A. 求一篇三維立體電影觀後感!
康熙帝興奮地拿起郎世寧贈送的望遠鏡。透過鏡片，他可以看到很遠很遠的地方，但是，透過這小小的望遠鏡，他卻無法看到，大陸另一頭天朝上國眼中的「蠻夷」們，正在進行的翻天覆地的革命；他更加無法看到的是，曾在他及兒孫三代手中締造的無與倫比的盛世帝國，竟也會在熊熊烈火和滾滾濃煙中一步步走向滅亡。
曾經，中國離文明與進步那麼接近，但這種接近也是如此轉瞬即逝。在當時的中國人關上了對外的大門，獨自享受腐朽的繁華時，他們也錯過了最後一班與世界接軌的列車。
圓明園，這座始建於康熙的皇家御苑，見證了中國康乾盛世的輝煌，亦見證了鴉片戰爭的屈辱。歷史為她砌上金瓦，又披上黑紗——她默默地承受著一切，像一位老人，靜靜地站立，緩緩地訴說。
暑假裡，和同學又一次來到圓明園的水法前。我看著這片傾圮的廢墟，努力想像著她當初的模樣。昔日的萬園之園，今日斷壁殘垣，人們登上她殘缺不全的身體，可以眺望遠方美景。其實，她真正願意讓我們看到的，是壓彎她脊背的沉重的歷史，和歷史之後的思考。
幸運於生活在這個時代，三維模擬動畫技術的應用可以讓我們在大熒幕中看到圓明園當初的樣子。大文豪雨果的敘述沒有一絲的誇張——「圓明園是夢幻藝術的代表。它薈集了一個人民的幾乎是超人類的想像力所創作的全部成果」「這是一個震撼人心的、尚不被外人熟知的傑作，就像在黃昏中，從歐洲文明的地平線上看到的遙遠的亞洲文明的倩影。」她是中國鼎盛時期的代表，寄託著中國太多的自豪和驕傲。「希臘有巴黛農，埃及有金字塔，羅馬有競技場，巴黎有巴黎聖母院，東方有圓明園。」
圓明園的雄偉壯麗，還在於她豐厚的歷史底蘊。從康熙到咸豐，她見證著大清一切的興衰榮辱。她見證了牡丹叢中，垂暮之年的康熙與聰穎靈巧的弘歷相會，見證了案牘之後，勤奮治國的雍正把盛世推向頂峰。她也見證了萬花陣里，驕奢淫逸的乾隆觀看宮女們爭先恐後地穿過迷宮，拜倒在他的面前，當然她還見證了，咸豐帝出逃承德的狼狽不堪，還有那場恬不知恥的搶掠和那之後讓一切付之一炬的大火。
圓明園，帶給我們太多驕傲與榮耀，但更多的，是一段令人心酸屈辱的回憶。當英法聯軍攻入圓明園，竟只有二十個太監進行抵抗。我不禁嘆息偌大帝國的最後榮耀，竟要由二十名太監來保衛！當園中無數珍寶被士兵們洗劫一空，又公然拍賣，當聯軍火燒圓明園，渾然不知自己將300名宮女太監活活燒死時，我的心被又一次深深刺痛了。我不願過多苛責英法野蠻的報復行為，只想找尋自身的原因：
為什麼這個人口，農業、工業生產總值都曾佔世界三分之一的大國，會在短短的百年之間，被西方列強恣意踐踏在鐵蹄之下？當英法聯軍打開圓明園的秘密倉庫，發現他們送給清帝的歐洲最先進的槍炮，被當作裝飾品一樣地擺設時，我似乎找到了答案。
當英法聯軍的堅船利炮將仍舊騎馬舞槍的八旗軍打得七零八落時，咸豐帝卻正在宮中沐浴享樂——這一幕雖有誇張之嫌，卻也不失為當時中西方歷史發展的縮影。我們關起了大門，沾沾自喜於自己創造的輝煌；西方人卻迅速地崛起了：工業革命、美國獨立、法國資產階級大革命…中國已被遠遠地落在後面，竟又渾然不知。當時的中國，真如馬格爾尼所說，是「一艘破爛的頭等戰艦」。從先進到落後，答案如此地簡單，傷痛也是如此地深。
落後就要挨打，這是通俗也是亘古不變的真理。中國要崛起，是為了讓屈辱的歷史不再重演，惟有自醒與自強才是強國之路。
牢記歷史，面向未來。這八個字被很多人當作又一條空洞的標語。圓明園，為它添上了最有力的注腳。孟子曾雲：「生於憂患，死於安樂」，現在的中國在崛起，在逐漸趕上發達國家的腳步。我只願，不管何時，我們都能銘記這一段歷史。重蹈覆轍的國家必定會受到歷史更沉重地懲罰。
B. 3d影視界觀後感400字
你們知道3D電影是怎麼樣的嗎？我就告訴你們吧，看3D電影就會戴那一副專用的眼鏡來看那精彩的3D電影，讓那動人的影象馬上出現在自已的前面，十分逼真。
來到了新世紀電影院，我充滿了開心和期待。一看手錶，離電影開始還有半個小時。於是，我和媽媽來到了旁邊的電玩中心，用了5元錢買了10個游戲幣，電玩中心裡玩的東西可多了，有捉棒冰，打籃球，和開賽車等一些經典又好玩的游戲。我最愛的就是開飛機和打槍。
玩了一會兒，電影院里的工作人員們終於開始檢票了，我們每人拿了一副大小不一的眼鏡，這一次我要看經典的動畫片——《動物總動員》——聽到這個名宇我就感受到了這部片子一定十分好看，十分經典，讓人回味無窮。這部片子主要講得是在草原上的一些動物，因為沒有飲用的水而大量的死去，是人類把許多水抽了。有隻獅子和黃狼等其它動物去打開那水的開關。不幸被人類發現了，其它動物都逃走了，唯獨獅子被那些人類捉住了，一個善良的小男孩把那獅子從籠子裡面放了出來，獵人看見後十分生氣，開著汽車去追，撞在了石頭上，獵人死了，大象女士把草原上的動物全部叫了過去，最後開了水的開關，大家都有水飲用，可以解決那以前的沒有水喝的痛苦，雪花落下來，我們伸手去接。
3D電影真好看啊！
C. 左右觀後感
[左右觀後感]影片中的世界總是以不同的方式同歷史發生關聯的,這種歷史既包括已流逝遠去的過去歷史,也包括我們正在經歷的當下歷史;既包括重大的社會歷史事件,也包括看來微不足道但有意義的歷史細節，左右觀後感。不過,當下的那種細小而又特殊的家庭事件,夠得上歷史么?進一步說,從電影的歷史題材創作與改編角度說,這種當下的細小而特殊的家庭事件,是否有資格被視為歷史題材呢?王小帥新近編導的影片《左右》(北京青紅德博文化傳播有限責任公司、多吉文化傳播有限公司、冬春文化傳播有限公司和星美北京影業有限公司聯合出品),對此提供了一個可能的答案。影片故事的原型,直接取自報紙報道的當前發生的真實而又離奇的歷史事情:女子救白血病兒子與前夫再懷孕①。准確點說,這看來不過是一個被通常的大歷史觀忽略不計的微小的歷史事件,屬於小歷史。對歷史題材電影的創作或改編來說,重要的不是歷史事件或事情本身的大與小,而是對它的影像意義闡釋得怎樣。如果影像意義闡釋取得成功,被賦予了歷史合理性,那麼小歷史也可能釋放出大意味來。同時,這個離奇的小歷史事情在這部影片的影像闡釋中,可以說觸及了當前建設和諧社會這一主流題材。在建設和諧社會成為政府國策的年代,靠什麼去保障社會和諧順利實現?對此,不僅政府各級組織、學術界、社會公眾等在探索,這部影片也在以其特有的影像方式展開著富有啟迪的思考。當然,影片製作者未必有意識地要讓影片與上述國策及當下的社會歷史軌跡直接掛鉤,不過在我們的觀看和闡釋中,即使不去有意識地做出這種關聯但這種關聯畢竟也可以無意識地出現,因為影片製作者總是生活在這個特定的當下歷史場域中並必然對此有所表達。一、挑戰倫理極限影片是從枚竹帶著前夫肖路去往出租房准備做愛開始的,在彎彎曲曲的小區道上忽左忽右地行駛的汽車,到底要把這對前夫妻引向何方?影片從一開始就似乎在告訴觀眾:建設和諧社會並不意味著這個社會始終處處和和氣氣、和和美美,而是它往往危機四伏,動盪不安,甚至連一個懷孕決定也可能導致兩個和諧家庭同時趨於破滅。人到中年的售樓員枚竹(劉威葳飾演)與設計師老謝(成泰燊飾演)被告知,久燒不退的女兒得的竟是絕症白血病。遭遇如此突然且沉重打擊的母親枚竹,不得已求救於已同空姐董帆(余男飾演)結婚的前夫、工程隊老闆肖路(張嘉譯飾演),求他作骨髓移植,但因血型不合沒成功。為挽救女兒生命,枚竹情急中決定同這位前夫通過人工授精再生一個孩子,以便用新生兒臍血救活愛女。這個合乎母女情但不合乎夫妻情和婚姻法的怪異決定,立即給兩個家庭都帶來巨大的倫理與情感挑戰。在三次人工受孕也沒成功、醫院拒絕再做後,枚竹最後毅然同肖路偷合以求懷孕生子救女。這就使得這兩個家庭的命運被導向一種倫理與情感極限。可以說,這一連串並且步步升級、直至倫理極限的救女行動,給這兩對中年夫妻帶來了巨大的倫理挑戰及情感沖突,迫使他們一再地陷入選擇的困窘中。應當講,影片的具體講述方式是頗具匠心的,這可以從開端、發展、高潮和結局的處理手法和效果上集中見出。在故事的開端,我們立刻感受到枚竹同老謝及女兒組成的三口之家是和諧甜美的:老謝對女兒的愛完全如親爹一樣。但高燒不退的女兒被醫生告知得的是白血病時,影片只是讓我們看到一個遠景:在醫院的樓道遠端,醫生和護士對著枚竹講了兩三句話後離開了,撇下枚竹孤單一人。只見她似乎突遭沉重一擊,在巨大痛苦中身子搖晃欲倒,但又頑強地堅持挺立,直到跌坐到椅子上。沒有一句話陳述,更沒有畫外音介紹,但觀眾卻通過人物的肢體語言和隨後的故事進程,很快就了解到危機焦點所在。這種幾乎無聲的含蓄有致的敘述,不僅在開端而且也貫穿到影片的全過程,取得了言簡意深的美學效果。影片的這種含蓄式開端同隨後故事發展上的處理原則是一致的。枚竹的決定不僅威脅到她自己現在這個家的和諧,而且也威脅到肖路和董帆的家庭和諧。每當肖路被枚竹叫來家裡或醫院看望女兒或商討處理辦法時,厚道的老謝總是主動提出去樓下買盒煙以便迴避。在下樓買煙的幾次重復敘述中,影片都沒有刻意渲染老謝面對妻子前夫時的復雜的內心活動,而是點到即止,盡量以內斂方式去傳達。這種內斂方式總體上符合這位中國式父親的性格特徵。內斂處理也體現在肖路與董帆之間的夫妻爭議上。董帆結婚幾年來一直想要孩子卻被肖路拒絕,想不到他卻要同前妻再生一個,這打擊是巨大的和幾乎難以承受的。離婚的威脅也降臨這對夫妻生活中。影片始終沒讓枚竹和董帆直接相遇和發生面對面沖突,而只是安排後者和同事突然闖到枚竹家中想見卻未遇。但見到老謝和女兒的悲情場面已足以讓董帆感動了。這場特殊的未遇的見面,鮮明地體現了影片的內斂風格,遠比讓她倆直接沖突更有表現力。與此同時,影片的另一突出特點在於,盡量減少宏大的空間場面而更多地滿足於局部空間或室內場景中的表現，觀後感《左右觀後感》。這種盡量壓縮或抽離廣闊空間的做法,自然讓我想到德國美學家沃林格在百年前提出的抽象沖動與空間恐懼之說:他相信,人類存在著兩種沖動:移情沖動和抽象沖動。移情沖動是以人與外在世界的那種圓滿的具有泛神論色彩的密切關聯為條件的,而抽象沖動則是人由外在世界引起的巨大內心不安的產物……我們把這種情形稱為對空間的一種極大的心理恐懼。沃林格特地談到,東方文明民族的原始藝術突出地表現了這種抽象沖動。他們困於混沌的關聯以及變幻不定的外在世界,便萌發出了一種巨大的安定需要,他們在藝術中所覓求的獲取幸福的可能,並不在於將自身沉潛在外物中,也不在於從外物中玩味自身,而在於將外在世界的單個之物從其變化無常的虛假的偶然性中抽取出來,並用近乎抽象的形式使之永恆。通過這種方式,他們便在現象的流逝中尋得了安息之所。他們最強烈的沖動,就是這樣把外物從其自然關聯中,從無限地變幻不定的存在中抽離出來,凈化一切依賴於生命的事物,凈化一切變化無窮的事物,從而使之永恆並合乎必然,使之接近其絕對的價值。在他們成功地這樣做的地方,他們就感受到了那種幸福和有機形式的美而得到滿足。確實,他們所得到的只能是這樣的美,因此,我們就可稱經過這種抽象的對象為美。② 王小帥不一定了解沃林格的這種抽象美學,但他的選擇和取捨卻告訴我們,他對廣闊的空間表現不感興趣或不予信賴,而是有意識地從無限的廣闊空間退卻,退回到有限的局部空間或室內空間展開敘述。這無疑也可以理解為別一種抽象沖動的運用。上面說的含蓄和內斂,其實都與這抽象式表現相合拍,也就是對世界採取簡約化、凝練式處置。即使是在故事的高潮段落,影片也沒有絲毫的渲染或放縱意圖,而是繼續上述含蓄、內斂及抽象路線,最大限度地展現了節制的原則。觀眾像影片開頭時那樣跟隨已經熟悉了的枚竹和肖路,在汽車的左右搖晃中再次來到出租房,他們如何合作完成這次離婚夫妻間的特別的偷情或外遇儀式呢?影片把他們之間那種尷尬、拘謹而又急切、企盼等復雜情緒拿捏得恰到好處。尤其是兩人在床上被窩里躊躇著始終無法進入交配角色時,共同的救女話題把他們從尷尬中解救了出來,雙方都發自內心地生出對女兒的深切的愛和對新生兒的熱烈期待。於是,觀眾看到大紅被子覆蓋下的兩人肢體終於緩慢地而堅決地疊合到一起,完成了神聖的交合儀式。如果把這儀式的瞬間看成全片高潮的話,那麼這高潮雖是感人的卻不是煽情的;雖是表現的卻不是鋪陳的。因為,兩人這時呈現的情感已超越普通的男女之情,而演變成跨性別的具有最後的救贖功能的偉大的愛。也就是說,不再是普通的性愛或情愛而是最高的聖愛在這里釋放出不同凡響的感人力量。為了突出這種效果,影片的表現是高度節制的,可以說節制到幾乎不可能再節制的程度,而通常的導演可能會選擇至少多一倍的膠片長度去縱情表現。影片的結尾與此相類:兩對夫妻各自平淡地吃飯。充滿愛意的董帆為丈夫盛了滿滿一碗米飯,並且不斷夾菜,顯然意在為他勞累後滋補身子;自以為瞞過老謝去出租房交合的枚竹,和已碰巧從手機中得知真情的老謝坐到一起吃飯,老謝突然平靜地提出妻子生下的孩子跟他姓,從而使未來家庭矛盾圓滿解決。影片就這樣結束在意猶未盡的平淡中,愛的烏托邦情景已然展現,該說的都已說完,剩下的就是由觀眾自己去想像了。二、簡約與蘊藉及其美學淵源影片的上述含蓄、內斂、抽象、節制和平淡等表現手段,合起來可以說共同體現了簡約化原則,這就是說,盡可能舍棄對象的枝蔓或主要容量而僅僅從中抽離出它的最簡單而化約的表現形式。這種簡約化表現有兩方面效果:一方面可以有效地減弱影片的人為色彩、去除令人厭倦的做作成分,加強它的生活客觀性;另一方面可以蘊藉深厚地傳達編導的表達意圖,體現一種蘊而不發的深長效果。王小帥在這里展現的對於簡約化和蘊而不發的美學追求,與中國古典美學歷來推崇的蘊藉原則是吻合的。蘊藉又作醞藉或蘊籍,蘊的原義是積聚、收藏,引申而為含義深奧;藉的原義是草墊,有依託義,引申而為含蓄。蘊藉在文藝領域往往指作品中那種意義含蓄有餘、蓄積深厚的狀況。劉勰《文心雕龍·定勢》在分析文體問題時指出:綜意淺切者,類乏醞藉,即那些命意淺顯直切的作品,大都缺乏醞藉。他明確地把醞(蘊)藉作為評價文學作品成就的重要標准之一。他甚至強調深文隱蔚,餘味曲包,意義深刻的文章總是顯得文采豐盛,而把不盡的意味曲折地包藏其中,這樣的文章才能使醞藉者蓄隱而意愉,令喜好醞藉的讀者閱讀醞藉之作而充滿欣喜。清初賀貽孫在《詩筏》中指出:詩以蘊藉為主,不得已而溢為光怪爾。蘊藉極而生光,光極而怪生焉。李、杜、王、孟及唐諸大家,各有一種光怪,不獨長吉稱怪也。怪至長吉極矣,然何嘗不從蘊藉中來。在他看來,李白、杜甫、王維、孟浩然和李賀等唐代大詩人的詩作,之所以各有一種光彩和奇妙,恰恰是由於把蘊藉放在頭等重要地位。能蘊藉而後生光怪,可見蘊藉具有十分重要的地位。他又認為:所謂蘊藉風流者,惟風流乃見蘊藉耳;詩文不能風流,畢竟蘊藉不深。這些表明,蘊藉是中國古典美學的一個常用概念,強調文藝語言與意義應當蘊蓄深厚、餘味深長。王小帥是否有意遵循中國古典美學的上述原則,不得而知,但可以肯定的是,他的有意識的含蓄、內斂、抽象、節制和平淡等表現手段恰恰體現了古典美學傳統在現代電影藝術樣式中的復活,表明這種古老的美學原則在現代藝術樣式中仍然可以洋溢出表現力。
D. 立體電影觀後感50字
英文電影:阿甘正傳觀後感（中英文對照） 阿甘有自己的堅持，他不斷地跑步，JUST RUNS. 他跑步不為任何理由。他說:"人要往前看，千萬不要被過去拖累。我想我跑步就是這個意義」和過去告別，不停留在原處。也許這世界上太多人隨撥逐流，很少人會堅持做一件事，阿甘堅持自己的堅持，於是他成了「神」。影片中還有一位主要人物是上校丹。他在越南戰爭中失去了雙腿。他說他的命運就是戰死。然而阿甘卻救他，讓他活了下來。失去雙腿後他開始憎恨生活，生活得很頹廢，責怪阿甘當初救了他。然而當他調整心態，去和阿甘一起捕魚生活，有了收獲後，開始感覺到生活的美好。感謝阿甘當初就了他。影片試圖通過這個角色告訴觀者生活總是美好的。烏雲後有彩虹，絕境後有重生。關鍵是看我們給不給自己一個好心態，一個機會去改... 英文電影:阿甘正傳觀後感（中英文對照）
阿甘有自己的堅持，他不斷地跑步，JUST RUNS. 他跑步不為任何理由。他說:"人要往前看，千萬不要被過去拖累。我想我跑步就是這個意義」和過去告別，不停留在原處。也許這世界上太多人隨撥逐流，很少人會堅持做一件事，阿甘堅持自己的堅持，於是他成了「神」。影片中還有一位主要人物是上校丹。他在越南戰爭中失去了雙腿。他說他的命運就是戰死。然而阿甘卻救他，讓他活了下來。失去雙腿後他開始憎恨生活，生活得很頹廢，責怪阿甘當初救了他。然而當他調整心態，去和阿甘一起捕魚生活，有了收獲後，開始感覺到生活的美好。感謝阿甘當初就了他。影片試圖通過這個角色告訴觀者生活總是美好的。烏雲後有彩虹，絕境後有重生。關鍵是看我們給不給自己一個好心態，一個機會去改變不好的現狀。影片試圖向觀者傳達這樣一個信息：或許做好我們該做的每一件事，生活就會給我們一個好的回饋。只要有一種堅持就會出現一個奇跡。
E. 怎麼觀看傳統左右格式3D電影
電視機需要支持3D視頻的播放，然後配合3D電影眼鏡觀看，支持3D視頻的電視機可以將左右畫面的3D視頻合成為一個畫面，與在電影院看非imax的3D電影一樣，再用眼鏡就可以看了。有的電視機附送眼鏡，用這種附送眼鏡看最好。
F. 愛麗絲夢遊仙境3D電影觀後感
[愛麗絲夢遊仙境3D電影觀後感]3D科幻大片愛麗絲夢遊仙境今天凌晨於中山首映，愛麗絲夢遊仙境3D電影觀後感。下午終於按耐不住，一下班就去金逸買了愛麗絲的影票，18點20分准時到達院場。與阿凡達那時不一樣，這次選了一個很好的位置。影片講述了曾經到過仙境的愛麗絲如今已經19歲了，她和母親參加了一個在維多利亞式庄園里舉行的宴會，卻發現自己將會在眾多傲慢自大的人面前被求婚，於是她跟隨一隻白色的兔子逃到了一個洞里，進入了仙境，愛麗絲曾經在10年前來過這里，但此刻的她卻一點也不記得了，在這里愛麗絲和那些可愛的老朋友們重逢了。愛麗絲在奇妙的仙境歷險中了解到自己身負的重大使命，那就是帶領地下世界的居民們結束紅桃皇後的邪惡統治，恢復仙境昔日的榮光。出色的音效，如幻如真的3D效果，嫻熟的演技(安妮。海瑟薇除外)，驚心動魄的電影情節，魔幻般的童話色彩，同時帶有19世紀中葉社會色彩背景加上現代職場縮影的電影文化，觀後感《愛麗絲夢遊仙境3D電影觀後感》。可能是最近工作遇到了非技術困難，看後百感交集。無論是主角還是配角，都深刻體現出人性的細微處。也許殘暴的紅皇後也能是個好情人。當她被打敗和被放逐的時候，她安心地對斯塔亞尼說-這一刻，我們發現她其實對掌控地下世界從來不感興趣。但斯塔亞尼卻向她刺出了一劍，她那希望破碎的眼神，足以讓每個習慣性討厭紅皇後的觀眾都心生惻隱。白皇後作為善良和光明的代表，卻畫著一張黑色的嘴唇！緊接著，再聽到白皇後尖利而不自然的說話語調，雙手總是翹著蘭花指的模樣。她盡量讓周遭的一切看上去明亮並且歡快。其實好人的壞心眼才是最隱蔽的。有著這么一句台詞，"你曾經非常特別，你只是丟失了你的非常。"這句話真正激勵了愛麗絲，讓她重新鼓起勇氣面對敵人。或許當我們不知道自己該做什麼的時候，只是因為我們不知道自己的"非常"在哪裡。〔愛麗絲夢遊仙境3D電影觀後感〕隨文贈言：【人生舞台的大幕隨時都可能拉開，關鍵是你願意表演，還是選擇躲避。】
G. 第一次看3d電影巜賽爾號》觀後感700字作文怎麼寫作
雷神崛起，從此小賽爾們不再重要；雷神崛起，從此孩子們心中更加明確了國產英雄；雷神崛起，是一個時代的興起與另一個時代的結束。
是時候為賽爾號系列畫上一個「溫情」的句點了。
遙想賽爾號1時雷伊作為小賽爾們終極尋找的目標出場時，影院中所有小孩子們像小賽爾們一樣掀起一陣歡騰；遙想賽爾號2時賽小息與他父親的關系描寫堪稱中國動畫影史上對家庭關系最動人的一次描述。那樣以小賽爾為主人公的賽爾號已經永遠告別了我們。賽爾號3直接為觀眾帶來四大戰神，賽爾號4則為穆斯的出場做足了文章，再到賽爾號5，在小賽爾們打了圈可有可無的醬油後，就看英雄聯盟的超凡表演了。
這部電影以賽爾號中人氣最高的英雄——雷伊的自我覺醒為情節，完成了從「賽爾號系列」向「戰神聯盟系列」的正式轉變。影片中英雄們的平民幫助者角色竟然寧願外請一位小女孩和一條狗，都不願意讓賽小息和阿鐵打他們充當。可見後者連唯一的價值都已經有了替代品。
小米化身成了新的英雄，與英雄聯盟五人組並肩在一起，它似乎是小賽爾們和英雄聯盟中唯一的橋梁了。不過當它被聯盟收編後，賽爾們就只會留存在其相冊中了。
影片用雷伊找尋自我過程中的兄弟深情，掩蓋了拋棄小賽爾們的無情。畢竟面對票房壓力和殘酷的競爭，也只好犧牲小賽爾們了。所以，影片這種「溫情脈脈」反而讓我有點「冰冷冷」的感覺。
難怪我們說電影是快餐文化，賽爾號進化得確實快。因為描寫一個像賽小息這樣的平民英雄，讓他被人們崇拜，是非常費腦筋的，它的故事往往是一道精緻的拼盤；而描寫一個像雷伊這樣的超能力英雄，讓它被人們崇拜，是相對容易的，它的故事往往是一個夾餡漢堡包。觀眾的觀影心理需求或許根本無意品嘗拼盤的精緻，反倒是對漢堡包的簡單粗暴情有獨鍾。
我們必須接受這樣的市場進化。我也想鄭重地建議片方實施賽爾號完結計劃，正式轉入戰神聯盟計劃，就讓小賽爾們留存在觀眾的記憶里吧。不要再勉為其難地讓他們可憐地毫無戲份強出場了。
H. 求3D電影《藍精靈》的觀後感
好多的字數。。。寫不了這么多
不是太3D，但是超級搞笑，連壞人格格巫還有阿滋貓都很搞笑，小藍精靈們很善良，我都想有一隻，小朋友們看的都哈哈笑的很開心。
I. 左右格式的3D電影怎麼看
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J. 左右3d電影怎麼看
在電腦上，設置播放器，用「左右3D」，就可以恢復正常，電視上也是