如何分析電影中的空鏡頭

㈠ 空鏡頭越軸的電影分析

摘要 親，您好！您的問題我這邊已經看到了，正在努力整理答案，稍後五分鍾給您回復，請您稍等一下～

㈡ 電影中的空鏡頭有什麼作用

這樣的空鏡,體現出太空的靜和深遠,有種深邃讓人琢磨不透的感覺,為即將發生的突然事件埋下伏筆,做一個環境的稱拖,表達空間和地點

㈢ 什麼叫空鏡頭

空鏡頭，是指影片中作自然景物或場面描寫而不出現人物（主要指與劇情有關的人物）的鏡頭，如畫面上只有高山、流雲、海浪、湖水、青松、雄鷹、鴛鴦等。其實空鏡頭並不空，而且有多種表現功能和藝術價值。
概述編輯
空鏡頭 （scenery shot） 又稱「景物鏡頭」。常用以介紹環境背景、交代時間空間、抒發人物情緒、推進故事情節、表達作者態度，具有說明、暗示、象徵、隱喻等功能，在影片中能夠產生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯想等藝術效果，在銀幕的時空轉換和調節影片節奏方面也有獨特作用。空鏡頭有寫景與寫物之分，前者通稱風景鏡頭，往往用全景或遠景表現；後者又稱「細節描寫」，一般採用近景或特寫。空鏡頭的運用，不只是單純描寫景物，而成為影片創作者將抒情手法與敘事手法相結合，加強影片藝術表現力的重要手段。

功能編輯

交待故事的環境背景
電影《李雙雙》的開頭：陽光照耀下的山谷，山村田野。這一空鏡頭交待了李雙雙的故事發生在一個秀麗的小山村。電影《被告山杠爺》的開頭有一連串的空鏡頭：南方的群山、炊煙裊裊的農院，草木和成熟的莊稼。這一連串的空鏡頭，把觀眾帶到了中國西部偏遠的山村、丘陵。

作為時空轉換的手段
電影《蝴蝶夢》的開頭部分，第一個空鏡頭：曼德利的景色，寂靜的夜晚，月亮，天空，行雲，被燒過的曼德利殘狀，長時間的空鏡頭伴隨著畫外音。畫外音結束後，出現第二個空鏡頭：法國南部的海濱，海水沖擊著岩石，浪濤呼嘯，浪花飛濺，接下來是陡峭懸崖。這兩個空鏡頭，由曼德利轉為法國南部海岸。

為作品增加詩情畫意，表達深遠的意境
在電影《上甘嶺》中，隨著衛生員王蘭「一條大河波浪寬」的歌聲，畫面上出現了一系列鏡頭：滔滔的春水，飛瀉的瀑布，碧波盪漾的水庫。這些畫面與炮火連天的戰場形成了對比，為影片增加了濃郁的詩情畫意。電影《傷逝》中，涓生將阿隨(狗)推向崖底後，銀幕上出現了一連串的空鏡頭：枯樹，昏鴉，荒草，土城，風沙翻卷中的蒿草，烏雲壓迫下的大地，這幾個空鏡頭有力地表現了涓生的苦悶和前途的迷茫，結尾的空鏡頭能給觀眾留下不盡的思索；《天雲山傳奇》結尾那滿山遍野的紅山花；日本電影《人證》中緩緩落下的草帽；《遠山的呼喚》結尾那白雪皚皚的北海道。這些空鏡頭意蘊深遠，令觀眾回味無窮。

表現哲理
電影《天雲山傳奇》中，馮晴嵐離開人世時，導演一連用了八個空鏡頭：①燃盡的蠟燭。②馮晴嵐生前用過的破羊皮背心。③切了一半的鹹菜、案板和刀。④綴有補丁的舊窗簾。⑤生前走過的路。⑥小橋、河邊。⑦水磨坊邊的石板路。⑧雪地上的腳印、車轍。這八個空鏡頭，意蘊深遠，頗具匠心，給觀眾留下不盡的思索。鏡頭①象徵辛勞一生的人民教師。鏡頭②、④說明主人勤儉節約的優良品德。鏡頭③象徵一個女人對丈夫、女兒、家庭那無窮無盡的愛。鏡頭⑤、⑥、⑦、⑧象徵一個知識分子在特殊年代所經歷的坎坷人生路。

㈣ 怎樣從電影中分析鏡頭

電影學院的?太專業的我可幫不了，不過是個人愛好的話，先把鏡頭分出來，然後逐個分析，從角度，拍攝手法，表現形式，道具，環境，色彩氣氛逐個分析，呵呵挺假大空的，推薦你看幾本書《電影藝術》跟《電影鏡頭設計》。

㈤ 電影中沒有人物的鏡頭成為空鏡頭,最能表現意境，這句話對嗎

對......................................................

㈥ 在電影中怎樣做鏡頭分析啊

在電影中根據鏡頭的景距、視角的不同，一般分為：

一、極遠景：極端遙遠的鏡頭景觀，人物小如螞蟻。

二、遠景：深遠的鏡頭景觀，人物在畫面中只佔有很小位置。廣義的遠景基於景距的不同，又可分為大遠景、遠景、小遠景三個層次。

三、大全景：包含整個拍攝主體及周圍大環境的畫面，通常用來作影視作品的環境介紹，因此被叫做最廣的鏡頭。

四、全景：攝取人物全身或較小場景全貌的影視畫面，相當於話劇、歌舞劇場「舞台框」內的景觀。在全景中可以看清人物動作和所處的環境。

五、小全景：演員「頂天立地」，處於比全景小得多，又保持相對完整的規格。

六、中景：俗稱「七分像」，指攝取人物小腿以上部分的鏡頭，或用來拍攝與此相當的場景的鏡頭，是表演性場面的常用景別。

七、半身景：俗稱「半身像」，指從腰部到頭的景緻，也稱為「中近景」。

八、近景：指攝取胸部以上的影視畫面，有時也用於表現景物的某一局部。

九、特寫：指攝像機在很近距離內攝取對象。通常以人體肩部以上的頭像為取景參照，突出強調人體的某個局部，或相應的物件細節、景物細節等。

十、大特寫：又稱「細部特寫」，指突出頭像的局部，或身體、物體的某一細部，如眉毛、眼睛、槍栓、扳機等。

(6)如何分析電影中的空鏡頭擴展閱讀：

形態景別拍攝解釋

一個鏡頭，可以由全景推出中景；近景乃至特寫，也可以由特寫拉成近景；中景；全景乃至遠景景別是由視距來確定和劃分的，所謂視距，是指攝影機與被攝對象之間的距離。

在一個鏡頭內，或者說一個電影句子內，就應包括經過嚴格選擇的各種不同的景。因此，便有了各種景別

任何一部影片都要使用各種景別，概括的說，可分五大類即遠景；全景；中景；近景；特寫。其中還分為大全景；大特寫。

㈦ 什麼是影視空鏡頭

空鏡頭又叫"景物鏡頭「，是指畫面中沒有人。空鏡頭與常規鏡頭可以互補而不能代替，是導演闡明思想內容、敘述故事情節、抒發感情的重要手段。空鏡頭常用來介紹環境背景、交代時間空間、抒發人物情緒、推進故事情節、表達作者態度，具有說明、暗示、象徵、隱喻等功能，在影片中能夠產生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯想等藝術效果，在銀幕的時空轉換和調節影片節奏方面也有獨特作用。
空鏡頭有寫景與寫物之分，前者通稱風景鏡頭，往往用全景或遠景表現；後者又稱「細節描寫」，一般採用近景或特寫。空鏡頭的運用，不只是單純描寫景物，而成為影片創作者將抒情手法與敘事手法相結合，加強影片藝術表現力的重要手段。
所以空鏡頭並不空，而且有多種表現功能和藝術價值。

㈧ 夏洛特煩惱空鏡頭分析

影片之末，用六段鏡頭，誇張地描寫了夏洛對冬梅的甜膩，但頗多寓指。六段鏡頭中夏洛表情如一，一直是賤賤的感恩的表情，喻指夏洛這回並非三分鍾熱血，而是對老婆始終如一的體諒和關心、甚至依戀。第一段是廚房雖狹小，冬梅穿紅衣（俗氣樸素），在忙碌，但夏洛在跪搓衣板懺悔，此時冬梅表情是不太理解，大概覺得狗改不了吃屎。第二段是冬梅穿白衣（潔白美麗）騎自行車，夏洛以極高難的動作用手用腿環著她，冬梅仍覺得有點不耐煩，或許僅僅覺得是有礙安全行車吧。第三段是冬梅穿綠衣（嬌嫩清新），在影院，面對夏洛的甜膩，冬梅只是覺得打擾了周圍人而不好意思而已，本身接受了這種甜膩。第四段是冬梅穿白裙（悠然自得），跟人打麻將玩，這時面對眾人誇張的驚訝表情，冬梅安之若素，自顧自摸牌看牌，喻指已徹底原諒和接受了夏洛的懺悔和愛。第五段是冬梅穿粉紅衣（頗為小資），搖粉紅扇子，滿臉幸福笑意，與路人自然而熱情打招呼，任由夏洛拿著買來的菜，喻指夏洛幫忙分擔了很多家務，甚至夏洛把多數家務承擔了，冬梅過上了養尊處優的生活。第六段是兩人穿著長衣，童心不老，互相甜膩，在陽光中摟摟抱抱，漸行漸遠，洋溢著青春活潑、愛情不老的氣息。自第一段到第六段，冬梅的表情是漸變的；冬梅的衣著，和兩人的心情，暗指他們的生活越來越富裕，越來越好，很可能冬梅已不必蹬三輪，夏洛也早就奮發而起、事業有成了。

㈨ 如何分析電影鏡頭

一部電影的鏡頭分析是很麻煩的，怎麼運用的，推拉搖移跟、遠全中近特是那種，那一個鏡頭的用意是什麼，表達一個什麼東西、色彩的運用，反正是很麻煩的。以前學的時候搞這個搞到頭疼。

㈩ 如何分析電影中空間結構

電影的空間結構包含著很多內容和元素，短時間內沒辦法回答清楚，只能大概地給你說一下。

首先，電影的空間由兩部分構成：鏡頭內的空間和鏡頭外的空間。注意：我說的是鏡頭，不是畫面。鏡頭內的空間是窺視空間，可以把攝影機當作你的眼睛，這個空間是極為有限的。在這個空間里你所能見到的僅限於電影本身的劇情，這個空間對於每個人來說都是完全相同的；而鏡頭外的空間是一個延展空間，它對於每個人來說都不一樣，因為鏡頭外的空間是留給觀眾自己想像的。可以把攝影機當作是你自己，從而完全置身於電影之中。這個空間是無限的。我們常說「電影的空間是無限的」一般是指電影的整體空間而言。包括了鏡頭內外。如果一部電影的主人公只是在一個畫面似的背景下交代劇情似地進行表演，那麼空間結構就體現不出來了。
所以，分析電影空間結構，應該先把電影的內外空間弄清楚，然後綜合地產生對一部影片空間的基本概念。

其次，電影空間結構是立體的。比如一樓和二樓、池塘和地面、隧道和出口等等。看一部電影的空間結構如何，很重要的一點就是空間的立體性做得夠不夠好。有些電影中只使用蒙太奇來簡單地交代敘事，並沒有通過長鏡頭將空間連成一個整體，這是低水平的空間構造。一般來說，長鏡頭對電影空間結構的立體性和無限性作用很大。可以說，是長鏡頭成就了電影空間。《雲水謠》的開篇鏡頭、《殺死比爾》、《公民凱恩》以及希區柯克的大部分影片對於空間結構的理解都非常好。如果你是要研究空間，這些片子看幾百遍都不多。

最後，電影空間結構是具有隱喻的。電影由運動產生，又因為隱喻才具有意義。《公民凱恩》的長鏡頭運用被認為是至今為止長鏡頭運用的最高水平，因為它的長鏡頭的隱喻作用幾乎無處不在，而且非常具有創新性。你可以去找出來看一下。一般來說，人物在鏡頭中的位置是隱喻的重點。高和低、遠和近、大和小等等，甚至平等位置的鏡頭都可以看作是一種隱喻。再比如說，鏡頭本身的拍攝位置也可以作為一種隱喻。仰拍和俯拍就是很好的隱喻鏡頭。還有就是空間大小本身就可以作為隱喻。狹小的空間和空曠的空間對於觀眾產生的心理暗示是完全不同的。

基本上就是以上幾點。希望對你能有幫助。