Ⅰ 菲林電影如何實現拷貝
早期的電影都是用電影拷貝機復制的，我們說的膠片指的是感光膠片，早期電影拷貝機的原理就像我們看到的DV拍的槍片原理一樣，注意，只是原理一樣，具體要復雜的多，要不然我們看到的拷貝會一個比一個不清楚。現在拷貝是用膠轉磁設備來做，將光膠片的光信號轉換成數字信號，再將數字信號轉換成光信號照射到感光膠片上完成復制，這樣速度和質量都大大提高。
Ⅱ 如何將網上的數字電影拷貝成膠片電影好懷念以前的膠片電影，誰有膠片電影放映機我想要一部，要能正常
拿膠皮相機拍吧
Ⅲ 高分求 電影膠片轉膠流程
使用高清電視設備製作電影，早已不是什麼稀罕的事了，無論國內、國外均有大量的先例。他們拍攝這些作品時基本採用與電影一致的24P格式進行。而採用 25P格式拍攝的電視電影，一般是在電視連續劇中套拍出來的，或專為電視節目中的電影頻道製作的。這些作品要首先保證電視播出方面的收益，然後才是製作膠片或投放到數字院線的發行、運作收益。因此，在製作技術上，從一開始就放棄了拍攝電影使用的24P格式。
25P格式在電視環境中的製作、播出都沒有問題，但是要將25P格式的磁帶轉為膠片，再拿到膠片電影院放映就會產生一系列的問題需要解決。本文將敘述磁轉膠的工藝過程和遇到的問題，以及解決這些問題所採用的一些方法。
一 磁轉膠的過程
1. 分本
我們在這里介紹的是用已經完成電視劇或電視電影剪輯的作品進行轉換的過程，略去了作品的製作過程。由於影院放映用的膠片受到外形尺寸的限制，長度有限，一般一盒膠片不會超過20分鍾，而一盤高清磁帶的記錄長度可以超過120分鍾，即一部電影可以存放於一盤磁帶中。為了保證磁轉膠的順利，一般需要將高清磁帶上的節目按照膠片的需求，並根據節目的具體內容分成不超過20分鍾的多盤磁帶。套用電影中的術語叫做「分本」。當然，隨著磁轉膠工藝的進步，這一步驟可以簡化成只需列出准確的「分本」時間碼表就可以製作了。
2. 製作引片
根據膠片製作工藝的需要，要在每一盤磁帶的節目內容的前面，增加一個用於在膠片合成工藝中聲畫對位的引片。俗稱「立達片」。如不需「分本」，此步驟可省略。
3. 製作杜比環繞聲
目前，無論是放映膠片的影院，還是電子影院均要求製作杜比環繞聲。因此要在磁轉膠之前進行杜比編碼。杜比公司會在每一部作品交付授權費後，製作一個授權書，持有授權書可以不受地域、國別限制，在任何國家製作杜比編碼。你只需要帶著你的分軌聲音到杜比公司授權的工作室，就可以製作杜比環繞聲。由於磁轉膠公司的製作工藝不同，對音頻信號部分要求提供的載體形式也不盡相同。基本上以8軌數字錄音帶或數據硬碟方式為主。
4. 視頻信號處理
電視攝像機和顯示器的光電、電光轉換曲線不同於膠片，記錄在磁帶上的視頻信號轉換到膠片上會有一定的偏差。要想完美、准確地在膠片上還原光信號，在磁轉膠之前必須對信號進行處理。一般將這個過程稱為「調色」。
5. 底片曝光
將處理過的視頻信號通過專用的曝光設備對膠片進行曝光。
6. 底片沖洗
將曝光過的底片進行沖洗。
7. 製作正片
沖洗出來的底片是負片，無法准確的判斷圖像質量的好壞，因此要用底片製作一套可以放映的正片，簡稱「翻正」。
8. 修正、配光
首先根據正片的情況，判斷底片的曝光和沖洗質量。如不合格需要進行重新曝光和沖洗（重復第5至第7步）。待底片審看合格後審看正片，根據正片的具體情況調整正片曝光的配光比例，然後重新沖印正片，以得到滿意的正片為止。配光時，可以用一組配光數據從頭到尾的使用，也可以根據鏡頭的需要，逐個鏡頭的分別調整配光比例，以達到更完美的色彩表現。
9. 製作聲音光底
在製作圖像底片和正片的同時，利用聲音數據製作聲音光學底片。將記錄在8軌數字錄音帶或數據硬碟上的音頻信號轉換成光學信號，印製在一條膠片上。
10. 合成樣片
將配完光的圖像正片和聲音底片合成為完整的樣片。
以上就是理想化的磁帶轉膠片的流程。之所以稱作理想化的流程，是因為各個環節經常會出現一些由不同因素引起的變化，造成各個環節要不斷地調整。
二 磁磚膠過程中遇到的問題和解決方法
1. 24P與25P
大家都知道，電影是按照每秒24格畫面進行拍攝和放映的。而已經拍成25P格式的電視劇要轉成膠片就遇到了不可避免的幀頻轉換問題——如何從25P轉換成24P的問題。
一般解決這個問題的方法有兩個：
第一種是使用格式轉換器，用電子手段，將磁帶上的幀頻從25P直接轉換成24P，然後再用24P的磁帶轉成膠片。原理是：在格式轉器中使用大規模存儲器，將視頻信號按正常的播放速度（即25幀/每秒）順序存儲在格式轉換器中，然後按照需要的幀頻（即24幀/每秒）讀出信號。為了達到降低幀頻又不延長播放時間的目的，在每一秒的時間內都要放棄一幀畫面。即：每秒寫入25格畫面，讀出24格畫面，而存儲器不進行累積存儲，隨時進行刷新，以達到24P（每秒放映 24格畫面）的要求。
這種方法的優點是直接轉換，不影響其它任何技術指標，最主要的是音頻部分不需要作任何調整，也不會有任何損失。缺點是：由於是用電子設備進行的轉換，被放棄的畫面一般是由格式轉換器進行隨機選擇的，被抽掉畫面的地方會造成畫幅的跳動。一些人物動作幅度較大，或鏡頭運動幅度較大的畫面，會因為動作中間畫面的丟失，形成動作的跳躍和不連貫，因而受到比較明顯的影響，特別是一些武打的作品會受到很大的影響。
現在，也出現了一些能夠進行運動預測，並能智能選擇被丟棄畫面的格式轉換器。這些格式轉換器可以主動判斷圖像的內容，對運動畫面和靜止畫面採用不同的處理方式。例如：預測到較大的畫面運動時就減少或停止畫面的丟棄，遇到靜止圖像就增加丟棄畫面的次數，對積累的時間進行補償。這種做法對運動畫面造成的跳動有所減緩；但對於連續運動，或長鏡頭運動類的節目，其作用還是有限的。
第二種是在膠片放映時採用降速的方式。在底片曝光之前，不對磁帶上的幀頻進行任何調整；在膠片處理階段也不做任何速度上的調整，按照膠片處理的正常程序進行。只是在膠片放映時採用每秒24格的速度，進行正常放映。這種方法的優點是不丟棄任何一幅畫面，最大化的保留了圖像信息。產生的問題是：放映時，影片長度增加了4%，致使運動節奏有所減緩。同時，由於放映速度的降低，致使聲音部分的音調也隨之降低。
解決的辦法：第一步，在進行杜比編碼之前，根據計算，對聲音進行降速處理，把聲音的長度降到與24格放映的膠片時間長度絕對一致。這是經與杜比公司技術人員確認的，如不進行事先降速，在膠片放映時降低速度則會無法正常進行杜比解碼。原因是杜比編碼內部包含同步信息，記錄時的速度與重放時的速度不同將無法同步，第二步，利用杜比的專用設備進行升調處理，把因為降速造成的降調調整回來（只升音調，不變速度和長度）。後面再按照正常的製作程序進行。
還有一種處理方式，先根據影片中聲音的內容進行判斷，如果原聲中沒有過於豐富的低頻成分，也可以不對聲音進行升調處理。4%的速度變化對於大多數聽眾來說，在沒有對比的條件下，是分辨不出來的。根據有關專家的分析，一般情況下，只會對交響樂中的木管樂器的一些諧波成分造成損失。如果作品中只有電子樂，則基本不會產生影響。在我們這一次磁轉膠的操作中，由於沒有找到杜比的專用設備，因此沒有進行升調處理。從結果看，還是可以接受的。
2. 調色
由於膠片與CCD的光電感應曲線不同，用電視攝像機拍攝的節目，再轉到膠片時，色彩還原上會有一些差異。（部分原因還是人為的追求，希望攝像機的圖像更相似於膠片的色彩效果。）為了讓磁轉膠做出來的膠片更准確的表現出膠片應有的效果，一般會在磁轉膠之前，對磁帶上的視頻信號進行調色，以達到接近膠片效果的目的。但是在調色過程中，受到目前工藝水平的限制，只能看到視頻信號反映在電視監視器上的圖像，色彩調整後在膠片上最終是什麼樣的結果，還是得不到實時的、准確的反映。
我們在調色之前也進行了多方面的調查、了解，包括詢問了香港、日本、澳大利亞、泰國等地磁轉膠的操作流程，得出的結論基本上都是靠工程師的經驗來調整。如果結果不滿意，只能重新調色後，重新曝光。底片曝光後，要翻成正片，用這個正片來判斷底片的色彩是否准確。還有一個較為重要的因素需要引起注意。底片曝光所需要的時間還比較長，我們這次使用的是ARRI Laser，曝光速度已經有較大的提高，但仍然需要3秒鍾才能曝光一格畫面。一部90分鍾的電影大概有129600格畫面，全部曝光完畢需要100多個小時。加上沖洗、翻印的時間，整個製作周期是很長的，要想完滿地完成整個磁轉膠的過程，必須留有充足的時間，以便於重復調整和修改。
3. 配光
配光是電影生產工藝中常用的手段，配光後重印的正片與光學聲音片合成，做成完整的、包含聲音和圖像底片，稱為「樣片」。在膠片放映的流程中，會用最終審定的樣片翻印一個或幾個製作拷貝用的底片，再用這些底片製作拷貝送到影院放映。
製作公司一般會根據客戶的要求反復多次進行配光。我們這在配光環節也發現了一些問題。主要是如何處理在磁帶階段調色的依據問題為了得到更好的效果，我們對該片作了各種版本的調色試驗。其中包括電視播出版本的、電子院線放映版本的、膠片院線放映版本的，還將這些版本各作了30秒鍾電影版本的調色試驗。為了保證重印後的色彩效果，我們專門赴泰國進行了沖印試驗，共沖洗了3種調色方案的片段各30秒。這3種方案是：完全未調色方案、按電視播出效果調色方案和按電子院線播出效果調色方案。最終的效果有點出乎我們的預料，最終選定的方案是按照電視播出效果的調色方案，它的效果是最好的。當然，這只是我們這一部片子的情況，我們認為它遠遠不能說明對調色效果評價的影響。
4. 字幕
膠片電影的字幕一般是在製作用於拷貝的底片上進行的。它是用光學的方法進行疊印曝光的，因此，對疊印的工藝水平要求很高，稍有疏漏就會造成字幕的抖動。這次的磁轉膠給了我們一個光學字幕和電子字幕進行比較的機會。片頭字幕是利用高清設備事先製作的，對白字幕是在磁轉膠之後，在膠片上製作的。經比較，無論是字幕的清晰程度，還是穩定性都是高清製作得更優秀一些。當然，僅憑這一次的效果還不能說明全部問題，還需要多做實驗，多作比較，但高清設備製作字幕的靈活性與方便性，肯定會比膠片字幕好得多。
5. 聲音
這只是我們在做這次磁轉膠的過程中遇到的問題及其思考。影片我們是採用25P格式高清攝像機拍攝的，磁轉膠是在泰國一家後期製作公司進行的，杜比環繞聲編碼是在國內進行的，前文所述的聲音降速處理等過程也多是在國內進行的。這期間出現的問題是：在我們最終帶著高清錄像帶和聲音數據硬碟赴泰國時，高清的錄像帶上還是正常播放速度的25P幀頻90分鍾長的節目，而數據硬碟上的聲音已經是降了速度的、時長延長了4%，已經長達93.6分鍾的聲音節目。這時，聲音和畫面是無法對準的。只有在做出圖像底片和聲音底片後，才能將兩者在一起同步對位。如果聲音或畫面上出現任何問題，在這之前是沒有辦法檢查和發現的。一旦進入了膠片階段，出了問題要想解決幾乎是不可能的。
高清節目的效果已經與電影膠片非常接近了。有數據表明，電影底片的解析度基本可以達到4K的水平，經過復雜的後期工藝，到達電影院放映的拷貝的解析度會衰減到2K左右；基本與高清處於一個水平。高清電視由於拍攝和後期製作均採用數字處理，其衰減非常微弱，如果再考慮到電視製作的方便性，就難怪那麼多好萊塢的大片採用高清設備進行製作了。
從欣賞的角度看，我們此次製作的磁轉膠，經實際放映觀看，難以准確區分攝像機與膠片拍攝的差異。甚至一些特殊的場景中，攝像機的運用比膠片攝影更加自如一些。有一點是需要大家清醒地認識到的——目前的各種攝像機曝光寬容度肯定不如電影膠片。一般電影膠片的寬容度大約可以達到9-10個分區，而CCD期間只能達到5個分區。因此需要攝像師比使用膠片時更加准確的控制曝光量，盡量控制光比。
再說一個只有磁轉膠才會發生的現象。大家知道，攝像機在光線較弱的部分會出現雜波。如果打開增益，雜波就會更大。但是，經過磁轉膠後，這些雜波會明顯減弱，甚至大部分難以發覺。這種現象我們至今還沒有找到合理的解釋，有待今後深入探索。
Ⅳ 請問膠片電影怎麼復制到電腦上
膠片掃描儀。有專用的。一格一格掃過去然後編碼就成
Ⅳ TC版電影是從膠片直接拷貝的嗎難道現在的電影還用膠片嗎
Telecine (TC) 就是膠片數碼拷貝。
膠片電影有好多導演還在用，具體樓主可以網路搜索「為何數碼時代拍電影還要使用膠片?」查看。
TELECINE (TC) 使用電視電影機從膠片直接數字拷貝，其圖象和聲音質量應該很好。使用的設備和費用很高，通常會使用正確的高寬比，但有時也有4:3的TC。由於是從膠片拷貝，TC版影片畫面偏暗，播放過程中，畫面有時會出現波紋或雜質感。如新片是質量較好的、清晰的TC版可以申請上傳，並在DVD版發行後刪除。
Ⅵ 關於電影膠片拷貝的問題
1、會有磨損
2、你是膠片拷貝成膠片，還是膠片拷貝成數字，是彩色還是黑白，是標清還是全高清
Ⅶ 膠卷怎麼拷貝的
數字電影是特殊的硬碟, 膠片電影自然是膠片
拷貝專門有拷貝機, 不過現在大多是先用膠片拍攝,然後用膠轉磁設備(其實就是一種特製的掃描儀) 轉成數碼文件, 再後加工剪輯,然後用"膠片記錄儀" 的設備印到播放用的膠片上 製成一份拷貝分發給電影院即可
Ⅷ 電影膠片如何保存
看是什麼時候的膠片了~~~
最老的膠片現在都發黃了，可以參看電影公司發行的一些紀錄片的畫質
最早的彩色膠片現在都變質了，發行的dvd都是經過專業公司修復的
現代膠片理論上可以永遠保存，不會退色，不會變質
傳到網上？必須經過膠轉磁，然後保存到電腦硬碟，保存時間取決與
電視劇的錄像帶也一樣