如何評價保羅安德森的電影風格

『壹』 為什麼保羅·托馬斯·安德森總能拍出好電影

我覺得總結起來就是天才水平，精益求精的拍片態度(每部作品都磨礪好久)。

保羅·托馬斯·安德森憑借《大師》（2012年）獲得了威尼斯電影節的最佳導演獎。現今43歲的安德森只拍過六部電影，卻早已被譽為好萊塢年輕導演中的「大師」。但事實上，從安德森第一天踏入導演這個行業開始，就已經盯上了「神童」的名號，當然，個中原因要得益於庫布里克老先生和湯姆·克魯斯的提攜。當年安德森被湯姆·克魯斯第一次帶到《大開眼界》的片場，便深深地被庫布里克的冷靜甚至冷酷的風格所折服（以至於庫布里克成了安德森眾生膜拜的偶像），從此後，安德森的電影手法從模仿庫布里克起家，一發不可收拾。

『貳』 保羅安德森怎麼樣

拍的電影的場景都很棒 如果劇情更給力就好了

『叄』 如何從專業角度評價韋斯·安德森的電影風格

先簡單說說韋斯·安德森本人。他大概是目前美國新生代導演中最富有創造力、激情、趣味和文藝色彩的獨立電影人，其作品在保持個人趣味和符號化的同時，口碑和市場反饋都非常不錯。縱觀美國電影歷史，除了他，或許也只有伍迪·艾倫（Woody Allen）可以在把電影拍得這么通俗好看的前提下，依然容納著作者電影的趣味、隱喻和極大的信息量。韋斯·安德森在這個時代用他充沛的才華證明了一個事實：好電影並不是只有曲高和寡一種形態，它可以兼容並蓄，豐滿有趣，使得不同背景的觀

『肆』 保羅托馬斯安德森是什麼水平的導演有大神了解他的作品風格嗎

保羅·托馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson），1970年6月26日出生於美國加利福尼亞州斯蒂迪奧城，美國電影導演、編劇、製片人 。
1996年，執導個人首部劇情片《賭城縱橫》[1] 。1997年，執導的電影《不羈夜》獲得第70屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本獎提名[2] 。1999年，執導的劇情片《木蘭花》獲得第50屆柏林國際電影節金熊獎[3] 。
2002年，執導愛情片《狂野之愛》獲得第55屆戛納國際電影節最佳導演獎[4] 。2007年，執導的犯罪片《血色將至》獲得第58屆柏林國際電影節最佳導演獎[5] 、第80屆奧斯卡金像獎最佳導演獎提名、最佳改編劇本提名[6] 。2012年，執導劇情片《大師》獲得第69屆威尼斯國際電影節最佳導演獎，並成為電影史上首位獲得歐洲三大國際電影節大滿貫的導演[7] 。2014年，執導劇情片《性本惡》獲得第87屆奧斯卡金像獎最佳改編劇本獎提名

『伍』 如何評價保羅

對於火箭隊來說，今年夏天能夠從快船交易到保羅絕對是哈登以後火箭隊的另一大收獲，雖然付出了貝弗利，路易斯威廉姆斯等七位球員，但是自從交易到保羅以後，火箭不管從各個方面相比上賽季都有了質的飛躍，而如今雄踞西部第一更是直接的體現！

雖然本賽季揭幕戰保羅因傷發揮不佳並因此缺陣火箭開賽前半段的比賽，但是在哈登的帶領下火箭的戰績還是很不錯，但是自從保羅復出後，火箭已經勇奪七連勝。而更加明顯的一個改變那就是當保羅在場時，火箭擁有兩位出色的傳球手！

在上賽季的火箭比賽，我們經常看到的場景就是哈登控球被包夾失誤，這也導致上賽季火箭關鍵球能力不足。但是本賽季，當哈登不在場時，保羅卻帶領火箭打的是游刃有餘！

作為歷史級別的控衛，保羅優秀的組織能力被他一直沒有進入西決而被很多球迷忽視掉，但是保羅到底有多優秀，可以從科比的一番話中我們就可以了解到，那就是曾經被NBA否決的那次交易，保羅本可以聯手科比，但是因為聯盟否決而導致交易流產，這也成為科比一直耿耿於懷的事情！而科比也曾經說過如果兩個人聯手，那麼科比冠軍數量也不會僅僅只有2個！

『陸』 人們如何評價保羅克魯格曼

他是美國最有影響力的經濟學之一也是08年諾貝爾獎得獎主。他的觀點極為精闢,他在很多經濟問題上,站在不怕任何勢力的高度上說話,但無可避免地引來他國民族主義的反感。他得獎之後的一段時間,很多中國人曾經很祟拜他。但自從他引起人民幣匯率的問題後,熱愛祖國的同胞們就轉為傾向批評他。經濟學也無法避免要面對這樣的矛盾,我們愛的不是真相,而是國家;我們愛的不是理論,而是更好表現團結精神的立場。

『柒』 如何從專業角度評價韋斯·安德森的電影風格

安德森被稱作是「作者導演」，他全面介入了自己電影製作的各個層面，編劇，攝影，美術設計，配樂選曲等等。畢業於哲學專業的安德森，1994年與好友歐文·威爾遜拍攝了13分鍾黑白短片《瓶裝火箭》（Bottle Rocket），這部作品得到了著名導演、製片人詹姆斯·L·布魯克斯的贊賞，在他的支持下，安德森於1996年將其拍成了長片。 其後他又相繼推出四部長片，連獲好評，且兩度入圍柏林國際電影節競賽單元，新作《穿越大吉嶺》（The Darjeeling Limited）入圍威尼斯國際電影節競賽單元。這部表現小人物苦樂參半生活的影片充分顯示了安德森古怪的冷麵幽默和頗具個性的視覺風格，他始終保持著自己鮮明的個性和獨立的精神，這些特點使他被稱為新一代的比利·懷爾

『捌』 如何從專業角度評價韋斯·安德森的電影風格

除了很少的例外，評論者對安德森的早期電影大多持肯定態度。他的第二部電影《青春年少》（Rushmore）備受贊譽，許多人認為安德森很快就會成為美國電影的一股主要藝術力量。許多影評人注意到安德森電影里強烈的同情心、聰穎伶俐的人文關懷，並因此將安德森的作品與讓·雷諾阿（Jean Renoir）、弗朗索瓦·特呂弗（Francois Truffaut）的作品相提並論。馬丁·西科塞斯是安德森的影迷，在《君子》（Esquire）雜志的一篇文章中對《瓶中火箭》（Bottle Rocket） 和《青春年少》大加贊賞。之後的作品《天才一家》（Royal Tenenbaums）也獲得好評，並獲奧斯卡獎提名，這部電影啟用了幾位有名的影星，在商業上極為成功。
2006年9月，安德森的電影《海中生活》（the Life Aquatic with Steve Zissou）在商業與評論上都不甚成功。Steely Dan樂隊的兩位主創Walter Becker和Donald Fagen聯合發表了一個半開玩笑似的「調解聲明」（letter of intervention），為安德森電影帶給人們的藝術性的「精神不適」作辯護。並聲明，他們是「世界電影」的影迷，但特別是安德森的影迷。他們將為安德森下一部電影（即《穿越大吉嶺》）提供電影原聲服務，並創作音樂、歌曲、主題曲。
安德森還被記者約拿·維納（Jonah Weiner）批評，認為他電影中對非白種人的描畫是淺薄的，但《大西洋月刊》（The Atlantic Monthly）的作者雷漢·薩拉姆（Reihan Salam）對這種評論作了反駁。

『玖』 保羅.安德森是個什麼樣的人

生化危機的導演……？

『拾』 《魅影縫匠》體現了保羅·托馬斯·安德森怎樣的導演風格

保羅·托馬斯·安德森是一位實力雄厚的導演，下面談一下《魅影縫匠》中的風格。

首先，筆者認為影片本質一定程度上被宣傳給誤導了。從預告片和宣傳上乍一看，《魅影縫匠》像是又一部西方上層社會的柔情故事，又一部講述脫離文化抓力的唯我主義感情觀，事實也的確如此，影片可以概括為一個老男人與女僕的愛情故事，聽起來十分陳詞濫調。但是，這部影片就是把俗套的故事框架拍的引人入勝，在電影藝術上，節奏上，概念上，演技上，影片都絕不讓人失望。畢竟是保羅·托馬斯·安德森和丹尼爾戴劉易斯繼史詩片《血色將至》之後的又一部合作作品。所以，不要因為外表上的俗套而錯過這部可能是2017年末最好的影片。

我對一導演的邏輯套路不是很明了，這只是自己的僅有的看法，希望大家指正留言。