❶ 如何評價國產科幻電影系列
科幻的前提是在科學的基礎上進行發揮以及卓越靠譜的想像力。而國產標榜的所謂「科幻」，硬生生拍成魔幻，不但沒有任何科學基礎，甚至連基本的邏輯基礎都是問題。
故恕我直言，還真不知道國內原來有科幻片。不想說太多，總覺得國產的科幻跟國產的恐怖片一樣，稀爛的讓人不知道從何吐槽！~
❷ 《後土記》作者是如何看待中國科幻電影未來的
首先得說，中國科幻電影的未來抱有十足信心。科幻電影在中國有巨大的觀影需求，有市場就有動力。但也應看到，這個需求是建立在高質量的科幻片基礎上的。高質量並不是指大製作，小成本的科幻片也有質量好的，比如說鄧肯.瓊斯的《月球》、《源代碼》，法蘭西一個片子《皮囊之下》，這些都是低成本的科幻片，但劇本不錯，製作雖然沒有大場面，市場表現和觀眾反響也可圈可點。而大製作並不意味著就是高質量，有好些製作成本昂貴的科幻片，口碑卻很差。總體來講，製片成本高的科幻片質量相對要好。中國的科幻電影發展，一定要沉下心來，首先從中低成本的製作開始，開發出優秀的劇本，將產業打磨圓熟，做出一些質量上乘的片子來，然後再搞大製作。
❸ 為什麼國產的科幻片那麼爛為什麼國產的科
中國電影整體水平不高，再加上科幻電影各方面技術要求高，中國科幻電影市場不大等因素造成。而且你看國產科幻片就不多，好電影自然也不多
❹ 中國科幻大片怎麼樣
我久不讀史，迷陷於現世的科技、信息、機器。還有那些在年少之時曾讓我徜徉於其間的上古傳說，也仿不再與今天有任何交集。偶爾，我會去影院，看《飢餓游戲》或《地心引力》這樣的電影，在架空的設定里，感受殺戮和速度。電視上永遠好像有《雍正王朝》《宰相劉羅鍋》這樣的清宮劇在放，換上一茬，是《甄繯傳》《步步驚心》，說不出有什麼不對，但一定有什麼不對勁了。 我每天在北京的CBD上下班，隨著嚴冬來到，寒風中擁堵的人流越來越甚，在那些車站和地鐵站前等候的，是密密麻麻螻蟻一般的眾生。天黑與天亮，本質上，只是平凡生活的奇書頁和偶數頁，翻來翻去每天如此。我也曾回到家中，抱著我的呆萌小狗和大臉懶貓，哀嘆這日子過得真沒激情。真正讓這個季節流光溢彩活潑灑脫起來的，卻是來自朋友飛氘的這本小說，《中國科幻大片》。 先回來說飛氘。飛氘是個看似尋常卻奇怪的少年，他消瘦、沉默、常著黑衣，如果是在飯局上碰到，一兩個小時下來，你也見不到他動幾次箸。他會非常專注的打量和傾聽，帶著安靜的眼神，把許多瞬間收攝下來。然後這當中發生的一兩件不打眼的小事，回頭會以無比奇妙的面目出現在他微博上，被描述得意味深長，絕對的源於生活又超越生活。 周遭的你啊我啊又或是科幻圈裡的其他小夥伴們，可能都有過一不小心被飛氘給記錄下來拿去調侃的經歷。當然，他除了用簡短文字扁平化小夥伴的樂趣之外，也些許有點自戀，常常寫幾句#我認識一個男人#的段子，毫無疑問，那個男人是他自己。 但這些也都不算些什麼，因為你一旦見到像是盤古啦女媧啦後羿啦誇父啦孔子啦，統統被他編派起來，變成「蒼天在上」、「榮光年代」、「大道朝天」、「一覽眾山小」那樣故事新編式的中篇，就會覺得呵呵少年你又頑皮了。尤記得初讀之時，看到他把盤古代號化成了一個U，讓誇父不停奔跑只為了逃離女王的愛情，給後羿安上了一個「鷹熊」的神族稱號，將孔子送上了熱氣球，真是覺得歡樂不可言狀直接趴著笑傻了。有位我認識的妹子，看完此書後曾大聲贊揚這是一些「平凡生活中的英雄夢想」，說到了點上，但又絕對不僅僅是如此。 我想說的是，我在飛氘的小說中，看到了一種中國文學傳統真正進入現代語言體系的可能，這是相當有誠意的探索，它充滿實驗精神，無畏而又小心翼翼。如果說當年的魯迅曾經身體力行過一番這樣的探索，那麼今日的少年飛氘們，是時候了，你們要去往那個斷點上重新出發。 在很長很長的一段時間里，作為一個超級小說迷，我都無法從母語文字中得到與現世接駁的快感，盡管不是作為一個創作者，而只是以鑒賞者身份，依然會痛苦於此。年少之時，我一遍遍讀紅樓，爛熟於心；離騷和逍遙游是精神源地，帶著我築就延續到成年後的價值和審美；然後，就沒有然後了。我從近當代的中國小說和文學中，看到過多對既有體系的沉溺，卻絕少生長的跡象，它們是浪漫的鄉土的人性的真摯的，唯獨不是現代的。上個世紀80年代中後期的中國先鋒文學戰將們，進入90年代後紛紛轉型，也並未完成這一現代性過程。其中有諸多原因，很重要的一點，我認為是作家們的知識體系跟不上飛速變化的技術社會形態。他們的創作能力落後於光怪陸離的現實嬗變，同時又無法以准確的洞見去展現其社會學意義上的本質。 「現代性的本質」是一個既嚴肅又裝逼的問題，但它依然值得一談。在諸多試圖去描繪這一概念的表述中，以下這些詞語頻頻出現：商品、消費、個人、普世、工業、機械、多樣、城市、民主、自由、理性、科學……可謂包羅萬象，而萬象之間並非零散無序，如果稍加梳理，我們便會發現它們是承啟蒙主義之光而來的有機組合，毋庸置疑的，它們已然充斥這個世界。 今年夏天我曾參加過一次小型讀書會，席間大家談小馮內古特的作品，有一位前輩迭聲哀嘆在國內滿眼看得到的就只是「村裡的故事」，卻沒有多少人寫城市寫國家，受限於某些無形鉗制是一方面，但更有可能還是受限於視野和見識。深以為然。作家自身的知識體系決定了他的創作方向。馮內古特是生物化學出生，美國另一位奇才大作家品欽曾在康奈爾大學進修工程物理，因此他們能夠寫得出國家或社會在運轉中的bug。當然，並不是說你只有學理科才能寫得出這樣的小說，重要的是選擇以怎樣的姿態切入。如果有人在文字創作中去嘗試把那些商品、消費、個人、普世、工業、機械、多樣、城市、民主、自由、理性、科學……融入其中，做無縫對接，我至少會認為他某種程度上理解了現代性為何。於是當我看到《中國科幻大片》中的「蝴蝶效應」一文時，的確忍不住擊節叫好起來。 飛氘在這個組合式的中篇（所以其實是短篇集）中選了30部好萊塢科幻電影，如《星際迷航》《2001太空漫遊》《黑客帝國》《終結者》《2012》《V字仇殺隊》，等等，以這些電影的故事主旨，結合中國歷史上的某個人物事件，來了一次歪寫正史的戲仿。其中大多數篇目是相當成功的，既有我們熟悉的歷史與傳統，又有我們熟悉的現代。而這個現代盡管來自於西方，也並不重要，重要的是當下、此刻、這一瞬間被我們所佔據和享有。 刪節版已發表於《南方都市報》
❺ 國產科幻電影為何如此之少技術原因嗎
我覺得 國產科幻片少 不光是技術原因 還有想像力 題材上的設定 沒有好的構思就沒有好片子 任憑效果做的如何 不知道你看沒看過 天兆 講外星人入侵 其實外星人的正面鏡頭 一共還不到1分鍾 整個片子創造出來的氛圍卻出奇的好
❻ 如何看待中國的科幻電影
這個給你復制一下豆瓣的一個影評吧：
不要太嚴苛的看待發展中的中國科幻電影
拿了橘子跑 評論 流浪地球 2019-02-09 22:40:27
我看過的所有科幻片裡面最棒的是「星際穿越」，國產科幻片里最棒的就是這部「流浪地球」。都說中國的科幻片只能往古代穿越，這部電影起碼是看向未來的。又去看了豆瓣的影評，有很多特別能耐天文學家，物理學家，氣象學家，針對這部電影的科學性展開了非常嚴格的批判，你說你們是不是閑的蛋疼，這無異於用好萊塢的標准去要求國產電影，不公平，也不理性！8分，推薦電影院觀看。
❼ 如何評價中國科幻電影《不可思異》
中國一次又一次的科幻電影嘗試以及毫無懸念的失敗，讓我愈加擔心三體會拍成什麼鳥樣。
拍科幻類喜劇片不很容易，想當年的冥界警局，投資1.3億美元的大製作，最後血本無歸，像素大戰盡管打了一手情懷牌也依舊票房不佳。成功的案例也不是沒有，像黑衣人，銀河系漫遊指南，蟻人，銀河護衛隊，但這些電影要不是早就有前作鋪墊的續作，要不然就是有原著小說，漫畫的改編類電影（其實把火星救援硬放到科幻喜劇也不是不可以）。
而中國之前的科幻電影呢（雖然真的不想提），比如搞笑類的機器俠，還有我覺得也算搞笑的未來警察，中國之前的科幻都在走著一種輕喜劇的風格（也許是因為中國科幻本來的違和讓人們產生了笑點），而這部嘛，就完全把笑點作為一個重點來營銷了。
不過票房不會差，絕對不會差。
❽ 你是怎樣看待現在的科幻電影的呢
從嚴格意義上的「科幻電影」來說，中國電影基本沒有涉足過這個電影類型。帶來的直接問題，就是我們的觀眾不知道該如何從視覺上去接受中國人拍的科幻電影。即使是外國人拍的科幻電影，其中出現了中國元素，都很容易引發「尷尬症」的出現。
❾ 你有沒有看過備受關注的《流浪地球》,談談你對國產科幻電影未來發展的看法。
感覺國產科幻電影最大的問題不是技術問題,而是一個國家允許不允許的問題.中國的電影太多羈絆了
❿ 你如何看待國產科幻和國產其他類型的電影
我覺得科幻電影的話就屬美國韓國日本他們的科幻電影最好看，但是我們國家的電影也有自己的特點，就好像最近剛出的那個《流浪地球》，這是我們國家相當於最成功的一部科幻電影了這也是一個好的開端