Ⅰ 如何做到攝像機的正確曝光
攝像機的曝光都是自動的，而且拍攝電影的正確曝光主要靠燈光調整。 調整光源均勻合適很重要，攝影也可以按照同樣的方式調整光源。
Ⅱ 松下攝影機HC一MDH2GK攝影機怎麼調曝光
拍攝菜單里有調整曝光的選項。
在「iA+」智能自動模式下，可以直接調整曝光和色調。
Ⅲ 攝影中如何控制曝光量
傳統相機拍攝時，鏡頭成像在膠卷上感光，用數字相機拍攝時，鏡頭成像在影像感測器上進行光電轉換。要拍攝到影調正常的影像，必須讓相機中的膠卷或影像感測器得到合適的曝光量。曝光控制就是在拍攝時採取各項措施靈活控制曝光量。
一、曝光對影像質量的影響
拍攝時，膠卷或影像感測器得到光量的多少稱為曝光量。曝光准確與否是決定最終影像質量的重要因素之一。曝光合適，即曝光量准確，最終再現的影像影調正常，明暗反差合適，彩色影像色彩飽和；曝光太少，即曝光不足，則沖洗得到的底片影像淺淡，密度太低（俗稱底片薄），甚至於沒有影像，景物暗部在底片上通透無層次，所得正像影像晦暗無力，畫面沉悶，反差極低，畫面暗部沒有層次；曝光太多，即曝光過度，則沖洗得到的底片影像深濃，密度太大（俗稱底片厚），所得正像（如照片）影像泛白，畫面高光部分無層次，彩色不飽和，整個畫面像褪了色似的。
二、影響曝光量的因素
拍攝時膠卷或影像感測器曝光量的多少取決於拍攝時的進光照度及曝光時間，即
曝光量=進光照度×曝光時間
相機用光圈和快門分別控制進光照度和曝光時間。進光照度還受被攝體的亮度影響。
膠卷或影像感測器的感光度，決定著得到高質量影像所需要曝光量的多少。
1．光圈
光圈是相機鏡頭中控制光線通光孔徑的光闌裝置，由若干金屬薄片組成，一般位於鏡頭內兩組透鏡組間，可通過鏡頭上的光圈調節環或相機機身上的調節機構，控制其所構成孔徑———光圈孔徑大小。
1）光圈系數
光圈系數是指鏡頭焦距與鏡頭入射光瞳直徑之比，即：
光圈系數=鏡頭焦距÷入射光瞳直徑
可粗略地將入射光瞳直徑理解為入射光束直徑。
光圈系數寫做f/數或F數，標准系列的光圈系數有1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22、32、45等。對一指定焦距的鏡頭，光圈系數的數值越大，所對應的實際光圈孔徑越小（光圈系數與光孔直徑和進光照度的關系）。
在標准系列的光圈系數中，相鄰光圈系數進光孔直徑之間為 倍的關系，進光孔面積為 倍的關系，任何兩檔光圈進光孔面積的倍率關系，可用2n計算，其中n為兩檔光圈之間相差的檔數，比如，f/2與f/22之間相差7檔，f/2進光孔面積為f/22進光孔面積的27倍。
鏡頭光圈系數的標度有兩種例外情況：一是許多鏡頭的最小光圈系數不處於光圈系數的標准系列之中；二是許多變焦鏡頭最小光圈系數有一范圍，如一變焦鏡頭焦距為28－80mm，最小光圈系數為f/3.5－5.6，這光圈系數范圍中的前一數值是對應最短焦距的光圈系數，後一數值對應最長焦距下的光圈系數，即該變焦鏡頭在不同焦距下的光圈系數不同。光圈系數隨焦距變化的變焦鏡頭，增加了攝影時手動控制曝光的難度。變焦時光圈系數不隨焦距變化而變化的鏡頭，稱為恆定光圈鏡頭，否則為非恆定光圈鏡頭，或稱可變光圈鏡頭。
（2）光圈的作用
光圈具有控制曝光量、控制景深和影響成像質量等三方面的作用。
控制曝光量是光圈最主要的作用。在被攝物亮度一定的條件下，光圈越大（光圈系數越小），曝光量越大。
光圈對景深的影響規律為：在影響景深的其他因素不變的條件下，光圈系數越大，拍攝景深越大。
同一鏡頭不同檔位光圈的成像質量不完全相同，有「最佳光圈」之說，即某一檔光圈成像效果（主要是指清晰度）最好。不同鏡頭最佳光圈的光圈系數可能不同，從統計規律看，最佳光圈在鏡頭最大光圈收縮3－4檔處出現的機率最大。
（3）光圈的調節
在相機上，光圈有兩種調節設定方式。一是對於各檔光圈系數刻在鏡頭光圈調節環外圓周上的相機，拍攝時要選擇某檔光圈，只需轉動光圈調節環，使該檔光圈系數值與鏡頭上的基線對齊即可，而且可將各光圈檔位之間的任何位置與基線對齊，從而可使光圈有1/2檔、1/3檔的變化。另一是在相機機身上設置，通過電路控制鏡頭中光圈孔徑大小。
單反相機通常採用預置式光圈，即在未按快門按鈕釋放快門時，無論置於哪一檔光圈，光圈孔徑都開到最大，以便取景、聚焦、測光時有足夠照度，只是在按下快門按鈕曝光時，光圈孔徑才收縮到所選定光圈系數對應的大小，曝光結束後光圈孔徑又開到最大。
Ⅳ 攝像機控制曝光的手段
一種攝像機曝光調節裝置，利用通過攝像機的光圈施加到攝像元件上的圖像信號來調節對應於拍攝場景的曝光。位置指定部指定所要拍攝的被攝物相對拍攝場景的位置，顯示裝置顯示通過攝像元件所施加的拍攝場景和設定的拍攝場景內的窗口。如果曝光控制部根據預先設定的加權值產生曝光控制信號而使所設定的窗口內的拍攝場景與窗口外地拍攝場景的重要程度不同，則驅動裝置根據曝光控制信號驅動光圈來縮小或擴大光圈
Ⅳ 電影攝影機的曝光問題
電影攝影機曝光時膠片是不停止的。電影機與照相機不同，照相機拍攝時膠片是不動的，所以曝光時間是靠前後簾的移動速度與間隙來控制的。電影機的膠片是移動的，所以前後簾就是相對固定的，只控制前後簾的間隙來控制曝光時間。 關於光線與感光度的問題，電影機的膠片也是分感光度的。白天室外光線足就選低感膠片，內景沒有大景，所以基本就靠燈光了。最麻煩的就是夜景，先看場景選膠片，為保證畫質盡量選低感片，為平衡自然光就得用大燈。還有一點，電影鏡頭口徑和光圈都比較大，比照相機容易控制。 慢鏡頭的拍攝也都是靠補光與高感的配合，這些都是可以靠計算預估的。
不知道樓上的哥們是用過還是拆過，挺敢說的~ ：）
Ⅵ 攝影如何控制曝光
光線是攝影藝術創作的基礎，攝影是依賴於光線而存在的。
光與攝影是什麼關系呢？
從技術方面來看，各種被攝景物之所以能夠由客觀環境中的可見形象，轉化成為照片上的可視影像，是由於鏡頭的光學結像和感光膠片通過曝光而產生光化反應所取得的。曝光，是決定攝影技術質量的關鍵。
從藝術方面來看，光是現場攝影作畫必不可少的重要條件，是塑造被攝對象形象的重要手段。用光，是決定攝影藝術質量的關鍵。
攝影用光有賴於曝光技術，也就是有賴於正確和巧妙地控制曝光。①曝光的意義
我們手中的照相機所面對著的自然界，是一個五彩繽紛、層次豐富、光線變化無窮的世界。攝影的目的就是要用感光膠片記錄現實生活中富於變化的各類事物。這一切取決於使感光膠片達到正確曝光。無疑曝光不正確的底片是不可能獲得良好藝術效果的。
初學者，首先接觸到的問題，大概都與攝影曝光有關，就是想通過正確的曝光獲得一幅理想的攝影作品。為了解決這一問題，需要較深入地研究並掌握曝光控制的理論與概念。●曝光的定義
曝光，是讓光線通過鏡頭形成結像光，進入暗箱到達感光片上，使膠片感光乳劑在光化作用中產生潛影。
感光片的乳劑層中具有感光作用的鹵化銀微小晶體，在光線照射下發生潛在的光化學變化，形成了人的肉眼無法觀察到的影像，故稱之為潛影。將已曝光的膠片經過顯影、定影工藝處理，潛影即變為可見影像，這時的影像是負像，經過暗室印像、放大工藝處理，負像即變成與原景物明暗相同的正像，這就是攝影的最終產品——一幅理想的照片。在攝影的整個過程中，影響底片上負像密度形成的首要因素是曝光組合的確定，其次是膠片的沖洗工藝。這兩個因素是決定底片密度正確與否的關鍵。
正確曝光的含義簡單說來應該是：在適當的時間里讓感光片受到適當的光量照射。
曝光的定義，如果予以科學的解釋的話，即是：光線的強度乘以光線所作用的時間。定義中的「光線的強度」，是指感光片受光線照射的強度，即照度（以I代表照度，單位是勒克司）。定義中的「光線所作用的時間」， 是指感光片受愛線照射的時間，即曝光時間（以T代表曝光時間，單位是秒）。 曝光量的計算單位是勒克司·秒。以E代表曝光量，即可得到曝光公式如下：
E（曝光量）＝I（照度）×T（曝光時間）
依據這一公式，若要取得一定量的曝光量，則光強度愈大，曝光時間愈短；光強度愈小，曝光時間愈長。如果光的強度增加一倍，曝光時間就需減少一半，假如光強度為2，時間為4，曝光量則為8；如果光強度為4，時間為2， 曝光量仍為8。●「正確曝光」的概念
攝影者為了達到正確曝光的目的，必須依賴照相機本身的兩個重要裝置來控制曝光，即快門與光圈。對於攝影曝光來說，它們的作用猶如兩道限制光線通過的「光閘」：快門是控制光線在感光片上儀的時間；光圈是控制光線到達感光片上的數量。前者是控制曝光時間之長短；後者是控制通過鏡頭光量之多少。快門與光圈恰當地配合，即可得到所需的曝光量，達到正確曝光的目的。
所謂「正確曝光」，只是相對而言。絕對的正確曝光是不存在的。其原因有三：第一，感光材料的寬容度容納不下自然界中景物的這度差。自然景物的亮度反差最大可達1:10000，攝影通常接觸的景物亮度反差大約是1:200左右。1:128左右的膠片寬容度，勢必容納不了，1:30 左右的相紙寬容度更是無能為力，只好任其損失相當一部分層次。要想彌補這一點，就需要從光線照明和曝光控制方面來解決。第二，從攝影用光、拍攝技巧和所設計的畫面效果等藝術表現手法上看，「正確曝光」的概念也會因景而異因人而異。為了追求不同的藝術效果，以同樣的器材面對同一景物，如選用不同的曝光組合，可以拍攝出完全不同效果的兩幅作品。第三，後期沖洗加工的因素，對曝光具有不可忽視的影響。
所以，在掌握「正確曝光」時，既要考慮到技術技法方面的因素，又要考慮到藝術手法方面的因素。總之一句話：千萬不可忘記「正確曝光」在攝影實踐中的應用價值和藝術因素。②等量曝光與選擇曝光
攝影曝光的目的，是為了獲得一幅令人滿意的照片畫面，但是這與對曝光組合的選擇關系極大。 ●等量曝光
我們清楚地了解這樣一個淺顯的道理：開戾得較大的光圈要比收縮得較小的光圈能讓較多的光線通過鏡頭到達膠片上，較低的快門速度要比較高的快門速度能讓光線較長時間地停留在膠片上。由此可以演變為以下情況：光圈f/1.8與快門速度1/500秒相組合，和光圈f/4與快門速度1/100秒相組合， 所獲得的曝光效果是一樣的。它們又和中級光圈f/8與中等快門速度1/25 秒相組合所獲得的曝光效果是一致的。這就叫作等量曝光。
上述三組曝光組合的曝光量是相等的，體現在底片上的密度是一致的，體現在黑白照片上的影調層次是一致的，體現在彩色照片上的色調還原與再現是一致的。但是它們三者之間在畫面效果上存在著兩個重要差別：一是由於光圈的大小形成了不同的景深；二是由於快門速度的高低構成動體影像的不同清晰程度。●選擇曝光
由等量曝光的原理使我們知道，不同曝光組合的等量曝光，可以獲得底片密度相同的曝光效果。然而，以攝影實踐中，應該根據拍攝題材和被攝對象的不同，在可以產生相同密度的若干曝光組合中，選擇最佳的一組曝光組合，來表現所拍攝的主題。這就是選擇曝光的概念。
初學攝影者在某種條件下，由於運用某一曝光組合（假設是f/8、1/100秒）獲得了「滿意的照片」，這種「意外的收獲」促使某些愛好者把它奉為「萬能曝光組合」，在以後的拍照中往往抓住不放，不分場合地沿用下去，而不去認真考慮根據不同的拍攝條件和不同的被攝對象，選用不同的曝光組合，來創造良好的畫面效果。
那些富有經驗的攝影家，從攝影的理論和實踐經驗中得知，f/8、1/100秒只不過是若干可供選擇的曝光組合中的一組而已，尚有許多組合是可以選用的。盡管每組快門和光圈均能產生等量的曝光效果，而畫面中景深與動體清晰程度卻大不相同。具體採用哪一種曝光組合，必須認真考慮。是用較小的光圈去獲取較深遠的景物清晰范圍呢？還是用較高的快門速度去抓取被攝動體的「凝固影像」？或是用極短的景深使背景虛化以突出主體？還是以較慢的快門速度增強動體的動感？等等。這一切都需要攝影者動腦筋來思考並加以選擇，這決不是那些「自動相機」所能解決的，因為「自動相機」並無思維能力。具有形象思維能力的攝影家可以得心應手地操作照相機去完成自己的構思，這或許就是相機的「自動曝光」與人的主動「選擇曝光」的區別所在。 ●倒易律及其失效
在攝影曝光中，經常會遇到有關倒易律和倒易律失效的問題，必須從理論和實踐兩個方面了解和掌握它。●倒易律
曝光的定義告訴我們，凡是曝光量相等的膠片，顯影後它們的負像密度是一致的。在曝光量公式中，照度和時間量值是可以互相置換的。例如：照度為100勒克司、日曝光1/100秒，與照度是1勒克司、曝光1秒，它們之間的曝光量是等值的。這種照度和時間量值可以互相置換的關系，在攝影曝光上叫倒易律，也稱作倒數律或互易律。
在攝影實踐中，感光片的乳劑層對光線的感受程度，一般只局限於一定范圍內方能產生正常曝光效果。如果超出所限定的范圍，感光乳劑層是不可能不折不扣地嚴格遵守曝光定律的。當感光片的乳劑層受到光線照射的照度太大或太小時，或者曝光時間過快或過慢時，本來是等量的曝光值卻不一定能產生相同的曝光效果。如當光線減弱到極低暗的程度，即使相對地大量增加曝光時間，也不一定能獲得滿意的曝光效果；相反，當光線照射程度極明亮時，以極高的快門速度把曝光時間縮短到極短的瞬間，也不一定能獲得滿意的曝光效果；相反，當光線照射程度極明亮時，以極高的快門速度把曝光時間縮短到極短的瞬間，也不一定能獲得良好的曝光效果。上述兩種現象稱為受光衰竭。例如在天文攝影中拍攝亮度微弱的星空時，或以電子閃光燈在極短的瞬間攝影，均可發生受光衰竭的現象。不同的感光材料受光衰竭程度不同，彩色膠片較之黑白膠片更容易產生受光衰竭問題。這種現象的產生，是由於感光片對光線反應有惰性引起的，光線極暗或曝光時間極短，光線難以穿透感光乳劑內層，所以使膠片的光化作用減退。假設用同一種膠片，照度為1000勒克司、曝光1秒， 比照度1勒克司、曝光1000秒所產生的銀影密度要大。這種現象就是倒易律失效。●倒易律失效
在攝影曝光上稱之為倒易律失效的概念是：以同樣的曝光量作用於同一種感光膠片，而產生不同的密度。
倒易律打效的現象，在攝影過程中常常可以碰到，在拍攝階段可以碰到，在暗室放大階段也可以碰到，黑白片和彩色片的攝影中都可以碰到。在黃昏和拂曉時分以及室內光線很暗的條件下，曝光時間很長，還往往曝光不足，或產生色彩漂移現象。
倒易律失效在攝影曝光中應該注意掌握。使用各種膠片，均應充分了解它的性能，尤其要注意膠片生產廠家所提供的倒易律特性的曝光增量數據。例如美國柯達35毫米膠片，在暗弱的光線下拍攝，當測光表測量出來的曝光時間分別是1秒、10秒和100秒時，實際需要的曝光時間則應分別是2秒、50秒和 1200秒； 反之， 在高速電子閃光燈下拍攝，如測光表測量出來的曝光時間是1/10000秒時，拍攝時則需比正常情況的曝光增加半級光圈。
為了適應攝影的不同需要，為了解決倒易律失效問題，國外一些感光材料生產廠家專門生產了分別適應於長曝光和短曝光的膠片。長曝光型膠片標有 L字樣，適用於1/10秒至120秒或更長時間的曝光；短曝光型膠片標有S字樣，適用於1/10秒至1/2000秒或更短時間的曝光。④曝光與底片密度
攝影曝光的目的，是為了獲得一張密度正常的底片。因此，應當了解什麼是密度，還要掌握密度對影像效果的影響。 ●密度的概念
密度，是指感光材料經過曝光、顯影、定影之後，在底片的單位面積上銀粒沉積量，用以表示變黑的程度。通常把這種黑度稱作密度。
感光片乳劑層中的鹵化銀在曝光、顯影過程中，依照被攝景物不同的明暗程度，被還原為不等量的金屬銀。金屬銀是不透明的微粒物質，對光線具有吸收和阻擋作用。從景物亮度方面來解釋，當被攝景物受明亮光線的照射，其反向光的強度就強，攝影曝光顯影後，越是明亮部分，還原的銀粒越密集，銀粒沉積愈多，透明度愈低，觀察起來，被陰擋的光線多，透過的光線少；反之，越是陰暗部分，還原的銀粒越疏散，銀粒沉積愈少，透明度愈高，觀察起來，被陰擋的光線少，透過的光線多。
底片上銀粒沉積量的不同，構成了黑度不同的影像。由於密度具有不同程度的陰光能力，所以密度的大小可以根據透過光線的多少來測定。●密度與影像效果
從攝影日光量方面來解釋，曝光量愈大，膠片的感光愈過度，沉積的銀粒愈多，影像的黑度愈深，負片的密度愈大；反之曝光量愈小，膠片的感光愈不足，沉積的銀粒愈少，影像的黑度愈淺，負片的密度愈小。由此可見，曝光量直接影響著膠片所形成的密度。曝光過度和曝光不足，都不可能獲得「理想的密度」，只能任其損失亮部或暗部的層次。
完美的影像效果，是依賴於曝光正確所產生的底片密度來獲得的，任何曝光過度或曝光不足的底片，是難以印放出影像效果理想的照片來的。曝光過度的底片，景物明亮部分的黑度深，密度大，所印放出來的照片影像，只能有限度地表現出景物陰影部分的一些影紋和層次，明亮部分的影紋則一片白色，毫無層次質感。曝光不足的底片，景物的亮度被大量損失，底片普遍黑度淺，密度小，呈現透明或半透明狀態，所印放出來的照片影像，只能略微表現出景物明亮部分的某些影紋層次，陰影部分的影紋層次則消失在一片灰黑的影調之中。不言而喻，要想獲得層次豐富、反著正常、影調明快的影像效果，只能依靠曝光正確、密度正常的底片。⑤曝光與寬容度
在攝影曝光時，要使被攝景物的明暗層次比較正確地體現在底片的密度變化中，首要環節是控制曝光的問題。此外，還有一個影響景物層次轉換為影調層次的因素，即寬容度。●寬容度的概念
寬容度，是指感光材料按比例正確記錄景物亮度范圍的能力。被攝景物表面由最這部分至最暗部分的差別，可以用明暗間的比例數字來表示。假設：景物最亮部分比最暗部分要明亮50倍，那麼它們之間的比例數字是1:50，這就是景物的明暗差別。感光片所具有的正確表現被攝景物明暗差別的能力，即為感光材料的寬容度，通常也稱為曝光寬容度。
黑白膠片的寬容度是1;128左右，彩色負片的寬容度在1:32～64左右， 彩色反轉片的寬容度僅為1:16～32左右，相紙的寬容度大約在1:30左右。
在攝影曝光中，使用寬容度較大的感光膠片去拍攝亮度差較小的景物，即使曝光量稍微多一些或少一些，對底片密度的影響不大。從實用的角度來講，感光膠片的寬容度越大，對曝光控制越有利。●寬容度與曝光的關系
曝光與感光膠片寬容度之間的關系，大致存在以下三種情況：寬容度等於景物亮度范圍
當感光膠片寬容度等於景物亮度明暗比例數時，感光膠片所能記錄的亮度范圍正好與景物由最亮到最暗的間距相同，在曝光上沒有其他可選擇的餘地。如曝光稍有出入，即會使明亮部分或陰暗部分的層次受到損害。寬容度大於景物亮度范圍
當感光膠片寬容度大於景物亮度明暗比例數時，感光膠片所能記錄的這度范圍超過景物由最亮到最暗的間距，在曝光上留有很大的選擇餘地，通常是在可容許的范圍內，選用最低曝光量作為曝游標准，這樣所獲得的底片密度達到最低曝光量的標准，印放照片或拷貝正片均可獲得最佳的影像效果。在膠片寬容度大於景物亮度范圍的情況下，攝影曝光量的控制即使略有出入，也不會影響到景物明暗層次的再現。寬容度小於景物亮度范圍
當感光膠片寬容度小於景物亮度明暗比例數時，感光膠片所能記錄的亮度范圍遠不及景物由最亮到最暗的間距范圍，在曝光上很難控制，要想全部記錄下景物的明暗比例是不可能的。一般來說，這時應按被攝主體的不同情況，選擇曝光的側重點，以被攝景物主要部位的亮度來作為曝光的基準，兼顧到其他部分的層次。很顯然，在這種情況下的曝光，勢必要損失相當一部分的亮度范圍的層次，其關鍵在於恰當地確定曝光側重點，所損失的只是次要部位的一些層次。</FONT>
Ⅶ 相機如何控制曝光時間
自動的曝光你是無法控制的。手動的你就拿我的機子來說吧，我的機子是尼康的D50 。
一般看你來拍什麼了？我一般都會調到光圈優先，這樣你的相機就會按照你的對焦點來調節你的相機的曝光，比如我在一個晴朗得上午10點照花的話，光圈優先，這樣我把光圈調到F8就好了，其他的就由相機來完成了。如果要是晚上的話，就是遵循的是長時間曝光，小光圈（F14+)。ISO全自動。
總之，曝光就是看自己的需要了，你看自己要做什麼樣的片子了，有的人要曝光狠一點的，而有的就是要暗一點的的。但是在實在沒有法子的但是又要拍亮的點的照片都話就是要遵循 寧欠勿暴 。
Ⅷ 如何控制相機曝光
光圈優先式，光圈優先式曝光又稱光圈先決式自動曝光，在數碼相機上一般用"A"表示，拍攝者選擇合適的光圈，數碼相自動匹配合適的快門速度，以實現准確的曝光。
快門優先式，快門優先式又稱快門先決式自動曝光，在數碼相機上一般用S表示。拍攝者選擇合適的快門速度，數碼相自動匹配合適的光圈大小，以實現准確的曝光。
程序自動式，程序自動式曝光是指照相機的光圈和快門速度均為自動調節的模式。對於快速攝影以及讓別人為您拍照時比較方便，可以通過撥動轉盤或按鈕選擇相機可用的全部快門速度和光圈，基本上可以獲得可接受的曝光，某種程度是就像使用光圈優先或快門優先模式。
手動模式，在手動模式中，快門速度和光圈設置都是有拍攝者自己控制的。通常相機會提供圖形或數字顯示，提醒你現在的曝光設置與建議曝光量之間的差別，加號表明曝光量比建議值要高，減號表明曝光不足。通過設置不同的光圈與快門組合，可以得到許多不同尋常的效果，這個模式是攝影創作經常會用到的模式，對拍攝者的要求相對要高些。
Ⅸ 逆光攝影時如何控制曝光
逆光、側逆光攝影最能表現出被攝景物的輪廓形式、立體形態，並有較強的縱深感。因而在攝影造型處理中，逆光和側逆光都具有較強的表現力。 能夠表現光亮輪廓和突出被攝對象的立體形態，這是由光線照明方向所決定的。逆光和側逆光只能照射景物的輪廓邊緣部分，因而自然會表現出光亮輪廓，並使略為凸起的部分較為明亮，使略有低凹之處形成暗影，因而也就最能表現出被攝對象的起伏感和質感。 之所以能夠表現出較強的空間深度，是由於空間所散布的微粒對光線的散射，及微粒本身所具有的一定亮度。空氣中的微粒，包括水氣和微塵。這些微粒在順光照明之下，它們所散射或擴散的光線不易察覺。當以逆光和側逆光照明時，則表現得比較明顯，再加上膠片本身對短波光的藍紫光感受比較靈敏，因而期明亮程度就會增加。這種補加亮度，自然會使遠景表現得比較明亮，而且愈遠愈亮。這一特徵正符合人眼觀察遠景時的感受，因此逆光和側逆光最能表現縱深的空間效果。 逆光的側逆光條件下的攝影曝光，要區分幾種不同的情況。採用不同的量光、定光方法。1.逆光照明下的測光 這是指逆光照明下的被攝景物充滿或大部分充滿畫面范圍，畫面中沒有較大面積的亮調物體。如逆光照明下的樹木、山麓以及俯拍的地面景物等等。在這種情況下，如果使用的攝影機是通過鏡頭直接內測的曝光表，就可以直接計量，在計量的基礎上加以修正。修正時要分析畫面中亮、暗景物的比例，根據亮少暗多的不同比例關系，確定出在原來測光的基礎上補償一級光圈選出適當的曝光組合。如果沒有內測光表，就可以採用順光攝影時的量光原則，並加以修正，但要注意在計量時，要防止太陽的直射光直接投射到光電池上，這樣才能表現逆光照明下的影調特點，色彩也豐富。2.逆光照明下的開闊風景 當天空的面積約占畫面的三分之一且在逆光的情況下，可以直接按照相機內中心重點測光和曝光表指示的數據曝光，因為它偏重於測量畫面中心或中心偏下的部位，對拍攝這類風景是合適的。如果機內沒有測光裝置，可以使用手持曝光表。在測光時，要將曝光表稍向地面傾斜進進測光，使它盡量少受天空部分明亮影調的影響，以致於造成地面景物的曝光不足。3.有深暗前景的逆光景物 一些逆光照明下的景物，在畫面很明顯的部位有極暗的前景。這時如果有機內曝光表，就不能按照通過鏡頭測光系統指示的數值直接曝光。因為大面積暗調的前景反射光線很少，會明顯地使曝光表測出的亮度值偏低，而導致中景及遠景曝光過度。在這種情況下，應該只對准明亮的中景和遠景曝光過度。在這種情況下，應該只對准明亮的中景和遠景測。沒有機內測光系統的攝影者，也應對准主體用曝光表去計量，並依據它們的亮度值確定曝光，並將暗調的前景作為剪影或半剪影效果處理。4.有耀斑水面的曝光控制 逆光的水面往往反射出很明亮的耀斑，被攝物體則處在陰影之中，亮度分布很不均勻，使我們難以確定如何使用曝光表測光。在這種情況下，曝光宜少不宜多，因為水面耀斑的反光很強，亮度很高，如果曝光稍一過度，耀斑的細部層次就會受到明顯的損失，並嚴重推動質感。在這種場合下，按亮度曝光適當兼顧一下暗部景物，把暗部處理成半剪影效果。5.側逆光照明下的靜物 用逆光拍攝靜物常常容易表現出它們的立體感、質感。這時，被照明的靜物正面大面積呈現較暗的影調，為側逆光照明所產生的亮面只佔較小的面積。在這種情況下，應當用曝光表近測靜物表面較暗的亮度，根據指出的讀數值再適當縮小半級或一級光圈曝光。這樣，才能再現出側逆光照明下應有的影調分，而直接根據讀數曝光，就必然會把較暗的部分，再現成中等明暗程度，從而破壞了原來的影調效果。 攝影者在長期的攝影實踐中，應當善於積累攝影曝光經驗，掌握不同照明條件下的亮度分布，從中分析出正確曝光的亮度值。在以下談到的各種景物亮度的曝光，都是在有計量工具的情況下進行的。但是，攝影中常常會遇到一些特殊情況而不能應用測光來進行計量。這時，就要靠我們平時積累的曝光經驗，對各種景物亮度進行綜合分析之後，確定出正確的曝光組合，以便更好地保證畫面的技術質量。 如在新聞攝影中，由於被攝體場面變化較多，照明條件不能固定不變，特別是時效性較強的題材，往往在很多場合下不允許攝影人員對每一場景的亮度談何進行計量。在這種情況下，就要依靠平時積累的曝光經驗來確定曝光。這些經驗的積累，不是一天或幾天就能做到的，而是在長期的攝影實踐中，對各種景物的亮度進行分析、總結，方可形成一些規律性的東西。 積累曝光經驗、估計曝光的方法和途徑不外乎有兩點：室內、室外景物亮度的變化。 在外景攝影中，對自然光照明的變化要有充分的估計，並要注意參考以下因素。一天當中太陽入射角的變化，景物所接受的照明方向的變化，各種景物在同一照明情況下反射光的強弱變化，各種天氣、海拔、緯度以及一年四季的變化等等都直接影響著曝光控制。但是，如果攝影工作者一量掌握了它們之間的變化規律，也就容易在各種情況下做出正確的判斷。在攝影中，必須通過各種條件下的具體實踐，並注意總結曝光上的影中，必須通過各種條件下的具體實踐，並注意總結曝光上的經驗。只有這樣反復練習，才能摸索出一條控制曝光的路子。 室內的光線變化比室外更為復雜，因為拍攝的內容不同，場景不同，房間有大有小，室內景物的反光率不同，更重要的是房間窗戶的大小和多少都會影響曝光，再加上室外自然光的變化（陰天、晴天、太陽入射角、四季變化）等等因素，都是估計曝光時應該考慮到的；同時還包括室內燈光的亮度變化，以及被攝景物與光源之間的距離，照射方向、照明強度和燈具的發光效率。掌握這些亮度變化也同上面所講的方法相同，需要反復實踐、細心觀察、勤記勤想。對不同條件下的照明情況用到攝影實踐中去。這樣，在各種復雜的照明場合下，都能找出適合這一主題的景物亮度，作為確定曝光組合的依據，實現自己的拍攝意圖，完成畫面的藝術造型。
Ⅹ 電影的拍攝是怎麼控制光圈，感光度，對焦，曝光等攝影
電影基本都是135膠片拍攝的（目前偶有數碼設備拍攝的電影以及IMAX大膠片），135攝影機固定每秒拍24幀畫面，因此快門固定的都是1/50秒，膠片的感光度也都是固定的低感膠片，因此只能用人工不光照明和光圈來控制曝光。
在拍攝風景或人物遠景時都採用小光圈保證大景深，因此需要加大人工照明的強度，拍攝中景，近景，特寫等用大光圈來虛化背景，則減小照明的強度。拍攝前導演，攝影師和燈光師要反復研究光照強度，角度，色溫等等。。
至於對焦，中景近景和特寫人物都是固定位置的，對焦也就簡單些，如果移動的話，可以採用攝影機滑軌，與人物等速移動，保持對焦點固定。