如何看待現場直播電影

1. 現場直播的影片評價

1 這是一部荒誕片，雖然看上去裡面的人特正經，這一點千萬要明白。在電視上殺人，即便在最開放的國家，也是不可能的。
2 這部片批判的是美國的電視業的現狀，尤其批判美國電視以收視率為唯一價值觀的現狀。為什麼要批判這個，電影里沒說出來，我們也不懂，因為我們不是美國人。
3 通過這個女人拚命打造一部殺人的TV SHOW的全過程，試圖提示電視界內部運作的一些內幕。尤其是高管們以金錢收入來作為決策的關鍵依據。我們可以肯定拍這個片的人是在電視圈內混過的，但肯定沒當過老闆，他批評電視圈貪財，但無論什麼生意，總是要錢才能撐下去的。兩個情節旨在突出這一點：
3.1 那個黑人是管法務的，他絕對是反對這是殺人SHOW的，但是，自從他說出「在廣告主面前幹得不錯」開始，他的態度就轉變了，很快，他就公開與管制部門打官司，力挺這一節目是合理合法的。女主角搞定了高額的廣告收入，這是決定性的轉折點。
3.2 集團的CEO等兩名老闆認為殺人SHOW不妥。但女主角說服了他們，並試圖讓他們去賂賄議員。這證明了錢是電視圈內的通行證。
4 節目上演了，經過系列刺激的過程。突然，手槍炸響，一個人被自己殺死了。鏡頭轉向倖存者，然後轉向觀眾席。突然人們爆發出歡呼聲，為四個獲得500萬美元的參與者而歡呼，立刻全然的忘記了一個爆頭的屍體還躺在台上。這說明了電視業人對麻木的觀眾的成熟的操縱。媒體操縱公眾是熟練的，而觀眾的麻木是可怕的。這也是只有荒誕劇才能表現的。
5 所有人當中，只有女主角是真正的清醒者。她意識到了那個年輕生命的死，以及罪的問題，於是跑進衛生間嘔吐。而本來反對他的下屬，卻在不斷的安慰她：扳機不是你扣下的，你沒有責任。這說明了什麼？因為她把所有人都拖下了水，所以媒體從業者的良心是可以喪失的。本來人們是不接受殺人SHOW的，但他們去做了以後，他們就接受了，而且接受得非常的徹底，以致於認為自己是無罪的。你可以想像CCTV的工作人員，不會有任何人認為自己是有罪的，相反他們會覺得自己很高尚、很有地位。
6 當這個女主角走出廁所時，大群記者在外面采訪。她站在眾人面前，竟然十分茫然、十分遲疑。在這個時刻，實際上她的內心有著兩種可能：第一種可能，她坦然走向鎂光燈，笑著面對自己的成功，殺人之罪將在她心中消失，這個節目將越演愈烈；第二種可能，她從記者面前逃開，那麼她找回了良心，這個節目可能被她自己叫停。
7 突然，女主角死了。殺手的身份和動機都無從得知，但這似乎不再重要。一年之後，節目仍然繼續，已經合法化。殺人SHOW成為了電視制度所能接受的東西，即便這個女強人不存在了，殺人SHOW繼續發揚光大。所以，你知道，這不是批判某人瘋狂的電視節目製作人的故事，這是批判現存電視制度的故事。這個電視制度能夠容納這種狂人想出殺人SHOW來，而且在沒有狂人的情況下，這種制度還能夠繼續發展殺人。

2. 談談你對電視現場直播的認識

近年來，隨著新聞事業的蓬勃發展，各種媒體間的競爭日趨激烈，都竭力在競爭中突出自己的特性，充分發揮自己的長處，以自己之長，克他人之短。電視，作為一種先進的大眾傳播媒體，具有其它媒體不可比擬的優勢，而電視現場直播，能讓電視的優勢得到最充分的發揮，使電視在媒體競爭中處於有利的地位。

電視直播是指對播出與報道對象的信號通過電視進行同步傳輸的一種報道方式，最大特點就是將現場的聲畫同步播出，時效性、現場感強。它不僅使觀眾在第一時間耳聞目睹現場情況，還帶給觀眾極強的現場感和參與感。它給予觀眾的不僅僅是結果，而且是過程。它是電視優於其它傳媒最突出和最具特色的地方。

可以這樣認為，電視的現場直播，是最符合電視特性的報道方式，這種報道方式也使電視的特性發揮到了極至。

現場直播讓觀眾在新聞事件發生的同時，就看到它的發展與變化。「在時間軸線上，現場直播可以使觀眾與動態事件處於同一點上，事件發生的同時，觀眾就可以看到聽到，他們了解信息的需求和心理參與的需求都可以最大限度地得到滿足。現場直播地電視節目，從時間軸線上最大限度地貼近了事件，貼近了觀眾，因此具有更大的競爭優勢。」同時，從傳播過程看，信源、信道與信宿，在時間上是同步的，電視新聞傳播中的信息噪音被減到最小，也給受眾帶來了現場感與參與感，電視新聞的現場直播，將視覺與聽覺信號在發生的同時，傳達給觀眾，使他們在獲得新聞信息的同時，還獲得了與身處新聞現場相同或相似的視覺滿足和聽覺滿足，獲得了對新聞事件的認同，獲得了現場感，從而大大優化了傳播效果。通過電視畫面接受信息，圖像與聲音的同步輸入，使受眾的抽象思維與形象思維相互滲透，「概念---判斷---推理」與「感覺---知覺---表象」兩種思維方式相互交替，思維方式的活躍，改善了傳播效果。當現場直播把動態事件帶給觀眾的時候，他們已不僅僅是一個旁觀者，他們已或多或少地將自己置身於新聞事件之中，自然而然地產生參與感。強烈的現場感與參與感，是電視新聞現場直播的兩大特徵，也是贏得高收視率的兩大優勢。

電視新聞直播報道可以說是對電視特性和新聞特性的雙重回歸，它的同步性、現場性和不確定性形成的吸引力，牢牢地抓住了受眾的眼球。據調查，北京申奧成功之夜的直播的收視率超過了70％，「9.11事件」發生後的24小時里，美國CNN有線電視網和美國其它的幾大廣播公司的電視收視率最高達到了創記錄的86％。然而，不可否認的是當現場直播帶來高收視率的同時，也伴隨著不和諧的音符，電視現場直播的「忽悠」現象便是其中之一。

2002年9月17日美國國家地理頻道向全球142個國家和地區的億萬觀眾直播對胡佛金字塔的考古活動。結果「近乎空白的探查」讓觀眾頗感失望——面向全球觀眾打開的這座有4500年歷史的石棺中並沒有木乃伊，「神秘」的金字塔石門背後除了另一扇石門外什麼也沒有。其實早在直播之前，國內考古專家就已經預料到「其中不會有什麼新的發現」。但是由於直播前的預熱宣傳、直播進程中的懸念設置如 「法老的詛咒真的靈驗」、「挖掘神秘的陪葬品」，使觀眾抱著獵奇的心態，走進「尋寶」、「掘墓」的誤區。

2006 年3月17日，中央電視台新聞頻道計劃直播俄羅斯飛行表演隊穿越張家界天門山，這天適逢周日， 除了現場2萬多購票的觀眾和很多市民以外，更多滿懷期待的全國觀眾等待在電視機前。據新華社報道，當時國內和海外有 100多家電視、平面和網路媒體的500餘名記者趕到了現場，「對特技飛行表演進行多角度、全方位的報道」。然而，出於生態和安全等方面的考慮，被媒體渲染為此次飛行特技表演重頭戲的穿越天門洞計劃被取消，但有關方面並沒有將這一細節廣而告之。結果是長時間的等待換來的卻是失望。

電視現場直播以其零誤差的傳播時效、無與倫比的現場感、廣泛的參與性而獨領電視風騷。直播報道以傳播「正在發生的事實」為己任，挑戰傳統新聞理念，成為現代傳播的先鋒。我國的直播之路到1997年，開始峰迴路轉。在經歷了香港回歸、黃河小浪底截流、長江三峽截流等重大事件的直播考驗之後，迎來了直播時代的新曙光。撫仙湖水下直播的成功、《直播時刻》的開設標志著我國直播水平走向成熟、直播報道趨向常規。

在這種情況下，我們對直播作一番理性的思考、對有關問題加以梳理，大有裨益。縱觀歷次直播節目，有幾對關系特別值得注意，它們事關直播的得失成敗。

一、現場直播和現場直播報道的關系

在通常情況下，人們對現場直播和現場直播報道不加區別混為一談。其實，這是兩個不同的概念，它們質的差別就在「報道」兩字上。應該說，現場直播是現場直播報道的基礎，它是對現場實況的同步記錄、同步播出，記錄的成分比較多。如8月22日現場直播的第21屆世界大學生運動會開幕式，它看不見主持人也看不見記者，只是對整個流程的忠實記錄，光運動員入場式就進行了個把小時。這種原汁原味、對現場不加包裝就同步播出就是現場直播。早些時候，我國的現場直播都用於體育賽事、綜藝晚會、時事政治，因為這些題材程序性強，變數不大，容易把握。直播最大限度地給觀眾留下真實、騰出思考空間，同時也留下了平鋪直敘、厚重不足的缺憾。

比起現場直播，現場直播報道多了不少包裝策劃的成分。從香港回歸、三峽截流、建黨80周年等直播節目看，都是經過精密策劃、精心組織、精美包裝的結果。所花精力之多、所架機位之密、所集材料之廣是別的報道無法相比的，一場直播報道就是一場多兵種的大戰役。有人把它歸為深度報道，我覺得很有道理，因為這種報道既有記者現場采訪又有背景介紹，它盡可能地運用各種方式把事情的前因後果、來龍去脈交代清楚，報道容量很大，非常有深度。現場直播報道是在現場直播同步傳輸的基礎上組織的戰役性報道，它不僅避免了現場信息低谷，還增加了很多的現場信息和背景信息。可以這么說，現場直播是現場直播報道的基礎，現場直播報道是現場直播的發展。它不僅僅簡單地敘述一個現實事件，更在於抒發一種情感，闡明一種理念，滲透一種價值。最近獲第11屆中國新聞獎一等獎的《錢江潮現場直播報道》就是一個範例，它除了對天下奇觀錢江潮作了海陸空全程推進的立體式的同步拍攝外，還通過現場采訪、背景報道，在觀賞性中注入思想性，那就是錢江兩岸浙江兒女的弄潮精神。直播報道做到了源於現場而高於現場。

二、形式和內容的關系

直播的魅力在於「和你一起感受未知」，因此，一些富有懸念、充滿變數的題材特別適宜搞直播。譬如，柯受良飛越黃河，北京申奧，世界盃預選賽。這樣的題材很容易引起觀眾的關注和共鳴，一般說來收視率不會低。再者，一些重大事件由於本身的顯著性而倍受矚目，如香港回歸、澳門回歸、總理新聞發布會。誠然，直播狀態是最能激發人的激情的時刻，參加過直播的人都不會忘記那種忘我的境界。加大直播，是電視發展的要求，渴望直播，是電視人的呼聲。在這樣的情況下，直播的步伐在不斷加快，直播風從中央到地方一直往下刮，且愈演愈烈。

但是，直播是一種報道形式又是一種播出形式，形式理應為內容服務，不能為直播而直播。最近，不斷有人對《東方時空》的《直播中國》（20011年4月8日改名為《直播時刻》）提出質疑，它究竟能走多遠？《直播中國》是《東方時空》2000年再次改版時推出的一檔常設性直播欄目，主要報道人文地理，鄉土風情為主。從大半年的運作的情況看，基本上是成功的，他們探索了一條快速反應的小型化直播之路，為對突發性事件進行直播積累了經驗。

但就直播的內容而言，確有值得商榷的地方。人文地理相對來說比較靜態，探秘的成分很少，單純的主持人采訪、介紹，而沒有必要的背景鋪墊很難給人以歷史的厚重感；倉促的即時拍攝畫面很難給人以美感；限定的時空除了擺、導外少有參與感。對獨特景觀、神奇現象、歷史遺蹤的專題錄播，效果也許要比這樣的直播好得多。央視同行曾經說過，直播與錄播之間的收視率差距至少有10個點，搞直播是提高收視興趣的一個賣點。顯然，並不是所有的直播都賣座，隨著直播的常規化、觀眾收視心理的成熟，大家看中的不是直播形式而是直播內容。根據內容選擇直播這是一條定律，也是對觀眾起碼的尊重。7月29日，中央電視台對張健橫渡英吉利海峽進行現場直播報道，考慮到近12個小時的橫渡過程內容比較單調，他們選擇了間斷性直播，中央電視台隨時打開直播窗口，有側重地報道橫渡情況，反響不錯。

如果出於練兵考慮，犧牲點內容為形式服務，無可厚非，但若長此以往，不得不引起注意。

三、新聞現場和背景材料的關系

現場直播報道的立體化趨向是顯而易見的，單一的現場流程記錄不能滿足觀眾的胃口，為了更詳盡地報道新聞事件，編導會騰出相當多的時間精心組織背景材料，選擇適當的時機播出，背景報道成了整個直播的有機組成部分。這樣一來，現場和背景的關系成了一對矛盾，有時難免要打架。要協調好這對關系，首先應該明確他們在節目中的地位和作用。

新聞現場是直播報道的立足點、著眼點、著力點，它占據報道的首要位置，是報道的主幹，偏離現場的直播是捨本逐末，毫無意義可言。現場包括現場動態、現場細節、現場人物、現場氛圍等等。它一般通過記者采訪、攝像機紀實介紹給觀眾，現場把握的好壞直接關繫到直播的成敗。現場是千變萬化、富有動態、充滿未知的，感受現場、體驗過程、解開未知是觀眾對現場報道情有獨鍾的原因。動態的現場按照自己的時空軌道運行，具有獨立性和連貫性，報道現場時特別注重「瞬間原則」，即講究精彩瞬間的抓拍。遺憾的是許多直播預告做得天花亂墜，實際看後不過如此，其症結就出在現場身上。

比起動態多變的現場來，背景變數不大，容易預先掌握。在整檔節目中背景起著解釋、鋪墊、補充、深化現場的作用，它在直播報道中有條原則就是始終與現場相伴相隨。背景還有一個作用就是「救場」，一旦現場信號出現故障，背景和片頭廣告一樣會被拿來應急。有了背景報道的穿插，還可以避免現場信息低谷，起到調劑作用。因此，任何一場真正意義上的現場直播報道都離不開背景報道。當然，背景越位、喧賓奪主的情況也屢見不鮮。香港回歸時，中央電視台與鳳凰衛視對香港特區行政長官選舉進行了直播，兩台掌握的背景材料幾乎一樣，然而運用的結果卻截然不同。中央台過早地甩出背景，拋開大家感興趣的現場而一味地介紹背景，而鳳凰衛視在投票現場沒有太多值得人們關注的信息時，適時推出背景，取得了良好的效果。

那麼，怎樣才能處理好現場和背景的關系呢？首先樹立現場第一，背景第二的觀念，編導、記者、攝像要胸懷全局，對事件的走勢要有很好的把握，掌握時機，根據需要推出背景資料，做到現場與背景相得益彰。再者，現場主持、現場實況，演播室主持、背景報道在整個直播中要有一個合理的配比，一般而言，背景專題的總量不宜超過1/2，否則將失去直播的意義。

四、演播室主持人和現場記者的關系

為了現場的需要，直播報道的結構一般都是開放式的。它的開放性體現在可以隨時添加或刪除一些報道內容，而在這過程中起關鍵作用的是演播室主持人，他發揮了承上啟下、迎來送往的作用，是他架起了現場和背景的橋梁，是他完成了與現場記者及電視機前觀眾的交流。李東生先生在《重鑄現代電視新聞理念》一文中指出，主持人在直播報道中最引人注目的焦點是：他們時而密切關注事態發展的最新進展，及時與現場取得聯系，不斷把最新消息引上屏幕；時而將各類專題節目有機地穿插起來；時而承上啟下，對已發生事實作出點評並預測未來。同時，主持人還負責較為重要的大量談話性節目，把事件相關的專家、群眾請到演播室共同參與主持，以親近的姿態和電視機前的觀眾一起關注正在發生的事件。正是主持人有著這么特殊的作用，每次大型直播報道都少不了演播室主持人的設置。有時還不止一個，台里設總演播室，現場設分演播室，上下呼應，比較符合電視的線性傳播特性。除背景材料屬歷時性外，演播室主持，現場采訪，現場實況都是共時性的，這三者的關系非常密切，特別是演播室主持人和現場記者之間的「傳接球」關系直接影響到直播的成敗。從某種意義上講，現場記者是報道員，演播室主持人是評論員，記者有時受現場事態的限制隨時會把「球」傳給演播室，主持人要把「球」接好，就現場情況作一番評論，繼而又把「球」傳出去，讓現場記者繼續組織報道，有了這樣的傳接才保持了現場時空的連貫性，任何一方傳接的失誤都會破壞現場。為了尋找默契，加強對現場的把握，主持人應該強化現場意識和報道意識，弱化坐而論道。現在不少直播正向這方面努力。長江三峽工程截流直播報道時，編導把中心演播室移到了現場附近的一艘遊艇上，主持人坐在船上看現場一覽無余，便於調度，有利於引導觀眾視線。撫仙湖水下探秘直播時，演播室也移到了湖邊，主持人面湖而談，別有一番味道。為了不打斷事件的進程，增強現場感，黃河小浪底截流直播時，不設演播室，採用了單一主持人現場播放，胥午梅既是記者又是主持人，一以貫之地在行進中報道現場情況，這種方式有它的可圈可點之處。總之，演播室愈來愈接近現場，主持人愈來愈向記者靠攏，這是今後直播報道的一大趨勢。

直播是最能體現電視特長，展現電視魅力的播出方式，在媒體競爭愈演愈烈的今天，直播成了電視制勝的武器。而現場直播報道又是直播戰中的重磅武器，為了更好地發揮它的威力，裡面需要梳理的關系遠不止上面提到的幾對，面對現實，我們應該進一步加強研究，以應對正向我們走來的直播時代。

3. 看過電影《現場直播》《live》的進~~有問題討論~~

真的~~~電影是不會騙人滴！！！！

4. 現場直播的特點

1、滿足了觀眾的好奇心理。在這方面，電視與廣播和報紙是不同的，電視通過圖象和聲音，展現的是真實的場景，不需要觀眾進行聯想，而廣播和報紙通過聲音和文字影響受眾，受眾則需要聯想，這兩種差別所造成的結果是不同的。
2、滿足了觀眾的參與性。這種參與性也可以說是互動性。在所有節目中現場直播是最能體現傳收雙方互動的形式之一。電視現場直播氣氛濃烈，真實感強，最容易引起觀眾的參與意識。談話節目、游戲節目、競賽節目火爆，既是觀眾踴躍參與的成果，也體現觀眾對電視節目參與的熱情。
3、激發了集體想像力和集體情緒。現場直播的內容一般比較重大，觀眾注意程度高，收看人數眾多，因此從某種意義上來說是一種集體行為，有某種集體凝聚力。這種集體情緒在社會心理學中稱為感染。
4、具有強烈的現場感。在現場直播中，除了進行視頻的轉播外，還有記者在現場的報道，記者把在現場通過五官體驗到的感覺傳達給觀眾，使觀眾也能獲得在現場一樣的感覺。在這個過程中，觀眾會依據以往的經驗進行聯想和想像，把自己所有的經驗積累進行提取和綜合，形成身臨其境的感受。由於現場直播的真實感比較強，因此與其他媒體和其他播出方式相比，觀眾更傾向於通過現場直播來修正自己以往的經驗和知識，甚至對社會的刻板印象。
5、滿足了受眾迅速獲得信息的需要。日本學者在一項研究中稱現代社會中存在著「信息缺乏恐懼癥候群」。這是指一些具有較高的文化程度、比較理想的職業、比較穩定的社會地位的人群，他們因為害怕後於社會發展而重視各種信息、不放過任何可以獲取信息的機會，主動地接觸一切有助於獲取信息的媒介，不斷地獲取信息也成為他們保持社會地位、與社會生活的發展保持同步的一種手段。而現場直播傳遞信息的快速、准確，成為這種人群獲取信息的重要手段。

5. 運用道德知識談如何理智看待網路直播

其實網路直播行業，理解為就是個人現場秀，就和我們看電視直播式的綜藝節目一樣，有第一時間現場感，有很多未知和驚喜，就是因為這點驚喜，所為成為人們喜歡看直播的理由，而網路平台的方便使得個人可以自製節目給人們娛樂，因為網路人多集思廣益節目類型只有你想不到沒有你看不到，這點是電視綜藝無法給予的。

說白了，直播就是個人綜藝，人們也需要新的娛樂方式，來豐富生活！其實網路主播就是新的職業，只要健康沒不雅內容就是好的，就是有人想彎了想賺快錢利用直播做不雅內容非法斂財，所有導致很多不明事實的人對網路直播加以道德的符號！個人覺得直播本身沒好壞，是人的思想有好壞！

6. 網路直播電影怎麼看

首先要有好的寬頻，在全國范圍內，能看在線電影、電視劇或現場直播寬頻只有電信和聯通，不低於2M就行，其它寬頻就是100M也看不了直播，只能一邊下載一邊看，用電信或聯通寬頻看直播很容易：選2345網址導航～點擊直播～內有153個電視台節目供你選擇。

7. 怎麼評價電影《尖叫直播》

其實每個演員都不容易，其實這部電影是給沉迷網路或想一夜爆紅爆富的人敲的一個警鍾，是帶有正能量的好片。不過是因為天佑被禁了，本來主演是他，他的鏡頭被剪，所以肯定是沒有原先那麼好

作為國內首部直播題材院線電影首映式的一個重要環節，十多位超級網紅主播的綠色宣誓活動，迎來了到場嘉賓和粉絲的熱烈掌聲，也迎來了粉絲們的瘋狂包場支持，據悉，僅24日首映式現場半小時內，網紅的粉絲們就已經鎖定一萬多個包場，並且更多的粉絲包場「正在趕來」。