⑴ 中國電影如何走好國際化之路
中國動畫電影成功「走出去」必須具備六要素：題材、人才、技術 、商業模式、營銷和推廣、資本。
事實上，盡管中國已經成為全世界第二大電影市場，但中國的動畫電影發展與歐美相比差距不小。統計數據顯示，2014年，我國全年電影票房位居全球第二，達到290億元，其中，上映的動畫電影總共有47部，票房總額為30億元，與國外平均票房的差距達8億元之多。
⑵ 電影「走出去」 應該怎麼走
中國電影「走出去」面臨系列難題
合拍片，打開了中國電影「走出去」的一道門。根據國家規定，如果一部影片系中外合拍，則不受進口配額的制約，而在票房收入上，合拍片製片方通過分賬的所得也遠遠高於普通進口片的出品方。因此，合拍片也成為海外電影企業在中國市場分一杯羹的最佳選擇。
然而，業內人士指出，國內不少電影公司對合拍片的定位多停留在「搭便車」的階段。比如，不少合拍片的編劇、導演、營銷渠道都是國外的，中國公司缺少話語權，很難在實質上推動中國文化的海外傳播；同時，合拍片的國產片待遇，也讓國外影片有了打入中國市場的有利渠道，無疑也會對國內市場造成沖擊。
中國電影走向國際市場也困難重重。華獅電影總裁蔣燕鳴談道，相較於與文化相似國家（比如韓國）的合拍，中美合拍面臨的挑戰主要在於文化差異，以劇本寫作為例，在中國被認為幽默的笑話在美國不一定會引人發笑，反之亦然。另外，從項目開發、到融資、到拍攝，再到發行，中美電影工業流程也存在很大區別。
中國電影家協會秘書長饒曙光認為，「這其中有創作問題，也就是如何以電影化手段講述全人類都能聽懂的故事；有技術層面的問題，也就是達不到現代化電影所要求的技術水平及其影像呈現；更有渠道問題。」
不少中國影片不會講故事，對外譯制水平低，傳達的價值觀也不符合海外受眾心理，以至於出現了「文化折扣」現象，從而降低了外國觀眾對中國電影的興趣和期待。「我們中國是有好故事的，但是沒有把好故事講得具有全球吸引力，」中國電影海外推廣公司原總經理周鐵東講道，「《功夫夢》《功夫熊貓》等都是用好萊塢故事的瓶子裝了中國故事的酒，為什麼這些中國故事不但沒有文化折扣，反而成了文化賣點？這值得我們反思。」
⑶ 為什麼國產電影很難走出去
主要是文化不同，
國內片子講的故事都很膚淺，基本不會從人性深層次去挖掘， 尤其是感情、道德方面的，各種深層次的社會問題 ，搞笑片一樣膚淺，適合小孩子看， 不適合成人看
基本沒什麼看點，絕大部分片子看過之後不會再想看第二遍
還有故事視角不一樣， 基本沒有站在一個很獨特的角度講故事， 都是流水線式的， 一看開頭，就知道結果了，沒看下去的興趣了，歐美電影就不一樣
還有演員演技太差，一看就知道是演戲， 你看歐美電影，就感覺是真實的故事，而不是為了講故事而演戲
國內故事精彩程度不行，不夠波盪起伏，導演功底不行，好劇本，也拍不出好畫面，情節來， 愛拖泥帶水，總愛搞些莫名其妙的情節在裡面，不知道講什麼
歐美的故事每個情節都緊緊圍繞主線，不會脫離，跑題，當然，我說的是一線好片， 歐美也有大把爛片
還有，拍攝道具，化妝水平，製作水平太差，看國內片，很少有歐美大片感覺，
大片感覺就是，大背景，大視野，小故事，人性化，充滿親情，人情味，會有很暖心的東西在
有善 和愛，而且是普通人骨子裡面存在的那種
國內片子都很刻意，做做，別扭，感覺不真實
⑷ 中國電影如何「走出去」面臨什麼困難
文化的地域表現，和當今社會的大融合，必須存在不同和版塊的外交，才存在的思考。
⑸ 國產電影怎樣真正「走出去」
國產電影，個人鄙見，在CCTV6上面，常有一些我不常見的、甚至從未見過的國產電影，鄉土氣味不能更濃，故事情節在我看來挺濫俗的，每部片子都有思想，就算是爛片也有自己的思想。但是這些濫俗的電影連我一個中國人都不接受，不敢肯定外國人能接受吧。鄉土氣味、真實都不是不當，只是思想但求加以深刻，一味追求戲劇意味，過於荒誕無聊，就沒意思了吧。其實有時候，可能參照一下好萊塢大片的模式、僱用外國巨星，可能會更吸引眼球。但我覺得要真正走出去，還要有自己的中國思想。具體如何，我是說不好，這只是我一點點模糊的看法，僅為交流。
⑹ 中國電影"走出去"難在哪兒
據國家新聞出版廣電總局發布的數據顯示，2012年中國電影全年海外票房和銷售收入僅為10.63億元人民幣，較2011年的20.46億元下滑了近一半，這已是2010年以來的三連跌。而作為中國文化產業出口的另一大主力軍， 2012年，網路游戲出口則增長了五成。同為在國內市場表現良好的中國文化產品，電影和網游為何在出口時有這樣迥然不同的表現呢？
「以本土化內容捍衛自身價值觀」
對於中國電影海外收入不佳的原因，原國家廣電總局電影局局長童剛曾表示：「中國精神、中國形象、中國故事的世界性表達和傳播能力，與之前相比沒有實質性提升，與國際電影的主流形態存在差距。」一份由北京師范大學中國文化國際傳播研究院發起的中國電影海外票房問卷調查，總結出中國電影進入海外商業院線的數量非常有限，究其原因，在於中國電影還未找到一種表達方法，在符合西方觀眾審美意識的文化風格下敘述原汁原味的中國故事，並讓西方觀眾深刻理解中國電影中所蘊含的文化背景和思想觀念。中國文化國際傳播研究院院長黃會林認為，中國電影人在敘事上決不能「穿中國人衣服，演外國人故事」，一味模仿好萊塢的故事模式。
這也從側面反映出很多中國電影在傳播中國文化時只是將一些中國元素生硬地移植到電影中。有的影片因為過分強調中國民族元素，忽略了東西方文化差異，使得國外觀眾在理解時遇到困難，也就是「文化折扣」問題。以近期在中國創造票房奇跡而在海外市場遭遇滑鐵盧的《人再囧途之泰囧》為例，實際上，中國式的幽默很難得到海外觀眾共鳴。
反觀其他國家，如印度電影之所以能夠對抗好萊塢，關鍵在於「以創新性來做本土化的內容」。印度傳媒領域最具實力的跨國公司——信實集團，其負責人曾這樣表示：「我們要推廣印度的價值觀，我們要在美國本土對抗好萊塢，不單是為了掙錢，而是為了證明自己的價值。」而印度電影所表現的內容，也確實都是在捍衛印度的價值觀。「不是本土，就是入土」，這是印度電影業的一句名言。在這一點也可以借鑒國產游戲的成功經驗——中國網游廠商在融入傳統文化精髓的基礎上，對其進行改編，重視對海外文化的融合，這一「文化引進再輸出」的發展策略不僅能贏得全球玩家共鳴，還能對中國文化做最有效、最合理的輸出。
海外營銷需要全盤策略
曾有網友在微博上貼出了一張好萊塢電影營銷的時間表，系統化的好萊塢電影營銷搭載了營銷和後產品開發、定位研究、公關等環節且全部放在電影首映之前，而為電影營銷所做的預算，幾乎占據了近一半的總開支。而國內片商營銷比例僅占總支出的5%至10%，相差懸殊。這也在某種程度上暴露了中國電影在面對海外市場時，宣發、營銷方面的短板。
黃會林認為，如今「酒香也怕巷子深」，中國電影在海外應該採取整合性的營銷手段，從單一的宣傳到電影節，再到海外推廣公司的建立。清華大學新聞與傳播學院常務副院長尹鴻表示，正是從張藝謀的系列電影開始，國產影片從重視電影製作轉向了重視電影營銷，但中國電影出口仍需要學會好萊塢的發行機制。
目前，中國電影「走出去」通常是依靠舉辦和參加各種國際影展，但效果並不顯著。有業內人士坦言，通過電影節推廣來促成合作的成功案例非常少，同時對票房的作用也很小。另外，很多中國影人將合拍片視為搶占海外市場的捷徑，對此，導演謝飛表示：「作用不大，這是盲目的，會失敗的。」
實際上，國內游戲產業打造文化出口的全產業鏈發展模式，值得電影產業借鑒。完美世界總裁池宇峰在對全產業鏈的介紹中說，依託完美世界旗下的企業，以「全球資源整合」的發展策略，涉足網游、文學、影視、音樂等文化領域，形成了文化集團，在眾多文化產業的融合下，顯示出巨大的發展優勢。以完美世界的《笑傲江湖》為例，游戲以中國武俠文學著作為基礎，貫穿了「文學——影視——音樂——游戲」全產業鏈，實現了從「讀者——觀眾——聽眾——玩家」的全方位用戶轉換。多文化領域的融合發展，極大地促進了文化品牌影響力提升。
從游戲產業反觀影視產業，中國電影要在海外「揚帆遠航」，當務之急應該加強宏觀布局，對項目規劃、投融資、國際貿易、人才培養等多方面制定出系統對策。
「先收回拳頭，做強自我」
就中國電影「走出去」，黃會林坦言：「我們的電影人不能只去海外走紅毯，走紅毯不能讓中國電影紅起來。」面對中國電影海外生存的難題，很多業內人士表示，還是因為中國電影市場缺乏質量過硬的作品。
由北京師范大學提供的中國電影海外觀眾調研數據表明，半數以上的海外觀眾對中國電影知之甚少，中國導演與演員在國外認知度不高。在接受調查的人群中，僅有20%的觀眾對中國電影較為關注，而知名度最高的演員依次是成龍、李小龍、李連傑。雖然「功夫」只是中國文化中的一個方面，但在海外觀眾眼中卻代表了中國。在15歲至45歲主流的外國觀影群體中，70%以上的觀眾表示希望看到具有時代感，反映現代都市題材的中國電影。此外，在希望改進「敘述方式」以外，大多數外國觀眾認為「宣傳發行」是中國電影最需要改進之處。
對此，早有影評人評價目前中國電影的創新乏力使其在海外市場的老本兒已經不夠吃了，海外觀眾不可能總保持對功夫類型影片的熱情。另外，導演謝飛認為，國產電影對中國的文化品質和特色太不重視了，盲目地模仿好萊塢的高科技和娛樂性。他建議，中國電影要「走出去」應該從「講好故事」開始。
可見，中國電影「走出去」的關鍵還在於影片的質量。正如全國人大代表龔曙光在談到如何做文化產業時表示，從文化企業的角度來看，文化企業家要做的事情，是在人的心靈上「圈地」。對於中國電影來說也一樣，想要在海外開拓疆土，不如先「收回拳頭，做強自己」，想要在海外市場獲得認可，不如先在海外觀眾心靈上「圈地」。
⑺ 子」，中國電影如何走出去
現在已經無法擺脫了，因為一直有一種封建思想在束縛著我們