如何評價動畫電影反叛的童謠

A. 如何評價皮克斯動畫電影《心靈奇旅》

或許你已經不記得了，每個人來到地球之前，都要先在靈魂世界塑造性格~只有在「靈魂導師」的教育下通過學習，才能獲得前往人間的通行證。而本片中的導師與學生，分別是不願死去的喬伊與不願出生的二十二，這對人生目標截然不同的搭檔，將會碰撞出怎樣的火花。

皮克斯曾帶你去過鋪滿萬壽菊的亡魂世界，見過儲存回憶與情緒的腦洞劇場。這一次，《心靈奇旅》邀你重回生命之初，在孕育人生意義的靈魂世界，發現人間每分每秒的小確幸。

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幕後製作

《心靈奇旅》最初立項要追溯到2016年1月；2019年6月，皮克斯官宣了片名：Soul（《心靈奇旅》），戴娜·默里與彼特·道格特共同製片。在確定影片主人公的職業時，主創們選擇了「音樂家」，因為他們想要選一份觀眾們會產生共鳴的工作。

他們此前還考慮過「科學家」，但後來覺得這個職業沒有音樂家的生活來得那麼「純粹」。選定了主人公的職業是「音樂家」，主創們便選擇了「爵士樂」這個樂種，《心靈奇旅》變順理成章地成了皮克斯動畫中。

首部以黑人為主角的動畫片，也是第二部以有色人種為主角的皮克斯動畫（上一部是《尋夢環游記》）。坎普在塑造主人公「喬伊」時，許多內容都是改編自的親身生活。為了更准確地描繪黑人文化，片方雇了很多黑人顧問。

B. 如何評價皮克斯《心靈奇旅》這部動畫電影

安在當下，樂在其中，平凡就是人生！這是我元旦當天看完電影《心靈奇旅》後的最大感觸！

該片講述了夢想成為爵士鋼琴家的男主喬伊·高納與厭世的靈魂22相遇，它們攜手返回現實世界尋找生命的意義的故事。

好好活在當下，珍惜活著的每一刻，enjoy the moment！珍惜愛我們和我們所愛的人，好好享受每一個當下，就是生命的意義。

這些都是我看完《心靈奇旅》的感悟，所以我認為這是一部很不錯的動畫電影

C. 請問誰有反叛的童謠哪位大神有，求免費分享

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《反叛的童謠》，是根據RoaldDahl的故事書改編的英國動畫片，由Gkids發行。該片曾獲得第23屆上海電視節《白玉蘭獎》獲得最佳動畫劇本獎、法國安錫國際動畫影展電視動畫水晶獎等多個獎項。

D. 如何評價高分動畫電影《風語咒》

《風語咒》作為一部國產動漫電影，主要講述了雙目失明的少年郎明，在四大凶獸之一「饕餮」重現人間塗炭生靈的時刻，使用秘術「風語咒」將其封印的英雄故事。
《風語咒》的確是近年來比較好的國漫電影，網路評分一度達到9以上，電影主要有若森公司製作，整部片子使用了動漫《畫江湖之俠嵐》的世界設定，主要人物除了主角郎明、小妖孽、梅姐以外，都是《畫江湖之俠嵐》的角色。這部片子可以說是《畫江湖之俠嵐》的電影版。
那麼這部片子有哪些優缺點呢？請看分析。
首先，說畫質。好的畫質是我對動漫的一貫要求，這部片子的畫質我認為達到國內頂尖水平，較以往的若森動畫有了明顯的提高，景物逼真，色彩鮮明，甚至我覺得某些景物像是實景拍攝的，片子里的妖獸羅剎給人很真實的感覺，雖如此，但畫質依然有瑕疵，主要是人物刻畫不夠細膩，面部風格不夠明顯，感覺像使用美顏相機的感覺一樣，面部細節不突出，總體感覺不生動，給人的感覺就是一個模子里出來的，對於人物面部的刻畫也一直是若森的弱項。
其次，說劇情。整部劇劇情流暢，故事有搞笑有感動有激情，若森的風格明顯，搞笑元素很多，比如，郎明闖澡堂子時老頭說的，大妹子身材不錯，比如村子名叫「那個村」，村裡所有人的名字都叫「王富貴」，又比如村長唱的祭祀歌，詼諧幽默。但也不難發現，劇情雖然很有意思但若森製作的動畫不善於抒情，除了梅姐為了讓郎明眼睛能看見變成羅剎及梅姐羅剎為了見郎明逆行獸潮這兩段外，沒有讓人印象特別特別深刻的片段，也沒有讓人記憶深刻的形象。這也是若森的一個弱項，敘述故事及抒情的能力不如另一國漫巨頭玄機。
最後，說說大決戰。最後的決戰沒有生死訣別，沒有激烈廝殺，只有郎明頓悟之後一招封印，感覺少了點什麼，或者說有點虎頭蛇尾。另外，饕餮形象比較模糊，不像羅剎那樣真實有觀感。

E. 求一篇2000字動畫電影的影評

原諒我的遲鈍，直到昨天，我才看了這部在大學里就早已被大家念叨了千遍萬遍的《千與千尋》，我看的是粵語配音版。
在深圳這個相對自由的城市裡，我謹以「自由」的名義，寫下一點點感想：

有一點從頭至尾震憾著我：那就是日本人的教育和思想！為什麼日本人的動畫片小孩大人都能看，那是因為在他們的眼裡，所有人都是平等的，他們沒有「小孩」這樣的概念，不像中國家庭，小孩子永遠是被呵護，被保護，甚至被溺愛的對象，他們從小便邊賦予「小孩」完整的人格，有意識的讓「獨立、自強、堅持……」這些東西溶入他們成長的每一個細節。

細節1：當父親走進那個不知通往何處的漆黑的洞口時，千尋不斷地表現出害怕、無助，希望用這些來博得父母的同情和憐愛，甚至劇外的我，也忍不住想去拉住她的手，把她緊緊摟在懷里，因為她是那樣的柔弱和無助，而他的父母仍舊義無反顧地朝洞里走去，甚至連頭都沒有回，眼看自己的要求沒有得到父母的認同，眼看著父母越走越遠的身影，就在短短的一瞬，小小的千尋必須作出艱難的決擇！去還是不去？當然，劇情合理情理地讓她選擇了跟隨父母，但細想一下這些細節，真是又驚又嘆！想不到故事的剛一開始，就埋下伏筆，這也將是貫穿整個劇情的中心思想：要獨立！要自強！要勇敢！要有自己的思想！要相信自己！想想我們國家的孩子，想想我自己，從小父母親捧在手心裡，學習、工作、甚至戀愛和婚姻，一切都安排好，凡事都必須按照父母的思想行事，否則就是「不聽話」，再大點就是「不孝」，「小孩」只是大人的附屬品，甚至是他們的精神寄託！比起來，日本人這樣的教育的確高明許多！因為他們早早地看出這個世界「勝者為王敗為寇」的本質，看出了人的一生，最終只能靠自己的本質，於是他們從小就選擇了對小孩的「殘酷」，而這樣的殘酷，恰恰造就他下一代，富有自強、自立，具有很強生存與競爭能力的特性。為什麼日本彈丸之地，可以靠技術，靠精神立於世界強國之林？日本人與中國人，日本文化與中國文化的差異，終於在這種小小的細節上得到了印證！

細節2：當發現自己的父母親忽然變成了「豬」的時候，在中國的孩子只能坐在地方大哭、萬念俱灰的時候，故事合情合理，沒有將小千尋神化，而是安排「白龍」的出現，讓失望的人不要絕望，其實我們可以理解為這是「社會的力量」，「人際的力量」，或者說是「朋友的力量」，日本人早早地告訴下一代，除了父母親，事實上，你獲得社會的認可，並交到合適的朋友在你的一生中起到的作用要比你父母親來得更有幫助！小千尋在朋友的幫助下，沒有絕望，而是將悲痛隱在心裡，勇敢地面對現實。這是在教育人們：即使最大的困難與變故，都不要輕言放棄，要及時調整心態，勇於面對現實。這是一種非常務實的態度！大家想想日本在二戰後：吞下原子彈，戴上戰敗國的帽子，美國駐軍國內，無論國內情況，還是國際名聲，均是一片狼藉，而短短的幾十年時間，日本奇跡般有如重生，災難，也許將他們煅煉得更加強大！因此，他們面對突然變故，面對惡劣環境的能力，比我們不知道強了多少倍！在擔憂的同時，這樣的精神是值得欽佩的！

細節3：小千尋進入油婆婆的管區後，不知大家有沒有發現，這樣的一個鬼怪當道的地方，五臟俱全，且在「人」眼裡的鬼怪的世界裡，並非那樣的恐怖和不堪，這里一樣有權力機構，有組織，有等級，有制度，還有潛規則；有善良和真誠，有朋友，有勾心鬥角，有無奈，有貪婪，甚至還有歡聲笑語，有娛樂，還有幽默，甚至還有「人性」的透射和自省，比如小玲劃船送千尋上船去坐「火車」（注意，我之前一直稱她為小千尋，是因為到這一刻起，她已經獨立了，長大了）那一刻，她說：「千尋，以前我說過你好笨，現在我收回這句話！」，這么單純、朴實的話，我們現實的「人」，還有幾個能說得出口？。想一想，這何嘗不是作者想描繪現實中的世界啊！要是我看，現實中的社會，現實中的人，遠比這劇中鬼怪的世界，這些鬼怪們，來得更殘酷，更復雜一些。

細節4：「白龍」救了千尋後，並未有按照我們所理解的劇情，受難者遇上「貴人」，從此一片坦途……不論從劇情，還是從寓意上講，這又是高明的一個地方！「白龍」再有本事，他也是整個階層里的一員，他也有屬於他的位置，屬於他的畏懼和無奈，這里再次告誡年輕人：要有非常務實的態度！這個世界上，你可以碰到機遇，而絕不可能碰到「神」，自己的路，還是得自己走！且聽「白龍」把千尋送到鍋爐爺爺那裡去的時候，說了一句：「在這個地方，只要你有工作，湯婆婆就永遠拿你沒辦法」，這又是一句相當務實而精闢的真理啊！現實中何嘗不是如此，人如果沒有屬於自己的工作，在這社會上，是沒有支點，很不安全的！這一點，在深圳的人尤感深切！

細節5：作者將千尋的父母變成「豬」，原因是因為貪婪，這何嘗不是對世人的一種警示！人一旦變慾望所左右的時候，一旦失去了勤奮，只知道享受的時候，也許就是思想開始沉論，開始惰落的時候，如果不加以自省和控制的話，一旦變成「豬」，後悔已經來不及！油婆婆那一欄滿滿的「豬」便是佐證；一旦變成「豬「，就會變得面目可憎，泯滅人性，劇中千尋中途去看他的父母時，他們已經認不出他們的女兒了，他們已經徹底地淪喪！若不是千尋的不懈努力，也許他們就只能一輩子當「豬」了！這又是在警醒日本的下一代，要有自己的思想，即使是自己的父母親,也不能一味盲目地相信，他們一樣是人，他們一樣有缺點，當你看到父輩淪落的時候，你要勇於去解救他們！這讓我想起了我們中國「不孝有三」中的一「不孝」：「阿意曲從，陷親不義」，意思是一味順從，見父母有過錯而不勸說，使他們陷入不義之中。」不過，這只是其中的一種解釋，我寧願信其有之。

而除了這些，劇中很多細節也在透出「人」性之美：
千尋對父母不離不棄，是親情之美；
「白龍」拔刀相助，是正義之美；
鍋爐爺爺對後輩的照顧和愛護，是慈愛之美；
千尋對錢婆婆，對青蛙怪，對無形怪，對「煤屎」們的惡意，毫不記恨，反而以真誠感化了他們，贏得了他們的信任和幫助，這是日本文化受儒家思想的影響的表現，是容、恕之美！
還有無形怪從「好」到「壞」，又從泯滅本性回復到善良的一面，是人的「知錯能改」之美！
劇中不斷地強調「名字」的重要性，其實是告誡人們不要迷失自我的警示之美！
還有就是貫穿整個劇情的勇氣之美！勤奮之美！堅持之美！
當然不用說，畫面也很美！

當看到千尋與琥珀川（白龍的原名）飛起來的那一刻，我竟想到了《肖申克的救贖》中安迪逃出牢獄，在雷雨中振臂高呼的那一幕，這感覺竟是如此的相似！這是獲得自由的感覺啊！
當千尋最終戰勝困難和她自己，走出洞口的那一剎那，我不禁深深地為一開始進洞時想要拉她一把的念頭而羞愧！現實中的我，哪有她那般的堅強啊！
謹以此文，獻給和我一樣，在現實中傍徨，卻從未放棄過理想的人們！

F. 有沒有看過一部動畫電影叫做《五歲庵》的，誰明白裡面真正的含義...

人們常說：透過孩子的眼睛，這個世界是五彩繽紛的。 這是一部不適合孩子觀看卻值得成人去思考的的動畫片，太多的憂傷掩藏於充滿童趣的情節中。失明的姐姐曾經看到過這個多彩的世界，正是這樣，她才更加渴望能夠再次看到藍天中漂浮的白雲、碧海上翱翔的海鷗和弟弟那張調皮的臉。作為一個孩子，她承受著沉重的心理壓力，而對年幼的弟弟，她所能做的也只能是一再隱瞞母親葬身火海的事實，帶著單純的弟弟去無限的遠方尋找那個早已不存在的夢想。 寺院，在片中是一個十分重要的象徵。逃避並寂寞著，是那些頌經和尚們的宿命。而寺院，成了困住女孩希望的所在。和尚對弟弟說，上天關閉了姐姐外面的眼睛，卻打開了心靈的眼睛。而事實上，姐姐心靈上的眼睛並沒有打開。因為這個世界上賜予她的關愛實在是太少了，善意的謊言並不是因為看穿了什麼，而是因為她在逃避著弟弟心靈深處無助所帶來的壓力。在這座寺院里，她失去了在鄉間小路上追逐打鬧的自由，失去了相依為命的弟弟，也失去了唯一的寄託。 兒時的童謠又在耳邊響起，清澈稚嫩的嗓音撞擊著觀者的心。弟弟對母愛的呼喚和渴望可以穿過風雪，卻穿不過世人對孤兒漠視的心。寵溺孩子的母親可以一面為自己的孩子擦拭臉上的血污，一面不問青紅皂白的對身後那個無辜的孩子惡語相向，這時吉松的心中在想些什麼呢：羨慕？無助？還是憎恨？5歲孩子的內心是我們無法猜測的，當吉松跑上山岡對著遠山大聲呼喚的時候，當快要死去對著菩薩祈禱的時候，又有誰能看到他受傷破碎的心靈呢？在如何處理渴望母愛的吉松這個角色上，導演顯然是很有技巧的，人物刻畫也很深刻，看後讓人很是心酸。 和尚抱著普渡眾生的想法收留了姐弟兩個，但這種好心無法取代母愛的關懷。曾經以為和尚會成為一個父親般的角色，然而我想錯了。和尚所能給予的只是精神上的幫助，而這種幫助源於在其眼中無所不能的菩薩。博大精深的佛學思想救不了一個失明的女孩，更救不了一個本性單純、好動天真的5歲男孩，當姐姐抱起弟弟小小的屍體時，我並不覺得那是一種解脫，而是一種罪孽。也許影片中沒有體現出原著中的深刻涵義，我並不覺得和尚帶著吉松去山上修行與吉松的死後涅槃有一絲一毫的聯系，5歲的生命消逝的突兀，讓人不禁有些愕然。如果孩子沒有去山頂，他也許還是很幸福的依偎在姐姐身旁，聽著軟軟的童謠沉入夢想。和尚曾對他說過，用心去感覺，他就會看到海風。也許在離開這個世界的時候，他真的看見了海風，輕柔的像姐姐溫柔的手撫過渴望關愛的心靈…… 也許上述的文字有些悲觀，拋開這些不說，《五歲庵》的畫面的確讓人沉醉，隨風飄逝的紅葉和漫天飛舞的雪花是一種凄涼的美，作為一部動畫片，它讓我深深融入了那金色與白色交織的世界，流暢的動作，逼真的色彩都體現出導演的匠心獨具，尤其是吉松將僧人的鞋子掛到樹上後，那段360度定格旋轉鏡頭，在我看來，效果絲毫不遜於《駭客帝國》，回想起吉松將鮮花放入佛祖手中的畫面 ，那拈花一笑的鏡頭是否是導演得意的笑容呢？ 這的確是一部早熟的童話，因為裡面有很多孩子長成後才能懂得道理。婉轉童謠唱出了寶貴的親情，深刻佛學引出的美麗傳說，也讓我們感覺到了掩藏於內心深處的未泯童心 。

G. 如何評價奧斯卡提名短篇動畫《反叛的童謠》

很難找啊，希望樓主能早日找到
我只存有小鳥的那個奧斯卡動畫短片

H. 你覺得在動畫電影反派角色怎麼塑造的

這些反派角色就是從主角的性格，愛好的相反面來塑造的。畢竟跟主角作對的人就是反派。

I. 反叛的童謠表現手法

拉大鋸，扯大鋸。
姥姥家唱大戲。
接姑娘，請女婿。
小外孫子也要去，
不讓去，也要去
騎著毛驢趕上去！

嗯……生動形象得表現了孩子在父母的壓迫下提前嘗到了……生活的苦澀（手動滑稽）