如何評價1944電影

Ⅰ 電影1944版簡愛中文影評 1000到1500字 急需。。。

請參考豆瓣電影
http://movie.douban.com/review/2159435/

簡單愛

《簡·愛》 Jane Eyre 年代：1944年 / 導演：羅伯特·斯蒂文森 / 主演：瓊·芳登、奧森·威爾斯

《看電影》的一句話評價：一種經典愛情的氣質。




這應該算是我的啟蒙電影。2003年的一天，我從書店裡租來了《簡愛》的VCD，看了它之後徹底改變了我以前的「電影除了殺人就是打架」的概念，一部沒有
血腥味的愛情片就這樣打動了我，甚至還用錄音機來錄裡面的對白。從此我就迷上了看電影。在此三年前，我看過《簡愛》的原著，同樣讓我回味無窮。經典的魅力
就在於此，它會使受眾的思想經過洗禮和升華，提升一個境界。


愛就這樣簡單

由於看過無數遍的《簡愛》，因而故事情節早已爛熟於心。即便是現在看來，簡愛的故事也是十分簡單的，沒有百轉千回，沒有勾心鬥角，卻足以盪氣回腸。這依舊是經典的魅力。


簡愛在羅切斯特的家中為其小女兒做家庭教師。羅切斯特性格古怪，居住的家像古城堡一樣陰森可怖，他不喜歡與人交流，也很不容易親近。簡愛與他相遇的第一面
就把他的馬給驚了，害得他從馬上跌落。但是這並不愉快的邂逅卻被後來的相處所沖淡。簡愛落落大方的言談舉止讓羅切斯特驚異，而她的直言不諱和善解人意也令
他甚為意外。羅切斯特的內心封閉的太久了，他第一段感情的失敗不僅在他心上留下了陰影，也給了他一個瘋掉的妻子。他表面上與富家女交往，但他深知她們只是
相中了他的金錢和地位，而他內心的痛苦卻無處傾訴。簡愛的出現恰好彌補了羅切斯特的個人苦悶，而簡愛也愛上了這個高大威猛的男人。於是羅切斯特甩了富家
女，立刻與情投意合的簡愛閃婚。就在婚禮進行時，羅切斯特的瘋妻子成為了他們結婚的阻礙，羅切斯特那一段陳舊的不堪回首的往事也浮出水面。簡愛這時才了解
到真相，然後收拾東西走人了。


為什麼簡愛會在這時選擇離開，而不是留下來繼續和羅切斯特在一起呢？可以看得出，簡愛是一個一直被忽視被壓抑的小人物，她從小的被姑媽虐待，在學校里被先
生體罰，就連她最好的小夥伴也匆匆離世，她小小的年紀就體會到了人間的百味雜陳，所以對於人與人之間的關系，她的理解就自然比別人深刻。她是一個家庭教
師，她的職責是教好羅切斯特的小女兒，對於愛上羅切斯特，她一直都是小心翼翼，她知道自己身份的卑微，也明白與羅切斯特的差距，因此她始終默默地關心著男
主人，從不泄露她心中的一絲愛意。當她真的即將成為新娘的時候，羅切斯特從前的遭遇也隨之出現。由於羅切斯特不能和瘋掉的妻子離婚，而且往事重提會繼續刺
痛他的心，倒不如就此一刀兩斷。簡愛的做法毅然決然，卻殊不知會讓他們兩人傷的更深。在她離開的日子裡，她回到了從前虐待她的姑媽家，而從前囂張勢利的姑
媽已經處在彌留狀態，她喃喃著「簡愛不要離開我」令簡愛深深觸動，她選擇留下照顧姑媽不僅是以德報怨，更是當成了對羅切斯特的無法給於的愛情的彌補。


當簡愛再次回到羅切斯特的庄園時，已經是一片廢墟了。瘋女人點燃了庄園，死了。羅切斯特在這一劫難中失去了雙眼。他雖然看不見簡愛的容貌，但是他緊緊地抱
住了她，他們這一抱就再也沒有分開。我們看到了一個光明的結尾，也感覺到了愛情的偉大：當世界都把你拋棄時，還有愛人會一直守候在你的身旁。



女性獨立的號角


影片改編自夏洛蒂·勃朗特的同名小說。這部作品探討了人生價值，尤其是女性的人生價值與尊嚴、愛情的關系。英國的維多利亞時期正是女性意識覺醒的開端，這
在當許多的社會事件和文學作品都有體現。勃朗特的《簡愛》就是其中的重要代表。簡·愛的一生都充滿了坎坷，但是她卻從不屈服、妥協、安於現狀，始終都是富
於反抗，不甘受辱，對愛情一直抱有憧憬和幻想，對阻礙向來都是百折不撓。這是對自由的渴望和追求，也是當時千千萬萬被壓制的平凡心靈的共同理想，因而這樣
一個人物形象受到了當時的強烈呼應。


簡愛的出身很貧窮，但是她卻從不會因為貧窮而放棄尊嚴。當校長對她體罰的時候，她總是毅然抬著頭，為自己辯護。而當一臉嚴肅的羅切斯特對他冷眼相對時，她
也不卑不亢，坦然面對。可以說，要想社會對女性尊重，首先就要學會自重，簡愛的做法與那些專門迎合男性偏好的富家女們形成了鮮明對比。簡愛眼中的愛情從來
都是高於金錢，她愛羅切斯特不是因為他的錢，而當時的社會卻大都因金錢而淹沒愛情。簡愛的出淤泥而不染更讓她的形象頓顯高尚。

原著曾多次被翻拍，但是最經典的一部還屬1944年的這一部。不僅因為情節流暢、布景精緻，還由於男女主角分別由瓊·芳登和奧斯·威爾斯飾演。對於喜歡電影的人來說，這兩個名字可謂如雷貫耳。兩個人的表演自然而有節制，張弛有度，讓人看過之後還想看。



來電指數：

簡愛和羅切斯特 3星半



接吻鏡頭：

1處


愛情箴言：

簡愛：你以為我貧窮、低微、相貌平平，我就沒有靈魂，也沒有心嗎？你想錯了！我的靈魂跟你一樣，我的心也跟你的完全一樣。如果上帝賦予我財富和美貌，我會讓你難以離開我，就像我現在難以離開你一樣。我的話說完了，讓我走吧。

羅切斯特：我有一種感覺，你就像一個超人一樣。我愛你就像愛我自己一樣。

簡愛：別騙人了。

羅切斯特：不，我愛你。說你也愛我，說，快說，說你會嫁給我。

Ⅱ 如何評價愛沙尼亞二戰電影《1944》

關於二戰的電影有很多角度，為了紀念什麼、為了突出什麼、為了展示什麼……成為經典的不少，當然大多還是在視覺震撼的層面。當然，最近看的愛沙尼亞電影《1944》卻給了一個不同的視角，從非常具體的場景和故事中拷問了一個問題：這是誰的戰爭？這又是誰的正義？ 「兩個兄弟，為了一場別人的戰爭而刀兵相見」，這就是愛沙尼亞的二戰故事。 影片從一名加入德國黨衛軍的愛沙尼亞人視點..

Ⅲ 地下的影片評價

南斯拉夫天才導演Emir Kusturica的《Underground》是一部偉大的電影，他以一種含淚的幽默、憂傷的狂野呈現了一部南斯拉夫國家的政治史詩。這部政治史詩濃縮了庫斯圖里卡的創作理念和藝術表現力，並將其推向極至。故事情節荒誕曲折而發人深省，引人審視與懷疑所置身的意識形態世界的虛無。被瘋狂的歷史風暴席捲的瘋狂的人們，則展示了這個國家的民族性格：在隱忍和期待中堅強，在戲謔和歌唱中樂觀， 在亂世中身不由己和忘卻道德。
影片通過三位主人公——知識分子和投機商馬高、他的朋友黑仔、他們共同的愛人娜塔莉——傳奇般的人生展現了導演對南斯拉夫這個民族的理解與復雜情感。給觀眾留下深刻印象的首先自然是離奇的故事情節和主人公復雜飽滿的性格，可以說，這里除了伊萬，沒有一個絕對無辜的人物，尤其是馬高、黑仔與娜塔莉，統統都是地道的說謊者，他們欺騙別人，也自欺欺人。
片中反復出現的兩句經典對白是馬高對娜塔莉起誓：「從不說謊。」然後娜塔莉陶醉而又傷心地回答：「撒謊撒得多麼漂亮！」黑仔和馬高都是真心愛著娜塔莉的，但對於前者來說，這愛是他個人英雄主義的一種浪漫化體現；對於後者，這愛同革命、參政、走私軍火一樣，是他投機人生的一筆成功的財產。對娜塔莉來說看起來她似乎人盡可夫，為了生活得安全舒適，她可以對黑仔賣弄風情，無視馬高的謊言，甚至接受納粹敵人的追求。導演有意將這位女主人公塑造得矯揉做作，影片前半部她身上還處處閃現著清純與無知，後半部時則剩下人前世故的搔首弄姿和人後痛苦的醉酒沉歡了。三個人其實都無道德。庫斯圖里卡告訴斯拉夫人不需要道德，不同的是娜塔莉的不道德令人同情，黑仔因其粗鄙而更顯荒謬，引人發笑，馬高的性格則最為立體復雜。
《地下》－地下通往地上，地下通往天堂
影片包含了太多象徵、隱喻，千頭萬緒－比如猩猩，井，坦克，還有《莉莉.瑪蓮》。它是荒誕劇，又是史詩。而史詩本就是荒誕劇，每個人都是他們身處時代的滑稽演員。
「斯拉夫」本意為「奴隸」，「南斯拉夫」就是「南方的奴隸」。二戰期間，克羅埃西亞仆從軍是「納粹的幫凶」，克羅埃西亞人鐵托卻是抗擊法西斯的英雄、南斯拉夫聯盟國家的締造者，他在蘇聯與西方之間走平衡木，捍衛了這個短命國家的「獨立自主」，在國內壓制「大塞爾維亞主義」，保持幾大民族脆弱的團結數十年。窮盡個人心力，在他身後，他一手締造的國家依然逃不了一片廢墟一片蕭條。影片就是在這片廢墟上誕生，只有自嘲，沒有怨恨。也許，導演Kusturica是在用《地下》這只高跟鞋給大夥的頭頂來一下，他怕我們忘了，「從前，有個國家，它叫南斯拉夫」。在我的私人兵器榜上，《地下》名列西片第一。
*（雅科夫：《願歷史還你一個公道——悼念斯洛博丹·米洛舍維奇》）
《地下》：庫斯圖里卡的長篇史詩小說
影片的敘事結構具有鮮明的小說特色，其中的鋪陳與懸念的設置極為精巧。從這一點而言，就足以證明庫斯圖里卡昭彰於世的天才了。較之於費里尼後期作品的枯澀隱晦，庫斯圖里卡在「傳承」之餘，更多地融入了戲謔與嘲諷的個性化特質，在無盡的喧嘩與調侃中剖析出深層次的寓意。全片清晰地分為三章，依次為「戰爭」「冷戰」「戰爭」，呈現出一種迴旋的體式，且在迴旋中又有著大幅度的遞進。但其不同於《流浪藝人》回敘體式的敘事結構（由1952年劇團的「現在」回溯到1939年的劇團「過去」），《地下》的「迴旋」是順敘的，其結尾也相對要隆重得多。而在段落過渡的處理上，《流浪藝人》和《地下》異曲同工，安哲和小庫在各自的領域里做到了盡善盡美。《流浪藝人》中的過渡以「藝人面對觀眾演說」的方式來呈現，而《地下》中的過渡則是相應歷史畫面的原景重現。影片採用了拉美的魔幻現實主義風格，又頗具肥里尼費大師的超現實主義風范，它極好地影射了南斯拉夫的整個當代史，對斯拉夫人面臨的回憶困境做了鞭辟入裡的刺探。作為庫斯圖里卡最為人稱道的一部電影，《地下》的「出鞘」是震撼人心的。有人分析說，「故事中的人物個體分別象徵著從南斯拉夫分裂而出的克羅埃西亞、塞爾維亞、黑山、科索沃等等小國。他們之間的關系，也不僅僅代表了利與慾望，更代表了這些國家所謂的自主與主權的爭奪。而他們暗無天日的二十年生活也代表了南斯拉夫這個曾經的國家過去的一切。而最後臆想中的團圓也表明了導演一種開誠布公的態度：讓我們忘記過去的一切。」我們看到伊萬轉過頭來，口齒清晰地對我們說：「在這片土地上，我們蓋起了新的屋舍，它們有著紅色的房頂以及向賓客敞開的大門。鸛鳥也在這里築巢。我們感激養育我們的土地，感激溫暖我們的太陽，感激這片令我們懷念起家鄉綠地的田野。我們還會懷著或悲傷或喜悅的心情回憶我們的祖國嗎？當我們向子孫講述這個故事時，它會像所有故事那樣開始：『在很久很久以前，曾經有一個國家……』」至終，一半土地分裂開去，就像地球形成之初的板塊移動。人群陷在孤島之中，但狂歡猶在繼續。或而，生命就是孤獨與狂歡的「合二為一」。
關於《地下》
說實話，好萊塢那種大製作的史詩片我已經有些厭倦了。但是南斯拉夫導演庫斯圖里卡的《地下》這樣一部別具一格的史詩片仍然引起我很大的興趣。 本來我以為我們這一代人生得太晚，都沒有看過南斯拉夫的老電影。前幾天聽我的室友說他看過《瓦爾特保衛薩拉熱窩》，頓時對他肅然起敬。相信我們的父母那一代對南斯拉夫電影有完全不同的印象，因為南斯拉夫電影和印度電影、阿爾巴尼亞電影一樣，是他們年輕時記憶的重要部分。曾幾何時，南斯拉夫這個國家還是我們的社會主義兄弟，像我們中國一樣也同時與美國和蘇聯交惡。以至於當1998年科索沃戰事爆發時，我們很多中國人還是站在社會主義兄弟的立場上為南聯盟打抱不平，渾然不覺這個國家已經經歷了翻天覆地的變化。從南斯拉夫王國到鐵托的南聯邦，到米洛舍維奇的南聯盟和眾多前加盟共和國，再到今日的塞爾維亞和黑山共和國，南斯拉夫這個國家經歷的大變革、大動盪不能不讓人感慨萬千。因此，當《地下》的開頭打出「從前，曾有一個國家叫南斯拉夫」這樣一段字幕時，我們可以想像，庫斯圖里卡是懷著怎樣一種心情去拍攝這樣一部濃縮祖國歷史的電影。 今天南斯拉夫電影人的創作風格跟記憶中的那些老電影已經迥然不同。《地下》這部影片荒誕的情節和魔幻現實主義的風格可能會讓觀眾迷惑。我剛開始看這部片子時，就不斷地問自己：歷史真的是這樣的嗎？然而，看完之後我不再懷疑。影片的許多細節都讓我會心地一笑，讓我覺得那就是曾經發生在身邊的事情。因此，我只能得出這樣的結論：歷史本身就是這樣荒誕的。藝術家只不過是揭示出了我們早已看慣的荒謬而已。現代藝術作品的價值也就在於此吧，既然藝術的使命已不再是簡單而准確地描摹現實。 庫斯圖里卡用這樣荒誕不經的形式展現祖國的歷史，是需要勇氣的。我想正是年輕時對祖國的記憶和多年流浪國外的經歷讓他不斷思考，使他對祖國的感情變得深沉。於是，有米洛舍維奇治下的民族主義的南聯盟人士跳出來，指責他把當年鐵托手下的革命者醜化成小偷和騙子，這也是很容易理解的。生活在一種框架中的人很難跳出去想問題，所以不管歷史還是現實在他們那裡都已經經過過濾和變形。當沒有過濾加工的更接近真實的東西呈現出來時，他們往往難以接受。其實，我們每個人或多或少都生活在這樣一種框架中，相信著一些類似於「戰爭還沒有結束」這樣的假設。從這個意義上說，我們也是生活在地下的。所以，當我們看到《地下》裡面那種荒誕的地下生活時，應該想一想，那其實就是我們自己的生活。 《地下》的後半部分有一個細節：當庫多那個在地下出生的兒子走出地下看到太陽和月亮（他不能辨認這兩者）之後，感到沮喪和恐懼，他對父親說：「我們能回到地下嗎？」我也常常在想，如果有一天我們走出了自己所生活的這個框架，看到更接近真實的世界，我們會恐懼嗎？我們會希望重新回到那個暗無天日的地下嗎？近些日子的觀察，越來越讓我傾向於對這個問題作出肯定的回答。 對於這樣一部內涵豐富的電影，我無力作出更多的評論，只能再講一處印象深刻的細節，那就是庫多和他的兒子從地下來到地上，看到正在拍攝關於他自己的電影那場戲。我們通常把關於電影的電影叫做「元電影」。《地下》裡面也出現了拍電影的場面，它在某種程度上應該也可以叫做元電影。上面提到的這個情節讓我想到伍迪?艾倫的《開羅紫玫瑰》。《開羅紫玫瑰》里的男主角是從電影里來到現實中，遇到一系列的矛盾沖突。《地下》的庫多在地上的人們眼裡是已經犧牲的英雄，也是電影里的角色；他一直生活在地下的「戰爭狀態」，跟正在拍攝的電影背景也正好一致；當他從地下來到地上時，也是從電影里來到現實中。地下和地上的沖突，加上戲里和戲外的沖突，最終產生了庫多殺死一名扮演德軍軍官的演員這樣一個戲劇性的結局。這個細節設計得充滿張力，提供了很大的思考空間，讓我們審視自己生活的現實，思索現實和荒誕的電影情節的相似性。 說到這里，我不禁想，我們中國也是一個在近代苦難深重的國家，我們也有抗擊侵略的歷史，也曾經在共產主義和民族主義之間徘徊。我們能夠出現像《地下》這樣深沉地思考民族歷史的作品嗎？當然，我們中國人含蓄的文化性格不利於這種狂放不羈的作品的產生。但是拋開這個不講，單說我們有勇氣用這樣的眼光審視自己的歷史嗎？我不得不遺憾地回答：恐怕沒有。因為我們仍然沉浸在往昔的輝煌和挫折中，自卑和自負兩種矛盾的情感仍然占據著我們的心靈。 《地下》的前半部分關於二戰有這樣兩段字幕：「1941年，德軍對這個城市進行了轟炸，整個城市變成了一片廢墟。」「1944年，盟軍對這個城市進行了轟炸，比三年前德軍的轟炸更加猛烈。」在《地下》問世三年之後的1998年，北約軍隊對南聯盟的首都貝爾格萊德進行了轟炸，理由是「為了結束在科索沃發生的人道主義危機」。而米洛舍維奇的南聯盟軍隊則是對科索沃進行了地毯式的轟炸和炮擊，理由是「清除混在群眾中的分裂武裝」。對歷史的一次次重演，我不知道該說什麼，只能祝福南斯拉夫這個曾經存在的國家和它的人民。同時，也祝福我那同樣飽經滄桑的祖國和人民，願歷史上的一切噩夢都不再發生。

Ⅳ 你如何評價電影《紅玫瑰與白玫瑰》

曾經寫過一篇關於它的書評，從鳳凰男的角度分析男主的取捨和得失，抨擊他的負心，同情他的無奈，自覺條縷清晰地看懂了這個故事。

紅玫瑰是男主的原始慾望，白玫瑰是他的理智，是社會灌輸給他的完美妻子的模樣：受過大學教育，單純如同一張白紙，婚後嫻靜美麗，柔順忠誠。

他做出了理所當然，眾望所歸的選擇，生活看上去花團錦簇，人人都羨慕他，蓬勃的事業，敬仰他的朋友，依賴他的親人，嬌妻愛女，他卻一點都不快活，活得如同行屍走肉，因為他失去了紅玫瑰，如同丟了魂。

Ⅳ 如何評價電影《羅曼蒂克消亡史》

《羅曼蒂克消亡史》給人一個驚喜。
這個片子的氣質實在是，太他媽的迷人！
這種迷人來自於兩點，一，細思極恐的細節。二，緊致又鬆弛的節奏感。
這是一部精緻的電影，細節絕對值得上「各抱地勢，鉤心斗角」。
比如家宴上，渡部給小六撿過一次手絹，後來他殺了車夫，強暴了小六後，用小六遞來的手絹擦完車上的血，猶豫了一下，扔了手絹。小六從此被困在室內，供其發泄。
比如渡部殺完人回家，太太在吃早飯，遞給孩子一個包子，此時她大著肚子。我們知道，此時，渡部剛剛把小六囚禁在地下室。再後來，兩個小孩在院子里玩。再後來，在菲律賓的呂宋島，車夫杜淳在渡部面前，開槍殺死他的大兒子，邊上的小六用手捂住了渡部小兒子，就是囚禁她的時候，還在媽媽肚子里的那個孩子的，眼睛。
比如車夫杜淳，他和王媽到底什麼關系？初到陸府，王媽就告誡他，「看人眼睛不要太高，眼睛不要太低，要自然」。隨後，她帶著他去見人，路上一個慢鏡，是王媽回頭，此時的杜淳已經殺氣蒙面。是王媽向陸先生極力推薦杜淳，「無論做什麼，殺人也好，只收一份車錢」。王媽什麼人？再往前，大家談論，送外賣的小張，被王媽調戲得不敢來了。
還比如小六被渡部囚禁，每日做愛，用的是同一個姿勢，女上位。而視角，永遠是渡部的視角。女性占據主動、控制節奏的做愛姿勢，是由一個被囚禁者完成的。再往後，她穿上了和服。羅曼蒂克消亡，是主觀和客觀雙重拉鋸的結果。
……等等等等。
難得的是《羅曼蒂克》節奏沒有坍塌。一直有條不紊、循序漸進。
又優雅又暴力，又純情又色情。
影片中最暖的情話是為了高官富貴而甘願出讓妻子的丈夫說的，「無論我身在何方，我這顆心永遠和你在一起」。
影片中最純潔的情話，用最粗俗的語言說出來的。黑社會打手對妓女說，「我上癮了，想一直弄」。
影迷看《羅曼蒂克》應該更多一層趣味。
家族中也出現了二五仔，在《教父》里是柯里昂的妹夫，在《羅曼蒂克》里是二哥。
二哥派人殺杜江等人的時候，機關槍從車窗探出，子彈打在人體上血光迸濺的樣子，也是《教父》款式的。
餐館殺戮後，攝影機沿著天花板越過門楣的鏡頭，是《計程車司機》式的。
小六和趙先生調情，像《2046》，也像是昆汀。
渡部幾次吹口哨，其中一次是餐館中槍後，另一次是在戰場上受傷後。《M就是兇手》的觀影經驗告訴我們，口哨就是暴力。
小五殺二哥的車站部分，好像回到了《美國往事》的車站。
影片中那首迷死人的歌，叫《Moon Rvier。
《羅曼蒂克消亡史》原來有一個名字叫《舊社會》，這是一個時間有關的電影，但影片恰恰玩的是非線性敘述。一個家族的故事用1934、1937、1941、1944、1949進行了切割。
但一個家族怎麼可能只是一個家族，還有家族矗立所需要的大時代。
1934年1月19日，溥儀在日本關東軍的導演下，成立偽滿洲國。2月22日，美國電影《不怕死》有辱華人，上海大光明電影院前，有學者演說抗議。3月26日 上海米荒，米價每石逾20元。
電影里，1934年，拍《花好月圓》，小六偷情。陸先生找王先生拿主意，王先生喝粥，聲音聽著震耳欲聾。陸先生坐在一邊，第一次露出了尷尬。王先生邀請陸先生一起吃飯，決定「那就不殺，我說的」。
杜江來到陸府，他原來是一個黃包車夫，從這一年開始，他步入了黑社會。這一年，渡部囚禁小六，每日到地下室，發泄慾望。
1937年4月29日，發生上海虹口公園爆炸事件，日本派遣軍司令白川、居留團團長河端居等當場炸死。8月13日，淞滬會戰。8月28日，日軍轟炸上海火車南站。10月27日，八百壯士堅守四行倉庫。工人罷工此起彼伏。
電影里趙寶剛因為工人罷工事件，被陸先生請來「聊天」，陸先生要他一定說實話，不能說假話，他用母親的名義起誓，後被鐵鍬拍死。1937年，王媽被日本人殺害，陸府險遭襲擊。
1941年4月24日，八百勇士統帥謝晉元被害，十萬人前往吊弔唁。12月7日，日本偷襲珍珠港，太平洋戰爭爆發。這一年，三馬路戲劇大舞台上平劇《水漫金山》、《徐策跑城》轟動一時。
1941年，小五在車站幹掉了想與日本人合作的二哥。
1944年2月下旬，中國軍隊在緬甸孟關大敗日軍，全殲十八師團。8月22日上海南匯縣朱家店伏擊日軍，大勝，是役被編進《步兵連戰例選編》。10月17日，美軍登陸菲律賓萊特島。
電影里，渡部在這一年坐在戰場上，自言自語，「兩個兒子回到日本，在日本有房有田，還可以過很富足的生活」。
1949年上海郊區炮聲隆隆，有關系的中產階級紛紛買船票離開上海。5月27日，解放軍解放上海，不騷擾群眾，直接睡在大街上。
此時，陸先生離開上海，在香港入關。脫帽、舉手，接受檢查。
影片最後，菲律賓戰俘營里，光著上身的日本兵，看著鏡頭的時候，令人汗毛倒豎。
影片技術手段也是煙斜霧橫， 聲畫分離，交叉剪輯，對稱構圖，無一不精妙。
但電影的問題依然扎眼。
影片的形式感非常迷人，可這些形式感背後的驅動力太弱。換句話說，形式需要為動機服務，很昆汀很王家衛很科波拉的的鏡頭，如果不是建立在事件和人物動機的基礎上，形式再怎麼突出，也只能是裝酷。
導演程耳安插了這么多曼妙的細節，可這些細節的指向，並未一一被主題所馴服。就像[太陽照常升起]，細節只是細節的話，令人回味的餘地，就被壓縮為所見即所得。
在影片行進中間，總有枝丫伸出來，造成錯覺。導演並不像他自己所想像的那麼堅決，他也經常被細節帶走，以至於給不同層次的觀眾，造成了不同層次的障礙。甚至一些枝丫太長，造成了干擾。童子雞那一塊，臃腫了。
看得出創作者汪洋恣肆的才華，也看得出這種才華未經梳理。所以有佳句無佳章。
拍得飛起，但拍飛了。

Ⅵ 如何評價愛沙尼亞二戰電影《1944》

愛沙尼亞影片《1944》，從服役德軍和效力蘇軍的愛沙尼亞戰士們這兩個角度出發，展示了二戰後期的血色歲月，反映了這個國家的命運多舛，也對人性進行了深刻的探討。

Ⅶ 如何評價電影《1944華沙起義》

《1944華沙起義》在街角跳起滑稽舞的朗朗少年，赤誠相見赧顏如花的溫柔少女，都被戰爭吞噬。坦克自爆後漫天降下的屍風血雨無比震撼，不再啼哭的嬰孩、死要同衾的情侶以及倒下的一個個生命，都在提醒你這浴血的真實與殘酷。慢鏡轉場主觀幻想鏡頭充滿了想法，德軍馬克斯屍堆前最後的慈悲報答顯示人性雖微弱，但未曾消亡。

Ⅷ 如何看待1944年的720事件

暗殺希特勒1944年7月20日是一個難得的好天氣，6點剛過，一個右眼罩著黑色眼罩的英俊上校在一位副官的陪同下，驅車經過柏林城裡被炸毀的街道，向倫格斯道夫機場駛去。上校手緊緊纂著一個鼓鼓囊囊的皮包，包里裝著文件，上校將會在當年下午1點，在東普魯士臘斯登堡的「狼穴」里向希特勒進行匯報。至少在表面看上去，這一天只不過是一個普普通通的日子，而這副場景，也不過是戰爭時期經常發生的事情，但是這名英俊的獨眼上校名叫克勞斯。馮。施陶芬堡，他去狼穴的任務也不僅僅是向元首匯報工作，他還有一項特殊的任務：暗殺希特勒。

密謀

在馮。施陶芬堡伯爵去暗殺希特勒之前，德國國防軍內部就存在著試圖推翻希特勒的密謀團體。早在蘇台德危機期間，就出現了以前陸軍參謀長路德維希。貝克將軍為首的反希特勒密謀集團。密謀集團的領袖貝克將軍當時就意識到希特勒的對外侵略政策「會使德國陷入全面的災難」，他認為「當一個戰士的知識、良心和責任感不允許他執行命令的時候，他也就無須履行服從上司的義務。」在貝克將軍的號召下，一批高級將領以及前萊比錫市長格台勒，帝國銀行前任行長沙赫特等非軍方人士紛紛走到一起，准備推翻希特勒的統治。密謀分子們原打算在蘇台德危機期間，組織突擊隊綁架希特勒，組建新政權。但是歷史卻和他們開了個玩笑，捷克斯洛伐克被德國吞並。在隨後爆發的戰爭中，德軍戰績輝煌，希特勒受到德國軍民一致的支持，密謀分子所組織的幾次綁架與暗殺行動卻一次也沒有成功，密謀分子們只好暫時掩旗熄鼓。

1941年底的莫斯科戰役，德軍在軍事上遭到了失敗，黨衛隊在蘇聯土地上大肆屠殺猶太人與蘇聯平民的事件逐步為人所知，一些德國軍官們開始認識到納粹的邪惡本質。此時在中央集團軍群參謀部里又現了新的密謀集團。來自前線的密謀分子們和柏林的密謀分子很快取得了聯系，組織了10多次暗殺行動，但是陰差陽錯，希特勒每次都得以逃脫。相反倒是幾名重要的密謀分子被捕，密謀行動碰到了極大的麻煩。正在此時，一名年輕的伯爵挺身而出，來實現「神聖的使命」。這位伯爵就是前文提到的克勞斯。馮。施陶芬堡中校。

克勞斯，馮。施陶芬堡伯爵1907年11月15日出生於哥廷根，他的家庭可是德國歷史上的著名人物，外曾祖父是德國總參謀部的奠基人格列森瑙，母親來自著名的馮。瓦爾登堡家族，父親曾任符騰堡末代國王的樞密大臣。1926年中學畢業後馮。施陶芬堡加入了國防軍作了一名騎兵。納粹上台之初，年青的施陶芬堡中尉曾經身穿全套制服站到了宣誓效忠希特勒的遊行隊伍的最前列，但是1938年的水晶之夜使得施陶芬堡的思想發生了轉變，接下來他又參加了德軍在東線的行動，黨衛隊在戰爭中的暴行中又一次教育了年青的施陶芬堡，他認識到希特勒正在把德國引向毀滅。但是他還沒有來得及參加暗殺行動，1943年4月7日，他在北非受了重傷，失去了左眼、右手以及左眼的兩個手指。在養傷期間，施陶芬堡有很多時間思考了很多問題，最後他得了一個結論：「我覺得我現在必須做一點事情來挽救德國。我們參謀總部的所有的軍官必須承擔起我們應負的責任。」

1943年9月，伯爵重返柏林，擔任陸軍部辦公廳當參謀長，馮。施陶芬堡中校很快就成了密謀分子事實上的領袖。在施陶芬堡的努力下，密謀集團吸引了陸軍部的部分成員，德國駐外佔領軍司令，甚至還說有兩名陸軍元帥。

時間進入1944年夏，德軍在東西兩線的作戰都陷入了絕境。密謀分子知道留給他們的時間不多了，「必須不惜任何代價進行刺殺的嘗試。即使失敗，在首都攫奪權力的嘗試也必須進行。我們必須向全世界和我們的後代證明，德國抵抗運動的成員敢於走出決定性的一步，而且不惜為此冒生命的危險。同這個目標相比，其他任何事情都是無足輕重。」密謀分子們在數次招募刺客組織暗殺失敗後，施陶芬堡認為應該新自上陣了。否則他將「愧對犧牲者的妻室兒女。」

爆炸

7月上旬，馮。施陶芬堡最後確定了行動計劃：借在會議上向希特勒匯報的時機，放置定時炸彈，將希特勒、戈林和希姆萊一齊炸死，然後飛回柏林，向德軍在各地的駐軍司令發出代號「伐爾克里」的密電，宣布希特勒的死訊，親自指揮接管政府，解除黨衛軍和秘密警察的武裝；組成以貝克和格德勒等人為首的臨時政權機構。

7月11日，7月15日，施陶芬堡兩次協帶炸彈，面見希特勒，兩次行動最終都失敗了。

7月19日下午，施陶芬堡再次接到命令前去狼穴，向希特勒匯報有關新組建的「人民步兵師」的進展情況。按計劃，他將在第二天下午1時，在狼穴進行匯報。施陶芬堡接到命令之後，馬上通知相關人員作好准備。7月20日，決戰的時刻來到了

7月20日早6點，施陶芬堡副官的陪同與另外一名密謀分子馮。施蒂帝將軍一同來到柏林的朗斯多夫機場，登上一架JU52向臘斯騰堡飛去。10點30分，施陶芬堡的飛機在臘斯騰堡附近的機場降落。元首衛隊派來的汽車早已等在機場，汽車拉著三名密謀分子，穿過一座又一座大門，穿過地雷帶與碉堡群，來到了希特勒和他身邊的人員生活和工作的地方。神態自若的施陶芬堡先去吃午餐，借吃飯之機，他還和另外一名密謀分弗爾吉貝將軍進行了簡單的會晤。吃罷午飯，上校與參會的其它人員簡單討論一下下午匯報的問題，之後，他走進了凱特爾的辦公室。凱特爾通知他，由於墨索里尼到訪，施陶芬堡的匯報時間要提前到12點30分，他要上校盡可能長話短說。

快到12點30分時，凱特爾和施陶芬堡走出了辦公室，半路上，施陶芬堡的向凱特爾的副官打聽廁所在那裡，副官領著上校去了鄰近的一間廁所，上校的副官跟著他走進了廁所。施陶芬堡看廁所人來人往，不適宜安裝炸彈。他急中生智問弗雷恩德何處可以簡單梳洗下，並且換件襯衫。弗雷恩德將他們領進自己的卧室。黑夫騰取出炸彈，施陶芬堡用他僅有的一隻手的三個指頭，抓著一把鉗子，把引線塞進其中一顆炸彈內，引線將一個小玻璃瓶壓碎——玻璃瓶內盛著某種酸性液體，酸性液體在10分鍾內可將一根很細的鐵絲腐蝕，從而將炸彈引爆。

當施陶芬堡正准備啟動另外一枚炸彈時，一名受凱特爾派遣的中士推開了卧室的大門，施陶芬堡的工作被這個中士打斷，他只好把已經啟動的炸彈放進了公文包，將另外一個炸彈交給副官黑夫騰去處理。上校匆匆收好公文包，和弗雷恩德一起走向了會議室。

當施陶芬堡走進會議室的時候，希特勒正在聽取豪辛格將軍的匯報。施陶芬堡向完禮之後，走到了希特勒身邊的位置，順便把公文包放到了桌子下面。公文包緊靠著桌子的內側，距離希特勒腿只有大約6英尺遠。現在是12點37分，再過5分鍾炸彈就要爆炸。施陶芬堡趁大家聚精會神取豪辛格將軍的報告的時機，悄悄溜出了會議室。

施陶芬堡剛則離開會議室，豪辛格將軍的參謀長布蘭特上校就湊了上來，他本來想看清桌上的地圖，但是卻碰上地上的公文包，布蘭特上校先是踢了一腳公文包，後來乾脆用手將公文包拿到桌子外側。豪辛格的匯報就快結束了，他說：「如果我們在貝帕斯湖周圍的集團軍不立即撤退，一場災難…」，就在這一瞬間，12點42分，炸彈爆炸了。

施陶芬堡就站在距離會議室的不遠處，親眼看到會議室在一聲巨響中煙火大作，事後，他曾形容會議室象是被155毫米的炮彈擊中，會議室中的人非死即傷。施陶芬堡上校馬上跳上汽車，混過門崗，逃出了狼穴。在去機場的路上，黑斯騰中尉把剩下的那枚炸彈拆開拋出車窗。汽車很快到達了機場，一架He 111正等在那裡，施陶芬堡上校跳上了飛機向柏林飛去。一路上施陶芬堡上校始終堅信他已完了任務。

問題是希特勒並沒有按計劃死掉，爆炸之後沒幾分鍾，一個人就從濃煙和灰塵出走了出來，他的頭發和衣服都燒焦了，臉上黑乎乎的，軍褲的褲腳成了碎片，這個人就是希特勒，希特勒還活著。驚魂未定的凱特爾正攙扶著這位「本世紀的偉人」。在爆炸中，4人受重傷後死去，其它在場的20多個受不了不同程度的燒傷或擦傷。隨後趕來的醫生對受傷的人員進行了急救，希特勒的秘書們也趕來，他們發現元首還活著，而且還面對他們面露微笑說道：「我再次安然無恙。這再次證明，是命運選擇了我去完成我的任務。」

政變

施陶芬堡還在回柏林的路上的時候，狼穴和柏林的密謀分子竟然無所作為。在狼穴的密謀分子菲爾基貝將軍，因機緣湊巧親眼見到了狼狽不堪的希特勒，他給柏林的密謀分子奧爾布里希特將軍發了一報語意含混的電報：「發生了可怕的事情。元首還活著。」被電報搞糊塗的奧爾布里希特將軍不知該如何是好，於是決定先去吃午飯。直到施陶芬堡回到柏林之後，「伐爾克里」行動才開始。

奧爾布里希特將軍告訴國內駐防軍司令弗洛姆將軍希特勒已死，請他簽署命令，派遣預備部隊防止國內發生叛亂。但是弗洛姆將軍堅持要求確認元首的生死。他撥通了了狼穴的電話，凱特爾在電話里告訴弗洛姆：「元首安全，只是受了點輕傷。」。弗洛姆將軍因此拒絕發布命令。雙方僵持到下午4點，施陶芬堡來到弗羅姆將軍的辦公室將他的這位上司軟禁起來才算結束。奧爾布里希特、哈斯等人，立即發出了「伐爾克里」密令，宣布元首已死，國防軍已負起保衛國家的重任。在慕尼黑、維也納、布魯塞爾、巴黎、雅典等地，密謀分子控制了局勢。史陶芬貝格等人也在按計劃接管首都。

但是，一個看起來並不怎麼重要的人物出現，卻改變了整個政變的結果。密謀份子哈斯將軍派柏林警衛營營長雷默少校(不是密謀分子)，去逮捕戈培爾。雷默少校一進門，戈培爾就要雷默少校好好想想他對希特勒的誓言。雷默反駁說，元首已死。戈培爾回答說元首還活著，他剛同元首通過電話。他可以證明這一點。戈培爾一面說一面接通了與最高統帥的電話。雷默少校一聽到從電話里傳出的希特勒特有的嘶啞聲調，馬上立正！希特勒當即提升他為上校，叫他在柏林服從戈培爾的命令，搜捕反叛者，確保首都安全。新任上校受寵若驚、俯首從命，很快控制了柏林。下午 6時許，電台播出「有人企圖謀刺元首，但他僅受一點輕傷而安然無恙」的消息。

7月20日晚10點，陸軍部一些並不支持密謀分子的軍官們手持武器沖進密謀分子的辦公室，救出了被軟禁的弗洛姆將軍。弗洛姆將軍下令逮捕了施陶芬格、奧爾布里希特、哈斯和貝克等人。弗洛姆對他們進行了簡單的「審訊」之後，他宣布他已「以元首的名義」舉行了一次「軍法審判」，判處以下4 名軍官死刑：「參謀總部上校梅爾茨•馮•基爾海姆、奧爾布里希特將軍，這個我不再知道他姓名的上校[ 指施道芬堡] 和這個中尉[ 指哈夫登].」面對弗洛姆，施陶芬堡說他願一個人承擔全部責任，他說所有其它的人都服從於他的命令。弗洛姆的命令很快就得到了執行，四名軍官就在陸軍部的大院里被槍決。在臨刑之前施陶芬堡大喊：「我們神聖的德國萬歲!」

7 月21日凌晨零時30分，希特勒向全國廣播：「我的德國公民們！今天我向你們講話的第一個目的，是讓你們聽聽我的聲音，讓你們知道我的確安然無恙。其次是讓你們知道在德國的歷史上發生了一次前所未有的罪行……」黨衛軍總司令希姆萊，於當天取代弗洛姆，當上國內駐防軍總司令。他忠實地執行了希特勒血腥報復的命令，在全國和德軍佔領區開始大規模地搜捕屠殺。有材料說，4980人被處決，幾位高級將領服毒自盡。與此同時，密謀分子的親戚、朋友以及與事件有牽連的自由黨人和社會民主黨人，共約一萬人被關入集中營。在受害者的名單中，
還有在第三帝國的歷史上名噪一時的維茨勒本元帥、克魯格元帥、隆美爾元帥、哈斯將軍、菲爾基貝爾將軍、瓦格納將軍、格德勒博士、駐莫斯科大使舒倫堡、駐羅馬大使哈塞爾以及在本事件中扮演了滑稽角色的弗洛姆將軍等人。

紀念

戰爭結束之後很多年，德國輿論始終認為720事件是軍隊內部的爭斗。戰後首任西德總理阿登納曾經堅決拒絕參與密謀的外交官科爾德進入內閣，「政府雇員秘密參加抵抗運動等於欺騙人民政府。」。因受牽連而被迫自殺的隆美爾元師的家人，始終堅決否認隆美爾和謀殺有任何關系。直到60年代，還有一半以上的德國人把施陶芬堡看成叛國者，不同意用施陶芬堡的名字命令任何一所學校或是街道。就連德國總統約翰內斯•勞也說「不要把七二〇事件的參與者看成英雄」，因為他們破壞了德國人忠於職守的一貫傳統。

這個情況在60年代之後發生了轉變，德國公眾逐漸地接受了這些人是抵抗納粹，拯救德國的英雄。施陶芬堡上校也由此成為了軍內抵抗運動的領袖。1990年德國統一之後，聯邦國防軍國防軍遷回了原來的陸軍部所在地本德勒大街。為了紀念施陶芬堡的義舉，聯邦國防軍將國防部所在的本德勒大街改名為施陶芬堡大街，在施陶芬堡與同伴被處決的地方修建了紀念碑。每年7月20日，聯邦國防軍都會在施陶芬堡當年被處決的地點舉行新兵入伍的宣誓儀式。

2004年7月20日，在施陶芬貝格及三名同伴被處決地——國防部大樓，德國總統克勒和總理施羅德出席了60周年悼念活動。施羅德在紀念活動上說，盛贊「這是德國近代史最重要的一天」 「施陶芬貝格是自由、民權與歐洲統一的先行者。」反納粹起義是「偉大的歷史遺產」。反納粹起義是試圖將自己的國家和民眾從納粹殘暴統治下解放出來，反抗行動並非「叛國」行為。後來人應當以此激勵自己，始終捍衛自由和寬容的價值觀

Ⅸ 電影《拯救大兵瑞恩》為什麼會獲得如此高的豆瓣評分

我覺著是因為反映了現實。雖然電影名為「Saving Private Ryan 拯救大兵瑞恩」 ，故事整個線索也是圍繞一行戰友去拯救Ryan而展開的，但是Ryan在電影中出現的頻率並不高，而且他是一個普通的兵，並無任何明顯的特徵，我想導演想要表達的也許是拯救千千萬萬的普通人，並且以上尉Miler最後的遺言：「Earn it" 告誡所有倖存者，珍惜生命，不辜負千萬條犧牲的生命。

對於戰爭中的人們來說，這個世界上最溫暖的兩個詞，莫過於「和平」與「希望」了吧？通過此片，真實的戰爭場景與當下你我安定的生活形成強烈反差，我們是不是應該反思反思，該怎樣為這份「和平」中注入新的「希望」。

Ⅹ 簡愛1944版影評

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這里有些影評。你可以找找你所需要的。