❶ 為撒現在不拍大型抗戰電影
為什麼我們拍不出震撼人心的抗日戰爭題材影片？我認為有以下幾點原因：
一是歷史真實性問題。歷史題材影片貴在真實，真實就是力量。只有客觀、真實地去反映、表現，這是一部影片生命力的所在。恰恰在這一點上，我們失分了。一部充滿謊言與欺騙的電影，想要去震撼人心，只能是天方夜譚。曾幾何時，我們被告知，國民黨軍隊八年抗戰一直躲在峨眉山摘桃子。後來，台灣出來個陳水扁，出於統戰的需要，才有了正面戰場與敵後戰爭之說，但中流砥柱還是我們。我們就是靠地雷戰、地道戰、麻雀戰，打敗了具有武士道精神和現代化裝備的日本軍隊。
我們一直指責日本右翼篡改歷史教科書，可日本方面並不服氣，理由就是你們別我們改的還多。在這種大背景、大氣氛中拍有關抗日戰爭題材影片，能拍好嗎？
二是英雄主義與人道主義問題。英雄是正常的主角，戰爭是英雄表演的舞台，英雄主義理所當然是戰爭影片的主基調，古今中外概莫能外。但戰爭又是極其殘酷的，生命的毀滅總給人心靈的震撼，因此人道主義情懷和悲天憫人格調也是戰爭題材影片必不可少的。缺少了前者，影片就失去了力量，缺少了陽剛；沒有了後者，影片就成為了展示暴力，宣揚殺戮。看我們拍的戰爭題材影片，總是片面地、單純地宣揚英雄主義，「一不怕苦，二不怕死」，駁殼槍一舉，「跟我來」。其實誰不怕死呢？只有瘋子、傻子、戰爭狂人不怕死。為了更美好的事物，怕死而去死，不更有深入人心的力量嗎？對生命的渴望、珍視和永不放棄，對死亡的畏懼、抗爭和最終戰勝，從而謳歌生命，贊美生命，應該是戰爭題材類影片的主基調。
三是如何表現日本軍人的問題。在我們的影片中，日本軍人總是符號化、概念化的，乾巴巴的幾條筋，沒血沒肉，整天只知道「八格牙路」、「花姑娘的有」，就連名字都差不多，什麼「山田」、「黑田」、「龜山」之類的。好像他們沒有感情，沒有父母，沒有妻兒，只是一架戰爭機器，殺人武器。我們常說，日本人民，包括普通士兵，也是軍國主義的受害人，但我們從沒表現過這個受害人的內心活動。
還有一個問題，為了襯託人民軍隊的偉大，影片中的日本鬼子總是特別弱智。別說軍隊了，一群老農民，幾個小孩子就能把受過正規軍事訓練的日本軍隊耍的團團轉，最後稀里糊塗就完蛋了。《地雷戰》中日本軍官挖地雷挖出一手大便的畫面就是形象表達。可是，人們不禁要問，既然日本鬼子這么無能，人民軍隊這么偉大，怎麼打了八年還沒打贏，最後還要靠美蘇？
武松打虎，所以被稱為英雄好漢。如果是武松打貓，那隻能是江湖上下三濫的小混混了。
四是國民性反思的問題。戰爭最能表現人性。在戰爭中，矛盾、斗爭存在、展開的時空被急劇壓縮，每個人都被不可知的命運之手操縱，誰也不知道下一刻將面臨怎樣的處境。這種對未來的不可知性和不可預見性，使每個人都處在焦慮之中，都承受著巨大的生理、心理壓力。正是這種焦灼和壓力，才能剝下人在常態下的固有偽裝，把他的真實面目流露出來。生存與死亡、存在於毀滅、利他與利己的抉擇，對鞭撻人的心靈，煎熬人的靈魂。結果有的升華了成了聖人，有的墮落了成了魔鬼。
可我們的影片，基本沒有對人性的反思。為什麼八年抗戰出現了那麼多漢奸，為什麼幾個日本兵就可以把好幾百中國士兵追得滿地跑，為什麼一二個日本人就可以管理一個縣。聯想到明朝，幾百倭寇就可以橫行東南沿海。到了明末，一個清軍就能押著上百漢人去處死，而上百漢人一個個跪在地上，主動把脖子伸出來讓人砍？我們的民族精神何時墮落到這種程度？老舍的《四世同堂》對此有關分析，而姜文的《鬼子來了》則因此被禁。如此諱病忌醫，我們又怎能振奮民族精神呢？
❷ 中國拍了那麼多的抗日的影片，為什麼不拍有關對越自衛
因為對越自衛反擊戰是一場殘酷的戰爭，雙方拼的人海戰術還有特種作戰，持續多年……而且中國在那場戰爭中還損兵折將不少，只不過有強大的中國政府做支撐所以沒有輸而已
假設：當你自認為很鐵的哥們背叛了你，並且進入你家盜竊，你把他揍一頓打跑了，從此一刀兩斷，你還會喜滋滋的拍電影慶祝嗎。如果你有那好心情，在下只能佩服你神經夠大條。至於中越戰爭的問題，你把以上假設嚴重性擴大N倍就是不拍電影的理由了（紀錄片除外）。
首先以中國目前的政府，他就不會允許這樣的電影出現，這已經和政治扯上關系了，明顯的惡化中國與鄰國友邦的外交，中國不是美國。
網路答案整合，供參考。。
❸ 為什麼國內反映國軍抗日的電影少
因為國民黨是反動勢力，國民黨是打著抗日旗號圍剿我軍，我軍才是抗戰的中流砥柱。
❹ 為什麼中國總是拍抗日劇和電影年年都拍幾十部出來，又不真實又不好看
沒有歷史背景支持自然就要瞎拍了 一旦瞎拍 就不好看了 在中國因為抗爭時期某黨的抗日故事少之又少 又怕拍出來被同僚政治欺壓 所以有多雷拍多雷 有多假拍多假 意淫風盛行 為了吸引眼球 色情 SM什麼都出來了 最重要的是某黨喜歡嘛 前幾年 那個什麼建黨偉業 演員都有外國護照的 那些演員為了賺錢出國投資移民 分分跑去拍這類片子 出名了錢有了就移民不做中國人 拍出來能好看嘛？
❺ 近幾年有沒有什麼好看的抗戰電影
1、《金陵十三釵》
講述了1937年被日軍侵佔的中國南京，在一個教堂里互不相識的人們之間發生的感人故事。
2、《珍珠港》
講述了雷夫和丹尼這對好兄弟在參軍時結識女護士伊夫林。雷夫主動請纓參加英國空軍的作戰，被擊落掉進海里。而伊夫林得知噩耗悲痛萬分。丹尼和伊夫林慢慢接近，互生愛慕，最後發生一夜情。
3、《捍衛者》
講述的是抗日英烈姚子青在1937年中日的淞滬會戰中，率六百壯士守衛戰略要地上海寶山縣，在敵眾我寡，火力懸殊，裝備落後的極端艱難困境中，與敵浴血鏖戰七天七夜，最後全部壯烈殉國的故事。
❻ 為什麼中國上下5千的歷史沒人拍電影整天那抗日說事
這個問題說起話就長了，簡單的說下。主要一點就是跟中國人的歷史觀有關，以前中國知識分子階層最愛借古喻今，我們黨執政以後為了統一思想（洗腦教育）一些不符合主旋律的題材是不會通過我們偉光正的廣電總局的審核的，君不見很多（除了清宮戲以）歷史題材都會虛化朝代。還有就是奇葩的民族政策，中國上下五千年大部分都是漢人王朝所以又是偉光正的廣電總局把很多講述漢民族英雄題材也封殺了，清宮劇與抗日劇最安全，所以你懂的
❼ 為什麼國內抗戰題材的影視作品層出不窮
因為抗戰是一個比較熱門的話題，我們國家一直都以重視戰爭，以前的歷史為主要，所以抗戰題材的作品一般都比較熱血，比較激情，很容易帶動民族情感。
❽ 為什麼沒有抗日援朝的電影
首先我想說個人觀點，在商業化大潮的今天娛樂圈基本就是向錢看的，那麼多潛規則、改國籍、偷稅漏稅的問題，指望這些人有藝術精神，很難。重拍片並不是中國特有，在美國好萊塢也是很正常的，人家都能直接買無間道、午夜凶鈴的劇本稍微改改就當新片子放，說明這條路至少在商業上是成功的，那些投資方看什麼啊，真當他們是為了藝術啊，還不是為了賺錢，有成功的捷徑幹嘛不走非要擔風險啊，畢竟中國的整個娛樂市場還不成熟，如果是美國發展了那麼長時間市場會慢慢制衡住的，就這樣原創的好片子也是少之又少一年有不了幾部，不能全怪中國的問題。此外就是個受眾的問題那段歷史是比較存在爭議性的知道的也少很難就是在拍之前產生話題性，不吸引人那麼這種很耗錢的歷史戲就很難找到投資者，畢竟滿族入關曾經大興文字獄，有關明朝的講述和史料很少，另外就是老百姓對歷史了解的也少，想想吧連三國演義好多人都當成歷史看呢，就不怪明朝那些事兒走紅了。為什麼拍清宮戲的多呢？我們想想從房屋、服裝、道具到史料都比較齊全，這些都是現成的用起來要省多少錢，要拍個明朝的戲這些東西基本都要重做那要花多少錢。以上是從經濟角度來分析，下面說說內容問題，明朝的歷史也不短吧其中有很多人和事都能拍，什麼袁崇煥啊、戚繼光啊、海瑞啊、甚至是鄭和下西洋，這些還沒拍完呢，其實光清朝和近代那些事情都還沒拍完呢，抗日援朝畢竟不是一場什麼特別重大的勝利，就好像美國打敗伊拉克一樣是理所當然的，賣點在哪呢？兩國人民的魚水情？那還不是古代版抗美援朝。中國畢竟歷史太悠久了才幾百年的美國還沒拍完歷史劇呢何況5000年的中國，你說是不？
❾ 有沒有新拍的抗戰電影這種電影為什麼很少拍了
這種電影一般投資比較高，大場面，爆破戲擔心有人受傷，可能投資公司擔心票房不高收不回成本吧。另外拍的太真實太殘酷許多觀眾接受了了，拍成神劇又會讓觀眾感受太假，不嚴肅，不尊重歷史。
❿ 為什麼中國電影永遠都是抗戰片難道就不能有點新的創新電影嗎
因為無論抗戰片拍的多假，多爛，都可以被審核通過，符合上級的胃口，可以挑起對外的仇恨，掩蓋國內的矛盾，其他內容的影片，拍的太真實了，領導會認為是在指桑罵槐了，就通不過了，真心在幫你期待採納，