如何評價電影半生緣

『壹』 電影半生緣裡面的人物分析···

第一嘆：沈世鈞。嘆他性格還是懦弱，對愛情還是不夠熱烈，執著!若是他對足夠強烈的愛著顧曼貞，那麼他就不應當那樣輕信曼璐的那些欺騙他的話。即使他真信了，他也應當一定要與曼貞見上一面。試想，曼貞曾經那樣的對待他，怎麼可能連見他一面都不肯，而把戒指給她姐姐，如此絕情呢?因為沈世鈞性格不夠堅強，所以才輕易放棄了繼續尋找曼貞的決心，而又那麼快的與別人結了婚。他與曼貞的愛情，哪怕是要終結，也一定要親自見面說明白才行的。如果沈世鈞稍腦子想一想，就應該發現在他找不到曼貞的那段時間，一定是有事情發生了。可惜他放棄了！沈世鈞還有一個缺點，那就是此人有點小心眼。比如他吃張豫瑾的醋便可說明。這原本可以是一個成大事的人，如果他與曼貞在一起的話；可是沒想到，那個年代的大學畢業生，居然也如此平常。沒有多少抱負，最後還不是成了最普通的一介市民，娶個老婆-----雖然這個老婆他自己未必喜歡，生幾個孩子而已。 第二嘆：顧曼璐。嘆此人命苦，有奉獻精神，也可嘆愚蠢，頭腦簡單。她為了家人而去做了舞女，這一點的確顯出了她的奉獻，剛烈精神。可是她為了自己的一個破老公，竟然協助他害她妹妹，讓自己的親妹妹受到自己老公的強奸！如果說她妹妹欠了她什麼，也絕不應該用這種方法來要求自己的妹妹來報答自己。更何況，她的老公實在也不是個什麼好東西。將自己的親妹妹活活的給害了，不知道她是想出來的。更可笑的是她的出發點，想要她妹妹借腹生子，以此來穩住老公。試想，就算曼貞依了她，給她借腹生子，她又會有什麼真正的幸福?!她又怎能得到老公的心？這個人真是愚蠢至極。也可以說，整個悲劇的產生，她是最關鍵的人物了。 第三嘆：顧曼貞。嘆她的悲劇人生，也嘆她的軟弱無助。這個人是可以讓人真正同情的一個人！她對愛情的執著要遠勝於沈世鈞。她有性格剛強的一面，但仍然擺脫不了作為女人的軟弱的一面。她不應該那樣隨便的將沈世鈞給的戒子輕易當著他的面脫下來；她不該對自己生的那個兒子表示什麼母愛；她更不應該跟那個姓祝的結婚。可能講到第二點，沒有人會同意我的觀點。雖然孩子不是顧曼貞自己想生的，但畢竟是她的親骨肉，豈能沒有母子之情？我想起了一篇外國小說，說的是好象一戰期間，一個德國兵強奸了一個法國女孩。但後來那個德國兵卻真的愛上了那個法國女孩，尤其是得知那個女孩懷了他的骨肉之後。但那個法國女孩始終對他恨入骨，哪怕他表示了怎樣的真心與柔情！所以當那個法國女孩生下孩子後，她親手殺了孩子！讓那個德國兵徹底絕望。當然我不是說顧曼貞一定也要親手殺了自己的孩子一樣。但她最應該做的事是：盡快與孩子脫離關系----實在不行，鐵了心在殺了孩子也未嘗不可，去找沈世鈞。這樣，一切還有挽回的希望。 第四嘆：除了上述三人之外的所有人。這些人雖然沒有給我留下多少印象-----但他們畢竟也是不可或缺的人。他們或可恨，可笑，可同情，或愚蠢，或不值一提。然而沒有了他們，便也沒有了完整的故事了。他們之所以也值得別人感嘆，我想是因為他們都沒有擁有完美的人生吧！ 一篇不能讓人回味的小說肯定不是一篇好的小說。我因了一些對《半生緣》的回味，便生出了一點感嘆----雖然故事離我已經很久遠了。當然，若故事真的按我的所嘆發生，故事也便不成為故事了。但好的小說不能僅僅是一個感人的故事，它總得反映一些東西。我想《半生緣》所要反映的，便是-----人有時候有現實面前真的會很軟弱！

記得採納啊

『貳』 如何評價半生緣

《半生緣》對《十八春》的改寫，凸顯了張愛玲新的藝術構思，是張愛玲式「傾城之戀美學」的燦爛重現，雖《十八春》同源共根，結出的卻是不同的更為艷異的果實。張愛玲《半生緣》的基本框架和人物設置都和這部《普漢先生》驚人地相似，世鈞對應亨利，瑪文對應曼楨，比爾對應叔惠，凱對應翠芝。上海和南京的雙城設置，也同波士頓和紐約相仿。更令人不可思議的是，據有關人士考證，《半生緣》中不少經典的細節和句子，也均是紋絲不動地從《普漢先生》搬過來的。可實際上，正所謂天下文章一大抄，看你會抄不會抄，如果得法，那叫借鑒，從這個意義上說，張愛玲算是一位很會偷藝的作家。

『叄』 《半生緣》講了什麼如何評價

一直覺得，黃磊的叔慧到底還是有點出入，吳倩蓮的蔓楨也不怎麼符合張愛玲的描寫，倒是黎明和世鈞象是本色。
可是最難過的, 並不是曼貞被強奸的時候，也不是她拼盡了力氣的呼喊，也無法讓來找她的世鈞聽見而。而是，若干年後，他們不期而遇。
那時候，蔓楨一直想著有朝一日見到世鈞，要把這些事情全告訴他，也曾經屢次在夢中告訴他過，做到那樣的夢，每回都是哭醒了的，醒來還是嗚嗚咽咽地流眼淚。
現在她真的在這兒講給他聽了，卻是用最平淡的口吻，因為已經是那麼些年前的事了。
世鈞只默默地聽著。
他們很久很久沒有說話。這許多年來他們覺得困惑與痛苦的那些事情，現在終於知道了內中的真相，但是到了現在這時候，知道與不知道也沒有多大分別了——不過——對於他們，還是有很大的分別，至少她現在知道，他那時候是一心一意愛著她的，他也知道她對他是一心一意的，就也感到一種凄涼的滿足。
夜闌更秉燭，相對如夢寐。
聽了曼貞的遭遇,世鈞說："你現在才告訴我這些，你讓我怎麼辦?你讓我好好想想該怎麼辦。"
曼貞說："我們回不去了,世鈞,我們再也回不到從前。"
"我們回不去了,再也回不到從前。"
餐館里是鼎沸的人聲，喧嘩之中，凸現這一對愛侶最深刻的無奈。突然讓我潸然淚下。
翠芝在新婚之夜對世鈞說：怎麼辦，我是不喜歡你的，你也是不喜歡我的，我們現在是不是已經太遲了......
記得曼楨寫給世鈞的那封信：世鈞，我要你知道，無論是什麼時候，無論是什麼地方，在這個世界上總會有一個人在等著你，總會有這么一個人的。
人們愛的是一些人，與之結婚生子的，又是另外一些人。
註定了只有半生的緣，可是，要用一世的情來記憶。
你相信命中註定嗎？如果你相信，那麼就應該相信會有緣，那為什麼緣都有了，卻逃不過命呢？為什麼連千里迢迢都迴避了，卻避不過自己呢？
擦身而過的人是不是再也回不來了，當我們再回首張望時，只剩下模糊的輪廓，淡淡的一筆，卻像灰塵一樣，籠罩了原本已經慘淡的一生。
一個人的一生禁得起幾個十八春啊！當時只道是尋常。。。。。
人生太長，我們怕寂寞。
人生太短，我們怕來不及。
半生緣，其實就是一生！命運選擇我們的時候，我們沒有恨意。而我們選擇的命運，許多時候是含有恨意的。
銀幕上的曼楨不停地問世鈞："你好嗎？你好嗎？"世鈞說："我不好，我只希望你好。"
故事的結尾是世鈞年輕的時候，打著手電筒在公園里幫曼楨找手套。
也許所有的故事都是一樣的，真正感人的愛情故事都有著悲劇的結尾，那種有情人終成眷屬的尾巴經常讓人記不起，我們的惆悵常常是這樣的事實：很多很多年以前，我們刻骨銘心地愛過或被人刻骨銘心地愛過的，都已經是昨日黃花。
假如真的過了十幾二十年，在街上或者在一切可能或不可能的地方遇到從前的戀人，是不是可能像電影或小說里寫的那樣，四目相對，傻傻地問："你好嗎？"
不是不可能的，但前提必須是：愛過的人心底里只有對對方的愛和對上蒼的感激。不能走在一起是造化弄人，而不是我們自已的選擇。
命運選擇我們的時候，我們沒有恨意，而我們選擇的命運，許多時候是含有恨意的。
多年以後，無敵的歲月磨平了一切，再看到那個人，很難再有什麼感覺，如果有，也許只是問自己，"我喜歡他什麼呢？"
感情通常是：因為某一個時間和地點，某一種氛圍之下，因某一件細小瑣碎的事打動了我們。人生太長，我們怕寂寞，人生太短，我們怕來不及。
因此，我們只看小說，我們不談情說愛。我們看銀幕上別人表演的生生死死的愛情，聽流行歌里喧器不已的傷感。
如果午夜夢回，我們在意志最薄弱的時候可能會想起某一個人的名字，想起在一起時，他曾經如此地深情過，盡管一切不可能再重來，而我們記住了那一刻的溫馨，一切都還是值得的，我希望還有這么一刻，可以在心底里說：你好嗎？你好嗎？
如果我們用半生的時間去懷念某一個人，在現代人的觀念里，如果不是自己狀況太差，總是遇人不淑，顯得前面的人太好，就是活得太寂寞了，無所事事，只好在回憶里過日子。
但我希望有這樣一個人，值得我這樣去無所事事，我希望有這樣一個人，可以像電影里的世鈞那樣說："我只希望你好。"
雖然我想，很多人這半生恐怕只能在有心境的黃昏里抱一本張愛玲的小說，漸漸地讓自已漫入那樣無孔不入的蒼涼中！
半生緣，其實就是一生。

『肆』 半生緣的影片評價

與小說相比，電影《半生緣》以曼楨與豫瑾的糾葛為主線，人物的復雜性有所降低，但人物個性更加清楚。近鏡鏡頭的運用削弱了人物間的情感交流。作為女性世界細膩情緒的表露，許鞍華展現了現實的無奈與回憶的永恆，提示人生的蒼涼，錯失情緣的主題以及大時代改變個人命運的感嘆。這是十三年後許鞍華與張愛玲的二度結合，之前是《傾城之戀》。
影片風格如同小說，精緻、刁鑽、敏銳，觀察事物很細。本片在香港上映票房不俗。張愛玲小說原著《十八春》的結局，寫男女主人公走過十八年曲折的情路之後，雖然各有家庭，但還是一同去參加國家剛解放時東北的建設，化哀怨為淡泊。許鞍華如今的《半生緣》則讓這個哀怨的故事徹底以宿命的結局完成「蒼涼」的主題。
《半生緣》的導演很少採用寬闊的取景空間，這一點正可包容了故事中人物的所有特徵：紛亂中的平靜，沒有準確目標的循規蹈矩，沒有大悲亦沒有大喜的灰色心緒。在這樣的環境中，所有的喜怒哀樂也都被克制在很小的限度里，絕對無法張揚。
《半生緣》還有很多有味道的地方，譬如現場原聲錄音產生的真實感，回憶引出陳年往事時營造的遙遠的陳舊感。最值得一提的是吳倩蓮的表演，曼楨這個角色就是為她度身定做的。沒有誇張的表情，除去矯飾的作態，純粹是一種素凈、含蓄的本質，這才是真正的美。

『伍』 如何分析莫文蔚《半生緣》

華晨宇作曲這五個字已經成為了一首歌的保障。有這五個字就可以直接下載，不用聽了 因為質量肯定很高。編首歌就像是為莫文蔚定製的歌曲一樣，整首歌的風格特別適合莫文蔚的聲線。特別喜歡他們兩個。

『陸』 如何評價小說《半生緣》

[張愛玲小說《半生緣》讀後感]
生命是一襲爬滿了虱子的華麗的袍子，張愛玲小說《半生緣》讀後感。
緣卻又是對相愛的人的極大諷刺與愚弄。
——引子張愛玲，這個文壇小女子用她一貫的冷色調勾畫出3對男女的愛「緣」，是孽緣。
還是無緣。
顧曼楨與沈世均的緣=時間的沉澱曼楨是一個表面柔弱卻又堅強的女人，清貧的環境造就了她那倔強、堅忍、執著的性格，在姐姐出嫁後的日子，她擔起了贍養家人的責任，與世均平淡而又真實的愛中，她在忙碌中找到一絲慰藉，為了家人，她作出了感情方面的犧牲，在世均的體諒中這個「弱女子」感到了幸福與快樂。
在默默中，她撐起了一個家，然而曼璐在祝鴻才身邊的日漸失寵，在她的私心與母親和用人合謀草草將妹妹送入自己丈夫的懷中，在被實施暴行之後的曼璐被囚禁了，無顏面對自己深愛著的他。
在堅忍的她終於又一次挺了過來，在病友幫助下，成功逃脫，開始了居無定所的生活，她離開了一切，包括深愛著的他，她淡淡地平靜；
而世均則在曼璐的誤導下單純地以為她變心，倉皇地與一個自己不愛並且不愛自己的人——翠芝結了婚。
14年後的她為了自己的兒子又回到了祝的身邊，但此時的她已心如止水，14年後的當再見他時已是物是人非，只有一句「回不去了」冷冷地收場，讀後感《張愛玲小說《半生緣》讀後感》。
也許愛不是熱情，也不是懷念，不過是歲月，年深月久成了生活的一部份。
這沉默也就成為一種答復了，因道：「只要幸福。
」兩人默然，深沉的愛在時間這慢慢沉澱，任由緣盡……留下的只有痛……石翠芝與許叔惠的緣=無聲的報復緣，妙不可言。
用在身上在適合不過了。
她，一個千金小姐、大家閨秀而他一介寒儒，清貧卻很知趣，在南京的邂逅，讓一見鍾情，然而家人的阻撓，彼此的沉默，將愛掩藏得那麼滴水不漏。
她與世均草草結婚了，他賭氣留學美國。
這段愛在塵封了14年之後被打開，那時的他已離婚，而她膝下有一雙兒女，但卻不幸福。
只有在那一片彼此的笑聲中，她才感到一絲凄涼的勝利與滿足……卻永遠無法回到從前……顧曼璐與張豫謹的緣=黯然的離開顧曼璐是個令人痛恨卻又讓人同情的人物。
從一個單純少女到妖媚舞女，最後淪落為無恥毒婦。
悲劇的開始源於為了家庭的生計開始的舞女生涯。
然而她最愛的還是那個與她從小結親的張豫謹，最不能辜負的最後還是辜負的張豫謹，她選擇了離開，默然地離開，鑽進了燈紅酒綠。
一個舞女被後輩搶飯碗的哀怨，一個年華漸逝的女人拚命想抓住一點東西的急切，讓她抓住了祝鴻才——這根救命的稻草，原以為會就此平靜可不曾想一段畸形的孽緣開始了，面對情變，她變得愈加的潑辣，甚至殘忍，面對未能添丁而失寵的境地她頓生毒計，不惜將自己的親生妹妹葬送給祝鴻才這頭「禽獸」，而張豫謹在此時選擇了死心，明智地找了個女人過上平靜的生活。
曼璐走了，張豫謹的女人也在六安淪陷時喪生。
當初的有情人，一個墮落、離世，一個則選擇離開故土……是解脫。
是逃避。
張愛玲用她那細膩的筆法，冷淡的字句，將骨子裡的蒼涼貫穿整部小說，以一貫的悲劇結束了這一切的愛恨情愁。
有緣相見，無緣結果，有情人在時間的海洋內未曾沖淡彼此的愛，而是選擇了塵封這一段刻骨銘心的感情。
生命比死更可怕的，生命可以無限制地發展下去，變得更壞，更壞，比當初想像中最不堪的境界還要不堪。
也許，生命本是一襲爬滿了虱子的華麗的袍子。

『柒』 大家應該如何評價張愛玲的《半生緣》這部劇

看過《半生緣》的這部劇的人其實都很清楚，他所講的是一個比較悲涼的故事，相愛的人卻沒有辦法相守終生，因為它寫進了這是世間的人與人之間的這個人情冷暖，以及愛而不得的無力感，只能在彼此的人生軌跡上漸行漸遠。

所以就證明不僅僅是說有了愛情就能夠天長地久，這也都是人們的美好願望。所以說，評價這部《半生緣》的話，就是感覺他能夠寫出就是世間的人情冷暖以及生活的無奈，就是有情人不能夠在一起，最後只能成為彼此人生的路人，可能有一段時間的緣分，而沒有辦法終身廝守在一起。這是非常讓人痛苦，然後看著非常痛心的一部電視劇。

『捌』 如何評價莫文蔚的《半生緣》

《半生緣》終於我和你在這里相遇，很早以前一首名叫《莫文蔚》的曲子由一個名不見經傳的音樂少年創作而出，因為他覺得這首歌只有莫文蔚的聲線適合演唱，只有莫文蔚能夠將這首歌發揮出它的玲離盡致。於是，終於有一天那個音樂少年在一檔節目《天籟之戰》真的與莫文蔚姐姐相遇了，並和莫姐姐成為了好朋友，贈送了這首曲子給莫姐姐。如今的少年啊，他已經是華語樂壇不可缺少的中流砥柱，他的才華他對音樂的態度，以及他的輝煌成就，正不斷地影響著華語樂壇，他就是新生代歌王華晨宇！

『玖』 如何評價張愛玲作品《半生緣》

整部《半生緣》里，許家是最和諧的一家子。許裕舫兩口子都性格開朗，平常總是有說有笑，叔惠與父母的關系不像顧家、沈家、石家那樣緊張，但是也不過是過得去而已。許太太要想知道叔惠的什麼事情都得向世鈞去打聽，不得不發出跟顧太太一樣的感慨「孩子到了某一個時期，簡直隔閡得厲害，還不如他的朋友。