諾蘭的電影畫面多少貞

『壹』 諾蘭電影的豆瓣評分為什麼都那麼高

他用了短短6年時間，就打造出了3部現象級的電影；還沒有任何一個個人奧斯卡獎項，但在許多人心目中已經是神一樣的存在；

他的名字會蓋過任何一位大牌演員的光芒，只要是他導演的電影，都會被預設成「神作」。

克里斯托弗·諾蘭，要說這個名字偉大，恐怕還為時尚早，但有如此之多優秀的作品，他誠然已經在偉大的道路之上。

他的電影特點非常鮮明，復雜的敘事結構，深挖引人深思的深層人性，堅持膠片拍攝的寫實理念，商業與藝術的兩者兼得，打破傳統的類型片革新等等，而這些特點，鑄就了這個獨一無二的克里斯托弗·諾蘭。

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而要改變現實，首先就要接受現實，如果你認為現實是假的，那何必去改變它？

所以我們可以看到諾蘭的電影非常貼近現實，大可強行設定背景的科幻片非要請來科學家做指導，從現實的科學理論出發，然後才在這基礎上去建立那些過於幻想的情節，而這些情節，並不是一種妄想，而是對現實的一種美好嚮往。

所以我們可以看到諾蘭電影的結局，是充滿理想主義色彩的。

因為他希望看到改變，希望人類能用愛穿越宇宙而不是接受現實走向滅絕，希望電影能夠對觀眾產生影響，對世界產生影響。

單純地相信現實，世界並不會因此變得更美好。

也許正因為這樣，想要改變世界的諾蘭才更偏向於能夠具有更多想像空間的科幻題材，因為改變世界的，不是現實世界本身，而是人類無窮無盡的想像。

『貳』 如何評價諾蘭的導演水平

諾蘭的風格就是，總讓觀眾期待下一刻，卻不讓觀眾留在這一刻。而後者才是學院關心的。

我最近翻譯《大跳》的時候，這種感觸特別深。這個中篇小說，翻譯成中文以後有四萬字左右，卻只講了一個特別簡單的故事：

女兒得了絕症，無奈的父親復制了她的大腦，做了一個外形跟她完全一樣的機器人，然後注入了女兒的意識。真女兒最後的日子裡，兩個女兒在同一個屋檐下生活。然後真女兒終於死了，父親帶著假女兒繼續生活。

事實上，這種把懸念留到最後的非線性敘事提高了劇作的難度，因為作者需要在故事不凝滯的情況下讓每一個片段發揮好自己的功能，這個過程中的一大難點就是消滅顯眼的bug，而諾蘭在這一點上其實是做得很棒的。但這也讓他作繭自縛了：為了故事的反轉，觀眾只有一再品味才能體會到角色的感受，但反復品味就會讓觀眾不斷意識到故事裡那些細微的不合理之處。

把懸念留到最後？還是讓真相帶著觀眾體驗角色的情感？這是非線性敘事劇作里的魚與熊掌。我們錯過了《致命魔術》里主角的內心煎熬，就像我們難以意識到《落水狗》里的警察Marvin是怎樣的一個英雄。諾蘭是主動擁抱反轉的，而昆汀則會嘗試更多的平衡。《落水狗》里犧牲了展現Marvin英雄氣概的機會，換來了Freddy身份暴露的反轉，但這樣的處理又並不是以反轉為綱——昆汀在後面接上了Freddy成為卧底的情節，再緊接上槍殺平民的情節，於是這個人物便一直抓住了觀眾的心理，在槍殺平民這極具沖擊力的一幕里讓我們意識到Freddy變得歇斯底里的真正原因，讓我們的情感能夠沉浸在這一刻里。

而諾蘭更想讓你關注下一刻。

『叄』 諾蘭導演為什麼會反對3D電影

- 電影講究欣賞，3D講究體驗，欣賞是引導觀眾，體驗是讓觀眾去尋找。這兩者本質上是沖突的。諾蘭屬於踏踏實實講故事的導演，重點在於將自己的想法灌輸給觀眾，加上諾蘭電影里貫有的多細節多敘事等特點，3D會將觀眾的注意力脫離於故事和人物以外，這點諾蘭一定不會妥協。
- 戴上3D眼睛會令銀幕亮度降低，很多細節由此也就看不清了。諾蘭是堅定的IMAX2D粉，對於畫面的細節表現要求很高。其本身堅持用傳統膠片拍攝電影的手法也為很多人稱道，更加離經叛道的3D就更加不認同了。
- 「3D技術還不成熟」只是諾蘭的借口，免得被媒體貶為不思進取的保守派，諾蘭尊重電影，懂得電影視覺上的精髓在於畫面精度，構圖，細節，以及傳統膠片和2D對於電影產業的重要性。3D和後期3D的濫用已經嚴重破壞了電影產業的運作規律。將來3D發展成熟以後最多也就變成全息投影之類的把戲，技術上毫無破綻，但那還能被稱為電影么？

『肆』 克里斯托弗·諾蘭電影

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『伍』 諾蘭的作品有什麼風格及藝術價值

諾蘭早期的成名作《記憶碎片》，醉心於自己感興趣的領域，將之展示於電影。與之無關的東西，統統不管。拋棄不足於表達復雜行為的線性敘事，用天才的俄羅斯套娃式的敘事方式展示記憶的意義，從此他的電影被烙下「燒腦」的印記。沒有煽情、討好觀眾的義務，只負責用鏡頭，讓你洞察人性的另一面。

《致命魔術》把我帶入到一個奇幻的魔術世界，復雜的敘事剪輯營造了一個充滿懸疑的謎團，情理之中、意料之外的結局讓你腦洞大開，深深震撼。

從《蝙蝠俠之黑暗騎士》開始，諾蘭將他的暗黑風格帶到漫威英雄，色調灰暗、厚重，擺脫了這類電影的低幼化的趨勢。

《星際穿越》中，我的淚點有兩個，父親庫伯離去時掀開毯子，以及在「五維空間」大喊「stay」，感同身受。

諾蘭到了好萊塢之後的作品，已經絕少使用他之前標志性的奇詭華麗的敘事方式，轉而用觀眾比較容易的線性敘事。少用冷僻素材，製造煽情，畫面考究，非凡的講故事的功底，這些，都讓他躋身好萊塢的一流的大導演。但他的面目卻在變得模糊，這也是一種妥協，一種選擇，是成功的代價。唯一不變的，還是他對事物的探究，對人性的拷問，對電影的那份偏執。所以，才有了《星際穿越》中「蟲洞」、「黑洞」、「五維空間」這些精彩模型，讓我們可以領略宇宙的壯闊和深邃。

『陸』 諾蘭導演的電影有幾部是哪些

目前 諾蘭導演的電影共有10部，如下：

1、《追隨》 Following (1998)——豆瓣評分 ：8.9

2、《記憶碎片》Memento (2000)——豆瓣評分 ：8.5

3、《白夜追凶》Insomnia (2002)——豆瓣評分 ：7.8

4、《蝙蝠俠：俠影之謎》 Batman Begins (2005)——豆瓣評分 ：8.2

5、《致命魔術》The Prestige (2006)——豆瓣評分 ：8.8

6、《蝙蝠俠：黑暗騎士》 The Dark Knight (2008)——豆瓣評分 ：9.0

7、《盜夢空間》Inception (2010)——豆瓣評分 ：9.0

8、《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》 The Dark Knight Rises (2012)——豆瓣評分 ：9.0

9、《星際穿越》 Interstellar (2014)——豆瓣評分 ：9.1

10、《敦刻爾克》 Dunkirk (2017)——豆瓣評分 ：9.1

拓展資料

克里斯托弗·諾蘭，1970年7月30日出生於倫敦，英國導演、編劇、攝影師及製片人 。

1996年，克里斯托弗·諾蘭拍攝了個人首部故事片《追隨》，在舊金山電影節上放映並受到關注。2000年，諾蘭憑《記憶碎片》獲得第74屆奧斯卡和第59屆金球獎最佳原創劇本提名 。2005年，執導拍攝電影《蝙蝠俠：俠影之謎》。2006年，執導作品《致命魔術》以其詭異的氣氛和精細的結構獲土星獎最佳科幻電影。2008年，憑借電影《黑暗騎士》獲第35屆土星獎最佳編劇獎，該片上映一周就打破北美多項票房紀錄成為全球第四部票房達到10億美元的電影 。2012年，再度執導系列電影《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》，該片獲土星獎最佳導演提名。2010年，憑《盜夢空間》獲得金球獎最佳導演及最佳原創劇本提名 。

2015年3月，憑借執導電影《星際穿越》入圍第41屆美國科幻恐怖電影獎土星獎最佳導演 。2017年，憑借《敦刻爾克》榮獲亞特蘭大影評人協會獎最佳導演 、第90屆奧斯卡金像獎最佳導演提名 。

『柒』 為什麼我從網上看的諾蘭蝙蝠俠三部曲的屏幕比例是21:9和16:9不斷切換的

三部曲劇情是串聯的，人性的黑暗。《黑暗騎士》之所以精彩！！，一是因為整部電影無冷場，劇情曲折而不亂。第三是明星很多，動作場面很多，但蝙蝠俠與小丑的鬥智才是最精彩的。二是因為小丑的演技，希斯·萊傑飾演的小丑可謂是經典，他的所有動作都很自然，但他拍完這部電影後就自殺了。;貝爾主演的。真的是一部佳作諾蘭打造的＜蝙蝠俠前傳＞3部曲分別是
2005年《蝙蝠俠：俠影之謎》
2008年《蝙蝠俠，陳冠希在裡面還有客串。這不電影沒有在中國上映，是因為它反映了社會的暴力：黑暗騎士》
2012年《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》
這三部都是由克里斯蒂安8226

『捌』 諾蘭為什麼導的影片這么少啊，想多點都沒有

片不在多而在精，諾蘭部部精品，而且也不少了，從89年至今已經有12部片子了

『玖』 為什麼諾蘭拍電影不拍3D

諾蘭還是更注重影片剪輯和內涵 也許是擔心視效太立體大約會模糊焦點 畢竟蝙蝠俠不是加勒比海盜 觀眾還是重視情節多於畫面的
近年3D成風 不過像阿凡達那樣把3D做得出神入化的幾乎是不可能了吧 像諾蘭這樣地位的導演估計也不願意跟風 一旦弄不好還壞了自個兒名聲

『拾』 諾蘭經典神作電影都有哪些

諾蘭經典神作
1996年，克里斯托弗·諾蘭拍攝了個人首部故事片《追隨》，在舊金山電影節上放映並受到關注。2000年，諾蘭憑《記憶碎片》獲得第74屆奧斯卡和第59屆金球獎最佳原創劇本提名[2] 。2005年，執導拍攝電影《蝙蝠俠：俠影之謎》。2006年，執導作品《致命魔術》以其詭異的氣氛和精細的結構獲土星獎最佳科幻電影。2008年，憑借電影《黑暗騎士》獲第35屆土星獎最佳編劇獎，該片上映一周就打破北美多項票房紀錄成為全球第四部票房達到10億美元的電影[3] 。2012年，再度執導系列電影《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》，該片獲土星獎最佳導演提名。2010年，憑《盜夢空間》獲得金球獎最佳導演及最佳原創劇本提名[4] 。
2015年3月，憑借執導電影《星際穿越》入圍第41屆美國科幻恐怖電影獎土星獎最佳導演[5] 。