電影中喜劇效果如何產生

像一些青春偶像劇，可能是年輕人更喜歡看，動畫片是小朋友更喜歡看，一些家庭片可能會偏向於一些中老年喜愛，但是對於喜劇電影，的受眾面比較廣，無論是年輕也好，還是上了年歲也好，都是喜歡開開心心的，所以對於喜劇的受眾面如此之多，也是喜劇電影比較叫座和叫好，大家也就更加得喜愛了。

能夠給人帶來美好、輕松的事物，人們總是喜歡的，在現在充滿各種壓力的社會中，看喜劇電影就是可以讓人放鬆的一種方式。

Ⅱ 喜劇電影的來歷

中國話劇始於清光緒三十三年（1907年）。清宣統二年（1910年）傳入遼寧。話劇是在本世紀初才由外國傳入中國的。1907年由中國留學日本東京的曾孝谷據美國小說改編的《黑奴籲天錄》，是中國早期話劇的第一個劇本。現代著名話劇家有郭沫若、曹禺、洪深、田漢、老舍等。
歐洲最早的喜劇是古希臘喜劇，代表作家是阿里斯托芬；16、17世紀以莎士比亞、莫里哀為代表；18世紀義大利的哥爾多尼及法國的博馬舍是歐洲啟蒙運動時期喜劇的代表；19世紀以俄國的果戈理為代表。
我國古典戲曲中也有豐富的喜劇遺產，如《救風塵》；傳奇《玉簪記》；傳統劇目《煉印》等，都是優秀的喜劇作品。
以笑激發觀眾愛憎的影片。常用不同含義的笑聲，鞭笞社會上一切丑惡落後現象，歌頌現實生活中美好進步事物，能使觀眾在輕松愉快的笑聲中接受啟示和教育。多以巧妙的結構，誇張的手法，輕松風趣的情節和幽默詼諧的語言，著重刻畫喜劇性人物的獨特性格。種類較多，常見的有歌頌性喜劇和諷刺性喜劇，如《假鳳虛凰》、《今天我休息》、《小鬼當家》和台灣影片《稻草人》等。
亦被稱作為「瘋顛喜劇」或「愛情喜劇」。由弗蘭克·卡普拉拍攝的《一夜風流》(1934年)，是這一時期這類影片的最初範本。影片描寫的兩個主要人物，一個是工業大亨的女兒(克勞迪·考爾伯飾)一個是玩世不恭的新聞記者(克拉克·蓋寶飾)。兩個人在經濟蕭條時期，一起經歷了一次橫跨大陸的長途旅行。由於他們之間不同的經濟地位和社會態度，使得他們在不得已同宿於一間農舍時，在兩床之間桂起了一張具有象徵意義的毛毯。然而，當他們的差別在不斷發生著的矛盾中逐漸崩潰的時候，那張毛毯也最終癱塌了。兩個不同經濟、文化環境的代表，在影片最後的高潮中大團圓。這種喜劇往往具有一 個不確定的虛構的空間，作為敘事空間在起作用。其中突出表現的是那種特有的美國人的求愛方式，劇情和人物開始以對抗性的敘事布局出現，將滑稽戲和社會諷刺 結合起來，最終達到主題的效果的目的。

Ⅲ 喜劇片或是情景喜劇裡面的背景笑聲一般是怎麼加的觀眾的還是後期製作的時候加的

這些是情景喜劇。事先他們會請一部分觀眾去參加試看，會錄制一些現場笑聲，但更多的是後期的製作加進去的笑聲。在一集裡面，常常會製造很多笑點，每次一到一個笑點就會聽見配聲。這樣是為了達到讓觀眾更好的融入進入，提高喜劇效果。

Ⅳ 喜劇電影有哪些秘密

喜劇的典型化敘事套路

《天生一對》這部電影在國內豆瓣上的評分非常的高，高的有些離譜——豆瓣評分8.3分，而IMDB的評分則是一個及格分數：6.5分，相比之下，我更傾向於後者的評分。

而且後者，也就是《歡迎來北方》是當時法國最賣座的一部電影，甚至超過了我們所熟知的那一部《虎口脫險》，足以知曉這類電影強大的票房號召力。

所以，最後總結一下的話，商業性和藝術性結合的電影，最好在思想的展現方面下足功夫，不得不說喜劇類型和恐怖類型電影是電影中最難獲得高評分的一類電影，因為喜劇類型和恐怖類型的思想格局很難達到其他類型所能達到的高度，自然也就很難在思想上達到所期望的高度。

所以要想既得到觀眾的喜愛又能獲得好評的話，並不是一件容易的事情。當前最成功的一種喜劇類型，就是法國的諷刺喜劇以及《兩桿大洋槍》這樣的黑色喜劇，所以，我們同樣也可以對喜劇類型的商業性和藝術性的雜糅形式做一個簡單的總結：

形式1：故事結構上的改變——電影結構是影響電影質量的一個很重要的部分，有效且創新的電影結構會為整部電影帶來巨大的提升。形式2：針砭時弊——《小丑回魂》展現的是人們成年過程中的心靈映像，而像《虎口脫險》、《美麗人生》這樣的片子則將視角放到了政治和戰爭諷刺上面，而且效果非常不錯，值得一試。形式3：思想上的拔高——這類影片主要包括像是《大話西遊》、《楚門的世界》、這樣的作品，這類電影作品總會在電影的最後通過情節或是幾句話來總結前面的故事，使整個電影的思想得到極大的提升。

雖然總的來說喜劇類型要做到商業性和藝術性的結合需要這樣幾個故事形式，但是最重要也是最基本還是故事，如果一個電影的故事沒法講好的話，那麼對於這部電影將是滅頂之災。

我在下一篇文章里就會著重探討一下好萊塢中電影的故事是怎樣形成，以及好萊塢的隱形規則是什麼？

最後，謝謝觀看。

Ⅳ 大腕影片的喜劇效果是怎麼體現的

什麼動作,科幻,魔幻,戰爭,喜劇。。所有好萊塢大腕+小碗的電影幾乎全部看完了。...四三二一(主角同上 一部關於犯罪的影片 新電影 很，

新穎的表現形式)宿醉(喜劇 .

Ⅵ 影視 文學等藝術作品 要產生娛樂效果 比如 喜劇 鬧劇 等 一般有什麼樣的表現手法或手段 技巧

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Ⅶ 喜劇元素是去如何體現的

摘自博客王女士
喜劇這樣一種大眾普遍喜聞樂見的形式，影視戲劇創作中有著舉足輕重的地位。如何正確的運用喜劇元素，成為影視戲劇的創作里一直創新、摸索的內容。一部成功的喜劇影視作品或者是戲劇作品，都包含著多種多樣的喜劇元素。這里，我通過對喜劇元素的認識，發表一下自己的微薄之見。
演員豐富的肢體動作和變化多端的表情是影響作品成功的最關鍵的環節。通過演員的表演傳遞出來的喜劇效果，也是觀眾最直觀的感受。
英國著名的喜劇表演藝術家羅溫·艾金森就是一個成功的例子，他創造出的「憨豆先生」這個經典的形象讓他享譽世界。「憨豆先生」是個有一點笨拙、有一點幼稚、有一點單向思維、有一點靦腆、又有一點短路的傢伙，他的喜劇感來自我們再也平常不過的日常生活中。憨豆這一形象的台詞對白極少，幾乎都是靠演員的肢體和表情來呈現給觀眾，他把英國式的幽默表現得淋漓盡致。這一點在《憨豆先生》系列影片中有非常明顯的表現 。
美國著名的喜劇明星金·凱瑞也是一個在肢體和表情方面拿捏非常成功的演員。他那極度誇張的面部表情帶來的喜劇效果即便用上特技也不是其他演員能夠輕易表現得出來的。金·凱瑞多年的馬戲團演出生涯中，為他積攢了很多表演方面的功力和經驗。有他出演的經典喜劇電影《變相怪傑》、《一個頭兩個大》、《冒牌天神》中，他的肢體表演和面部表情的呈現，讓觀眾一下就被吸引進去。特別是在《一個頭兩個大》當中，他在表現因為精神分裂，主角身體裡面的兩個完全不同性格的人物互相爭斗的場景時，那堪稱經典的人物調度和肢體的表現，讓這部劇的喜劇部分達到更高一個層次的升華。
一部成功的喜劇作品中，除了主要演員的出彩表演，配角們也對這部作品起到了至關重要的作用。在眾所周知的周星馳系列電影當中，我們決不能忽視的金牌御用配角就是吳孟達。在影片當中他飾演的這樣一個絕對的不務正業、不學無術、臉皮極厚的小人物，與周星馳飾演的有點猥瑣的形象相互襯托，互相補充。在有了吳孟達這樣的襯托以後，周星馳相形之下，在觀眾在心理上有了些許高大的感覺。周吳二人的這種表演形式，更是開創了無厘頭式的喜劇時代，片中的人物都被二人刻畫得淋漓盡致，堪稱經典。他們的舉手投足，也都被影迷們爭相效仿。
除了角色的選擇，演員的表演之外，鏡頭語言的運用，也恰如其分的增加了影視戲劇創作中喜劇元素的充分表現。在影視戲劇的創作中，不管是編劇的一度創作，還是導演的二度創作，如果都只是寄希望於通過演員的表演來達到喜劇的效果，那麼就算演員最終表演的十分賣力，非常到位，在觀眾看來，久而久之也會審美疲勞。若如果導演通過畫內和畫外的一齊運動來表現影片，那麼形式的多樣化也會讓觀眾耳目一新，從而對喜劇的表演產生更加濃厚的興趣。
去年一部相當火熱的黑色幽默電影《讓子彈飛》中，姜文一句「說好了，咱們是同床，但不入身。我若有不規，手槍在此，你隨時可以幹掉我，你有需要的話我也絕不推辭。」因為搖鏡頭、近景和中景的切換等鏡頭語言的運用，成了這部電影里眾多經典台詞中的一句。在周星馳電影《鹿鼎記》當中，小寶跟海公公進宮的這段戲當中，平白的台詞，但是加上近遠兩景的切換，達到了非常好的喜劇效果。這些都是只有通過鏡頭語言的運用才能達到的。
在影視戲劇的創作當中，形式多樣的喜劇元素的運用，對喜劇作品有著不可磨滅的影響，如何更好的運用這些喜劇元素還會在未來的作品當中有不斷的創新和體現，發揮著它們的光和熱。

Ⅷ 喜劇片的產生原因

喜劇片是電影史上較早出現的片種之一，它是指用比較誇張的手法、意想不到的風趣情節和幽默詼諧的語言來刻畫人物的性格，並使一些看上去難以置信的行為動作具有逼真性的影片。早期的喜劇片，卓別林的影片是主要代表。

早期的好萊塢喜劇大約流行在上世紀20年代，當時喜劇的形式單一，多為輕松喜劇，主要靠無聲的動作和人物表情來表達喜劇的各種情境，這類喜劇多依靠演員誇張滑稽的表演和各種笑料來吸引觀眾，戲劇化痕跡明顯。
直到卓別林的出現才讓喜劇在藝術上達到了更高的層次。卓別林自編自導自演的喜劇片在展示窮人的樂觀和心靈美的同時，挖掘了社會的種種矛盾和非人道因素，在讓人笑的同時讓人哭，在思想性上極大地提高了喜劇片的藝術品位。
促進喜劇片發展的還有另一位代表人物卡普拉，他的愛情喜劇《一夜風流》使他贏得了輕松喜劇大師的稱號。

Ⅸ 電影八星報喜喜劇效果是什麼

裡面最大的喜劇效果就是周潤發飾演的方劍郎這個娘娘腔的角色，這是發哥為數不多的特異角色之一，人高馬大的發哥演起娘娘腔的角色從外型上是很難的，不過發哥運用自己的演技完全演活了這個角色。其次影片中比較搞笑的就是泰迪羅賓飾演的「音樂巨人」，從最開始一直沒有露面，讓人不禁幻想這個「巨人」究竟是什麼樣的，而影片最後出現在眾人面前的竟然是泰迪羅賓，反差之大讓人忍俊不止。