Ⅰ 電影寫作素材提煉的方法
【電影景物描寫】劇作對人物生活環境中的風景和各種物象的描寫.它表現人物活動的時間狀態和空間特色,是創造典型環境的重要條件,是銀幕造型的一個重要方面.景物描寫,可用於轉換時空.通過描寫人物對景物的感受和反映,可以借景抒情,表現和點染人物的思想性格和情緒色彩,有助於形成影片的風格特色.景物描寫要從生活出發,符合故事情節和人物性格發展的規定情境,有特定時代的和濃郁的生活氣氛.
【電影細節描寫】細節描寫是對表現對象的細微部分進行細膩描寫,是作品形象描繪的最小單位,但對其只有意義性要求而無統一的量的規定性.電影劇作中的人物性格塑造、事件發展、典型環境、主題思想都是通過許多有機聯系的細節描寫來實現的.細節可以擔負一切劇作功能.電影中所有表現元素都可以通過精心構思成為細節,如聲音細節、人物細節、景物細節、物件細節、色彩細節等等.生活細節成為藝術細節,必須經過加工和提煉,成為有一定意義的細節.電影細節描寫要有獨創性、可視聽性和真實可信性.
【電影白描手法】 白描原是中國繪畫的一種技法,即用墨線勾描人物和各種景象特徵,突出其神韻,不著顏色或略施淡墨,以形象本身簡潔的特徵表露喚起讀者聯想,得以豐富形象.這種手法借用於電影劇本創作,指電影劇本寫作不可能對對象做長篇的詳盡描繪,運用白描手法,可以簡潔鮮明地突出所表現形象的特徵.以形傳神.
【電影象徵手法】電影編劇通過一定劇作形象的描寫,寄寓超越具象的概念、思想和感情等抽象內涵的一種藝術手法.從影象構成角度看,那些屬於影片整體構思的或始終屬於劇情本身的藝術元素,除了他們的直接意義外,還寓意著更深廣的涵意（如概念、思想、感情、精神等）,這就是電影的形象象徵.電影的影象象徵分為寫實性象徵和符號象徵兩大類.
從電影綜合藝術元素的構成看,象徵手法所描寫的象徵形象有四種基本范疇：1．視覺性象徵形象.影片《大決戰》中毛澤東和周恩來邊推碾子邊商量戰事,是推動歷史車輪的象徵；影片《神鞭》中傻二的辮子,作為某種傳統文化精神的象徵被刻意突出；影片《紅衣少女》中,安然身著醒目的紅衣的造型,是人物開放向上精神的象徵.2．聽覺象徵形象.影片《夜行貨車》中詹亦宏向摩根索逼近時,以列車轟鳴聲,象徵民族正氣.3．視聽結合象徵形象.影片《鄉音》末尾獨輪車的視覺形象與火車轟鳴聲的聽覺形象交叉,象徵新舊生活的沖突和歷史趨勢的必然性.4．敘事性象徵形象.主要指情節和細節的象徵.有全局性的,也有局部的.影片《老井》以全部情節敘述構成影片的整體象徵——中華民族生生不息的頑強生存意志.《老井》中,先後三次出現婚後的旺泉倒尿盆的細節,象徵著他終於融入傳統.
【電影怪誕手法】指在電影劇作中對所描繪的人、事、物、景,運用種種古怪離奇、悖於常規、異常變形、極度誇張等刻畫方式.怪誕手法給人以新奇、刺激的感受,能引起興趣和加深印象,但描寫怪誕本身不是目的,目的在於通過怪誕揭示人物心理活動,反映和揭露社會生活的不同層面和實質,表現或深化主題等.怪誕雖然不符合生活的表面現象,但符合藝術的真實.怪誕手法的運用有全劇整體性的,有僅在劇作局部使用的,也有與寫實手法相交叉使用的.
【電影寫實手法】 電影劇作中追求逼真地、如實地描繪客觀現實的方法.客觀現實世界是多維的、縱深的、動態的,包括歷史和現實的各種人物、社會環境、自然風貌等等.寫實手法要求對重大的歷史事件、各類人物和社會生活風貌的描繪不作人為雕砌,要求環境和細節表現逼真、精細描繪的態度.寫實手法有現實主義和自然主義的區別.現實主義的寫實手法反對自然主義對生活的機械照相,而要求藝術的典型化.
Ⅱ 怎麼找到好的電影素材
一切都是來源於生活，高於高於生活。我在生活中體驗觸發靈感。
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Ⅲ 找電影素材
《當幸福來敲門》最後威爾史密斯有一段獨白，是「那一刻我是幸福的」之類的，具體記不清了。
Ⅳ 電影素材怎樣分類
動作戰爭劇情喜劇生活偶像青春魔幻科幻歷史紀錄暴力血腥歌舞恐怖驚悚懸疑古裝史詩喪屍愛情醫務律政真人秀勵志體育諜戰罪案冒險動畫科教西部槍戰災難傳記
Ⅳ 自媒體大家怎麼找電影素材，怎麼樣才不涉及版權問題，針對中國面前的國情講
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