如何評價田壯壯的電影

㈠ 如何評價田壯壯監制、白雪執導的處女作電影《過春天》

就像韓松落老師說的那樣「有的好是時間磨出來的，這種好里有時間的股份，特別經得起端詳。」好演員如此，好電影也是這樣。早在2009年的時候，導演白雪就開始創作《過春天》的故事，她多次往返深圳和香港兩地，進行了大量的實地調研，采訪了海關官員，觀察了跨境學童，還與水客們打交道，她付出了巨大的心血，十年磨一劍，終於有了這部高質量的國產青春片。

㈡ 田壯壯拍過什麼電影

你好，田壯壯，如果是明星的話，你可以直接在瀏覽器上面進行搜索，會顯示他個人的生涯歷程

㈢ 網評田壯壯監制必屬良品，你怎麼看

田壯壯是一個負責的人，通過人可以看出他做事的程度，一個認真的人做出來的東西再加上優秀的技術那絕對稱得上是良品。

㈣ 電影《我和我的祖國》有54位演員0片酬出演，為什麼田壯壯最讓人佩服

因為這畢竟是我和我的祖國，一些演員零片酬，至於田壯壯更是用啦自己專業的導演技能

㈤ 田壯壯的電影

你說的是田壯壯的這部作品——《藍風箏》

英文名：Lan feng zheng （Blue Kite, The）
出品年代：1992
國家：中國、中國香港
導演：田壯壯 Zhuangzhuang Tian
演員：易天……鐵頭、張文瑤……鐵頭、陳小滿……鐵頭、呂麗萍……媽媽、濮存昕……爸爸、李雪健……叔叔、郭寶昌……繼夫、張豐毅、宋曉英、郭東臨

本片榮獲1992年日本東京國際電影節「最佳影片獎」、片中女主人公扮演者呂麗萍獲得「最佳女演員獎」。

故事梗概： 小學教師陳樹娟（呂麗萍）與愛人林少龍（濮存昕）准備婚禮時，傳來了斯大林逝世的消息，結果令二人婚期推遲了十天。五七年反右運動開始後，弄不明白時局為何如此動盪變化的林少龍開始變得沉默寡言起來，在一個寒冬里，單位開會商議如何分配劃下來的「右派分子」名額，林少龍會議中途上廁所，回來後便被糊里糊塗地扣上了「右派分子」的帽子，於是他被送到農村進行勞動改造，一次幹活時被倒塌的大樹砸死。 林少龍的好友李國棟（李雪健）不時來陳樹娟家照顧她及其子鐵頭，原來他對樹娟母子的關心照料是因為對好友林少龍之死心存愧疚——國棟在無意中檢舉揭發了林少龍導致其被錯劃為右派。不久，國棟與樹娟結婚，生產大躍進引起的飢荒總算熬過去了，國棟卻因積勞成疾而死去。為了兒子能安穩地生活下去，樹娟只好下嫁老幹部吳雷生（郭寶昌），一九六六年文革開始，吳雷生被指為造反派而遭批鬥，樹娟也被劃成反革命分子，在一次接受批鬥過程中吳雷生因被革命小將毆打而導致心臟病突發，忍無可忍的樹娟母子與紅衛兵們廝打起來，少年鐵頭嚎叫著將一塊板磚拍在一個紅小將的腦袋上......最後鐵頭被打得昏死過去，醒來時只見一具掛在樹上的殘破的藍風箏。（全劇完）

《藍風箏》屬於禁片，被禁原因有以下幾點：
一、影片拍攝完成後由於未能通過國家廣電部門的審查，加之影片拍攝資金中有香港及日本電影公司的投資，遂以日本影片名義繞過審查部門直接參加東京國際電影節（此行為可謂開後輩「第六代」導演瞞天過海得國際獎項之先河），並因此榮獲日本第六屆東京國際電影節最佳影片獎、最佳女演員獎。此舉直接導致參加競選的中國電影代表團憤然退出東京電影節，從而使得該片與導演受到嚴厲的處罰，田壯壯歸國之後便被禁止拍攝電影了，直到近兩年才解凍。
二、影片對「反右」、「大躍進」以及十年動亂等敏感話題的直接書寫，成為這部影片被禁的主要原因。
現舉出影片中的幾處事例加以說明：
1.整風運動時，圖書館館長說：「我們這么大個圖書館，不可能只有劉雲蔚這一個右派吧？」這時「濮存昕」起身上廁所，回來時，他被選成右派，被送去勞改。臨回家前，被倒塌的大樹砸死，一直沒有正名。

2.漂亮的文工團演員因為不願意陪領導跳舞，被選為右派，進了監獄，放出來之後又被打成了反革命，再次進了監獄。很多年後才被放出。她說她壓根不清楚自己為什麼被抓進監獄。

3.對黨衷心耿耿一片丹心的大姐卻在文革期間被批鬥了好幾次。

4.「丁嘉麗」客串的校長，被一群小紅衛兵架上台，野蠻地剪掉了頭發。

5.郭寶昌飾演的繼父因為怕連累妻子受罪，和「呂麗萍」離婚。他患心臟病不能起床，於是被「抬」到了主席台上接受批鬥，結果心臟病突發。小鐵頭忍無可忍，用磚頭拍紅衛兵，結果被一群紅衛兵邊喊著「小走資派」邊拳打腳踢。

6. 大姐說：「太感人了，小學生全部參加煉鋼……」。

7.「 我們把課桌都燒了， 可好玩了…」。

當然類似這樣的場景和對話還有很多很多……

希望這個回答能令你滿意。

㈥ 你怎麼看待歌手劉若英當電影導演、第五代電影導演田壯壯當演員這一現象

劉若英當電影導演，我就讓他丟他，但是導演演出他的田壯演員這一件價還是可以得到認可的，也是挺久。

㈦ 田壯壯的人物評價

個人評價
田壯壯很敬業，很熱愛自己的民族文化，和人相處也很友好、尊重，缺點就是有些任性，一旦形成自己的看法，就不輕易改變。（於藍）
田壯壯導演一直是大師級的導演。雖然每個導演都有自己導戲的手法，但共通點就是對自己的作品充滿熱情。雖然工作壓力大，但不能忘記自己對電影的熱情。他們一直在保持這樣的熱情是我很佩服他們的地方。（演員張震評）
田壯壯是中國有才華、傑出的電影導演。（日本評論家佐滕忠男）
媒體評價
田壯壯是有才華的第五代導演。（經濟觀擦網評）
電影表面平靜，其實蘊藏力量。田壯壯不僅是一個導演，還是一個作家、思考者，他拍攝的電影，做好了承擔寂寞的准備，充滿了情懷。（上海電影節評）
田壯壯是第五代中的一個異數。在很多人相繼淪落為金錢的奴隸和主流的附庸的時候，田壯壯還沒有淪陷，還堅守著自己的藝術理想。他顯得有些孤獨，而孤獨中又有些蒼涼悲壯。（新京報）

㈧ 如何評價影視《1942》

主流意識形態的圍剿
與《唐山大地震》的主流意識形態的歌頌式歷史回顧不同，《1942》在一定程度是對主流意識形態的叛逃。
中國社會彌漫著三種思想，一小部分是列寧主義，一小部分是無政府主義，而絕大部分是傳統文化。而列寧主義引領下的主流價值觀與中國傳統文化精神存在著深深的矛盾。這也就意味著，傳統文化所衍生的「原罪」意識在一定程度上與主流意識形態形成了抵觸。《1942》所選擇的「飢荒」題材，作為對祖先苦難的一種追緬題材，在意識形態的聯想式解讀里則充滿了挑釁意味。它挑釁的是意識形態所試圖掩藏的歷史。中國歷朝歷代的「飢荒」向來都是與「天災人禍」聯系在一起，而「人禍大於天災」則常常書寫於史書的末尾。新中國成立以來的一列政治運動給人民帶來的苦難，尤其是所謂「三年自然災害」時期，這些掩蓋粉飾下的公開的秘密，都會由「飢荒」一詞所帶來的聯想奔涌而出。題材的敏感性則註定《1942》將受到來自於主流意識形態的壓力。影片命名《1942》，恐怕不是單純地要告訴觀眾影片將講述某一段歷史，而更多是對主流意識形態的對話，影片將要講述的「飢荒」，只是「1942的飢荒」。《1942》必將面臨與主流意識形態的歷史觀博弈。影片中，對1942年河南飢荒的買單者，並沒有鮮明的揭露。意識形態宣傳利用的觀影者的「想像性畸變」，同樣，它的審查同樣是一種捕風捉影式的聯想。影片不論是在「飢荒」的根源歸咎於1942國民政府的態度上，是鮮明還是模糊，這種對當下與近幾十年歷史的影射解讀，已經深深的存在於意識形態的思維之中。

㈨ 田壯壯導演哪部電影被禁

藍風箏》是一部1993年中國導演田壯壯拍攝的電影，由於影片涉及到新中國建國初期多次政治運動內容，而無法在中國大陸公映，
同時導演田壯壯也因此片遭到8年的封禁

㈩ 田壯壯哪部電影禁播

親你好，是《藍風箏》，採納吧