如何評價電影真白之戀

1. 怎樣評價趙又廷電影《南極之戀》

非常好的一部電影，看了好幾遍，演技一級棒！

2. 如何評價電影《與君相戀100》

這是一部以時間為主題的電影，將平淡的日常和奇幻的元素相結合起來構成了一副副美好的畫面。日本電影中的戀愛總能反套路而行，給人一種新奇的感覺。對於平凡的我們而言，點滴感情也正是由平淡卻閃亮的每一天組成的，這些瑣碎積累出的美好讓回憶都變得分外動人可愛。
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如果你擁有回到過去的能力，你會不會不停地回去拯救你的戀人？哪怕你重來一百次也救不了她，你還會繼續一直一直一直地努力嗎？
「我來到這個世上，就是為了與你相遇。哪怕無法再看到明天升起的太陽，我也依然被愛包圍。」
「如果還能重來，我也仍然想與你相戀100次。」

3. 如何評價電影《一一》

關於一一的意思，有人說是一一道來的敘事方式，看了豆瓣上的評論，大多是將每個個體抽離出來加以點評的。然而我想，一一的意思，應該是指那一家子的人，他們生活在同一個屋檐底下，彼此經歷著自己情感的折磨和內心的困惑，卻互相沒有交流。在舒緩的節奏中，表面的生活看似漫不經心，可是內里卻有多少的風起雲涌，而這些風起雲涌都只屬於他們自己，哪怕是最親的親人，都不能關注，甚至無法理解。洋洋的受人欺負對他來說一定是一件很困擾的事情，婷婷好幾次都用到「又」這個字，足以說明這一點，可是沒有人幫他去解決這份困擾；洋洋對於身後那一半世界的好奇也始終都只是他個人的好奇，他對女生第一次萌動的感情也一樣只是他自己的－－甚至在從游泳池裡爬出來以後，渾身濕漉漉的他也一樣沒有受到家人的關注－－即便是看到了大人也只會以為是淋了雨吧！婷婷所經歷的初戀要比洋洋更加驚心動魄，尤其是那個血腥的結尾，向我們昭示著青春的危險！而這份驚心動魄和她對婆婆的愧疚一樣，也依然只是她自己的，他的父母對此一無所知，甚至一無所知得有些理所當然。最後終於說到簡南俊夫妻，之所以放在最後，是因為他們是這當中最叫人絕望的。小舅夾在兩個女人之間被折騰來折騰去也還有些人情味道，而這一對在外人看來相敬如賓、不吵不鬧的夫妻，他們兩人的世界竟然如此地隔閡。那隔閡不僅在於簡南俊向初戀情人表白的那樣「除了你我從來沒有愛過任何人」，而在於當妻子哭訴生活的無意義的時候，他絲毫不能理解那種感受，他只是給了一個及其表面的答案，終於將她趕到無處可去，無家可歸的境地。而第二次他們的對談仍舊延續著這一次的軌跡。如果說父母對孩子的忽視還是一種不經意的行為，那麼這樣一種哭泣中的傾訴、這樣一種最直接的情感需求的表達，卻糟到了根本的挫敗，在這種挫敗當中，甚至丈夫的情感出軌都變得沒有了意義。影片的結尾，當簡南俊坐在婷婷身邊（而不是走道另一半的妻子身邊）的時候，他拉起了婷婷的手，放在自己的手心裏面，這幾乎是整個影片當中最有溫情的一個鏡頭。這個鏡頭讓我們想起簡南俊在日本時候說的「女兒就像情人」，似乎向我們展示了那麼一點溝通的希望。可是連這一點暗示都是蒼白無力的：情人又如何？簡南俊和情人之間不也是互相隔閡的嗎？這甚至是他們分手的直接原因，也是胖子最後殺人的原因。簡南俊對婷婷生活的忽視，正好也為此做了最佳的注釋和證明。整個影片當中，婆婆的存在是一個象徵。在這樣一個放眼望去比比皆是的家庭當中，對於身邊的人來說每一個人都只是一個沒有情感回饋的植物人，他們對他來說也是如此。他們的存在就像是中文簡體的「一」字，單獨存在的時候是一個獨立的個體，當和另一個「一」一起存在的時候也仍然是一個獨立的個體，兩個筆畫之間即沒有呼應也沒有牽連。這樣存在的「二」（atwo）和「一」（aone）又有什麼區別呢？父母、夫妻、情人、兄妹無不如是。就是在這樣的隔閡當中，我們的心終於充滿疲憊，慢慢老去。除了這個核心主題的完美表述外，整個片子的一大特色是充滿細節－－如果你看不到這些前後呼應的細節，一開始一定會覺得它瑣碎，沒有耐心將它看完（而的確有些人是在男主角踏上日本這段之後才覺得它有意思的），然而我卻喜歡它進展中的每一分鍾，從開頭到結尾。然後震驚於這部電影所傳達的信息量之大、震驚於導演的敘事能力、畫面和片斷的組接能力－－三個小時對一部電影來說的確很長，然而要想在三個小時裡面充分地展現一個時代一個地方一群人的生活，我想這的確是需要天分的，從這個意義上說楊德昌是個天才！《一一》這樣的電影，讓我接下來看的《千里走單騎》全然失色，或者我就不應該將它們放在一起相提並論，《千》只是對某種情感的表達渲染，而《一一》才是真正對生活的觀察和思索！

4. 如何評價電影與我同眠

《與我同眠》是一部非常優秀的愛情片。

梅格·蒂莉、埃里克·斯托爾茲、克雷格·謝菲爾在片中在打扮得相當頹廢，整天只會抽煙喝酒開小型舞會，導演羅里·凱利的處理手法就象三位主人翁的生活那麼空洞。唯一興奮的是鬼才昆丁·塔倫蒂諾在舞會中口沫橫飛地大談《壯志凌雲》的同性戀意識，是耐心觀眾的額外獎賞。

莉拉以為自己和大衛之間只是比較好的性伴侶，但是離開大衛以後才明白自己是真正愛上了那個男人，在這一段感情上，電影表現地相當細膩。在莉拉往自己身上潑冷水來冷靜自己，但是卻無法克制自己的時候，我是的確的感受到了她的痛苦。似乎也只有這樣的痛苦才能使莉拉從純粹的情慾感官世界中脫離出來，思考真正的愛情。

本來以為這樣一段愛情就要在那個夏天結束的時候無疾而終，沒想到電影還是給了我一點驚喜，在象徵著愛情高潮的婚禮上，莉拉和大衛重逢，暗示著這一次的情慾要比上次理智的多。

那個女人，是那種讓人忍不住咬著下唇說喜歡的女人，很性感，很神經質，那個樣，真的就是那麼的吸引人，用吸引也許是不對的，應該說是一種誘惑。這個特別的女人有失魂的一面，那一面讓人惶恐，似乎是精神上的失落讓她那般模樣。但是她誘人的一面又確確實實不可抗拒，美麗精緻得那麼討巧，一眨眼，一低頭，像一隻美麗的洋娃娃，讓人忍不住輕輕地捧在掌心溫柔地注視。全裸的演出，那身材一覽無疑，wonderful！

5. 如何評價電影《傲慢與偏見》

有了1995年BBC電視劇版作品的忠實於原著在先，2005年的英國電影版力圖跳出思維定勢，在改編上偏向年輕觀眾口味，收到了良好的效果。且不說電影上映後在全球拿下超過1億美元票房，它對我個人就產生了重要影響：家裡有一本原著的中譯本，曾拿起來翻了幾頁，當時不能理解其中的趣味，便即放下；直到看了這部電影版，深深喜歡上電影，也喜歡上了這個故事，由此將譯本重新拿起讀完；後來，又看了英文版，甚至將其留在了iBooks里，知道以後一定會重新欣賞；果然，最近兩周抵擋不住它的魅力，不僅重看，而且精讀，還找來影視作品觀賞。做了很多工作，也收獲很多樂趣。
所以，對於沒有讀過原著的人，推薦觀看本片，肯定是一種享受，也許還會感興趣到去讀原著。有時候，發現一件美好事物，確實需要一個契機。

那麼對於讀過原著的人，甚至非常喜歡原著的人，是否本片因為其改編就不值一看呢？也不是，一來本片的改編大多基於合理想像，二來本片確實具有很高的觀賞樂趣。先說改編，影片借用了很多原著中的原話，也作了一些糅合和原創；有些書中的人物在片中完全沒有出現，或在一些場景中刪去了一些次要角色；這些都是為了使得劇情更加緊湊，從而能在兩個小時時間內容納下整個故事，特別是四段婚姻。另外添加了一些場景，使得那個時代的生活呈現更加立體，更加活潑；這種活潑，既符合女主角伊麗莎白的性格，也更貼近當代人的理解。最重要的是，這些改編都沒有突破故事原有的框架，不像40版好萊塢電影，連人物設定都變了。這些改編，也不應該拿來與95版電視劇比較，電影畢竟沒有那麼多時間來展開劇情，修剪細枝末節反而會讓大樹更挺拔。

再說觀賞樂趣。本片呈現了英國豐富多樣的地貌風景，且拍攝角度和效果堪比旅遊風光片；對舞會這種大場面表現更加歡快；對人物服飾和室內裝飾的設計非常用心，服裝上並沒有採用19世紀初的高腰裙，它確實不符合當代審美觀，因而採用了更能凸顯人物身材的腰線，裝飾上符合各階層的經濟實力和生活品味；本片對光影和色彩的把握非常到位，能夠反映當時人物的心理，又把自然風光表現地美麗動人；本片的配樂既有古典的沉靜，又有民俗的歡快，想必會有值得收藏的原聲帶；片中角色的表情和動作的刻畫細致入微，避免了可能的一本正經所帶來的呆板之感，具有更高的可信度；片中調用大量群眾演員，但每個人的服裝、表情、台詞、動作都非常到位，哪怕他們並不在攝影機的焦點和中心，細心程度可見一斑；片中的幾個經典鏡頭，令人過目不忘，回味無窮。

最後說說爭議最大的選角。伊麗莎白由美麗的凱拉·奈特莉扮演，性格上與原著相比更加活潑，笑聲往往是爆發出來，雖然被一些觀眾詬病為傻笑，但要知道，原著中伊麗莎白比較姐姐和自己，就說，she smiles, I laugh. 服裝上，色調偏深褐色，而且不拘小節，唯有參加Netherfield舞會那一次，一襲白色長裙，驚艷全場。凱拉的美麗與扮演姐姐的女演員的美麗不同，前者是躍動的美，後者是古典的美，也符合原著設定。總體而言，凱拉演出了一個活潑版的伊麗莎白，未嘗不是一個好的嘗試。達西在本片中也走了與95版不同的風格，95版的達西已經成為很多觀眾心目中的標准，在傲慢上做到了極致，幾乎從來沒有笑過；本版的達西少了一些高傲和冷峻，多了一些憂愁和柔和，對於看過95版的觀眾來說，有些從天上回到人間的感覺。我不能說這是一個非常得體的改變，但可以肯定的是，重現一個95版的達西毫無意義。彬利先生為了貼近年輕觀眾，被改編得有些傻里傻氣，連話都說不好，當然，原著也確實曾在一個場景中說過他silly，不過這個改動確實偏大。班內特太太的表演很適中，95版的她總有在搶戲的感覺。班內特先生是我認為應該最無爭議的公認的好角色，演出了原著中父親的神韻，對妻子和三個小女兒的打趣，與伊麗莎白的精神交流和對她的偏愛，都恰到好處地表現了出來。

縱觀全片，舒緩的節奏彌漫著濃厚的文藝氣息，體現了典型的英國文藝電影的特色。就如同法國電影的歡快調皮的小清新，德國電影的歷史和思考的沉重，自然、庄園、古典服飾和英國口音所構成的文藝成為了英國電影的標志。好的文學和好的電影都能夠打動人心，甚至讓人情不自禁想回到作品中的那個時代，成為作品中的某個人物，這，就是它們共同的魅力。

2005年英國電影《傲慢與偏見》賞析

兩個製作公司的Logo放映完畢之後，正片迅速開始，不讓觀眾久等。
黑幕中，首先響起嘰嘰喳喳的鳥叫聲。畫面亮起，是一片草地及其邊緣上的小樹林。沒有太陽，有些晦暗。攝影機機位不動，慢慢地，陽光從小樹林上方透露過來。鋼琴的音符開始流動。
當陽光漸漸鋪滿整個畫面時，鏡頭一轉，我們美麗的女主角伊麗莎白出場。有些紛亂的劉海特別自然，也是她一貫的標志。她在晨光中邊走邊看書，用自己的印花手帕作書簽。看到會心之處，不自覺地將左手拇指放入唇邊輕咬，同時輕輕一笑，幾不可聞。已經看到書的最後THE END，一定是起很早去自然中讀書，看到快結束就邊往回走邊繼續看完。看完後，輕輕撫摸封底，戀戀不舍。能在這樣的環境中閱讀，何其幸福！一個小插曲是，本書正是《傲慢與偏見》的初稿，《第一印象》First Impressions，電影是在向簡·奧斯汀致敬。當陽光漸漸鋪滿整個畫面時，鏡頭一轉，我們美麗的女主角伊麗莎白出場。有些紛亂的劉海特別自然，也是她一貫的標志。她在晨光中邊走邊看書，用自己的印花手帕作書簽。看到會心之處，不自覺地將左手拇指放入唇邊輕咬，同時輕輕一笑，幾不可聞。已經看到書的最後THE END，一定是起很早去自然中讀書，看到快結束就邊往回走邊繼續看完。看完後，輕輕撫摸封底，戀戀不舍。能在這樣的環境中閱讀，何其幸福！一個小插曲是，本書正是《傲慢與偏見》的初稿，《第一印象》First Impressions，電影是在向簡·奧斯汀致敬。

下一個鏡頭，有了更多生機。池塘里的鴨子嘎嘎，岸上的牛群哞哞。身穿樸素深褐色連衣長裙、長發挽在腦後的伊麗莎白，從畫面左側，走向右側晾曬著衣物的庭院。上岸時的輕輕一躍，顯示了她的體態輕盈。下一個鏡頭，有了更多生機。池塘里的鴨子嘎嘎，岸上的牛群哞哞。身穿樸素深褐色連衣長裙、長發挽在腦後的伊麗莎白，從畫面左側，走向右側晾曬著衣物的庭院。上岸時的輕輕一躍，顯示了她的體態輕盈。

第四個鏡頭，是一個持續1分27秒的經典長鏡頭。觀眾跟隨伊麗莎白，參觀了她的家，見到了她的家人。首先，僕人已經早起在給家禽餵食。接著，攝影機並沒有死板地緊跟著伊麗莎白，而是從門那裡宕開一筆，進入了屋舍。瑪麗在彈鋼琴（原來鋼琴曲由她而來，彈得真好！），牆上掛著應該是各代主人的畫像，簡穿過房間，溫柔呵斥嬉笑著跑下樓梯的莉迪亞和凱蒂；狗狗汪汪叫；傢具簡單，桌上放著女紅。攝影機從另一個門出來，接上伊麗莎白，以她的視角看到聽到爸媽在談話，兩個妹妹在偷聽。這個長鏡頭，顯示了第一次執導電影的喬·懷特的功力和想法，為他兩年後在《贖罪》中拍攝出那個進入教科書的經典長鏡頭奠定了基礎。

電影開篇就以舒緩的鏡頭和音樂為我們展示了這樣一個美麗祥和的英國鄉間的清晨。
書中開場的對話隨後出現。本片跳出了以往電視劇作品的窠臼，不直接描寫班內特夫婦的對話，而是通過女兒們的偷聽來呈現。一來符合清晨的時間設定，這時候家裡人還沒有坐到一起，二來表現了各人的性格，莉迪亞和凱蒂的隨心所欲，簡和伊麗莎白的良好教養以及對妹妹們的管教，瑪麗的漠不關心，三來也很有活潑的家庭生活趣味，因為一家人在一起說話，不可能總是端著禮貌一本正經，而且本片沒有忽略一個禮貌上的細節，班內特先生出房間時，女兒們向他行屈膝禮。班內特先生手上的盆栽，班內特太太手上的蘋果，都很有生活氣息。班內特先生打趣班內特太太的時候，女兒們的反應都很自然很明顯，與以往作品的端莊很不同。角色的站位也顯然經過精心設計，達到了一種「景深」的效果。
接下來的場景就到了舞會，這歷來是影視作品重點表現的場面。本片的舞會特別歡快，交談也很熱烈。伊麗莎白特別愛笑，不是淑女的笑，而是可以用burst into laughter來形容。從對話可以看出，本片絕無意做原著的1:1呈現——事實上，作為一部兩個小時左右的電影，也不允許它這么做——而是將原著散落在各章的對白有機結合到一個場景中。同時，還有一些原創的符合人物性格的對白。接下來的場景就到了舞會，這歷來是影視作品重點表現的場面。本片的舞會特別歡快，交談也很熱烈。伊麗莎白特別愛笑，不是淑女的笑，而是可以用burst into laughter來形容。從對話可以看出，本片絕無意做原著的1:1呈現——事實上，作為一部兩個小時左右的電影，也不允許它這么做——而是將原著散落在各章的對白有機結合到一個場景中。同時，還有一些原創的符合人物性格的對白。

本片對細節的把控實在到位，彬利與簡跳舞的時候，目不轉睛地盯著這位班內特家族第一美女，差點連舞步都忘了。本片對細節的把控實在到位，彬利與簡跳舞的時候，目不轉睛地盯著這位班內特家族第一美女，差點連舞步都忘了。

達西與彬利交談時，伊麗莎白聽到他們提到自己，很有些期待和好奇，接著聽到達西那傲慢的話，也是很有些受打擊的，非常符合一個聰慧的有自尊心的女孩子的心理。凱拉·奈特莉將伊麗莎白的情緒變化完美地表現了出來。達西與彬利交談時，伊麗莎白聽到他們提到自己，很有些期待和好奇，接著聽到達西那傲慢的話，也是很有些受打擊的，非常符合一個聰慧的有自尊心的女孩子的心理。凱拉·奈特莉將伊麗莎白的情緒變化完美地表現了出來。

舞會結束，簡和伊麗莎白在被窩里點燈夜談。這是影片主創人員的合理想像，也是一個創新。舞會結束，簡和伊麗莎白在被窩里點燈夜談。這是影片主創人員的合理想像，也是一個創新。

伊麗莎白步行去看姐姐，這里的景色超美。伊麗莎白步行去看姐姐，這里的景色超美。

有一幅更清晰的官方海報表現這個場景。這種美，只能用英語的breathtaking來形容。有一幅更清晰的官方海報表現這個場景。這種美，只能用英語的breathtaking來形容。

到達之後，達西的反應很特別，這里達西已經對她有好感了。伊麗莎白長發散開，是另一種天然的健康的美。到達之後，達西的反應很特別，這里達西已經對她有好感了。伊麗莎白長發散開，是另一種天然的健康的美。

彬利在簡面前語無倫次，難怪本片會獲得大批年輕觀眾的喜愛。彬利在簡面前語無倫次，難怪本片會獲得大批年輕觀眾的喜愛。

6. 如何評價電影《布達佩斯之戀》

電影綿密地交織著眾多浪漫元素，影像唯美、懷舊，開場音樂由鋼琴引領管弦樂帶出美妙的主題旋律，並以不同型式的配樂面貌出現，音樂與電影恰如其分而完美地結合，靜靜陪伴觀眾鳥瞰沉浮於大時代無情洪流的人與愛情，給予聽者心靈上強烈而莫名的感動與震撼。（網易社區）
該片畫面很乾凈，暖暖的光暈透著懷舊與追憶的氛圍，唯美而具有懷舊色彩；但彷彿是一部史詩的序曲，才一啟幕卻嘎然而止，不是那種碎金裂帛余響綿綿的結束，而是望斷天涯路，斯人胡不歸的遺憾，將本應波瀾壯闊的一曲史詩戀歌，亂世中兒女愛恨情愁、顛沛與心靈的失落，人性之高貴或委瑣，明明有很多的期許，卻急著收尾，拍到這個程度，終究是對故事的糟蹋。（網易娛樂）
影片中主打伊洛娜的「可消費性」，精心編織出來的布達佩斯風情動人而令人憂傷，散發出迷人而濃郁的味道；就電影本身來說，題材極具挖掘性，令人不斷地期待，可惜對三人關系情誼的大段呈現缺乏一種情感上的合理性和哲學上的深度，而二戰背景下德國人與匈牙利人之間更值得書寫的關系中，反抗幾乎無跡可尋，令人不斷失望。（網易娛樂）

7. 怎麼評價電影《南極之戀》

由關錦鵬監制、吳有音執導，趙又廷和楊子珊主演的《南極之戀》昨日在國內多個城市點映。這部以曠遠無垠、大美無邊的南極作為故事發生地的愛情電影，以最殘酷的生存環境來反襯心心相撞的溫暖與美好，讓許多沖著南極風光走進影院的觀眾，在這段生死相依的愛情之中被深深感動。

記得在看《太平輪》時，有觀眾評論說「作為一部愛情片，男主角死了我們竟然不為女主角難過，這是何等失敗」。

《南極之戀》中導演安排了一個開放式結局，這樣的結局讓看成「絕戀」的觀眾心塞難過，也讓更多的觀眾不自覺一次次尋找可能存在的暗示和線索，證明他們可以在一起，共白首，不分離。

為電影中的角色傷心、擔憂、祈福，這是對於電影最真實的肯定與贊美。

8. 如何評價電影《絹之戀》

在一個深夜，泠月被男友夏天和朋友伊莉聯合害並拋棄荒野，在奄奄一息之時， 同樣身為被害人的小潔，將自己的力量給了泠月，從此，她走上了一條半人半鬼的不歸路，後來在葉子和大熊的影響下，泠月暫時無法操縱能力，為了替自己的愛犬復仇，泠月掙脫束縛使用了小潔的能力。現在她的男友夏天生死不明，伊莉則是含恨而終。