電影獲獎獎多少錢

① 一部奧斯卡獲獎影片預算1000萬美元算多嗎

這不一定。奧斯卡最佳影片的獲獎片子大都是文藝片和傳記片，這也是評委都是所謂學院派的老古董的原因。這類片子成本都不高，幾百萬，甚至更低的比比皆是。像《戀愛中的莎士比亞》戰勝《拯救大兵瑞恩》，《拆彈部隊》贏了《阿凡達》。。。相反一些高票房，大製作的商業大片基本只能獲得一些技術獎，這都是年輕人的最愛，像8部《哈利·波特》居然沒拿到任何獎項。

② 拍完一部電影獲獎或者提名會有獎金嗎

應該沒有吧，只是一項榮譽

③ 電影金雞百花獎獲獎獎金是多少。。還有湖南衛視金鷹獎獲獎獎金是多少

LZ要知道，這類電影節都是沒有獎金這一概念的。主要還是榮譽方面的獎勵。有時候無形的獎勵所帶給的人財富要遠遠大於看得見的獎金。不是有無形資產一說么。獎品的話倒是有的，不過多是鼓勵性質的，以下我就來說一下。

首先是金雞百花獎。金雞獎和百花獎是分開的，隔年舉辦，並稱為金雞百花獎。

「金雞獎」的獎品是銅質鍍金的金雞，以金雞啼曉象徵百家爭鳴。

「百花獎」獎品為銅質鍍金花神，表示電影是文藝百花園中的一朵鮮花。

然後是LZ所說的金鷹獎：

00年的時候金鷹獎獎過奧迪轎車。後來引起爭議，之後的歷屆便取消了。

歷屆金鷹獎都會開通觀眾投票，繼而進行觀眾抽獎，獎品為百元至十餘萬不等的獎品。

現在的金鷹獎，獎品即一個獎杯，之後演變為一位女性手中高舉一隻展翅雄鷹的形象。

④ 關於獲獎電影的獎金問題

- - 哪有什麼獎金。。。。。。得獎一方面是說明（至少這部電影的工作中）你在你的領域里取得了輝煌的成就。。。獲獎電影的「獎金」來自獲獎之後的票房，兩部電影內容相似，主題相同，主演陣容同樣強大，但是一部獲獎了一部沒有，那麼觀眾會選哪部？而且一部電影獲獎（主要是說最佳影片獎，因為這獎項可以說是對劇組所有成員的獎勵）的話，參與這部電影製作的人員都會擁有一次漂亮的履歷，以後製作別的電影時也可以更有底氣，選擇也會更多

⑤ 讓沒有獲獎的電視劇和電影獲獎的方法是用錢買獎項嗎

有的是，有的不是，

⑥ 電影最佳主角獎一次是多少錢啊

這是秘密，每年的獎金都不同，這個只有得獎人和頒獎委員會的人才知道，比如說11年的獎金100W可是12年的獎金又會不同。
不只是最佳主角，其他的獎項例如：金像獎，金熊獎，最佳配角。還是什麼本年度的風度人物又或者某種親善大使，這些項目的獎金每年都是不同的。
其實這些演員拿獎在意的不是這個獎金，而是這些獎項後面的連動關系以及這些獎項帶來的個人身份。
說每個明星很出名，這表示的不是這些獎的獎金而是這些獎項的名譽效益。

⑦ 獲國際大獎的中國電影有哪些

1、《霸王別姬》是湯臣電影有限公司出品的文藝片，該片改編自李碧華的同名小說，由陳凱歌執導，李碧華、蘆葦編劇；張國榮、鞏俐、張豐毅領銜主演。

影片圍繞兩位京劇伶人半個世紀的悲歡離合，展現了對傳統文化、人的生存狀態及人性的思考與領悟。1993年該片在中國內地以及中國香港上映，此後在世界多個國家和地區公映，並且打破中國內地文藝片在美國的票房紀錄。1993年該片榮獲法國戛納國際電影節最高獎項金棕櫚大獎，成為首部獲此殊榮的中國影片。

2、《大紅燈籠高高掛》是由中國電影合作製片公司出品的劇情片，由張藝謀執導，鞏俐、何賽飛、曹翠芬、金淑媛等主演。

該片改編自蘇童的小說《妻妾成群》。影片圍繞封建禮教展開話題，講述了民國年間一個大戶人家的幾房姨太太爭風吃醋，並引發一系列悲劇的故事。1992年3月13日，該片在北美上映，以260萬美元的票房創下當時華語電影在北美的最高票房紀錄。1991年，該片獲得第48屆威尼斯國際電影節銀獅獎1992年，提名奧斯卡金像獎最佳外語片。

3、《一個都不能少》是1999年上映的一部劇情片，根據施祥生小說《天上有個太陽》改編，由導演張藝謀拍攝。該片使用一班非專業演員製作一出像紀錄片的電影，故事主題是關於農村、貧窮及文盲的問題，在該片中張藝謀保留了演員本身的名字。本片獲得十項國際電影獎項，包括金雞獎、聖保羅國際電影節和威尼斯電影節的金獅獎。

4、1987年，在加拿大第11屆蒙特利爾國際電影節上，《大閱兵》獲評委獎。

5、《紅高粱》是由西安電影製片廠出品的戰爭文藝片，由張藝謀執導，姜文、鞏俐、滕汝駿等主演，於1987年在中國上映。影片改編自莫言的同名小說，以抗戰時期的山東高密為背景，講述了男女主人公歷經曲折後一起經營一家高梁酒坊，但是在日軍侵略戰爭中，女主人公和酒坊伙計均因參與抵抗運動而被日本軍虐殺的故事。1988年，該片獲得第38屆柏林國際電影節金熊獎，成為首部獲得此獎的亞洲電影。

⑧ 奧斯卡電影獲獎電影評選的標準是什麼

奧獎的研究范圍不限於奧斯卡獎作為一種藝術現象，還應涉及其所包含的社會政治、文化時尚、商業營銷等因素。每年頒獎典禮上或多或少會發生一些涉及社會政治的事件，主持人或一些頒獎人會乘機拿美國政府及其政策或國際大事開涮，會場外又有民權團體等舉行示威，抗議墮胎、種族歧視等。近幾屆會場內外都發出一片反戰之聲。小金人作為美國文化的符號，已深入全球各個角落，美國文化和美國價值觀通過電視實況直播向世界各國傳播，這是不是法國人所指出的「文化侵略」？入圍或中獎影片里人物的穿戴和星光大道上明星的穿戴，都會作為流行標志帶出一股時尚熱。像《斷背山》和《藝伎回憶錄》就將給今年春夏的國際時尚界帶來粗獷、狂野的牛仔衫褲風和花朵織錦緞加腰帶的和服風。還有，影片什麼檔期發行入圍奧斯卡獎的機率更大？如何拉票才能勝出？須知，一旦獲得最佳影片或最佳外語片，票房就可以增加1200萬——2000萬美元，演員獲獎的話，片酬也可增加300萬——400萬美元。難怪好萊塢各大公司都有一批專門搞「奧斯卡競選」的高手。總之，對奧斯卡獎的研究應該是全方位的，從藝術、社會、政治、文化、時尚、市場、營銷等方面進行綜合研究。

對奧獎的研究還應該包括對奧斯卡獎「潛規則」即所謂的評選標准等研究。眾所周知，奧斯卡獎常常爆出冷門，讓權威預測者跌破眼鏡。曾兩次獲獎的捷克裔名導米洛什·福爾曼說過：「學院獎是奇妙的游戲，不過你要是認真對待它，那就麻煩了。」該獎是由電影藝術與科學學院5800多名具有投票資格的會員票選出來的。他們大都是富裕的白人，中老年為主，思想傾向和審美趣味比較保守，深信美國夢和美國價值觀。經過70多年的投票已形成一系列不成文的「潛規則」。知名奧斯卡獎專家約翰·哈克尼斯在《學院獎手冊》里就例舉出以下幾條：其一，在最佳影片上厚「大」薄「小」，亦即史詩片或具有史詩規模的影片奪魁最多，迄今77部最佳影片中就有21部屬於此類型，它們都很長，平均為152——156分鍾。另外，小金人偏愛正劇片。科幻片、驚悚片、動作片等都不受青睞；而得過最佳影片的喜劇片或音樂片內中定要有較多的「戲劇份量」。其二，在最佳男女主角、男女配角上厚「重」薄「輕」，亦即凡飾身心殘廢者、精神變態者等「重型角色」的演員總是勝率大，像《雨人》的達·霍夫曼、《我的左腳》的丹·戴——劉易斯、《阿甘正傳》的湯·漢克斯等以及《沉默的羔羊》的安·霍普金斯、《危情十日》的凱·貝茜等封帝封後皆因小金人厚「重」。反之，歌舞片巨星弗·亞斯泰、喜劇泰斗鮑·霍普從未捧過金像而終生遺憾。其三，飾真實的名人角色也容易得獎，例如《甘地》的本·金斯利、《莫扎特》的墨萊·亞伯拉罕等。其四，年紀越大越容易得獎，但這是安慰性質的，例如1982年一屆4座表演獎得主都年過七十。另外，口音特別也是獲獎一個要素。知名女記者珍妮·貝金格在一篇報道中還補充了以下幾條：其一，偏見，好萊塢過去很歧視黑人而偏愛親猶太人的演員。像伊·泰勒兩次封後只因她在埃以戰爭中同情以色列。現在黑人得獎略多起來，但黃種人仍無一例，另外，「作者電影」的導演作者如希區柯克、奧·威爾斯等也遭冷落。其二，驚奇。如果轉型得叫觀眾大吃一驚，像女星反串男角或相反，笑星改演正劇角色，風流小生轉飾正義漢子等，也常常會得獎，例如《雷》的傑·福克斯、《鐵面無私》的肖·康納利等。其三，偏愛，「重型角色」范圍擴大到自殺者、兇殺者、告密者、聾啞者、雙重人格者、酒精中毒者、虐待兒童者等等，可見只有扮演性格復雜或心理憂郁的角色才有望得獎。至於最佳外語片，根據我多年的觀察，評選標准似乎是厚「小」薄「大」，不青睞大片而青睞小片，亦即規模不宏大，但拍得很精緻、內心戲十足、溫馨有人情味的小品。

「金球獎是娛樂；奧斯卡獎是商業。」曾獲奧斯卡獎最佳導演的著名影星兼導演沃倫·比蒂如是說。的確，奧斯卡獎的商業味十足，且不說每屆頒獎典禮要耗資數千萬美元，電視轉播每30秒鍾廣告費高達百萬美元，就連報名參加後要獲提名，也必須投入巨資，在報上登大幅廣告，給5798名投票人寄禮品和DVD，設宴款待他們等。一些小公司的小製作因無錢公關，落選是必然的。當年《大紅燈籠高高掛》競逐最佳外語片失敗就是因為忽略了造勢與公關。

⑨ 奧斯卡電影獎獲獎者可以得多少錢

沒有獎金啊~~~~
這是學院給的榮譽啊~~~~