電影中如何平衡極端

1. 電影中的心理學有關的問題

我拿到的題目是

1、電影《發條橙》中反映了那種心理學原理？及其日常應用經典條件/操作條件作用
S-R R-S
2、電影《人間狗鎮》小鎮中的人為什麼會做出如此極端決策。試用群體心裡學有關原理解釋
3、《阿甘正傳》中阿甘人格特點及形成原因分析
4、電影《記憶碎片》中主人公屬於哪種失憶類型，心理學關於遺忘原因解釋
5、從心裡學角度分析影響婚姻與愛情穩定因素
6、選一熟悉的電影就其中的心裡原理給予說明-心理學題目
同為科院人~

2. 電影的內容為什麼那麼極端甚至變態，還有一些奇怪的

畫作里也有一些很怪誕的作品。
文學里也有我覺得瞎扯別人覺得大師級的作品。
因為有需求吧。
導演要表達某種東西，
以正常的方法不足以充分體現，
所以他用了不尋常的方法。

3. 應該是美國電影，講的是世界分為兩個極端，這兩端的人從不往來，不能有任何聯系，可是有一天男主角和女主

逆世界，zaoyin早一年的大片，很不錯

4. 你們覺得姜文的《陽光燦爛的日子》這部電影的手法極端嗎

不知道你所說的手法極端是指哪方面~~
如果說是姜文的表達主題極端，用「主觀」這個詞更好些~姜文一直說他的電影是主觀的 《太陽照常升起》里這點可見一斑
自己覺得《陽光》這部電影除主題有些主觀外，看不出有什麼「極端」，片中姜文用了較多的商業片的電影技巧來增加影片的觀賞性，而影片所要表達的是部藝術片的感覺，加之姜文對影片畫面 音效 音樂的精益求精
對影片節奏極強的控制力
所以說這是部有勁的藝術片

5. 在成龍拍攝過的電影中，你認為最好和最差的兩個極端是哪兩部

成龍所拍攝的所有電影中，最好的那一部應該就是我們所熟知的《神話》了，這部電影，首先它選角就選得非常好，不僅有印度演員，也有我們中國的，還有韓國的，這幾個國家的演員會將他背後的一個文化背景所帶給他們的一種對於劇中角色人生的不同闡釋帶入這部電影中。

而成龍大哥他依舊有一部電影，至今為人所詬病，就是那部《警察故事2013》。其實《警察故事2013》，他整個故事的情節設置的非常好，但是由於這部電影並沒有在角色的呈現和細節上做的非常好，導致這部電影，其實當我們觀眾去看的時候，要花很長的時間去適應它。這部電影所講的是一個底層人們的故事，而成龍在裡面演的是一個十分熱愛事業，忽視了對女兒的愛的這樣一個警察。可以說這部電影，其實是在那種眾多的打打殺殺的武打片中脫穎而出的一部講人性關懷的這樣一部影片，但是很可惜，它並沒有把這個故事講好。

6. 電影八佰為何會引發極端的爭議

電影八佰為何會引發極端的爭議？人紅是非多，雞蛋里挑骨頭，用這兩句話說這個比較合適，有人「吃不到葡萄就說葡萄酸」心理在作祟，一部電影的好壞，取決於它的編劇、導演、演員、後期，當然創意是首要的，它想表達什麼？核心價值是什麼？我們知道八佰是一部抗戰片，在九一八來臨之前，讓中國人再次了解一下那個年代普通人是如何愛國的，面對外辱，中國人應該如何做，我想這可能是影片想表達的，至於某些人說的「這樣的事情太多了，不值得表揚」其實恰恰問題就出在這里，我們要拿出典型來做例子，越是大眾的越有效果，如果都是英雄才能做到了，普通老百姓就只能敬仰了，無法共鳴和激勵的作用就會小了，正是小人物也可以有大作為，才能讓觀眾產生共鳴，激發愛國情懷。

《八佰 》電影取材於真實歷史事件——四行倉庫保衛戰。這個戰爭，或許有很多人不熟悉，但談起淞滬會戰，無人不知，無人不曉。這次戰役是發生在淞滬會戰的最後一戰，它的結束標志著淞滬會戰的失敗。

不過電影有些適當的爭議，也是好事一樁，可以為今後更加完善提供參考，不過，上綱上線是沒必要的。

7. 怎麼評價電影《亂世佳人》

愛與被愛的關系，不應該是比賽輸贏，誰更愛誰就輸了。而是愛的人心甘情願，被愛的人給予回饋。

白瑞德認為只要自己先說愛，就一定會被驕傲的郝思嘉看不上，可他不正是喜歡郝思嘉勇敢表達愛么，為何他就不敢了呢？

兩個人可以更幸福的相守在一起，卻因為一個人更願意用行動表達，另一個人更喜歡言行一致的表達而錯過了。

8. 在電影中怎樣做鏡頭分析啊

在電影中根據鏡頭的景距、視角的不同，一般分為：

一、極遠景：極端遙遠的鏡頭景觀，人物小如螞蟻。

二、遠景：深遠的鏡頭景觀，人物在畫面中只佔有很小位置。廣義的遠景基於景距的不同，又可分為大遠景、遠景、小遠景三個層次。

三、大全景：包含整個拍攝主體及周圍大環境的畫面，通常用來作影視作品的環境介紹，因此被叫做最廣的鏡頭。

四、全景：攝取人物全身或較小場景全貌的影視畫面，相當於話劇、歌舞劇場「舞台框」內的景觀。在全景中可以看清人物動作和所處的環境。

五、小全景：演員「頂天立地」，處於比全景小得多，又保持相對完整的規格。

六、中景：俗稱「七分像」，指攝取人物小腿以上部分的鏡頭，或用來拍攝與此相當的場景的鏡頭，是表演性場面的常用景別。

七、半身景：俗稱「半身像」，指從腰部到頭的景緻，也稱為「中近景」。

八、近景：指攝取胸部以上的影視畫面，有時也用於表現景物的某一局部。

九、特寫：指攝像機在很近距離內攝取對象。通常以人體肩部以上的頭像為取景參照，突出強調人體的某個局部，或相應的物件細節、景物細節等。

十、大特寫：又稱「細部特寫」，指突出頭像的局部，或身體、物體的某一細部，如眉毛、眼睛、槍栓、扳機等。

(8)電影中如何平衡極端擴展閱讀：

形態景別拍攝解釋

一個鏡頭，可以由全景推出中景；近景乃至特寫，也可以由特寫拉成近景；中景；全景乃至遠景景別是由視距來確定和劃分的，所謂視距，是指攝影機與被攝對象之間的距離。

在一個鏡頭內，或者說一個電影句子內，就應包括經過嚴格選擇的各種不同的景。因此，便有了各種景別

任何一部影片都要使用各種景別，概括的說，可分五大類即遠景；全景；中景；近景；特寫。其中還分為大全景；大特寫。

9. 有沒有真像電影里的那種極端壞的科學家啊比如某科學家想製造出某種東西，意義上的毀掉一個城市。

理論上說，還沒有

10. 電影《極度恐慌》里的病毒傳播方式是不是前後矛盾了

哈哈 樓主 你是不是看了空間傳播就沒注意看了？
那個病毒科學家看空調發現病毒有空氣傳播後 就叫那個年輕的黑色采樣和以前的病毒樣本對比分析
病毒變異了 ···注意看圖 有毛毛的感覺
然後後面才能解釋為什麼1976（1967？？忘記了）早期村子病毒的抗病毒血清對現在病毒沒用
建議再看一次 你還沒看懂 呵呵