電影大鬧天竺票房多少

① 大鬧天竺現在多少票房了

曾被寄予厚望的雞年春節檔主力影片《大鬧天竺》票房口碑雙失，不但票房僅有7.5億，遠不及之前十二億以上的票房預期，首次執導的王寶強更為輿論譏諷毫無導演天賦，可謂流年不利。
然而，讓人匪夷所思的是，面對這一票房成績，影片發行方卻大談成功經驗，並且廣而告之已賺錢，發行未保底，難道此前在業內瘋傳的十億保底，根本不存在。
最近的一則傳聞也許能對這一現象做出解釋：其實十億保底還在，只是另有其人，由於影片質量不佳，光線索性玩了一個資本游戲，委託第三方十億保底，確保上市公司光線傳媒有充足盈利，如果本片票房過十億，則皆大歡喜，如果不過，差價由發行方補足，最起碼對上市公司的大小股東們有個交代，股價有望提升，這生意劃算。

② 大鬧天竺票房多少

七億多點……老實說，這片子如果不是離婚事情的加成，根本不可能拿這么多，看了開頭五分鍾就堅持不下去了……

③ 大鬧天竺票房慘淡

將自己站在自己對立面的王寶強
文/夢里詩書

《大鬧天竺》是一部令人目瞪口呆的作品，王寶強初涉導演那「鬼斧神工」的執導功底，集低俗、浮誇、幼稚為一體的大成，居然使一部喜劇電影做到了從頭至尾都無法為之一笑的決絕，而那幾乎是處於癲狂狀態的自嗨，更將一個爛字發揮的是如此淋漓盡致。

真的很難有一部喜劇，明明從頭至尾都在致力於搞笑，卻讓人尷尬到不知從何笑起，看的出來王寶強希望將《泰囧》的風格以延續，又想著用西遊與印度進行融合，這些想法創意其實並非不好，但這一切的奠基至少總歸有一個能讓人為之信服的故事，這種信服不是將主人公的名字都取成西遊人物的諧音，更不是在他國印度的裝瘋賣傻，而是一種源於劇情的魅力，始於情感的動容，但顯然在這部電影中王寶強已然忘了當初自己是靠什麼演繹了一個又一個成功的角色。

相信但凡看過王寶強電影的人其實都知道，正是他對小人物那種真情實感的塑造，方才使其名聲鵲起，但今天在《大鬧天竺》仍舊還是演著小人物的王寶強卻變的讓人如此陌生，從形象上一身不知所雲，浮誇到簡直慘不忍睹的服飾與那張依舊淳樸的面龐是如此的不搭，從指導上這段胡編亂造的異國公路之旅，讓人與此中亦無法一窺哪怕一絲的真情實感，這樣的王寶強早已不再是昔日的那個王寶強了。

回到這部電影架構來看，其實不難發現王寶強在拍這部電影的時候自己完全沒有一個思路，他只是像一個沒有頭腦的商人將很多的貨品東拼西湊的攏絡到了一起，《泰囧》的成功當然是要借鑒的，印度電影的風格也是必然需要呈現的，咱名字都叫《大鬧天竺》了，又怎麼能少了對《西遊記》的融入？但王寶強卻不知道應該將這些元素去分門別類，合理擺放，這就像沒有人會在馬桶上擺著食品來賣，這種幾乎完全沒有頭腦的不合理，在這部電影的種種神展開中又怎會不讓人目瞪口呆？！

《華嚴經》有雲：「三世一切諸如來，靡不護念初發心。」，沒有了真摯淳樸的王寶強，只能說將自己站在了自己的對立面，而作為觀眾至少從我個人來的角度來說，亦並不希望看到一個昔日能憑借演技感人至深的演員，今日只知裝瘋賣傻來取樂大家。

④ 大鬧天竺爛片，為什麼票房這么高，真是不明白

每一部電影都不容易，就像飯店做菜一樣，你喜歡吃白菜，別人喜歡吃肉，或許就是口味不一樣，你就不喜歡了呀，你TM那麼牛B你拍一部給我看看撒，小雜碎，

⑤ 王寶強的《大鬧天竺》票房7億元，王寶強能分多少

馬蓉老宋好深情，

每天歡愉好舒心。

前呼後仰相互親，

日夜思念不會停。

⑥ 如何評價電影《大鬧天竺》

論門當戶對的重要性---《大鬧天竺》有感（影評）

去了電影院才發現，過年的電影都被我看完了，也奇怪為什麼這么多新電影不上映，這么多老電影還在搶占著春節假期的票房，都賺了多少錢了？人心不足蛇吞象，中國電影還是不能一口吃個胖子，要慢慢的來。於是看了《大鬧天竺》，看完我才知道，中國的電影，還真正在初級階段。

如萬花筒般絢麗多彩打鬥激烈並有致敬陳佩斯朱時茂和真正經典《西遊記》按說應該是部喜劇片的《大鬧天竺》，我在影院睡過去幾次，換個姿勢，再來一次。每每被寶強導演故作真誠的咯吱搞笑鬧起，應景的乾笑兩次，再昏睡過去。說實話，我們影院的座椅的舒適程度有了大幅度的提高，真正起到了人民休閑娛樂的作用。

這是寶強導演真正跨界導演的處女座，其他不論，票房應該是賺的，這點讓很多「演而優則導」的跨界人士一定蠢蠢欲動，小說家，群眾演員都能當導演，誰還能不能？這點很像我們身邊，護士的想當醫生，空姐想當飛行員，他們每每有這個念頭咨詢我的時候，我們一定會熱情洋溢的潑一大盆冷水，人生很重要的一個原則是，要在對的時間做對的事情，在對的階段做對的選擇，在學校的時候，就應該認真學習，在創業的時候就應該認真評估，記憶力最好，可塑強最強，修煉基本功內功最好的時候，你在徹夜打著游戲做著「先訂一個億」的小目標，這樣」無所畏懼「的年輕人，基本上都是一事無成。

一個億的目標是從一千元做起。一個導演，還是要從基本的人物情景塑造做起，從最簡單的會講故事做起，從真正的光線景深構圖學起，就算你擁有整個《泰囧》的創作團隊，但你沒有點導演的情懷，認為有錢就能搞定一切，沒有對藝術世界好奇，對生活沒有真誠，沒有對客觀規律真正的尊重，你就是褻瀆導演這個職業。

由王寶強、白客、岳雲鵬、柳岩組成的「大鬧兄弟團」讓整個春節國產電影的層次下降了好多，看完《大鬧天竺》，我想對評論《西遊服妖篇》是爛片這樣不負責任的說法，對導演和編劇這樣的專業人士真誠的說聲抱歉，非常可惜柳岩這個演員，喜歡她眉眼裡的憂郁，但你要再這樣為錢為朋友而只接這樣爛片的話，你的女演員的生涯就真正「爛「掉了。

其實拍電影和生活很像的。我們朋友圈雞湯里的口號，「夢想還是有的，萬一實現了呢？」人們看看到這萬中有一，往往忽視了剩餘的九千九，為這樣的小概率去散盡「家財萬貫買個太陽不下山」，有這個決心，你要去做概率更大成功的事情，而不要只是盯著身邊人取得的「成功」而心裡癢癢，好像自己坐在自行車上吃烤串笑的時候，宿舍里長的不如你的姑娘已經坐在寶馬車里哭了。

很少評論八卦，說起去年的最大八卦，也屬於王寶強離婚這件事了，就單單離婚這一件事而言，我真正的站在馬蓉這邊，王寶強還能拍這樣的爛片圈錢，馬蓉除了被唾罵，還剩下什麼？
但我非常反感像這樣的美女嫁給土豪的動機和選擇，一個被父母寵愛多年的小家碧玉，選擇人生伴侶的時候，機關算盡，唯獨忘掉了我們老輩最愛說的門當戶對四個字。

問問結婚幾十年的老人，他們用獨特的視角考量婚姻的標准，往往也就是這四個字。門不當戶不對的經過數十年婚姻考驗而堅持下來的夫妻，一定是經歷真正的冰與火的考驗而最後才門當戶對，婚姻質量沒有，也很難說是幸福的。

而我們現在的年輕人，鄙夷善良，忘掉堅守，崇尚成功，崇拜金錢，認為有錢就能帶來虛榮和幸福，也許會象電影一樣，帶來視覺沖擊，但卻是真正東拼西湊經不住時間考驗的「爛片「

玩歸玩，但真正要談婚論嫁的時候，我勸勸這些年輕人，問自己幾個問題：我愛他（她）嗎？他（她）除去金錢，還剩什麼？給他（她）權錢，他會變成什麼？和他（她）結婚，我能幸福長久嗎？然後一定要想起這著名的四個字：門當戶對。

希望寶強從婚姻危機和這次《大鬧天竺》爛片評論中走出來，娃還是個好娃，別被美色和利益沖昏頭腦，繼續學習，誘惑太多，要懂得取捨，牢記本分，認真吸取經驗教訓，我「傻根「還是會回來的。

《大鬧天竺》，一部爛的不能再爛的電影，但看完電影，我被電影的主題歌深深吸引住了，趙英俊的《守候》，歌如歌者的名字，英俊灑脫，讓人過耳不忘，為這首歌曲，我給《大鬧天竺》打三分。嗯，十分是滿分。

⑦ 《大鬧天竺》票房逆襲《西遊伏妖篇》，你怎麼看

《大鬧天竺》是王寶強自導自演的一部喜劇片子，我認為，還算是湊合吧！《大鬧天竺》從目前的評分及觀後感來看，大家表示失望至極，目前這部片子的排片量及上座率也是下降的十分厲害，《西遊伏妖篇》是由喜劇之王星爺和武俠之王徐克兩人聯袂推出的，這部影片的口雖說碑有點呈下滑趨勢，畢竟是星爺的作品，票房也不會差到哪去的，從目前的情況來看，《大鬧天竺》票房逆襲《西遊伏妖篇》似乎是不可能存在的了。

⑧ 大鬧天竺爛片，為什麼票房這么高，真是不明白

電影可以說是相對實惠，再則不會太累的娛樂了，那就有很多人去看。

去看了，所以原因就很多，比如，沖著明星去的，無聊打發時間的，其他幾部又都真好看過的，說到底同一期電影可選擇的太少。還有就是去談情說愛的，光看打鬥特效，圖個樂呵的，或者還真有覺得電影不是爛片的，每個人欣賞水平也不一樣。
電影自身也有原因，比如再加上不斷宣傳，或許也會被吸引住了。另外，也有可能就是電影本身票房本身沒那麼高，自己說那麼高，數據的事你又不知道。
再則或者綜合以上的幾個原因也有可能。所以，這沒啥好奇怪的。

⑨ 2月票房100億，電影大盤天花板到底有多高

從2月15日到25日，春節期間總票房已接近85億元，整個2月票房也幾乎達到了100億，這樣的成績，不可謂不牛。
偷票房，編劇是「親日分子」，影片出品公司互相撕逼……就在大家亢奮地數數的同時，影片之間也開始了明爭暗鬥。
這場在2017年年底就已開啟的腥風血雨般的春節檔大戰，隨著時間的推進，戰火卻從未削弱，甚至不斷升級，2018年成為春節檔有史以來競爭最激烈的一次。
春節假期已經結束，2月也已經見底，如果單純再去糾結春節檔的是非已經沒有太多意義。
筆者認為，與其回顧和感嘆，倒不如去預測一下未來，明年的春節檔將會怎樣？幾年之後的春節檔又會怎樣？
2019的春節檔排片：一個字，不變應萬變
春節檔與其說是一場全民狂歡，倒不如說是頭部公司的「分蛋糕」派對，大到中影華夏萬達光線，小到一些原來做批片的公司甚至是猜不透名堂的公司，都加入了春節檔影片的出品方，就連做電視劇的華策也抓住機遇出品了一部賀歲片。

筆者大膽預測，2019年的春節檔基本可以有一個大致的輪廓出現，無非就是這些名字：《捉妖記3》？《唐人街探案3》？《西遊記之XXX前傳》？外加雷打不動的《熊出沒》以及從這兩年開始嘗到甜頭的戰爭動作片的最高標桿：《戰狼3》？
不知不覺，從2014年春節檔票房超過10億開始，春節檔已經顯現了某些規律，這樣的規律在2018年得到了一個更為強烈可靠的印證，於是我們有理由相信，2019年的春節檔有極大可能延續這樣的規律。
規律1
續集不怕多，只要有人看
《爸爸去哪兒1》在2014年上了，2015年馬上就有了《爸爸去哪兒2》，直到這個IP逐漸在官方被限制，在民間被淘汰。2014有《澳門風雲》，2015就有了《澳門風雲2》，直到後來《澳門風雲3》的口碑實在差到沒人看…
更不用說《西遊記》的，大鬧天宮，白骨精，牛魔王，伏妖，降魔，女兒國，等等等……

筆者去年曾經和做《女兒國》特效的一家公司的老闆吃飯，老闆說得很實在：「不用動什麼腦筋，女兒國拍完了就會有紅孩兒，紅孩兒完了還有哪吒，哪吒完了還有盤絲洞，什麼都不用多想，每年春節拍一部西遊就夠賺了。」
《西遊記》系列被不同的導演，公司拍攝，成了春節檔續集效應的最大受益者，只可惜IP擁有者吳承恩無法轉世，否則他老人家一年賺幾個億的版權費是沒問題的。
《西遊記》為什麼大家這么喜歡？因為一個字「穩」，吳承恩老人家故事情節編排的巧妙，拍起來很順；又是人盡皆知的四大名著，觀眾沒有任何陌生感；很多情節又都是合家歡，老老少少都能看。
不要小看了這一個「穩」字，春節檔要的就是這個「穩」——穩賺不賠。因此，大IP的續集很適合春節檔上映。前作只要算是成功的，同樣的一套班底就可以穩穩地延續，故事在前作基礎上穩穩地繼續展開，大不了換幾個角兒，換一個場景，拍出來就穩穩地賺票房。

最好的例子就是《熊出沒》這個系列，簡直是「穩穩」派續集春節檔的經典大作，不知不覺間已經連續五年進入春節檔；從某種程度上，《熊出沒》已經在春節檔形成了某種程度上的壟斷，很難想像有另外一部動畫片可以趕走《熊出沒》順利搶占春節檔動畫合家歡的「吸金大位」。
於是，我們有理由相信，2019年的春節檔我們還將看到《熊出沒》，還有《西遊記》，甚至還有《捉妖記3》和《唐人街探案3》，更甚至，筆者預測，還有《戰狼3》。
你覺得有點煩對嗎？沒事，你還是會掏錢看戲的。原因我們後面再說。
規律2
票房越來越穩，觀眾越來越習慣
春節檔的總票房和《熊出沒》一樣，也是異常的「穩」，但是這種「穩」更多的是「穩定地增長」。2014年春節檔票房首次突破10億，達到14.5億，2015年票房18.1億，2016年達到33.8億，2017年達到34.2億，2018年達到57億，
我們可以發現一個「穩」的規律，不僅票房收入越來越高，而且在當年度票房中的佔比也是不斷升高： 2015年全年票房為440億，春節檔佔4.1%；2016年全年票房457億，春節檔佔6.0%；2017年全年票房559億，春節檔佔6.11%，從趨勢來看，今年春節檔佔2018年票房的比例可能會更高，大概率會超過7%。
另外，近三年的春節檔，就影片的「量」來說，數量和質量都呈上升趨勢，從2016年的4部影片到2018年有6部。

這樣的趨勢很大程度上是由於中國觀眾越來越習慣在春節假期去影院看片，這種習慣也是過去4-5年逐漸培養起來的。從大年初一到大年初六，各個影城的觀眾結構具有明顯特點，家庭式購票、情侶約會，同學聯誼式集體購票比例不斷增多，這樣的現象在二三四線城市觀眾群體中尤為明顯。
最為值得注意的一種春節檔觀影現象是「返鄉青年的催化劑」作用，春運大潮下，一線城市的上班族回到2-5線，據2017年微影數據顯示每個人可以帶動大概3-5個家鄉的潛在用戶觀影，這種觀影習慣會隨著每一次的返鄉大潮慢慢普及，不斷沉澱；另一方面隨著影院建設不斷下沉，銀幕數增多，這樣的」返鄉催化劑「在沉澱後經歷爆發，終於在今年得以井噴，而且這樣的厚積薄發在接下來的幾年應該還將持續。
規律3
從一家獨大到群雄紛爭，春節檔的競爭將會越發激烈
有心人應該還記得，從2014年開始到2017年，春節檔雖然非常熱鬧，但是競爭還算有限，相對溫和。
每年總是有那麼一到兩部脫穎而出，成為最大的贏家，而其他票房未達到預期的影片，也大多識趣知趣，對於已經比平時放大數倍的觀影量和票房體量感到滿足。
但是從2017年開始，春節檔出現了一番激烈的肉搏戰。內行應該還記得，當時《西遊伏妖篇》上映7天拿下11.5億元的票房奪得了春節檔冠軍，《功夫瑜伽》也斬獲了8.7億票房，《大鬧天竺》的票房為5.7億，《乘風破浪》4.1億。雖然《西遊》還是冠軍，但是面對的是同時三部大片的追擊和「搶票房」。

這樣的情況在之前的春節檔從未發生，一方面是因為春節檔體量還不夠大，影片爭奪的空間有限；另一方面也沒有太多的公司傾盡全力把宣發成本提高壓在一部春節檔大片上；但是這樣的情況在2017-2018年發生了根本扭轉，類似《美人魚》這樣一家通吃的現象可能永遠都不可能再重現了。
2018無愧史上「最激烈春節檔」，早在春節檔開始前幾天，業內就瘋傳「春節檔票補限令」，即全國影院票價不低於19.9元，單部影片補貼不得超過50萬張，這背後的邏輯很清楚：誰都不願意對手通過非正常手段獲得高票房，誰都對自己的內容有信心，覺得自己的影片能夠大賺一票。
除夕當天，春節檔電影預售已超6億，其中，《捉妖記2》預售為2.68億，《唐人街探案2》預售2億，《西遊記女兒國》「超前點映」加預售達2.6億。

各部影片的宣發投入空前巨大，平均下來每部影片的宣發成本都是在1億上下；手段也是多種多樣，從春晚、衛視晚會、高鐵、飛機，到深度異業營銷，甚至農村的牆面……
這樣的預售和宣發投入導致後來票房的行情一天一個情況，幾天一個逆襲，直到最後口碑逐漸沉澱，拋開各種微博上的爆料和指責，宣發和預售上動靜最小的《紅海行動》竟然成為了最後的贏家。
筆者不再去贅述和復盤2018春節檔的具體情況，但是值得深思的是春節檔的蛋糕分享者越來越多，6部影片齊上陣，歷年最多，100多家出品方坐陣後方，類似中影，華夏，橫店，金逸，文投等公司都投資了至少兩部影片，這樣的群狼相爭和群虎環伺證明了一點：春節檔已經進入徹底的戰國時代，如果未來的春節檔出現更多的影片，更多的出品方，以及更多的狗血劇情，從預售，宣發，到收尾，請不要驚奇，這就是中國電影市場所有真實現象的集中體現。
春節檔的迷思：究竟有沒有瓶頸？難道春節檔會一直這樣火爆下去？
2019年的春節檔很有可能出現更多的續集電影，包括已經續了N年的《熊出沒》，刷新票房新紀錄的重任也有可能由「《戰狼》+春節檔「這樣的雙重」王冠效應「來完成。當然，也有可能會有新的大片進入明年或者後年的春節檔爭奪，開心麻花可以出個春節檔的喜劇大片，《前任4》也可以挑著春節檔來個大挑戰…….

可是，問題來了，春節檔的增長究竟有沒有瓶頸？難道春節檔就一直這么火爆下去，100億？200億？
筆者認為，有三個維度可以幫助我們更深刻清醒地認識春節檔的本質，同時預測可能的威脅到春節檔持續增長的瓶頸。
01
宏觀經濟與社會環境的變化
在中國，電影業或許是唯一一處還在被行政高度干預的大眾消費市場，雖然它的很多經營環節已經完全向民營機構敞開，但它每日的交易狀況仍在政府的掌握之中，至少是大方向上（至於誰偷了誰的票房之類的，其實監管部門並沒有特別在意，從宏觀上來說，都是些小數字）。
不言而喻，看電影本質上是一種娛樂消費，那麼中國城鎮居民收入的水平決定了娛樂消費的規模。文化產業就是因此而能成長，電影也不例外，春節檔更不例外。
中國目前正處於所謂的「第三次消費升級」時期，增長最快的是教育、娛樂、文化、交通、通訊、醫療保健、旅遊等服務業消費。電影作為大眾娛樂，裹挾在整個經濟大趨勢中，必然會遵循一些常見的市場規律。比如市場高速增長期時，消費者的收入水平往往對消費能力有著決定性的影響。
電影並不是一個新生消費，它作為娛樂項目已經長久的存在於我們的生活中。只是近些年因為影院的新建，針對盜版的管理，以及內容審查的放寬，讓觀眾的消費場景發生了變化，消費支出得以增加。

因此從某種角度來說，能夠制約電影票房增長或者春節檔票房增長的，到頭來還是人民群眾的消費能力和物價水平；試想一下，如果電影票每張平均100元的話，三四線城市的票房一定會急劇下降，大家又都會回到每晚圍坐在電視機前收看免費節目或者用wifi刷朋友圈的不變軌道中。
這也是為什麼春節檔前出現了票補限令和出品方與宣發方的各種反復，因為無可否認的事實是現在全年度票房，包括春節檔的票房，並不是觀影消費規模真實的體現，有相當一部分是商家攜起手來自己導入的「水分「。
02
春節檔的「非電影化「
曾有人說過，中國電影的最大問題是「人民群眾日益增長的審美需求和中國電影低下的生產力之間的矛盾「。這樣的矛盾近兩年看似被緩和了不少，但是沒有人能夠保證隨著好萊塢大片的更新換代，《捉妖記》和《熊出沒》們是否還有能力滿足大家的審美需求。
三四線城市的人越來越愛看電影，春節檔全家出動，但是這似乎與電影的生產水平並不相關。對於一線城市以外的人群來講他們看電影更像是一場節日，春節檔去電影院更像是去尋一下開心，而不是真正的所謂「觀影興趣「：電影院放什麼就看什麼，只不過要動腦子選擇一個看起來更有趣。
看電影本身變成了一種純銷費和純消遣，電影本身的意義就變得不再重要。隨之而來的就是危機，只要人們能夠找到更多更新的消遣方式，春節檔看電影的意義就不會顯得這么重要。
春節可以去國外旅遊，如果有越來越多的中國人都選擇去國外旅遊，那潛在的看春晚的人群以及去影院看春節檔的人群就降低了，當然要等到三四線城市居民春節紛紛去旅遊，可能還得等上一段時間；同樣的，如果有越來越多國人春節有了其他娛樂方式，比如看某個火熱劇集，比如打某些游戲，那麼自然春節檔看電影的人群都會降低。
當然，春節檔的火熱背後的根本原因是人口紅利，就算有再多的人群被其他娛樂方式牽引，還是會有足夠的觀眾去買電影票：所以春節檔一大瓶頸就是檔人口紅利不再足以支撐春節檔的基本票房需求，那個時候就會有問題了。
至少現在看來，這樣的問題並不嚴重。
03
人民欣賞口味的變化
最後的最後，也是一個隱藏的主要因素，是中國整體觀眾的欣賞口味和觀影層次變化。
試想一下，如果今年春節檔還是上映了一部叫《澳門風雲4》的電影，票房會有多少？無論宣發砸多少，檔期排多少，估計會和《祖宗19代》相差無幾。

所謂的三四線小鎮青年，說句實話，在很多行業內部人士看來，和「文盲「或者」傻瓜「的同義詞相差不遠，說白了就是什麼片子都要看。但是事實是否真是如此呢？
至少從2018年來看，小鎮青年的口味也會提高，也正在提高，雖然很難期望他們出現全面的批判性觀影思維，但也不是任何質量的電影進入春節檔就能忽悠到他們。
雖然中國電影的製作水準還是參差不齊，但是至少爛片放多了觀眾也會厭倦，也會看懂，怎麼著也得生產出一些「不那麼爛的爛片「來吸引消費者。
春節檔的瓶頸會來嗎？
哪一天小鎮青年路過縣里的影院，看著幾張海報，搖搖頭：「真的沒什麼好看的，還是老樣子，走，回家吃雞去。「
如果真有那麼一天，中國電影的產業和市場方能真正出現質的變化，那麼春節檔瓶頸的到來或許將是一件好事！

⑩ 為什麼《大鬧天竺》在豆瓣上評分如此低

1、故事情節老套

該片叫《大鬧天竺》，顧名思義也是一個跟西遊差不多的公路片，主要講述王寶強飾演的武空，陪著白客飾演的唐森，去印度尋找遺囑，接著一路遇險，又一路結識同伴，最終擊退惡勢力的故事。這樣已經有些老套的故事，難就難在如何在老套的故事裡，弄出新的構思和內容，這點是很考驗創作者的。

但《大鬧天竺》整體情節被吐槽有些雜亂，段子跟抖包袱強行注入也變得不好笑起來，一般同類型的片子都會最終圓在成長上，這次《大鬧天竺》也有，但前面鋪墊不夠，後面刻意煽情觀眾自然也消化不了。要說這個故事，跟之前徐崢的《泰囧》一樣的主線，但是效果卻天差地別，這點不得不佩服徐崢，講故事能力全面專業認真，細節打磨也很棒。而初次當導演的王寶強，顯然還有很多不足。

2、笑將再多也挽回不了難笑的事實

都說喜劇最難拍，因為每個人的閱歷和成長不同，笑點和知識面也不同，正所謂眾口難調，王寶強一開始就選擇了這樣的題材，看似起點低好駕馭，其實卻是最不好拍的。逗觀眾笑，不是惡搞不是弄場鬧劇就可以，也不是挖空心思就能成，而是要有天賦和才能支撐。

這次請了笑星黃渤、岳雲鵬、白客，又加上王寶強自己，不用宣傳就足夠牛逼哄哄引人注目了，但這也是犯了近年影視圈一個亂象，以為請一些大牌助陣，就能夠保證票房和收視，但殊不知這個選擇很危險，因為如果不是在創作內容足夠優秀的提前下，請再多大牌巨星也是沒用的。觀眾看得還是故事，還是精神層面的。所以演員能夠用的好是加分，用不好可能也是浪費。

3、表演過於浮誇

王寶強這些年演出的角色，是有同化趨勢的。但好在他只要專注在表演上就行，而這次他身兼導演和主演，可能就有些拿捏不穩了。觀眾吐槽表演浮誇之外，動作老套強行玄虛也是硬傷。

說到底，導演是什麼？除了掌控電影拍攝內容等等外，導演還某種程度兼顧了二次創作。當然，王寶強第一次執導電影有不足很正常，甚至口碑差也合理，我們要明白的是，中國電影市場其實還有一些噱頭可能沒那麼多，話題可能也沒那麼熱，但依然敬業認真地在拍良心之作的電影人。

王寶強的這部喜劇片，若不是去年那場家庭變故，相信大家也不會將那麼多注意力放在一部電影上，期待值也不會刷那麼高，這單單對王寶強的電影來說或許是有好有壞的。只是就像網友評價的那樣，導演這個職業並不那麼好做，一定要慎重再慎重了。