推手電筒影是如何設計動作場面

❶ 誰看過推手這部電影 李安寫的那個 能把電影內容要表達的思想介紹一下嗎

內容簡介：

朱曉生在美定居，娶洋女子瑪莎為妻並育有一子。為盡中國孝道，他將老父親從大陸接到美國共享天倫。朱老先生是北京太極拳總教頭，因與瑪莎不和而外出打工。一次偶然的機會，朱老先生不凡的太極功底一進成為美國的新聞。當朱曉生從警察局領回父親時，瑪莎也有愧疚之情，可朱老先生沒有回獨生子家，而是回到他自己的簡陋住所度過寂寞晚年。

關注中西文化沖突的《推手》

老人問題，是個世界性的問題，而中國傳統文化和西方現代文明的分歧卻是很大的。李安的電影《推手》選擇這樣一個中國老人在美國的故事，本身就包含著自然的沖突矛盾，而其中涉及的倫理、感情則是屬於全人類的。

東西方文化的不同，加上年齡、語言、生活習慣的不同，使老朱根本無法和兒媳交流，也無法融入兒子的生活，老朱真的成了一個多餘的人。老朱一身太極功夫足以讓他自傲，但在美國他卻什麼也沒法干，連洗盤子都幹不了。這是個難以調和的矛盾，也難怪兒子要以頭撞牆。所有的兒子和所有的老人都會遇到這種兩難的局面，面對這種沖突，李安也只能在冬日的陽光下輕輕的長嘆了。就連最後的結尾，兩位老人似乎又要走在一起、互相扶持了，本該是個圓滿的結局，李安都只是讓陳太太輕輕答了一聲"沒有"，把無盡的惆悵留給了銀幕前的觀眾。

雖然是李安的第一部長片作品，但很多場面處理手法相當老到，後期作品的諸多元素和關注的問題都有所顯露。老人問題、家庭倫理、對生活的無可奈何、幽默地處理手法等等，在李安以後的作品中都會有更多的發揮。

不過，畢竟是處女作，這部《推手》還是有一些不盡如人意的地方。故事線索比較單一、人物也不夠豐滿立體，戲劇性發展比較局促，還沒有李安後期作品的圓潤舒展的作風和氣派。

❷ 在電影鏡頭中追逐,打鬥場面的鏡頭怎麼設計

我覺得呢是這樣的。首先是根據劇本選擇好拍攝場地，根據場地的地形，由動作指導設計好符合劇本風格的動作，然後在試拍時由攝像師選擇好拍攝的機位數量，角度，方法等，拍攝完成後就交給剪輯師了，剪輯師根據劇本的風格和導演的想法當然還可能有其他的因素，綜合考慮來剪輯，不過一般來說動作戲都是多機位拍攝的，剪輯的時候都是快速的鏡頭切換（基本上是十幾幀就切換一個鏡頭）來製造緊張的氣氛，再加上節奏感十足的音樂來烘托，當然總的這一切都是由導演來掌控的。
【個人見解，歡迎指正】。

❸ 有關電影《推手》

如果從太極的理論上來說是可以達到。在電影中，演員是用了表演的手法而已

❹ 怎樣完成一部動作電影的拍攝和後期剪輯

你以前既然拍過那就好說多了，拍攝武打片或稱「功夫片」與其他題材的唯一區別在於鏡頭相對零碎些，道具方面費用高一些，周期長一些，後期剪輯根據導演的要求而定，如不加特效則與其它題材片子一樣無需復雜的工序就可。但因武行一直就跟文戲分為兩個派系，所以沒有專業的武指與橋段設計效果不會很好的，你如需要幫助可設法找到我，哈哈，祝你成功，圓一個美夢成真。

❺ 電影《勇闖奪命島》是怎樣設計動作場面的

電影勇闖奪命島是怎樣射的動作場面的，你再咨詢一下吧！

❻ 電影《推手》中太極的問題

這是有可能的，因為我見過太極練到過這個程度的人。

太極拳是一種內家拳，關鍵不在外面的招式，而練的是內在的精氣神。如果經過系統的練習，應該能練出三樣東西：一是渾身上下的一股整勁，拳經中有「一動無有不動，一靜無有一靜」，動就全都動，身法完整，就會用力。力從腳起，腰為主宰，形於手，力不會斷。我們一般普通的用力就會的是手上的力，而練成太極後用的是身上的力，這是不一樣的。二是感應能力，反應在實戰中的靈敏度。太極練氣，能將感應力擴大到身周空氣中，這時，修為越高，感應越強。三是爆發力，這將建立在一的基礎上，光會用力，對實戰來說還不夠，太極拳還有專門傳統大桿子的練習，專練爆發力，為的是一擊斃敵。

郎雄飾演的老人，太極的戲份共有三場。開頭一場是打套路和打坐，中間教學部分把胖學生發出，最後一場在飯館斗流氓。雖說郎雄本身並不會太極，但從我這個圈內人眼裡看出，李安拍都很真實，並不像一般的武打片那樣對太極進行肆意意淫。電影看了很久了，如果沒記錯，李安也是編劇，顯然他對太極的理解要高於一般人，對其的拿捏很准（包括後來《卧虎藏龍》中顯示出來的他對中國武術的態度），只有這樣的導演，才配拿獎。

開頭的打套路不說了，老頭練的是楊式太極拳，而且這脈太極拳傳自台灣的鄭曼青（片尾字幕中兩個太極指導應該是學自鄭），而鄭是一代太極拳宗師楊澄甫的弟子。關於楊的事跡和貢獻，你可以在網路中搜一下，我就不介紹了。

教學部分能將胖子發出很遠，是胖子不會用重心，而老頭能將重心控製得很好，所以既不會被胖子推倒又能把胖子發出，再說明白點就是胖子是被自己的力打出，老頭會借力打力。高潮部分的流氓其實是胖子的升級版，老頭能支撐起一個胖子就能支撐起幾個胖子。人越多其實力越散，你可以留意一下太極拳界當中有時會表演十幾人排成一排推一人，然後被推的那人將一排人全部發出去。這其實是簡單的，也是初級的，因為我見過更高級的就是想發幾人發幾人出去，或者更厲害的就是想發第幾個就第幾個出去。當然你會問這樣的支撐力有沒有極限，答案是肯定的，什麼東西沒有極限？這里的極限一是功力的深淺，二是人體骨頭的支持力。

樓上所說的太極能練出「很大的力量」我認為不妥，太極拳畢竟練的不是肌肉。你讓一個練太極練的很好的人去體力活，估計還不如一個民工，但如果讓他面對一樣重物的撞擊，他受傷的可能性就小很多。

就開頭我寫的太極拳的三點，是我個人總結的。目前太陸中楊式拳的功夫能到電影中的水平的，有肯定有，但肯定不多，而且肯定不會輕易找到，因為場面上的太極都不咋的。明師不易找的。

❼ 推手裡的幾個動作名稱，技法特點，動作特點

推手八法

趙堡太極拳在架式和推手中要取得我順人背的效果，十分講究運用十三法和各種勁。

趙堡太極拳十三法的名稱與各家太極拳的名稱一致，就是：綳、 擠 、按、采、 列、肘、靠、進、退、顧、盼、定。這十三法的動作貫串趙堡太極拳的行功走架推手的過程中，能熟練地掌握和運用這十三法，才能不斷地提高練拳和推手技擊水平。現對這十三法中的前八法分述如下：

（一） 綳法（勁）：是以我的雙臂承載對方的雙手。趙堡太極拳的綳法多用於接手。雙臂粘著別人雙臂，以靜待動，起到探測對方虛實了，即順勢應著。趙堡太極拳傳的秘訣中對綳的說法是：「吾一雙胳膊綳起他人雙手也。如人雙手按我右胳膊（或左或右），我必須用如封似閉之勢，將人的剛勁引空，乘彼之勢，宜按則按之，宜履則之，宜卸（我將身退下為之卸）則卸，使彼自己落空，方為上策。」這說明了綳法接手後的應付辦法，當然這只是跟著的應付辦法，拖綳法下要氣沉丹田，上要頂勁，配合腰腿。趙堡太極拳在推手過程中意識上要有綳的意識，周身不失綳勁。

（二） 履法（勁）：我用雙手粘住對方腕與肘以上臂順其來勢向一側引，使對方來勁落空。履要不頂不抗，以四兩撥千斤。趙堡流傳的秘訣對履得這樣說的：「敵人用兩手按我右臂之時，彼用勁太大，手足齊進，我用如封似閉勢將彼勁引空後，我乘勢將右身下卸，即用我右手搭在彼上臂上，吾兩手齊往右引之，使勁落空，彼勢不便前進。必須身下卸。」這是在推手實踐的著法。履必須做到松腰，轉胯，不丟不頂，保持自己的重心不偏。

（三） 擠法（勁）：趙堡流傳的秘訣中說：「接上式、敵半身下卸之時，我以前臂擊之是也。」這話的意思是，我履對方不宜前進以半身下卸化解我的履勁，我乘對方下卸身之時以前臂擠去，這是趙堡太極拳的擠法，這種擠法與其他流派的太極拳不一樣，擠勁要求松肩、垂肘、氣沉丹田。

（四） 按法（勁）：以我的雙手粘住對方一臂的腕和肘順勢向前用力。趙堡太極拳的按法有自己的特點。趙堡流傳的秘訣是這樣說的：「我以前臂擊敵之時，彼將我臂引空，不能前進，勢須半身下卸，值此之際，彼亦能乘勢按我，吾亦能於機按彼。」趙堡太極拳的按法是處於一種特別的狀態下出現的，發按勁要保持身體中正，頂勁，撥背，腰要弓，但要不貪不欠，不前俯。

（五） 采法（勁）：有兩種意義，一是用手指抓住對方肘或腕突然向下發勁，發勁要速、脆。同時配合腰腿，不能單靠手指的力量。二是以雙手固定別人的關節為采，不能用手抓緊。只能用掌壓迫對方的關節，讓對方喪失抵抗力。

（六） 列法（勁）旋轉對方關節為列。列有單手和雙手兩種，雙手發列勁又有兩種，雙手採住對方兩個關節部位轉同一個方向的為一種；雙手各自轉一個方向的為一種。發列勁要求身體中正，力由脊發，周身要配合雙手。

（七） 肘法（勁）：在推手中屈肘擊人為肘法。肘法在近身時使用，是擊人的胸、肋、面等部位。肘還可以纏繞、擴肋等。發肘勁要用丹田的爆發力，腰胯要密切配合。

（八） 靠法（勁）：以肩擊人為靠。靠法是雙方身體貼近時使用。靠勁凶，易傷人、慎用。發靠勁要含胸撥背，肩找自己的腳尖。

趙堡太極拳在推手中除了用上述八種手法和勁別伺機順勢發放以外，還有諸多勁別，其中包括：粘勁、截勁、寸勁、驚彈勁、崩炸勁、分勁、合勁、沉勁、借勁、走勁、化勁、鑽勁、滾勁、橫勁等等。適當地掌握和運用這些勁於推手中能提高技擊的效果。
推手的用勁和聽勁:
手時切忌拙力，務於掤、捋、擠、按四字探求奧秘，此四字即包含無窮之變化，學者務必深刻體會。
如: 掤有直掤、橫掤上下之別。掤時要粘住對方的手，隨即變換方向，劃一圓形，使對方之勁不能發出，或發出亦被化去。
捋有向上、向下及平捋之分。捋時須一手按住對方的腕，另一手按對方的肘，使對方沒有活動餘地而順勢捋出，同時也可防止對方趁我捋時，進步橫肘，將計就計以取我中。又捋中亦有捋勁，易傷人，不可輕用。
擠有正擠、偏擠、加肘擠諸法。如用臂以曲線擠，則隨時隨勢變換力點，處處均可發勁。
按包括輕靈或重實，左實右虛或右實左虛，兩手或開或合，總之依勢而變。
四正推手以及四隅等諸用法之用勁皆是勁自足起，由腰帶動自脊而發。手法雖有變化，然而其勁皆自腰胯變化而來。此點尤須注意。
二人對練推手時，除注意體會用勁之方法外，務必要做到隨屈就伸，不丟不頂，不要用拙力，靜心聽勁。久之，則能引進落空，牽動四兩撥千斤。
關於「聽勁」，萬不可誤為雙方用力對頂。常見推手時，二人互相用力抵住，一方問有勁了沒有，一方答有或無，此大錯也「聽勁」是感知對方用力之大小、方向、變化趨勢等隨機變化，萬不可頂住。初練時，先練兩臂，久練全身皆可感知。能聽勁，則當對方發力，方能化去，使之落空。不能聽勁則不必與人相較，學者務必注意。 孫式太極拳推手的特點是:
一曰「中」。這個「中」有三層意思:其一是守中，即不論自己如何騰挪變化，重心要不偏不倚，虛實轉換於自身的穩定范圍之內，不失於中。其二是取中，即雙方一搭手，就要即刻掌握住對方的重心，在不即不離中要隨化隨進，進於何?粘定彼之重心也。其三是適中，即無論是進是退是化是發，均要適度，機之把握，量之大小，處處與彼洽合。故需足胯靈活。
二曰敷。敷也有三層意思:一是聚神於彼之重心，使我始終能掌握彼之重心變化。二是，攝神於彼之精神，此時即使彼重心未動，然而只要其心念一動，我亦能有所察知。三是敷神氣於彼之周身，使彼頓感呆滯不靈。然而此等用法，非需我之神氣合一，內勁精純不可。
三曰整。整有兩方面的意思:其一是要周身協調一致，混融一體。推手中要一動無不動，一靜無不靜，氣勢鼓盪。其二是周身始終不離六合。雖為柔化之中，周身內外亦不能失六合之要，而是要曲中寓直。故孫氏太極拳在推手中是通過松肩、松胯來主宰自身虛實陰陽之變化。
四曰活。孫氏太極拳推手練至高級階段有大撅一法。此大捋不同於由來例肘靠組合而成的四隅練法。此為兩人對練，搭手即擂即走，兩人走中亦可互換。此需有很好的八卦拳走圈基礎。走時需兩胯放鬆，重心上下無起伏。走時之要為動中求靜，雖為移動之中，兩足兩胯虛實變化要自然，搭手要不離不即，不丟不頂，身體內外六合不散。靈活多變無定法。五曰空。太極拳之特點「空中」也，所謂引進落空。若要引進落空，需使彼覺著能取我中，然而一經粘身發勁，始覺走空。故太極拳之變化需隱蔽，走暗圈轉換虛實不見其形。起手練習，即從根節練起，一身之虛實轉換俱從根節開始。何為根節，兩胯之根與尾椎之根構成一身之根節，一身之松轉開合，由此而發也。此「空中」之第一層意思。至若習者能練至神氣合一，內勁精純，則可身體不動而重心已動，所謂周身無處不是重心。至此方可稱得著「空中」之精義也。
以上五點:「中」、「敷」、「整」、「活」、「空」，其核心就是中和二字。其根基不過是「神氣合一」。其道理乃是直承「無為而無不為」。
太極拳推手之一般步驟是，先練定步推手，練四正推法，繼而四隅推法。然後活步推手(順步推手、合步推手)。最後是大捋隨至技擊。

❽ 從跨文化交際角度分析電影推手

該片以中西文化差異和兩代人的代溝作為基本矛盾沖突展開敘述，富有戲劇性的情節給觀眾提供了很多的思考空間。其戲劇性的情節反映了中西方各自不同的文化模式和價值觀。導演通過電影這一藝術表現形式讓觀眾直接地感受到東西方文化在傳播過程中的摩擦和困境。

由於李安獨特的個人經驗和中西視角，該片中的父子關系被細膩地刻畫出來，導演借曉生這一人物形象，表露出自己在面對「傳統父親」的家庭角色和權利意識時的焦慮與壓力。但最終導演為父權選擇了一個尊嚴的下台方式。通過父子關系的鏡頭語言和行為描寫，該片也闡述了在西方語境下，中國式父親的尷尬。

(8)推手電筒影是如何設計動作場面擴展閱讀

《推手》由李安執導，郎雄、王萊主演的劇情片，於1991年12月7日在中國台灣上映。該片講述了朱老退休後被兒子接到美國生活，由於他語言不通、生活習慣與孩子們不同，而引發家庭矛盾的故事。

李安（Ang Lee），1954年10月23日出生於台灣省屏東縣潮州鎮，電影導演、編劇、製片人，畢業於伊利諾伊大學香檳分校、紐約大學。1990年，執導了個人首部電影《推手》，該片獲得了第28屆台灣電影金馬獎評審團特別獎。

❾ 分析李安電影《推手》的三段式結構 ，急需 謝謝了

推手好悶呀，還是喜宴好看。。。。