韓國電影王國如何

⑴ 韓國影視業現狀

當韓國導演姜帝圭1999年耗資350萬美元自編自導《生死諜變》的時候，業內人士普遍為他捏了一把汗。這個時期，亞洲金融危機後遺症仍然留存，以往支撐韓國電影的韓國工業巨頭們，出於企業集中產業優勢發展的需要，紛紛剝離了下屬的電影公司。而韓國電影的市場與票房，也被一系列好萊塢大片所霸佔。然而，姜帝圭的這部影片，最後的票房、錄像帶和出口三項收入竟超過了3500萬美元，突破了當時韓國有史以來最高的票房紀錄，打破了由《泰坦尼克》保持的票房霸主地位，被韓國人稱為真正意義上的本土大片。

《生死諜變》的成功，將韓國人民對本土大片的信心提到高點。2004年，姜帝圭執導的另一部影片《太極旗飄揚》又一次打破紀錄，獲得了5600萬美元的票房收入。

從《生死諜變》到《太極旗飄揚》的這幾年間，韓國電影取得了驚人的成長，「韓流」在世界各地迅速風行。北京電影學院教授倪震在接受記者采訪時表示，韓國現在已經發展成為一個真正的電影產業大國。

倪震教授說，韓國政府給予電影產業發展在經濟、政策等多方面的推動和支持。從早期鼓勵國內非電影產業的大企業、大集團，如現代、三星等投產電影業，到後來對中小企業投資和獨立製片人的鼓勵，使韓國電影人在獲取資金方面渠道眾多。金大中總統在任時，廢除了《電影審查法》，從政策上給韓國電影百花齊放以沃土。

韓國電影走的是一條典型的商業路線。通過投資方、觀眾、製片方、發行方及院線的反復運作溝通，出產了一批票房價值高的電影。

「韓國電影一般描寫的是『典型環境下的典型人物和典型物件』，沒有多餘的雜質，構思新穎、取材巧妙，同時給人留下很多的想像空間。」從事媒體工作的張婉怡是韓國電影的忠實擁護者。

倪震教授表示，目前韓國電影一個明顯的特點就是導演群體人數眾多，更換很快，給電影產業不斷注入新的生機。隨之出現的體制現象則是「獨立製片人制度」，中小型電影製作公司如雨後春筍般遍地而起。而中小型公司繁榮的背後，一個重要的支撐因素就是融資渠道的多樣化。

倪教授介紹說，亞洲金融危機之後，韓國電影投資找到了很多新的辦法。特別是民間吸納資金能力得到了極大增強，中小企業和風險資金投資踴躍。有統計表明，目前韓國每年出產的60部左右的電影，分別由當地30家左右的電影製作公司投產製作。這些製片人早期大多通過銷售發行權和版權獲取投資。之後則主動向一些風險資金和大企業拉投資，或向銀行貸款、抵押版權融資。最近兩三年，甚至出現了通過互聯網募集社會資金的情況。比如大獲成功的電影《我的老婆是大佬》就是通過互聯網融資，籌得了280萬美元的拍攝資金。這樣大膽而活躍的融資方式大大活躍了製片機制，同時推動了國民的電影參與意識。

與此同時，韓國政府也適時開辟了多個投資基金管理機構，比如韓國電影委員會（KOFIC）等，為林林總總投資電影的大小風險投資基金提供系統專業的指導、管理和服務。這些基金為韓國電影業發展打造了雄厚的物質基礎。據了解，目前各種渠道的電影投資基金總額超過了1．5億美元，充沛的資金讓韓國電影有能力引進好萊塢的先進製作技術，同時也大大促進了韓國國內的影院建設。

現在，韓國電影融資又出現了新的趨勢，也就是時下最流行的IPO——到證券市場上上市融資。姜帝圭的電影製作公司不久前剛剛在漢城的高斯達克市場上市，為他的下一部影片融資。

與之相比，在融資方面，我國電影行業起步稍晚，1995年以前只有16家國有電影製片廠擁有影片出品權。盡管近年來政策逐步開放，但由於電影市場尚不規范，投資回報率較低，因此製片人在融資拍片方面相對困難較大。社會資金、民間資本的進入明顯不足，融資方式相對單一。

⑵ 」電影王國」是哪個國家

印度
印度每年生產電影800餘部,是名副其實的「電影王國」。

⑶ 請問韓國電影和韓國電視比較，哪個在國際上的地位更高呢

首先韓流是由於韓劇引起的，其次這個范圍大多隻在亞洲，歐美我不知道，但你有聽過歐美人哈韓嗎，國家的發達程度！！

⑷ 看完眾多美國喪屍大片和韓國《釜山行》和《王國》系列以及20年新片《活著》，我們撇開目前人工智慧可能

我覺得還是有可能的，病毒嘛，有各種各樣的，而且會不斷的變化，變異的概率也非常的高。

⑸ 韓國電影排行榜是怎樣的

韓國電影排行榜是:1、標靶2、辯護人3、樹袋熊4、新世界5、柏林檔案6、屏息。

1、標靶。

繁忙的醫院，送來一名看似毫無特別之處的有勛傷重患者，主治醫生泰俊發現對方遭遇槍傷，隨後命令護士報案，而他不顧之後發生的一個蹊蹺事件，急匆匆地回家陪伴懷孕的老婆熙珠。

3、樹袋熊。

三個年輕人開漢堡店的故事，在這個過程中，他們遇到很多很多的問題，有交不起房租、食材漲價、食材造假、房東收回房子等。面對這一些列的問題，他們也有放棄過的想法，最後在他們相互鼓勵下，度過了難關。

⑹ 古裝喪屍韓劇《王國》第二季中有哪些細思極恐的細節

這一季細思極恐的那些細節。

1、喪屍害怕的並不是陽光，而是溫度

• 世子在持律軒帶著隨從和捉虎隊永信戰斗，看著白日來臨喪失退散，以為喪失害怕的是陽光，但是他一路走到尚州以後，在白天也遇到了奔襲的喪屍，險些喪命，這時才意識到喪屍已經不再懼怕陽光，原因就是入冬以後，雖然依然出太陽，但是卻沒有熱量，如同冰箱里的照明燈。因為喪屍突然襲來，他領導的尚州官兵死傷慘烈。

2、喪屍是生死草上的寄生蟲造成的

• 第一部感染喪屍病毒的村民跳入水中後，從身體竄出線性蟲，第二部村民變成喪屍的原因，已經不單單是因為生死草，告訴觀眾生死草只是線蟲的自然宿主。結合喪屍畏懼溫度和水源，大概可以猜出這種線蟲的卵喜歡濕潤的場所，也就貼合了生死草長在背陰處的現實。只是既然喪屍懼怕熱量，為什麼被煮了以後活躍度還那麼大，這部分的邏輯無法自恰。

3、小皇帝不簡單

• 從第一季持軒律麻風病人吃大鍋燉丹肉以後發病，可知病毒對熱量畏懼，但不一定會被熱量殺死，而是暫停了其活動，由此得出第二部第六集的小皇帝體內也許依然存有線蟲病毒。

更多的細節，大家可以自己去劇中體驗，整部劇對細節很看重，處處伏筆。

⑺ 看過一些關於韓國政治的電影，韓國政治究竟是怎樣的

黨和黨之間的斗爭，互相咬，以後一直持續。。。

⑻ 為何韓國電影很少在國內影院上映韓國電影質量挺高的啊怎麼就不能在國內上映

因為薩德導彈事件，中韓關系迅速降溫，中國方面雖然沒有正式下達命令，但是各種方面的抵制韓國開始，基本韓國旅遊遊客驟減，韓國在華投資的企業遇到大量檢查，韓國明星到中國來圈金的計劃被中指，韓國電影當然也在抵制之列

⑼ 韓國電影是如何崛起的有哪些中國可以借鑒的地方

韓國電影的崛起應該是源於分級制度的創立，再加之韓國政府為了振興韓國電影，創立了韓國電影振興委員會，給予電影不同程度的支持。
中國電影，這個不許拍，那個不讓演，拍了還禁了，在這種情況下，失去了很多的自由度。哎。。。路漫漫其修遠兮。。

⑽ 韓國的電影怎麼樣

韓國電影高度反映現實，揭露人性陰暗面。

因為韓國電影具備了演員素質高（一般都是一些經驗豐富的實力派），製作精良這些基本元素，並且在這個基礎上揭露社會現實，反映社會生活，並且含義深刻，引起觀眾對問題的關注和思考。因而比韓劇要更加貼近我們平凡人的真實生活。

(10)韓國電影王國如何擴展閱讀：

韓國電影誕生於1919年，20世紀70年代，韓國電影逐漸走向興旺，但當地電影院仍以放映外國影片為主。1999年《生死諜變》拉開了韓國電影振興的序幕，把韓國老百姓對好萊塢電影的喜好重新調整成了對韓國本國電影的關注。

1998年韓國取消「電影剪閱制度」，以電影等級制度代替。該制度在法律上規定電影分為5個等級：全民可以觀看；12歲以上可以觀看；15歲以上可以觀看；18歲以上可以觀看；限制放映。每部電影的等級由民間組成的「影像物等級委員會」進行評級，對色情、恐怖、政治等題材也不再限制。