RED電影機如何對焦

C. RED EPIC Dragon 6K紅龍電影攝影機好不好操作，對攝像師有什麼特別要求嗎

RED EPIC Dragon 6K紅龍電影攝影很好操作，你只要對色溫和ISO最基本的攝影常識了解就可以操作，我上次拍微電影是用的這款機子，剛開始也和你一樣擔心，當上海秦智軒影視傳媒的跟機員把機器拿到現場，給我簡單介紹了一下功能設置後，我就很快上手了，RED Dragon 6K攝像機不僅拍攝效果好操作簡單，而且價錢也不高，沒想到像我們這種小製作的片子也能用的起好萊塢級的電影設備了。

D. RED攝影機如何調LOG模式

final cut 是不能導入R3D文件的，用代理文件剪輯完，去用寬泰回批。
你裝的插件只是用來認RED ONE的代理文件的。

E. 電影鏡頭是如何對焦和控制景深的

電影鏡頭的對焦和景深控制和照相機一樣，都是需要轉動鏡頭調焦環聚焦，調整光圈控制景深。電影鏡頭都是手動對焦，由於電影鏡頭的特殊設計對焦環旋轉行程都很大，一般都有跟焦組件，大的攝影組攝影師負責取景構圖，副攝影師或助手則是跟焦員，時刻為了控制畫面焦點。

F. 攝像機怎樣變換對焦

這個很簡單啊，這涉及到鏡頭景深的問題，專業攝像機都有對焦的功能，拍攝的時候變換焦距，就能達到你所描述的效果

G. RED EPIC Dragon 6K紅龍電影攝影機好操作不對攝像師有要求嗎

RED EPIC Dragon 6K紅龍電影攝影很好操作，你只要對色溫和ISO最基本的攝影常識了解就可以操作，我上次拍微電影是用的這款機子，剛開始也和你一樣擔心，當上海秦智軒影視傳媒的跟機員把機器拿到現場，給我簡單介紹了一下功能設置後，我就很快上手了，RED Dragon 6K攝像機不僅拍攝效果好操作簡單，而且價錢也不高，沒想到像我們這種小製作的片子也能用的起好萊塢級的電影設備了。
這樣可以么？

H. red epic 怎麼樣才能拍raw

之前群里的兄弟姐妹問我最新Red機子拍的數據怎麼沒有代理文件，也不知道怎麼弄到FCP中。在這里，我先要對他們說一聲抱歉，因為無代理文件的r3D文件是Red公司最新一款產品EPIC拍攝的，而且這款機子的R3D文件採用了一種新的視頻編碼。也就是說，用我那個插件已經不能將Red EPIC拍攝的數據導入FCP中。
對不起了，兄弟姐妹們！是我疏忽了！
今天下午抽了點時間簡單測試了一下，其實解決方法非常簡單，去官方下載最的插件安裝一下就可以了。
RED Final Cut Studio 3 Installer（Version: 30.5.0）
地址：https://us.red.com/downloads/4f56854d6261f95a5700066d

當然，RED團隊設計的攝影機，是運用拍攝RAW格式的原理，來記錄動態圖像素材的。所以我們還需要下載一個可以後期再微調的軟體，它叫作REDCINE-X PRO。調色溫，調光等等用它基本上都能做到，可以稍微彌補前期的不足。
REDCINE-X PRO（Version: 14..）
地址：https://www.red.com/downloads/4fad7fd417ef027cd8000eb1

關於RED發展史
這是一個非常神奇的故事，一位富有激情和財富的科學家狂人，帶領著一班具有同樣熱情的科學家團隊，開始實現他自己的夢想。 而最終，當科技實現變成可能的時候，他們的成功也將載入史冊。 起源於2005年，第一台紅一號（RED ONE）攝影機在2007年的八月份首次發貨。
在太陽眼鏡和運動服裝品牌界中，JIM JANNARD是歐克利的創始人和擁有者， 他開始實現終極追求，製造世上最好的攝影機。
他和幾個帶頭人，是在一間停車倉庫里，開始逐步改變了電影產業的面貌和格局。 就像數碼單反相機的概念，RED團隊設計的攝影機，是運用拍攝RAW格式的原理，來記錄動態圖像素材的。 當時4K成像畫幅每秒最高可以達到30幀。因此，在人類多年科研努力下，數字電影終於「出生了」。

關於RAW的i原理
RAW的原意是指「未經加工」。原理是：RAW圖像就是CMOS感光器將採集到的光源信號轉化為數字信號的原始數據。RAW文件就是一種拍攝數碼感測器的原始信息，同時記錄了由攝影機拍攝所產生的一些原數據（元數據，如ISO、快門速度、光圈值、色溫等）的文件。可以把RAW概念化為「原始圖像編碼結構」或更形象的稱為「數字負片」。

紅一號（RED ONE MX）
4.5K@30幀，4K@30幀，3K@60幀，2K@120幀
動態范圍：13＋檔
支持PL電影鏡頭
凈重4.5公斤
機身：$25,000起

艾比克（EPIC）
5K@120幀，4K@150幀，3K@200幀，2K@300幀
動態范圍：13.5檔，可達18檔HDRx
支持佳能自動對焦鏡頭或者PL電影鏡頭
景深相當於S35毫米動態膠卷或APS-H靜態鏡頭
機身是紅一號（RED ONE）大小的三分之一
機身：$34,500起
套裝：$58,000起

最後，說點的小常識吧。如果前期工作做的足，直接用Final Cut Pro的「記錄與轉輸」導進去就可以剪輯了。編碼選用Apple ProRes 422HQ還是Apple ProRes 4444，導入之前在「記錄與轉輸」里的偏好設置一下就可以。但值得提醒地是，Final Cut Pro轉碼後視頻的尺寸是2K，目前我也沒有找到設置尺寸大小的方法。如果您做4K或者別的尺寸只有利用REDCINE-X PRO這個軟體來進行配合了。
不過，這個Red最新的插件在用Fcp「記錄與轉輸」導入素材時，如果Mac系統是中文的狀態就會報錯，切換成英文就能正常使用了。
總之，兄弟姐妹自己多動手嘗試吧！祝工作順利，身體健康！

I. 如何玩轉RED攝影機的快門

攝影機的快門設定和相機快門設定相同，都是起著控制曝光量的作用。但原先膠片攝影機焦點平面機械簾幕快門製作工藝和技術要求太高，每秒24次的開啟和關閉，讓這種快門很難達到長壽命工作，於是人們設計出了旋轉的可控開角的電影攝影機快門。用膠片拍電影時。每秒走24格膠片，走膠片的過程中，有聯動裝置，帶動旋轉快門的葉片一起旋轉。每走一格膠片，葉片也跟著旋轉一圈，不添加快門的情況下（葉片開角360度（全開），膠片沒有被遮擋，那曝光時間和膠片在鏡頭前停留的時間相等，是1/24秒），每張膠片會有1/24秒的時間被曝光。如果快門葉片開角180度。只有一半時間的曝光。那曝光時間減半，1/48 秒。以此類推，就能知道快門開角和快門速度的關系。我們知道光圈和快門是控制曝光的。 但為為了符合電影動感，快門不能設的太高，不然那24張膠片拍出來都是清晰的瞬間。連起來播放的時候就是一種一跳一跳的，定格動畫的感覺了 ，如拍攝噴泉，播放的時候不是動感的水流，而是無數水珠顆粒噴揚的現象，和人們的視覺不相符 ，某些場景為了追求景深效果，光圈的自由度也不大。膠片攝影機和數碼攝影機甚至單反、攝像機都是這個原理。

J. red拍攝電影一般用什麼制式拍攝

當然不是的，P制和N制都是電視標准（一個每秒25幀，一個每秒30幀），而電影拍攝用的是每秒24幀，並不是P制或N制。

另外需要注意的是，電影機拍出來的文件並不是真正意義上的視頻，而是一張張RAW格式的圖片，在電腦上打開看到的文件是如下圖這樣的

由於生成的是圖片文件，是沒有聲音的，所以聲音的錄制需要另外的設備在現場同期錄，專業術語叫同期聲。為了讓後期方便的把畫面和聲音同步，每個鏡頭在拍攝前需要打一下場記板，以打板的聲音波形來做為參考。當然也可以採用後期錄音的方法來製作，具體選用的方法要依創作需求而定。

也就是說即使是數碼時代，電影的拍攝也是比較麻煩的，需要的設備和人工都很多，一切都是為了品質。

當然，電影機也可以拍攝常規意義上的視頻文件，安裝上麥克風後也能錄音，但這種方式得出的視頻品質沒有達到電影級，寬容度不夠後期調整，要知道電影調色都是稍微誇張一些的，普通的視頻是經不起這樣調的，調過了就容易出現色彩斷層和噪點，也沒有那個味道。