉大的現實主義作家曹雪芹,正是在這個方面獲得了卓異的成就.
《紅樓夢》中的人物共有四百之多,光是生動而著名的就不下百餘.其中一些思想性格身份地位類似的人,在曹雪芹的筆下,卻能各人各面,千姿百態.作者異常分明地描繪出他們之間的差異.甚至在場合想仿,談吐相近,神情相同的情況下,也能把各自的個性區分出來,使神態相似而不雷同,言語相近而不重復.這種強烈的藝術效果的形式,不能不說是因為作者在塑造這些形象時,常常採取一種特殊的復雜的對比手法的結果.這個對比手法,正是恩格斯所准確提示的那種「把各個人物用更加對立的方式彼此區別得更加鮮明些」的方法.這是一條異常寶貴的創作經驗,是成功地塑造人物形象的一個「決竅」.脂硯齋在評《紅樓夢》時,稱這種手法為「特犯不犯」.金聖嘆叫作「犯中求避」.犯,是有意把兩個人物的某一點寫成相同、重復；同時,又避,即在同中求異,在重復中求不重復.古今中外,天地萬物,無不處於矛盾之中,無不相比較而存在.在藝術中採取同中求異的藝術手法,正是刻劃人物性格的一個最根本的方法.《紅樓夢》在刻劃人物性格上成功地運用了這種同中求異的藝術手法,值得我們好好揣摩,努力借鑒.
一
在《紅樓夢》所創造的眾多人物中,有些是同屬於官僚貴族之家的當權人物；有些是生活在珠圍翠繞、錦衣玉食之中的公子小姐；有的是一母所生所謂小家碧玉的年輕貌美的胞姊胞妹；有些是常年受人奴役欺凌的丫頭奴僕.為使這些出身、經歷、地位、教養大體相同的人物各有生動鮮明的性格,曹雪芹地塑造他們時,採用了同中求異的藝術手法,而使那些身份相同或地位相近容易混淆的人物表現出極大的個性差異,毫無雷同之感.
《紅樓夢》中的林黛玉和薛寶釵,都是出身名門的千 金小姐,同是以親戚關系寄居賈府的.她們的生活起居、學識教養是基本類似的.論「詩才」,不相上下；論容姿,都是「艷冠群芳」.並且在某些問題上也有一定的共同語言.照常理講,這兩個人物的性格應該是大體一致的.然而恰恰相反,在曹雪芹的筆下,卻把這兩個人物寫成了異常分明的對立形象.作者通過她二人言談舉止、行為動作、思想作風的刻劃,揭示了二人性格上的不同,內在本質的迥異.這種「不同」和「迥異」表現在愛情上,即黛玉和寶玉的愛情,是建立在反封建禮教的思想基礎之上的.他們的愛是純真的愛,而寶釵對於寶玉的愛慕則是因為賈寶玉是賈府的寵兒,是這個家族的當然繼承人.這種愛是出於功利動機的.另外,黛玉的愛是通過「題帕詩」向寶玉傾吐的,真率而不明言,含蓄又心心相印；而寶釵的愛戀卻是抑制了感情的一面,為了未來的地位,她採取得是審慎的富有謀慮的處世方法.這種「不同」和「迥異」表現在處世為人上,即黛玉高潔,自尊,不願違心地去迎合世俗.無論是對至高無上的權威賈母,還是對有權勢的管家少婦王熙鳳,她從不考慮如何去討她們的歡心.她「孤高自許」,天真敏銳,語言尖刻,結果遭來了流言蜚語,最後在寶釵嫁給寶玉的一片歡鬧聲中,悲悲慘慘地離開了人間.薛寶釵正好相反,她靠封建淑女所具備的德性和那背後的財富家世,爭取了賈母王夫人的歡心.她「罕言寡語」,裝愚守拙,對丫環奴婢也表示出賢惠寬容的態度,終於登上了寶二奶奶的寶座.這種「不同」和「迥異」最突出地表現在對仕途經濟的看法上,寶釵熱衷於對寶玉進行「仕途經濟」的說教,致使寶玉譏諷她,一個女兒「也學沽名釣譽,入了國賊祿鬼之流」,真是一針見血地道破了薛寶釵的思想實質.而林黛玉正好相反,用寶玉的話說就是：「林姑娘」從來不說這些「混賬話」.這便是釵黛的本質區別.由於作者在一系列相同事件上讓釵黛形成了鮮明的對比,因而使得她們各自的性格特徵是那樣鮮明突出.不難想像,如果作者孤立地去塑造其中的一個,是決不會收到如此強烈的藝術效果的.
《紅樓夢》的人物描寫,的確是富有獨創性的.它不同於只有共性,沒有個性,地位身份相同或相近的人物,千人一面,萬人一腔的才子佳人作品.曹雪芹筆下的人物都有自己的生命,自己的血肉,自己的面貌,自己的靈魂.比如迎春和探春,她們的出身門第,生活教養,比起寶釵和黛玉來,就更為相近,甚至可以說是基本相同的.然而她倆性格上的差異之大並不亞於寶黛.邢夫人曾當面說迎春：「你是大爺跟前的人養的,這里探丫頭是二老爺跟前的人養的,出身一樣,你娘比趙姨娘強十分,你也該比探丫頭強才是,怎麼反不及他一點」.邢夫人對迎春的評語,正道出了存在於現實生活中的這樣一個事實,即人物性格的形成也並不完全取決於他的出身經歷、生活教養等客觀方面的諸因素.曹雪芹就是從生活出發,用對照之法,寫出了環境相同的人物之間不同的性格.在作者筆下,賈府二小姐迎春,是一個平庸懦弱、優柔寡斷混名兒叫「二木頭」的人物,主子擺布嘲弄她,丫頭奴僕也不怎麼看重她.探春卻截然相反,她精明強干,遇事果斷,用興兒的話說,這是一朵「又紅又香,無人不愛,只是有刺扎手」的「玫瑰花」.在抄檢大觀園這一回書中,作者有意識地將迎春和探春置於同一事件之中進行對照.當鳳姐和王善保家的來到探春時,探春早已「命眾丫頭秉燭開門而待」.當鳳姐要搜其丫頭時,探春正色地說：「我的東西,倒許你們搜；要想搜我的丫頭,這可不能!我原比眾人歹毒,凡丫頭所有的東西,都在我里間收著!一針一線,他們也沒有收藏.要搜,所以只來搜我.你們不依,只管去回太太,只說我違背了太太,該怎麼處治,我去自領」.探春對抄家表示出極大憤恨,為她所出身的家族「自殺自滅」而痛心.因此,對鳳姐一行人冷嘲熱諷,辛辣挖苦,使得處處占上風的鳳姐,不得不退避三舍.對不以貴族小姐看待她的王善保家的更是報之以響亮的耳光.我們再看看對迎春的描寫：當鳳姐等人來到迎春房內時,「迎春已經睡著了,丫頭們也才要睡,眾人扣門,半日才開」.這寥寥數語,正好與探春的「秉燭開門而待」形成了鮮明的對比.迎春對抄檢不聞不問,任其搜查自己的丫頭.當司棋因「贓物」被查出,周瑞家的奉命來帶人時,迎春雖「含淚似有不舍之意」,卻怯弱地連一句求情的話也不說.書中寫道：「那司棋也求了迎春,實指望能救,只是迎春語言遲慢,耳軟心活,是不能做主的,司棋見了這般,知不能免,因跪著哭道：「姑娘……怎麼連一句也沒有」?司棋含淚給迎春磕頭,迎春只是含淚「獃獃的坐著」.這又同探春唯獨不讓搜其丫頭形成鮮明對比.她對抄檢大觀園的兇犯打手們的那種無動於衷,木然處之的態度,也與探春當時那種冷嘲熱諷,辛辣挖苦,甚至用響亮的耳光來懲罰的態度,形成鮮明對比.作者正是在這一系列的鮮明對比中,顯示了迎探完全相反的性格特徵.
通過對迎探的性格分析,再次使我們體會到作者在塑造人物形象上,運用「犯中求避」藝術手法所獨具的匠心.
作者在描寫「小家碧玉」尤氏姊妹時,更為成功地運用了這種對比手法.這一對同胞姊妹,在書中所佔篇幅甚少.然而,曹雪芹卻在這有限的篇幅中,塑造了兩個性格完全不同的形象.尤二姐心地善良,但性格軟弱,輕信,追慕虛榮.因此,她聽憑賈珍之流的任意欺騙與擺布.她對現實缺乏清醒的認識,不但被賈蓉的甜言蜜語所蒙住,而且心甘情願受自己所幻想的富貴榮華生活的欺騙.天真地以為,只要嫁給賈璉,終身就有了依靠.善良怯弱的尤二姐被騙進大觀園後,貪辱忍垢,受盡欺凌,逆來順受,毫無反抗.尤三姐卻不同於尤二姐,她對現實始終保持著清醒的認識.她從自身的處境中看清了賈府的腐化和墮落,看清了賈珍之流的禽獸本質.對貴族公子,紈絝子弟沒有抱任何幻想,而是追求自己的幸福,企圖掌握自己的命運.在對待婚姻愛情上,不象尤二姐那樣隨便將身許人,她嚮往著真正的愛情與幸福.在思想性格上剛烈、豪爽,堅毅果敢.她能機智地躲開賈珍之流的騙誘和凌辱,敢幹抗拒賈珍之流的淫惡和威壓.對尤三姐這一性格,第六十五回有一段精彩的描繪.作者描寫她看穿了賈珍、賈璉的詭計,斥責他們「別糊塗油蒙了心」,警告他們不要「打錯了算盤」.酒席上,嘻笑怒罵,珍、璉二人竟被嚇得目瞪口呆,不敢觸犯.通過以上情節的介紹,不難看出一母同胞的二姐和三姐性格是怎樣驚人的不同,一個是為了追慕虛榮而任人擺布；一個卻是為了自己靈魂和身體的純潔,為了掌握自己的命運,進行著艱苦而又堅決的掙扎和斗爭.
誠然,尤三姐命運的最終結局和尤二姐一樣都是悲劇,但這卻是完全不同的兩種悲劇.請看書中是怎樣描寫這兩人的悲劇結局的吧.第六十九回「覺大限吞生金自逝」寫出道：「尤二姐心中自思：病已成勢,目無所養,反有所傷,料定必不能好.沉胎已經打下,無甚懸心,何必受這些零氣?不如一死,倒還干凈.常聽見人說金子可以墜死人,豈不比上吊自刎又干凈.想畢,扎掙起來,打開箱子,便找出一塊金子,也不知多重.哭了一回,外邊將近五更天氣,那二姐咬牙狠命,便吞入口中,幾次直脖,方咽了下去.於是趕快將衣服首飾穿戴齊整!上坑躺……」.結束了短短的一生.第六十六回「情小妹恥情歸地府」中寫道：好不容易等柳湘蓮到來,尤三姐「今忽見反悔,便知他在賈府中聽了什麼話,把自己也當做淫奔無恥之流,不屑為妻.今若容他出去和賈璉說退親,料那賈璉不但無法可處,就是爭辯起來,自己也無趣味.一聽賈璉同他出去,連忙摘下劍來,將一股雌鋒隱在肘後,出來便說：「你們也不必出去再議,還你的定禮!一面淚如雨下,左手將劍登並鞘送給湘蓮,右手回肘,只往項上一橫,可憐：揉碎桃花紅滿地,玉山傾倒再難扶」!這是怎樣的兩種不同的自殺啊!尤二姐是被逼不得苟活之時無可奈何的自殺.尤三姐的自殺卻是因愛情破滅而自覺地選擇的一種反抗的方式.前者是在夜深無人之時,吞金自逝；後者當著意中人的面拔劍自刎.一個死得屈辱,一個死得壯烈.尤二姐之死,獲得了人們的同情,以致賈璉這樣的花花公子也為之「大哭」.尤三姐之死,卻迸射出壯麗的生命之花,它不僅震撼了柳湘蓮的心靈,而且也為廣大讀者所感動,所崇敬.作者在塑造尤氏姊妹的形象時,運用同中求異的藝術手法取得了很大成功.把這兩個人物放在一起對比寫來,她們各自的性格特徵就在對比中清楚地顯示出來.尤二姐的柔弱輕弱對照出了尤三姐的豪爽剛強.而尤三姐認識現實之理智的清醒,則襯托出尤二姐對現實估計的錯誤.這兩個形象是相互對比,相互照應,相互補充,相輔相成的.如果失去一方,那麼另一方必然會隨之黯然失色.
作者就是這樣運用同中求異的創作方法塑造對立性格的人物,以性格化對立的整體藝術形象所體現同中求異的. 現實生活中往往有一些人,他們性格相近或某些地方相似是屬於同一類型的.因此,長篇小說創造人物時就必須考慮到不僅使各種不同類型的人物有著鮮明的區別,而且更要注意使同類型的人物各具特色.正如福樓拜在談到描寫同類型人物的個性時指出的：「世界上沒有兩粒相同的砂,兩只相同的手」（轉引自《紅樓夢集刊》）.
在曹雪芹的筆下,那些性格相似的形象,不管他們之間有著怎樣驚人的相似之處,而在讀者的心目中,卻各具個性,毫不含混.
《紅樓夢》中有一對有名的潑婦：一個是王熙鳳,另一個就是「頗步鳳姐後塵」的夏金桂.鳳姐借秋桐折磨尤二姐；夏金桂利用寶蟾凌辱香菱.這兩件事表面上似乎相同,實際上卻大有差別.王熙鳳從生活到思想上都繼承了封建統治階級的衣缽,為了掠奪金錢,攫取權勢,她「機關算盡」,不但凌辱奴僕,而且同本階級本階層一切權勢爭奪高低.當尤二姐被卷進了賈府內部權力地位之爭的漩渦時,王熙鳳視她為眼中釘肉中刺.為了陷害尤二姐,她乘賈璉不在之機,設計把尤二姐賺進大觀園.為了遮人耳目,她於丈夫面前,一反常態,逆來順受,在公婆面前,故意裝得豁然大度,寬厚待人；對二姐表現出「賢惠」體貼,視如姐妹一般；對於秋桐,欲擒故縱,挑撥激逼.她對尤二姐進行了卑鄙無恥的精神戲弄和物質迫害.借用秋桐這把刀,既殺了尤二姐,又保全了自己聲名,真是嘴甜心辣,外善內惡,「明是一盆火,暗是一把刀」.
比起王熙鳳的心地奸詐,陰險毒辣來,夏金桂在剪除香菱的過程中,則是肆無忌憚,明火執仗.「薛文起悔娶河東吼」一回這樣介紹「夏家小姐」,「生得亦頗有姿色,亦頗識得幾個字.若論心裡的丘壑涇渭,頗步熙鳳的後塵.只吃虧了一件：從小時,父親去世的早,又無同胞兄弟,寡母獨守此女,嬌養溺愛,不帝珍寶,凡女兒一舉一動,他母親皆百依百順」.這說明她受封建正統教育比較少,對封建觀念也淡薄.因此,她嫁給薛家之後,不象王熙鳳那樣表面上還能恪守封建倫理,而是根本不考慮什麼聲名,一心要凌駕於薛蟠之上,更不把薛姨媽母女放在眼裡.她抓住薛蟠喜新拋舊的好色特點,故意將陪嫁丫頭寶蟾送給薛蟠,以便坑害香菱.害香菱的目的也不象王熙鳳那樣一切從權勢出發,而是出於「見有香菱這等一個才貌俱全的愛妾在室,越發添了「宋太祖滅唐之意」.但她的手段與鳳姐相比,顯然不及鳳姐高明,致使殺人不成,自己反名聲狼籍,枉送了性命.由於曹雪芹在塑造夏金桂這個形象時,有意識地把她和鳳姐對照起來寫,因而出現了「特犯不犯」的藝術效果.鳳姐和金桂這兩個少婦身上都具有潑辣和狠毒的一面,她們出現在同一部小說中便形成了「特犯」.但是作為特犯而出現的鳳姐和金桂的潑辣與毒辣,又被作者寫得各有千秋.王熙鳳是「粉面含春威不露,丹唇未啟笑先聞」,八面玲瓏,笑裡藏刀；夏金桂是「自己尊若菩薩,他人穢如糞土.外具花柳之姿,內秉風雷之性」.這是她們各自性格不同的另一面,這種性格差異的出現便又破特犯而為不犯了.由於作者在塑造這兩個形象時,注意運用同中求異的對比手法,不但使王熙鳳、夏金桂二人的性格差異顯示出來.而且使這兩個人物形象也更加豐滿了.這就是脂評所說的「一擊兩鳴法」.
《紅樓夢》中的丫頭,千姿百態,畫貌各殊,但大體上還是能根據她們的身世地位、精神氣質以及具體表現等所構成的性格因素劃分成若干類型的.曹雪芹的傑出才能,是善於從共性中突出個性,不僅使各種不同類型的人物有著鮮明的區別,而且更注意使同類型的人物各具特色.
平兒和襲人,在榮國府的丫頭群中,這是兩個頗有地位,頗受主子賞識,而又能自覺恪守奴才本分的大丫環.她們共同的性格特點是溫柔體貼,逆來順受.第三十回寫寶玉冒雨跑回怡紅院,「拍得門山響」,襲人來開門時被寶玉一腳踢在肋上,襲人雖然「又是羞,又是氣,又是痛」,但卻能當著許多人的面,忍著痛苦替寶玉換衣服,並和顏悅色告訴寶玉「沒有踢著」.由於傷勢較量,致使晚飯也不能吃.但她仍舊不敢聲張,偷偷地躺在床上,只在睡夢中才傳出「噯喲」呼痛的聲音.無獨有偶,第四十回,「變生不測鳳姐潑醋」正和第三十回相映成趣.王熙鳳生日那天,賈璉卻在家同仆婦胡搞,被鳳姐當場逮住,夫妻倆大吵大鬧起來.平兒卻無故受了鳳姐和賈璉的凌辱,「打的平兒有冤無處訴,只氣得乾哭」.事過之後,鳳姐半假半真地給平兒道歉時,平兒只是「眼圈兒一紅,連忙忍住了,說道：也沒有打著」.從襲人和平兒被辱之後所持的態度看,不難找出她們靈魂深處所共有的東西,這就是奴性十足.但在她們的共性之中,仍然顯示出各自不同的特色.平兒精明,善良,富有同情心.在不傷害主子利益的前提下,她能為下人著想.當鳳姐暗中擺布尤二姐時,平兒常背地裡照看尤二姐.正如興兒說得：「平姑娘為人很好,雖然和奶奶一氣,她倒背著奶奶常作些好事」.襲人和平兒相比,似乎不及平兒精明,但她為了將來「爭榮誇耀」,在為人卻走向了平兒的反面.她在王夫人面前,含沙射影地進讒言加害晴雯.當晴雯被趕出大觀園,寶玉為之不平,把她比作海棠時,襲人卻無恥地說：「那晴雯是個什麼東西」?「他總好,也越不過我的次序去」.在她老實的背後,隱藏著陰險.平兒和丫頭、奶奶們都打得火熱,沒有人背地裡說過她狗仗人勢,陷害他人之類的壞話.襲人雖也博得了個賢惠的美名,但她常常遭到晴雯等人的嘲諷.李嬤嬤更是當面把襲人罵做「忘了本的小娼婦兒」!並且不滿地說：「誰不是襲人拿下馬來的」!從以上分析中也可以看出平兒和襲人在某些性格特徵上雖說有許多相似之處,但在曹雪芹的筆下,兩個人性格上的差異寫得又是多麼分明.
⑺ 電影九米中主人公性格是如何塑造的
人物是微電影劇本描寫的主要對象，是構成微電影藝術造型形象的主題。創作者通過對人物和人物的活動及其相互關系的描寫來反映生活，寄託相傳達他對生活的感受和評價。塑造鮮明生動的人物形象，是微電影劇本的根本任務。人物形象塑造的關鍵在於性格描寫。微電影劇本的典型性，其核心就是人物性格的典型件。優秀的微電影劇本都是成功地塑造了典型人物，從而反映了一定歷史時期的社會生活和復雜的社會關系。
微電影劇本所描繪的藝術形象，主要由人物和環境兩部分組成。所謂環境，主要是指人與人之間錯綜復雜的社會關系，及人情關系所造成的特定的社會環境。所謂人物，則是指被這一社會環境中諸多現實矛盾，以及種種特殊生活形式所制約的性格。就藝術對生活的把握而言，劇作者的膽識與才幹，集中體現於對人物性格的發現和創造。
微電影劇本要想起脫庸而獲得新鮮的認識價值和審美價值，必須把人物的刻畫放在藝術描繪的核心位置。人物性格的刻畫，在透過時代、社會、人生脈搏的跳動，給人以某種思想的啟迪。微電影劇本所不同於其他敘事性文學藝術之處在於，它是用微電影的特殊藝術手段來刻畫性格。
人物還是什麼呢？人物還是一種態度。態度是展現人物觀點的一種感情和行動方式。你的人物的態度是高傲的還是卑下的？對工作和生活充滿熱情還是意志消沉？ 人物還是什麼呢？人物還是個性。生活中的每個人都顯示出一種個性。你的人物是歡快的還是機智的或外向的？是嚴肅的還是內向的？是舉止可愛還是難以接近？是死心眼還是缺乏幽默感？為人冷淡還是對人熱情？
⑻ 微電影中如何塑造人物
人物是微電影劇本描寫的主要對象，是構成微電影藝術造型形象的主題。創作者通過對人物和人物的活動及其相互關系的描寫來反映生活，寄託相傳達他對生活的感受和評價。塑造鮮明生動的人物形象，是微電影劇本的根本任務。人物形象塑造的關鍵在於性格描寫。微電影劇本的典型性，其核心就是人物性格的典型件。優秀的微電影劇本都是成功地塑造了典型人物，從而反映了一定歷史時期的社會生活和復雜的社會關系。 微電影劇本所描繪的藝術形象，主要由人物和環境兩部分組成。所謂環境，主要是指人與人之間錯綜復雜的社會關系，及人情關系所造成的特定的社會環境。所謂人物，則是指被這一社會環境中諸多現實矛盾，以及種種特殊生活形式所制約的性格。就藝術對生活的把握而言，劇作者的膽識與才幹，集中體現於對人物性格的發現和創造。 微電影劇本要想起脫庸而獲得新鮮的認識價值和審美價值，必須把人物的刻畫放在藝術描繪的核心位置。人物性格的刻畫，在透過時代、社會、人生脈搏的跳動，給人以某種思想的啟迪。微電影劇本所不同於其他敘事性文學藝術之處在於，它是用微電影的特殊藝術手段來刻畫性格。 人物還是什麼呢？人物還是一種態度。態度是展現人物觀點的一種感情和行動方式。你的人物的態度是高傲的還是卑下的？對工作和生活充滿熱情還是意志消沉？ 人物還是什麼呢？人物還是個性。生活中的每個人都顯示出一種個性。你的人物是歡快的還是機智的或外向的？是嚴肅的還是內向的？是舉止可愛還是難以接近？是死心眼還是缺乏幽默感？為人冷淡還是對人熱情？
⑼ 電影如何塑造人物
電影塑造人物一般是通過對劇本的發揮以及表演演員表演能力的一種形使用，人物的話還是靠演員演戲演出來的
⑽ 電影中人物形象塑造十分成功有哪些
用於血管痙攣性疾病，如肢端動脈痙攣症（即雷諾病）、手足發紺症等，感染中毒性休克及嗜鉻細胞瘤的診斷試驗等，用於室性早搏亦有效
1.不良反應有直立性低血壓、反射性心動過速、鼻塞、瘙癢、惡心、嘔吐等。低血壓、嚴重動脈硬化、心臟器質性損害、腎功能減退者忌用。
2.忌與鐵劑配伍。