A. 如何從游戲或電影里提取音效
Adobe Premiere
都可以,是專業的視頻處理軟體,或者Windows系統自帶的 Movie Maker.豪傑解霸是完全轉換成MP3的.
其實放MP3裡面去的,可以用一些音頻率轉換小軟體來轉,可以選擇開始點和結束點,主要看你的原文件格式.例如:Easy RM to MP3 Converter等
B. 分析影視作品中聲音的使用及其作用
聲音很重要
有但和視覺一樣重要 啊
C. 怎麼從 剪輯 音效 特效 以及 導演本身 看出一部電影的好壞 怎麼才能從電影的劇情中看出導演的思想
首先最先看到的製片不粗糙，在後期製作中需要用到你提問的這些。
剪輯 了，片段以及銜接處首先是在畫面製作中有不間斷。幀數在相應變化， 音效就是看製片人根據當時的情節來選擇音樂，然後去渲染效果。這中情感基本不會出錯，不可能有人死了，有歡樂，特效。那就是看導演了。他有能力去聘請專業做這些後期製作的，特效肯定做的好，讓整個畫面的飽和度感覺清晰自然。更有中置身其中的感受，然你看的身臨其境。這些都是體現導演製作這部電影的水準。。這個劇情的思想是編劇的是。不是導演的事。導演喜歡這個劇本就會採用，加以修改，就是這樣。
D. 如何分離電影的配音和音效
電影中原演員的聲音是直接剪接而成的，如果需要部分有用的聲音，單獨剪接。而大部分聲音都是重新錄制的。好像是給動畫片配音一樣。如果演員說話時有背景音樂，則單獨尋找或錄制音樂。如果實在找不到，則會另外選一首。
一般的配音，可以的剪輯的原音主要有：笑聲，哭聲，動物叫聲，樂器聲，爆破聲，唱歌（部分），擊打聲等，當然這些聲音也可以單獨錄制，只是會費事一些，有些影片則直接剪輯
E. 怎樣分析一部電影
那要看是 商業電影 還是 藝術電影了。1. 那肯定是 主題了。電影的分析沒有說如何分析，只有自己對電影的感受。 主題也得自己去感受。主題滲透著創作者的世界觀 價值觀，分析的時候盡量的去接近作者， 感知作者。(不同的人對電影的主題有不同的看法)
2. 應該是結構了。簡單來說結構應該說是一部電影組織排列的方式和敘事組合的構造。 再簡略點就是 風格了。 3. 人物分析在電影中是十分重要的。這里說的人物得分成兩撥。 一是作品中的人物， 二是演員。 人物分析麻煩些寫個大概把。 a.人物外形 b.人物景別。（簡單的說就是如何用鏡頭表現人物） c. 人物形體是很重要的啦。（這個就不用多說了） d. 人物的位置。 （具體的說就是 人物 應該居中呀，還是把人物放在 邊上呀， 或者是讓演員的某個肢體不露出來等等）
影片分析太麻煩， 以下就超級簡略 需要分析的地方有： 場景 光線 對話
好累，，
F. 如何把電影中的聲音除去，但保留音效
有根據音樂左右聲道不同，人聲左右聲道相同的原理來去除的（網上有軟體）。但我試驗過，效果實在不敢恭維，建議還是設法找原來的音效吧。
G. 影評中怎樣評論電影音效
堅挺了近十分鍾後，陳凱歌的才華終於在即將高潮之際一泄如注……
《百花深處》這個標題很容易讓人想到陳升的那首《北京一夜》：「地安門外……百花深處……面容安詳的老人，等著那出征的歸人」。「時光」還是兩個作品共同的主題。所不同的是，陳凱歌的《百花深處》一如既往地超越了個人情感，以俯視的角度審視現代化與傳統殊死沖突這個國際化的命題。
陳凱歌一向是我尊重的導演。當同為「第五代」標志型人物的張藝謀完成了從反叛、漠視到招安的奮斗歷程；當一批新銳導演迷戀於個人體驗而無力自拔，年過半百的陳凱歌卻沒有放棄社會責任感，以反思和批判的目光打量著這個似乎變幻無常的年代。
影片講述這樣一個故事：一個搬家公司的小頭目耿樂剛剛為一個顧客搬完家，馮先生找到耿樂說自己也要搬家，於是帶著耿樂一夥人找百花胡同，但當費勁周折找到百花胡同時，那裡已成為一片廢墟，只有一棵老槐樹孤零零地留在那裡。耿樂他們大呼上當，掉頭離去，這時接到公司電話，電話說，這幾天有一個瘋子到處找人給他搬家，告訴耿樂別上他的當，上了當別忘了要錢。
為了要錢，耿樂他們又折回來給馮先生搬家。於是馮先生就給他們講：這是大立櫃、這是魚缸、那是花瓶兒，於是耿樂他們就搬沒有實物的家，當搬一個前清的瓷瓶時，由於有人要吸煙借火，搬運工一鬆手瓷瓶摔碎了，馮先生哭了。
搬好了東西，車往前開，馮先生告訴耿樂胡同前面有個溝，結果車真的陷進去了。在陷車的地方，挖出了一個銅鈴鐺，馮先生撿起銅鈴鐺高興地跑向落日，耿樂他們驀然回首，落日余輝中一個水墨四合院出現了。
現代化對傳統的征服帶來了怎樣的後果？《百花深處》描畫了這樣一個場景：當傳統文化這個物質家園被摧毀之後，人類的精神家園也將無枝可棲。「馮先生」以變瘋這種極端的方式，象徵性地昭示了這一嚴重的後果。而那幾個搬家工人像我們大多數人一樣，在災難面前表現的是可悲的冷漠和麻木。
與絕妙的創意相比，影片的攝影平庸或是平實。在汽車駛進廢墟時，攝影機從一間殘壁的窗戶內，窗框為前景拍攝了這一畫面。這個鏡頭不過3秒鍾，但我的感覺是，它太像主觀鏡頭，有些影響觀眾沉浸劇情。這一點，阿巴斯在《櫻桃的滋味》里的處理就巧妙得多。
影片的音效頗為出彩。虛擬的搬家聲響既有趣味性，又切合了瘋子的主觀視角。當不存在的「前清花瓶」被失手摔碎時，荒誕感的鼓點變成了憂傷的長音，與向前緩移的鏡頭相配合，直到馮先生哀傷的臉部特寫出現，將影片的基調由荒誕轉為沉重。當馮先生搖著鈴鐺跑向「新家」的時候，一個動畫的四合院出現了，伴隨著的是風鈴聲、叫賣聲和傳統器樂的交相輝映，這些音效把觀眾帶回了「過去的好時光」，有力的烘託了影片的主題，並將影片推向了高潮。
而就在此刻，導演——這部故事的上帝顯現出了力不從心。
應當說，在動畫出現前，故事的講述是出色的，每一個細節都經過了精心的設計。盡管搬家公司的電話我認為不太合常理——讓他們從瘋子手裡拿工錢，但這是故事的第一個情節點，沒有這個情節點，故事就無法往荒誕的方向發展，對於一個十分鍾的影片，凱歌盡力了。第二個情節點就自然多了，發現失落的鈴鐺盡管巧合，但並不算突兀，這個情節點成功地將故事引向高潮。
總體來說，層層遞進的懸念還是能吸引人看下去。陳凱歌的名字之所以能跟國際電影大師們一起排在這張DVD的封皮上，不是沒理由的。但後來的一分鍾證明，真正要和大師們並肩，卻是一個無比艱難的任務。
博爾赫斯最青睞短篇小說，因為它是個完美的圓形。但實際上卻很難完成。長篇需要作者超強的穩定性和持久力，短篇要求作者具備高度收放自如的駕馭能力，兩者都是對創作人極高的挑戰。
顯然，對於這樣一個短篇，陳凱歌很清楚，他必須在十分鍾里就要給觀眾一次完整而完美的體驗。為了製造一個足夠刺激的高潮，在隱身奮戰了近十分鍾後，這個「上帝」迫不及待地出馬，用百花——雪花這淺白的意境動畫了一個馮先生腦海中的四合院，以彌補觀眾的想像力，人為的強迫這個故事以及每個觀眾到達高潮。不幸的是，這種最後階段的沖刺卻暴露了導演駕馭這次體驗的生疏和膽怯。將腦海中的四合院寫實無疑是畫蛇添足，用現代化的電腦動畫來表現更是匪夷所思。用搬家工人的視角來想像這一變遷則透露出明顯的說教意味，這大大沖淡了本來十分沉重的主題。由此一來，一部藝術電影瞬間就變成了一個平庸的公益廣告。於是，我們看到的並不是一次大師的完美創作，而是一個年輕人初識人事的慌亂。
與許多美好的人生體驗一樣，藝術創作從來不是單向的，而是作者與受眾兩者共同完成的。對藝術家而言，對受眾是否具備足夠的尊重嚴重影響到作品的質量。世界級的大師對受眾的智力都給予了相當的尊敬，而中國的藝術家特別是電影創作者往往欠缺這一美德。
在上世紀80年代後，不斷有中國電影獲國際獎。也許最悲觀的人都會覺得，中國電影的最高水準離國際級大師僅隔一張窗戶紙。但那個四合院卻告訴大家，那張古老而陳舊的窗戶紙是多麼的堅韌，堅韌到令人有些喪氣和絕望……
H. 電影中的各種音效都是怎麼做出來的
就比如說 鬼片中的空靈音效就是一組大小不等的彈簧 焊在一塊鐵板上 用鐵棒
劃在鐵板上 就能發出不一樣的效果
I. 如何提取電影中的聲音
如何從CD或VCD提取音頻視頻文件
在製作課件的過程中，經常要從CD、VCD等素材中截取一些聲音片段，如動聽的背景音樂、精彩的電影對白。承載聲音的媒體格式不同，其截取方法也不盡相同。
1．從MP3、CD中提取音樂片段
運行超級解霸3000組件之一的「音頻解霸」，播放要截取的CD、MP3文件，依次單擊工具欄上的「循環」、「選擇開始點」、「選擇結束點」按鈕，選擇好要截取的部分，單擊「保存為MP3」即可。
利用金山影霸2003中的「視頻轉換器」（不是「音頻轉換器」）也可以截取MP3中的音樂片段。運行後，在「輸出選項」中設置好輸出文件的存放位置，下面的「轉換成」後選擇MP3或WAV；打開一個電影文件，設置好轉換的起始點和結束點。單擊「開始轉換」按鈕，即可實現聲音片段的截取。
2．從VCD中截取音樂或對白
還是利用超級解霸中的「音頻解霸」。單擊「開始→播放VCD影碟伴音」，後面的操作與上面相同。
利用東方影都2003中的「VCD轉MP3工具」也能實現,在添加好要轉換的影片以及設置好MP3的存放位置之後，一定要按需要設置好開始、結束轉換時間。
3．截取RM格式影片中的聲音
Rm格式的影片資源非常多，利用東方影都就可以將其錄制為MP3文件。運行「媒體工具」中的「RM到MP3轉換工具」，單擊工具欄中的「打開文件」，可選擇要轉換的RM文件；單擊「轉換設置」，設置好音質及存放路徑；單擊「開始轉換」按鈕，即可把影片中的聲音提取出來。
4．錄制實時播放的網上音樂
很多地方介紹過，錄制諸如網上的流媒體音樂時需要用專門的錄音軟體，如Total Recorde等。其實Windows自帶的「錄音機」完全可以勝任，不管是RealOne Pleyer、Winamp、微軟的WMP播放的聲音，還是CD、VCD、MP3等，錄制這些聲音全部可以用「錄音機」，從而把流媒體音樂「據為己有」或實現音頻格式的轉換。
首先通過托盤中的「音量」圖標打開「音量控制」面板，單擊「選項→屬性」，選中「錄音」，在「顯示下列音量控制」中勾選類似「立體聲混音器」，「確定」之後回到「錄音控制」面板，錄音方式選擇「立體聲混音器」。運行錄音機程序，單擊「錄音」按鈕，隨即用播放器播放要錄制的音樂，在錄音機中就會看到聲音的波形，音效卡所發出的聲音當然被錄音機「捕捉」到了。利用該方法，還可以完成多種聲源的同步錄音。