1. 【問】關於兩岸三地電影界的金馬獎、金雞獎、金像獎名字結構雷同的淵源關系
沒什麼關系
金馬獎——「金馬」二字取自於福建沿岸的金門和馬祖的頭一字，那是這兩個為台灣當局所標榜對抗大陸之戰地，隱含著以電影文化促進反共抗俄之意，充分顯現出冷戰時代思維。
金像獎——1979年，一份日後成為香港電影界權威雜志的《電影雙周刊》誕生，從事電影界報道、評論的創作。當時香港電影已經發展到一定的規模，在亞洲乃至全世界佔有一席之地，但是卻沒有自己的電影節，甚至沒有電影人自己的官方組織。《電影雙周刊》以其對電影事業的關注和責任感，組織了一群電影人進行年度優秀電影和優秀電影人的評選，並從1982年開始，與香港電台合作舉辦正式的頒獎典禮，此後每年一度，目的是通過評選與頒獎形式，對表現優異的電影工作者加以表揚，同時檢討過去一年電影的成績，希望藉此促進香港電影的質素，提高電影人的製作水平和觀眾的欣賞水平。這就是目前在華語影壇具有極高影響力和權威地位的香港電影金像獎。
這個電影獎和世界著名的奧斯卡一樣取名為「金像獎」而不是通常的「金馬獎」、「金雞獎」，從一開始就展示了創辦者對這個活動的眼界和雄心。
金雞獎——首屆金雞獎評獎活動於1981年(農歷雞年)5月舉行，以金雞啼鳴象徵百家爭鳴並激勵電影工作者聞雞起舞，故名金雞獎。
三者沒什麼聯系，都用金，應該是一種習慣，以金為貴，就像金牌，銀牌，銅牌一樣
2. 有人認為1980年前後兩岸三地集體出現過一次電影新浪潮你認同這種觀點嗎如果有
我個人認為是有出現過的，畢竟那個時候的電影它非常的經典。
3. 兩岸三地合作的電視劇都有哪些
《仙劍奇俠傳三》《最後的格格》
4. 求一些中外合作的電影,電視劇
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5. 2000還是01年中港台三地導演參與的那個青春電影系列，有什麼片子啊
《十七歲的單車》為台灣著名電影學者、影評人焦雄屏經營的吉光電影公司的「三城記」系列電影之一。
「三城記」系列電影結合兩岸三地新銳導演，希望為二十一世紀華人新社會樹立新形象，以別於上一代華人電影注重悲情及歷史回顧。
另五部影片為台灣導演林正盛《愛你愛我》、易智言《藍色大門》、徐小明《流浪到淡水》、大陸導演賈樟柯《上海寶貝》以及香港導演餘力為《人民找換》。
《十七歲的單車》及林正盛的《愛你愛我》為以完成作品並於2月雙雙入圍柏林國際電影節競賽片單元，本片更獲得最佳故事片評審團大獎即銀熊獎。
6. 急~~概述1949年以後的大陸香港台灣兩岸三地電影的歷史發展軌跡
《省港旗兵》《香港地下司令》《一九四九之劫後英雄傳》
7. 如何評價《霸王別姬》這部電影
《霸王別姬》是導演陳凱歌的第5部影片，它選擇中國文化積淀最深厚的京劇藝術及藝人的生活，細膩地展現了對傳統文化、人的生存狀態及人性的思考與領悟，是兩岸三地電影人合作拍片最成功的代表作之一，也是中國電影雅俗共賞的典範作品。影片充滿激情地敘述了一個延續半個世紀的故事，內中二男一女的情感糾葛，同性戀與異性戀的沖突，極具張力地展示了人在角色錯位及災難時期的多面性和豐富性。不僅具有縱深的歷史感，更將小人物的悲歡離合摻著半個世紀以來的中國歷史發展盤旋糾錯地展現出來，兼具細膩的男性情誼與史詩的格局。
「霸王別姬」本是一幕歷史逸話，而在這里，它演變成一段梨園的血淚，一縷梨園的風氣，一幅時代的畫卷，一個歷史的烙印。主人公也由兩個痴情男女變換為兩個相互重疊的男人——段小樓與程蝶衣，他是花臉，他是青衣，他的堅毅和他的溫柔，他的唇吻輪廓剛毅凝固，他的眼角眉梢愛意滿溢，他是叱吒縱橫的霸王，他是從一而終的虞姬。也許什麼都不是，只是那一個蒼涼的手勢——天黑前最後一幕灰藍，是那個特定時代的風花雪月，是那些隨風飄遠的紅顏遺事……
陳凱歌選擇中國文化積淀最深厚的京劇藝術及藝人的生活來表現他對傳統文化、人的生存狀態及人性的思考與領悟是很聰明而獨到的。《霸王別姬》一片深刻地挖掘了中國文化歷史及人性，影像華麗，劇情細膩，內蘊也更為豐富深廣，銀幕影像的張力更具歷史深度。
8. 兩岸三地的演藝圈 哪裡比較競爭
有幸認識一位演藝圈的人，接觸兩岸三地的娛樂圈時間很長，一次聊天他和我聊過這方面的問題，下面給您簡單的說下。
台灣：台灣的娛樂圈相對最干凈，成名真的需要有真才實學，就算是花瓶，也是那種絕對比一般人高出一個檔次的，比如林志玲。由於政治文化體制，以及電視廣播傳媒業發展很強大，所以台灣混娛樂圈的人很多，基本平均每5個台灣人里就有一個是在娛樂圈（演電影、電視，或唱歌，主持，模特，作詞作曲，拍廣告，跑通告等等）發展的，而且基本人人都是能歌善舞，大部分人都會樂器。台灣最早的電視選秀節目甚至早過日本和韓國，藝人的質量很高，產出很多亞洲巨星。但是由於藝人基數大，競爭非常激烈，一般的藝人在台灣不見得比其他職業更賺錢。
香港：全亞洲第一個也是唯一的國際巨星的盛產地。無論是早期的李小龍，還是後來的洪金寶、成龍，導演李安，吳宇森，唱歌的BEYONG，張學友，都是能登上
國際舞台的；就連大陸的王菲，李連傑，章子怡，鞏俐等也需要藉助香港這個平台來沖向世界。因為香港市場很小，迫使藝人們不得不向外發展，在加上香港所處的特殊地理位置，又是港口城市，曾是殖民地，使得香港的文化具有多元性，民族色彩並不突出，適合國際平台。但是香港的藝人很勢利，如果你沒有一個有錢的老爸或是有名的老媽，就算你是才華橫溢，也沒有人捧你，沒人幫你。
內地：黑就一個字！要問有多黑，遠遠超出您能想像的范圍。不過現如今因為台灣香港的藝人都來大陸發展，競爭比以前激烈很多，大陸藝人也開始意識到像以前一樣僅憑潛規則和賄賂上位沒有真才實學是紅不起來的，改善很多了。不過大陸的競爭不像台灣那樣是明著來，擺在舞台上秀的，暗地裡的競爭遠遠大於鏡頭上的競爭。
如果你有真才實學，在台灣成明星的機會較高；如果你有商界或演藝界的家族背景，在香港好；如果你什麼都沒有，就是有個有權的家人，那內地最好了。
9. 兩岸三地對電影名翻譯有何不同
外來語的翻譯歷來是有規范，無標准。所以由於歷史原因，三地長期交流不暢，語言文化背景本身有差異，結果各自為政。特別是一些音譯的外來語，台灣按照國語來譯，香港按粵語翻譯，大陸按普通話翻譯。自然就會有很大差別。靠意譯的詞彙，則是取決於首次翻譯人的理解，比如導彈～飛彈，激光～鐳射，維生素～維他命，錄像機～錄影機……