電影鏡頭顏色如何調

① 如何把照片調出電影色調

最近很多小夥伴私信我如何調出《The middle of the day》這組作品中的「電影感」，其實就單從色彩來說，電影色調多種多樣，有冷暖對比也有和諧統一，但它們所帶來的「電影感」卻有一些共同特徵，比如常見的電影畫幅剪裁比例（本組的2.35:1），以及較高的視覺寬容度（體現在暗部偏灰，整體沒有純黑、純白）。於是准備為大家分享本組照片的調色思路，希望能夠有所幫助~

最後對照片進行微調和銳化，然後導出，建議使用「文件-導出-導出為」選項勾選「轉換為sRGB」，作為網路分享，同時保存一份PSD或者Tiff格式。

② 如何實現照片的電影級調色

很多影友非常喜歡電影的色調，希望數碼照片也能按電影的方法去調色，以獲得更大動態范圍的調色處理。如今隨著技術的發展，在Photoshop中通過文件模式的轉換和軟體的控制能輕松實現電影級調色, 使你的照片獲得更震撼、更高級的色彩表現。

要實現照片的電影級調色處理，簡單來說就是把Raw轉化成LOG模式，再載入3D LUT文件即可。下面我們先簡要介紹LOG模式 、3D LUT等電影中的技術和概念，並通過案例來演示在Photoshop中的具體應用。

關於Log模式

數碼單反相機的數字底片是Raw格式文件。雖然單反相機Raw的寬容度很高，但是是以sRGB/Adobe RGB色彩空間呈現給用戶的，所以Raw拍攝的圖片，如果不處理，就和相機直出的JPG沒有區別。

相比之下，
數字視頻採用的是LOG模式，這是一種電影平台之間的匹配格式,使用一個平坦的對數曲線來表示數據，因為形態與對數函數類似，所以叫做LOG。由於LOG
的色彩空間很大，寬容度也相應變大，這樣攝影機的動態范圍就能發揮到極致。幾乎現在的專業攝影機都開始使用LOG模式拍攝高品質影像了，但單反相機的拍攝
目前還不支持LOG模式。

LOG「平化」相機捕獲的影像信息，具有「全動態范圍」記錄的特點。因此LOG圖像看起來會很灰、很平，但其間蘊含和記錄了豐富的亮部和暗部細節。要用好
LOG圖像，並呈現膠片一樣的效果，就必須在灰畫面的基礎上調色，因此LOG素材必須配合和載入LUT才能正確顯示和進行電影級調色。

單反相機拍攝的原片

轉化為LOG（圖像變灰變平，明暗部層次都出來了）

載入3D LUT按電影方式調色後的效果

關於3D LUT

LUT是Look Up
Table的縮寫，意為「查找表」。用文本編輯器打開LUT文件，可以看到LUT只是一組數字表格，這些數字代表的是RGB的原始數值以及映射的目標值，
也就是說是將原始圖像的顏色映射為新的顏色。從本質上來說，LUT的作用就是將每一組RGB的輸入值轉化成輸出值，而RBG的數據之間是互相獨立的。

由於一維LUT模型組合的色彩控制功能還是會有一些局限，只會影響gamma，RGB平衡（灰階）和白場，因此精確的色彩控制最常使用的是三維
LUT（3D LUT），因為它可以針對每個圖像像素輸入的數據進行精確的轉換，同時兼顧美學品質的模擬，能夠實現全立體色彩空間的控制。3D
LUT的每一個坐標方向都有RGB通道，這使得可以映射並處理所有的色彩信息,甚至可以達到那些連膠片都無法展現的色域。

如何實現照片的電影級調色

通過上述電影中調色技術的學習和鋪墊，目的是讓照片也能使用Log模式載入3D LUT進行調色，以實現照片的電影工業級調色！這些在Photoshop中就可以實現了。下面我們通過一個案例演示來詳細說明步驟和方法。

通常膠片的色彩空間為LOG對數空間，只有載入LUT才能正確顯示。很多數碼相機都沒有LOG預設文件，就算手上有3D
LUT文件也無法實現所謂的電影調色。因此數碼照片要模擬電影膠片調色的前提是必須先將Raw格式數字底片進行Log模式的轉換。Raw向LOG的轉換即
把相機照片的調色方式向電影調色的方式轉換。一旦將Raw轉換為LOG模式後,Photoshop也可以載入3D
LUT進入電影級的工業流程進行調色了！

第一步

在開始前首先需要從 www.gogoup.com 找到大眾攝影數字課堂，然後下載資料找到「VisionLOG」文件夾，文件夾中含有一些相機的LOG.dcp文件。解壓後得到「VisionLOG」文件夾。

第二步

使用Mac OS系統的用戶，把這個文件夾拷貝到

HD:/用戶/yourusername/資源庫/ApplicationSupport/Adobe/CameraRaw/CameraProfiles

使用Windows系統的用戶可以拷貝到C:/Users/yourusername/AppData/Roaming/Adobe/CameraRaw/CameraProfiles

第三步

在Bridge中選一張Raw格式圖片文件。在Camera Raw中打開，在工作流程窗口中將色彩深度選擇為「16位/通道」，使照片有更大的動態范圍。

第四步

在「相機校準」下的「相機配置文件」中選擇剛剛導入的「VisionLOG」，此時會發現照片變得很灰、很平，飽和度和對比度都減低了，高光和暗部都生成了非常豐富的層次。轉換LOG格式成功。

第五步

在Camera Raw中單擊「打開對象」在Photoshop中打開照片。在圖層面板「創建新的填充或調整圖層」中選擇「顏色查找」，打開顏色查找屬性面板。

第六步

在顏色查找3D LUT文件中選擇LUT預置文件。Photoshop CC2014默認自帶一些預置文件，通過切換選擇可以看到不同的色調效果。

第七步

選擇最適合這張照片的3D LUT預置，獲得最終的效果。這樣就實現了Raw格式照片載入LUT以電影的方式進行調色了。

http://www.zcool.com.cn/article/ZMTYyNDY4.html

③ 拍電影時怎麼調白平衡

人家那不是機器隨便調一下就行的，
有專門的調白卡片，（俗稱調白紙）
而且燈光和膠片的配合都要經過嚴格的測光和曝光計算的~~~
當然後期也能調，但是很費勁，
花大價錢不說，主要是時間緊啊

都是在前期就注意過的，要不要那麼多攝影助理干什麼啊~~各司其職

④ AE電影風格怎麼調色

1. 根據畫面明暗調整

如果影視製作中畫面太亮且灰，缺少飽和度，黑色的部分有很明顯的空缺，比如說畫面中應該
黑的顏色像頭發、眼睛等不夠黑，畫面不夠生動，那就用AE中的
curves來調比較合適，它相當於圖像曝光的伽瑪曲線。電影膠片的伽瑪曲線呈現長「s」形，他的灰度感覺很生動，要使電視攝像鏡頭盡可能接近膠片的效
果，就要對curves進行調整，它大約有14個控制點來調整曲線，而這些就是curves能更精確地控制畫面的原因，當然這里只用3個點來控制就夠了。
通過對curves的調整，黑色的部分補充了進來，讓圖像應該黑的地方「壓」下去，該亮的「提」起來，這樣色調也均衡了，整個畫面都明顯生動了許多。

還有一種方法是利用圖層的疊加模式來調整，在AE中將素材復制一層，將上面一層的疊合方式設為SoftLight，這時候你會發現所有的色彩都變飽和了，而且暗部加重．畫面有了分量。然後，將該層做一點Blur模糊，整個畫面就變得柔和了，顆粒噪波減弱了很多。如果畫面本身已經很暗，那就將疊加方式設為 Screen．然後調整明暗和Blur，當然色彩也不要過飽和，最好是對著監視器調色，並經常把調色的結果輸出到電視機上觀察電腦和電視的差別(最好是動態，可以對比信噪比)。

2.根據色彩成分調整

I
V122524色彩成分調整就是挑選具有鮮明色存在的場景來調。比如一幅街道的畫面，應該呈現出灰綠色調。這時候應該挑那種有鮮明紅色或黃色等等亮眼色的
鏡頭，先用上面的方法調整，如果不夠，那就在Hue/saturation裡面單獨提純紅或黃，將標尺向右拉，若數值過大，後果是純色出現噪波，那麼就復
制原始層。用Luminosity疊和方式，使下面層的色彩影響上面一層，但顆粒度不變，這樣當把下面層Blur以後，基本畫面既保持了原有的顆粒，又提
高了色彩純度。調整時需要很細心的將有微小色彩差別的區域在Hue/saturation里圈出，逐次調整色系使其區分開，然後給予統一處理。

這里還有一點重要的原則：鮮艷的不一定就是好的!一味地增加飽和度或色彩純度會使畫面出
現噪波，而噪波的增加會讓畫面失去通透感、顏色不純，使圖像清晰度下降，拿第一版的素材和倒了幾版的素材比較看會更明顯，單純地增加飽和度就會使畫面噪波
增加，而膠片由於本身感光原理不同，所以噪波極小(即使有那也是在膠轉磁的時候出現)。

不會的話可以給網上找免費視頻教程

⑤ 電影顏色太黑怎麼調

調亮度唄。顯示器也可以調，

⑥ 關於電影調色的問題

我是影視動畫專業的，
你很細心，我們一般會在後期將影片或者動畫很多地方處理成偏藍的色調（但是要注意人皮膚不能處理的過於偏藍色調 因為人皮膚正好是藍色的補色，在大面積偏藍色調的基礎上出現補色系的顏色會很好看，再者皮膚偏色的話會很別扭，不好看），這也是歐美一貫的做法。

台灣MV大部分都做了很細致的「磨皮」和適量的「GLOW（輝光）」處理，GLOW這種東西可以瞬間美化很多東西。降低飽和度也是他們喜歡用的方法。

有很多軟體可以處理，AE有很多強大的第三方插件支持，所以很強大，PRE也可以。我們教的就是AE。
但是，我們做後期處理的時候，用的不止一款軟體，有的軟體這個處理功能好，那在這個處理環節就得導入這個軟體處理，處理完了再到別的軟體上處理。

⑦ 攝像頭顏色怎麼調

調教攝像頭分兩部分：一是硬體調整；二是軟體設置。成像模糊產生的主要原因是鏡頭對焦不準，雖然大多數攝像頭都號稱自動對焦，但有時候這「自動」的誤差較大，因此還需要手動調整。把鏡頭對准自己，慢慢旋轉鏡頭外圈調整焦距，直到清晰為止。當然你的攝像頭可能不支持手動調整，那隻有用下面的軟體設置了，切不可用蠻力硬擰，以免損壞鏡頭。裝好驅動的攝像頭都會有一個相應的應用程序對其進行設置，筆者以Windows
Me系統為例，在安裝完驅動後，Windows
Me系統會自動安裝其自帶的VidCap程序，從「程序」菜單中啟動它，如圖1，選擇「Options→Video
Source…」就可以彈出設置界面了。「設備設置」中，可以對亮度、對比度、色調、飽和度、清晰度、白平衡等做出具體的設置，拖動滑塊就可以改變其值（筆者感覺就像用數碼相機）。一般攝像頭的亮度都不夠亮，尤其是晚上更突出，適當調節亮度值可以改善這種情況；如果出現偏色，可適當調整色調值；如果你的網路條件不夠好（如普通撥號上網），清晰度的設置不要太大，否則將極大影響視頻的傳輸；對於白平衡設置自動比較好，當然也可根據需要調節。以上所有調整都是實時的，也就是說你馬上可以從顯示窗口看到效果，直至調整到滿意為止。切換到「相機控制」，
如圖2，這里涉及攝像頭自身的幾個設置，只有你的攝像頭支持使用軟體修改才能激活它們，筆者的攝像頭只支持「曝光度」這一項，可以修改改值以彌補曝光不足等，如果其他選項可用，作相應的修改即可。最後切換到「Advanced
Setting（高級設置）」，將「Light
source
setting（光源設置）」設置成50Hz（交流日光燈頻率），這樣在晚上開燈聊天時就可以避免圖像的閃爍了；「Compression
quality（壓縮質量）」選擇默認的「5」就行，當然你也可以根據網路傳輸情況自行調整。調教攝像頭分兩部分：一是硬體調整；二是軟體設置。成像模糊產生的主要原因是鏡頭對焦不準，雖然大多數攝像頭都號稱自動對焦，但有時候這「自動」的誤差較大，因此還需要手動調整。把鏡頭對准自己，慢慢旋轉鏡頭外圈調整焦距，直到清晰為止。當然你的攝像頭可能不支持手動調整，那隻有用下面的軟體設置了，切不可用蠻力硬擰，以免損壞鏡頭。裝好驅動的攝像頭都會有一個相應的應用程序對其進行設置，筆者以Windows
Me系統為例，在安裝完驅動後，Windows
Me系統會自動安裝其自帶的VidCap程序，從「程序」菜單中啟動它，如圖1，選擇「Options→Video
Source…」就可以彈出設置界面了。「設備設置」中，可以對亮度、對比度、色調、飽和度、清晰度、白平衡等做出具體的設置，拖動滑塊就可以改變其值（筆者感覺就像用數碼相機）。一般攝像頭的亮度都不夠亮，尤其是晚上更突出，適當調節亮度值可以改善這種情況；如果出現偏色，可適當調整色調值；如果你的網路條件不夠好（如普通撥號上網），清晰度的設置不要太大，否則將極大影響視頻的傳輸；對於白平衡設置自動比較好，當然也可根據需要調節。以上所有調整都是實時的，也就是說你馬上可以從顯示窗口看到效果，直至調整到滿意為止。切換到「相機控制」，
如圖2，這里涉及攝像頭自身的幾個設置，只有你的攝像頭支持使用軟體修改才能激活它們，筆者的攝像頭只支持「曝光度」這一項，可以修改改值以彌補曝光不足等，如果其他選項可用，作相應的修改即可。最後切換到「Advanced
Setting（高級設置）」，將「Light
source
setting（光源設置）」設置成50Hz（交流日光燈頻率），這樣在晚上開燈聊天時就可以避免圖像的閃爍了；「Compression
quality（壓縮質量）」選擇默認的「5」就行，當然你也可以根據網路傳輸情況自行調整。調教攝像頭分兩部分：一是硬體調整；二是軟體設置。成像模糊產生的主要原因是鏡頭對焦不準，雖然大多數攝像頭都號稱自動對焦，但有時候這「自動」的誤差較大，因此還需要手動調整。把鏡頭對准自己，慢慢旋轉鏡頭外圈調整焦距，直到清晰為止。當然你的攝像頭可能不支持手動調整，那隻有用下面的軟體設置了，切不可用蠻力硬擰，以免損壞鏡頭。裝好驅動的攝像頭都會有一個相應的應用程序對其進行設置，筆者以Windows
Me系統為例，在安裝完驅動後，Windows
Me系統會自動安裝其自帶的VidCap程序，從「程序」菜單中啟動它，如圖1，選擇「Options→Video
Source…」就可以彈出設置界面了。「設備設置」中，可以對亮度、對比度、色調、飽和度、清晰度、白平衡等做出具體的設置，拖動滑塊就可以改變其值（筆者感覺就像用數碼相機）。一般攝像頭的亮度都不夠亮，尤其是晚上更突出，適當調節亮度值可以改善這種情況；如果出現偏色，可適當調整色調值；如果你的網路條件不夠好（如普通撥號上網），清晰度的設置不要太大，否則將極大影響視頻的傳輸；對於白平衡設置自動比較好，當然也可根據需要調節。以上所有調整都是實時的，也就是說你馬上可以從顯示窗口看到效果，直至調整到滿意為止。切換到「相機控制」，
如圖2，這里涉及攝像頭自身的幾個設置，只有你的攝像頭支持使用軟體修改才能激活它們，筆者的攝像頭只支持「曝光度」這一項，可以修改改值以彌補曝光不足等，如果其他選項可用，作相應的修改即可。最後切換到「Advanced
Setting（高級設置）」，將「Light
source
setting（光源設置）」設置成50Hz（交流日光燈頻率），這樣在晚上開燈聊天時就可以避免圖像的閃爍了；「Compression
quality（壓縮質量）」選擇默認的「5」就行，當然你也可以根據網路傳輸情況自行調整。

⑧ 如何使用PS調出電影色調

電影的色調很多，根據劇情、場景、人物性格等諸多因素，同一部電影也有多種不同的色調。

早期的電影，色調是偏綠的

原因：在第一次彩色膠片發明出來時，它的呈像就偏綠，原因是由膠片的構造決定的。膠片主要分4層：藍色層，綠色層，紅色層，基礎層。而綠色層，更容易顯影，因此膠片普遍偏綠，俗稱膠片綠。後來，各個廠商也生產出一些其它色彩偏向的膠片，但主流的膠片，還是傾向綠色。
審美傾向：由於膠片綠的歷史原因，加上人的眼睛對綠色更敏感更舒適，偏綠的畫面成了一種影像美學的默認的標准，這直接影響到後來數字化時代的電影製作。在好萊塢，直接產生了一種高端大氣上檔次的藍綠風格，即藍綠調＋桔黃調。藍綠調，主要用來修飾背景（天空，植物，牆壁）；桔黃調，主要用來修飾前景（皮膚，黃色的汽車，沙漠）。比如《變形金鋼》，《 鋼鐵俠》。由於數字攝影機，並沒有膠片偏綠的問題，所以，這些影片全是後期用調色軟體調成。

好了，下面進入正題，開始模仿電影色調

1、需要一張看起來有點故事的照片，就從這張圖開始吧

看一下對比圖

⑨ 電影畫面色調怎麼調

你用這個試試!Ulead VideoStudio 11,非常好用!

⑩ 話說那些電影畫面是怎麼調出來的

這個應該能對進行更精妙的加工，更早的版本就不清楚了。樓主想學做可以去學習AE，這個濾鏡就可以是畫面的顏色進行調整。我用的是繪聲繪影x5的版本，也能做出一些比較唯美的效果。 「答案」里說會聲會影做不出暖黃的效果我認為是誤解。會聲會影裡面有一個叫「color fixer plus」的濾鏡。是一款很剽悍的處理專業攝像機拍出來的東西就是差不多你人眼看到的。所以那些唯美的畫面都是電影後期用調出來的，以前用的x4裡面也有這個濾鏡。還有一款adobe的 AE