電影保底如何分成

A. 影視版權分成多少

影視公司直接買斷片方版權，然後經中影或華夏保底分成，成為協助發行
按照以前印度電影最高票房1.多億，發行最多可拿25%來計算，華影付給華夏保底金額不超過2500萬，如今票房按8.5億計算發行方拿25%直接賺了7.5倍，即0.25*7.5=1.87億，華誼佔51%股權，入賬接近1億

B. 電影的票房都是如何分紅的呢

由於現在越來越多的人參與到電影投資中來，大家都比較關心電影的票房是如何分紅的？像《戰狼2》的票房是56億，投資者是不是就能分到56億呢？並不是的，具體如何分賬如下：

總票房劃分

中國電影業對於票房分賬的基本規則如下：

1、影片所有票房收入計入電子售票系統，數據統一匯總到中國電影事業專項資金辦公室（簡稱專資辦），以專資辦的統計數據作為各方分賬的依據。

2、所有影片收入首先繳納3.3%的特別營業稅，及5%的電影事業專項資金。剩餘的91.7%認定為一部電影的「可分賬票房」。

希望以上的解答對您有所幫助，最後祝願您生活幸福，投資順利！！

C. 分成，保底和買斷分別是什麼意思，哪一個比較好。

保底是最好的，又名保底分成，我如今寫過三本書，兩本書保底，它和買斷不是一起的，保底的意思是當你的文上架以後訂閱的錢超過網站保底給你的錢就給你發訂閱的錢，如果沒有的話，就是發保底的錢，保底這一項有的網站沒有。

比如縱橫，起點這些，買斷的話就是版權給了網站，具體看合同，以後訂閱的錢跟你沒關系，哪怕訂閱的錢超過你掙的錢，分成最差，倒也是最普遍的簽約當時，打賞七三分，訂閱五五分，具體看網站。

前提是，你的書將是一部出名的書，當然，這個出名也是要有一個定位的，是大大的出名，還是小小的出名，我們姑且當它是大的出名，比鬼吹燈牛X，蓋過小兵傳奇，人稱天下第一奇書。

首先，你這本書有二百萬VIP，一年完本！平均訂閱是三萬，這放起點來說最大大大神，超牛X大神了，你一本書能收入約一百萬。

D. 電影的票房分成問題

隨著國產片票房的高速增長，國內電影投資分成模式也日趨多元化。
從《人再囧途之泰囧》（下稱《泰囧》）到《致我們終將逝去的青春》（下稱《致青春》），再到當下熱映的《中國合夥人》，近期3部高票房影片中，都看到了光線傳媒的身影，光線分別以三種不同的模式參與到3部影片的投資、利益分成中，而這也恰恰代表了國內製片方三種主流的影片投資、分成模式。

第一種模式是以投資人身份參與票房分成。以《泰囧》為例，光線傳媒是主要出資人，雖然也負責發行，但因投資佔比達90％以上而獲得該片片方分成的主要收益。據光線傳媒財報顯示，《泰囧》創出總票房超12億元的紀錄，除去8.3％的稅費等費用及院線分成，光線傳媒獲得超過5億元的收入。

第二種模式是投資方兼發行方並重。在《致青春》中，光線傳媒不再是主要投資人，其擔當的角色更多是在發行環節。公開資料顯示，光線在《致青春》一片中的投資比例僅佔20％。而在發行環節，王長田曾對媒體公開表示，發行收益占片方票房分成的10％至15％。通過發行取得的收益可以與投資環節取得的收益相媲美。
第三種模式是純發行方的角色。在近期熱映的影片《中國合夥人》中，光線傳媒僅擔當了發行人的角色。該公司董秘王牮公開表示，公司負責影片的發行工作，並未參與投資。不過，由於光線傳媒目前有發行人員約100人，駐扎在全國70個大中城市，「陣地式」的發行網路能夠為影片爭取到更好的場次時間和更多的排片數量。
得益於光線傳媒的發行功力，《中國合夥人》正式公映第一天，就以36％的排片量超過此前《泰囧》33％和《致青春》35％的排片量。
值得一提的是，擔任發行方的回報未必會低於投資方。此前，華誼兄弟通過保底發行的模式參與了《西遊。降魔篇》的發行，雖然並未參與投資，但最終獲得了該片片方票房分成收益的七成，遠超投資方的收益。
也正是由於一些影視大鱷擁有強勢的電影製作發行資源，因此，近期國內的大片都會出現幾大影視公司的身影，如光線傳媒、華誼兄弟等幾家影視公司，他們的身影幾乎出現在近期所有熱映的國產片中。
此外，投資模式多元化還體現在一些演員、導演加入票房分成的情況也在增多，如《廚子戲子痞子》的3位主演張涵予、劉燁、黃渤即以片酬入股，拿票房分紅，這種投資模式可以降低影片的成本和風險，充分調動演員們的積極性。《泰囧》也傳出導演兼主演徐崢通過獲取片方票房分成模式來領取片酬。
通過多元化投資、分成模式，可以盡可能調動各方優勢，促進影片票房提高。不過，北大文化產業研究院副院長陳少峰表示，目前國內電影票房的提升更多仰仗於銀幕數的增加、觀影人次的增加以及影片類型多元化，投資分成模式多元化對票房的促進並不佔主要地位。
不過，瑞格傳播執行董事戢二衛認為，國內電影投融資模式依舊單一，特別是銀行、信託、基金公司等金融企業並未能夠積極參與其中，雖然此前也有一些個案，比如招商銀行為《集結號》提供了5000萬元的貸款，但終歸未能形成氣候。在好萊塢，通過銀行、基金公司投融資已經成為與影視投資公司投資渠道相並列的融資渠道。另外，電影投資方也應該引入一些衍生品相關企業，促進電影衍生品的發展，增加電影在票房之外的收益，改變國內電影投資收益過度依賴票房的現狀。

以上是借鑒新聞的.

E. 票房近50億，賈玲只分2千萬，票房分配是依據什麼來分

你好，李煥英，這部電影的確獲得了巨大的成功。目前它的票房已經來到了50億。再這么高昂的票房背後，很多人都認為作為主演和導演的賈玲應該能夠分得很多錢。但實際上，賈玲在這一部電影當中雖然擔當了導演，同時也是主要的演員，但實際上只能拿到大約2000萬左右的片酬。其實票房的分配依據並不單單是看演員在一個電影當中所承擔的角色。以及他們在這部電影當中所耗費的心血，而是在最初的投資以及分配策略上。那麼今天我們就來探討一下，為什麼在50億的票房背後，賈玲只能夠拿到2000萬元。

第三，如何看待賈玲這個收入？

賈玲第一次當導演，也是第一次成為電影工業當中真正意義上的女主演，作為人生當中的第一次主要嘗試。收入對他雖然是非常重要的，但與此同時，這一次電影對他的鍛煉也是非同小可的，畢竟第一部電影就能夠做到50億的票房，在之前可以說是絕無僅有的。而這對於賈玲很明顯是一個好的開端，但是這部電影目前可以說是毀譽參半，特別是一些專業影評人對這部電影的評價並不是非常高。

F. 電影院與製片方如何分票房收入

製片方一般情況下需要通過發行方，而不是直接和影院的放映方接觸。
原則上，製片方雖然是最先出錢並冒風險相對也最大，但是到了這個時候，分賬卻是靠後的。一般情況下，回款的順序是院線，發行，然後是製片方。比方說，「孔子」是製片方匯總了10幾家投資方，花用了1。5億人民幣，完成了電影並交付給發行方。發行方看了喜歡，說，好，但這么大的片子，我們得好好宣傳。於是各方達成協議，由發行方再投入1個億來宣傳「孔子」。宣傳的過程中，放映方（院線）一般也會投入宣發費用，特別是像「孔子」這種大片。這部分費用，比方說在院線的場地布置，在米花和可樂的杯子上印與「孔子」有關的內容，等等，也屬於院線的發行投入。到了這個月中期，「孔子」正式在院線公映。總計收回來3億人民幣。（當然現在看，「孔子」一億「孔」怕都不可能億了）

好，第一個月結算下來，院線共收入1億。於是按照合同，院線扣除自己應得的百分比，然後將剩下的給了發行方，發行方再按照合同與製片方分賬（如果有餘額的話，也看其合同是如何簽的，是否有「保底」，等等）。所以說，原則上是對製片方很「不公平」的。（但有一點必須強調。這個時候，是一個「店大欺客」，還是「客大欺店」的時候。比方在美國，最大的幾家發行方，和院線都是有長期合作的軟規則的，因此分賬的方式也就會與其他小發行方的有很大出入。另外，像湯姆克魯斯這樣的超大明星，可以不論發行和院線方面有否賺錢，只要從票房收進來一塊錢，他就能從院線的手裡收到10%，甚至20%或是更高的「第一塊錢」分賬。）

回到你的問題。在中國，票房收回來一億，製片方能指望拿到的不到4成，也就是不到4000萬。

在美國，到十年前，好萊塢的說法還是三一三，就是一億收入，3成給放映放，三成給發行方，三成給製片方。（注意：這是所謂「8大」或是「6大」片場的產品。其他不如這么大的製作的片子，放映方和發行方要索取的會更多。）

G. 電影中保底發行是什麼意思

保底發行一般是文藝片的處理方式。例如一部文藝片，拍攝完成是一部分，後期宣傳是更大的一部分，有些電影拍攝後感覺很小眾很難有票房高回報率，所以宣傳就會減少開支。例如大電影一般都會電影主演主創往各個大城市跑場宣傳，但小眾電影就很少，打各種網路廣告，跑宣傳，那樣可能會讓發行商感覺會賠本。投資方式給錢的，從前期到後期，發行方是負責後期電影宣傳的。

H. 電影票房保底協議是什麼意思 《美人魚》18億保底協議，是不是說，如果票房不到18億，發行公司也要

所謂票房保底，就是發行方對於製片方的一個票房承諾——對於看好的影片，發行方進行早期的市場預估，制定一個雙方都可以接受的價格。即使實際票房沒有達到這個保底票房數字，發行方還是要按這個數字分賬給製片方，但超出保底數字的話，那分賬比例會對發行方更有利，分的錢會比沒保底的時候多。 超出18億之後周星馳肯定有錢啊，只是分配比例會按他們的保底協議來，百分比可能會少點了。

我給你看個電影票房怎麼分的計算方式吧：
中國票房分賬的基本原則是：首先，需要在總票房中扣除5%的電影發展專項基金和3.3%的營業稅。剩下的錢當中，作為放映場所的影院拿走57%，製作方和發行方拿走43%。然後，製片方會根據事先的約定支付發行方一筆費用。剩下的錢扣除成本了之後，製作方和投資方再按約定分成

I. 保底和分成哪個好

這要看你喜歡什麼？
保底是有
固定的最少的可拿到，
分成可能拿不到保底數，
也可能拿到數倍的保底數！