⑴ 請資深攝影師分析比較膠片機和數碼相機的寬容度
數碼的寬容度還是遠遠達不到膠片的水平。記不記的拍攝膠片的時候有個詞叫做倒易定律，個人覺得膠片的寬容度高也是和倒易定律有關系的。
實際上膠片比數碼尤其高的地方在於高光位置。前幾天我拍了一張相片，用的柯達EB3的膠片，由於相機不久前摔過，測光不準確，沖洗出後嚴重過曝，通過後期居然可以調整回來。這就是得益於膠片的超高寬容度和高光區層次細致。我後來又對原來拍攝的一張同樣過曝的數碼相片進行調整，其實這張相片的過曝程度遠不及那張膠片，但是高光部分完全無法修復。用吸管觀看高光位置數據。RGB全部為255。
而用吸管觀看膠片的高光部分，全部有層次，雖然肉眼無法看出，但是看數據可以明顯看出。
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補充答案
瓶頸應該是感光元件吧，其實我們的眼睛不就比膠片強很多，膠片又比數碼強很多，鏡頭解析度對寬容度的影響還真沒有研究過，應該不會很大吧。
⑵ 膠卷相機的寬容度比數碼單反相機高多少
膠片的寬容度大於數碼的寬容度。膠片對亮處能寬容5檔光比，對暗處只有2檔，前後共7檔，因此在你測好光的時候，最好調小一兩檔光圈。
數碼的寬容度跟這同理，只不過寬容度要小些，小於7檔。
⑶ CCD感光器寬容度達到多少BIT才跟彩色膠片一個層次
你好:
我想CCD無論怎麼做也達不到膠片的寬容度.CCD只是一個模擬的電子信號,膠片是"真實"的.看以後科技的發展吧!但是無論怎麼樣都是復製品與原品的關系.
⑷ 目前主流135數碼相機高端CCD的感光寬容度是14bit，那麼到底多少bit的數碼寬容度才等於彩色膠片呢
DSLR也就是Digital Single Lens Reflex,數碼單反相機,它的感光器件是CCD或CMOS.
單反數碼相機就是指單鏡頭反光數碼相機，即Digital數碼、Single單獨、Lens鏡頭、Reflex反光的英文縮寫DSLR。市場中的代表機型常見於尼康、佳能、賓得、富士等。此類相機一般體積較大，比較重。
對數碼相機來說,數碼單反比起普通數碼相機,具有尺寸更大的感光器件,因此在色彩和亮度的表現上會更為出色.
在拍攝時由於拍攝者所看到的景象就是通過鏡頭捕捉到的景象,所以單反相機的所見與所得基本上是一致的.
參考「單反」詞條。
補遺：
DSLR者，英文全稱為Digital Single Lens Reflex，數碼單鏡頭反光照相機是也。很多人只知道DC（Digital Camera），卻不知道DC的重要分支——DSLR。
在平時總會遇到抵觸DSLR的人，這部分大概分為三種：一種是從來沒聽說過DSLR的人；一種是雖然聽說過，而沒有親自體驗過的人；一種是明知道DSLR的好處，卻認為它是過於專業的「高端產品」的人。這些人中的一些人難免會以酸葡萄心理看待DSLR，擺出一大堆DSLR的弱點來說服自己和旁人，試圖讓自己和人們相信小型相機更好。
DSLR在過去確實是「專業」與「奢侈」的標志，用戶群很小。然而，近年來隨著各品牌DSLR的不斷降價，入門級DSLR早已經走下神壇，並且日益向小型化、平民化發展，它的流行是必然趨勢。
幫助大家認清DSLR的本來面目，改變以往人們對於DSLR「非我族類」的對立認識，掃清消費者對於此類相機擔憂和顧慮，是本文的目的。
DSLR並非都是高端產品
2006年是DSLR戰爭全面爆發的一年。在這一年當中，索尼、三星、松下三大傳統家電廠家集體進軍DSLR市場，而像奧林巴斯、尼康、賓得這樣的傳統廠家也拿出了各自最新的低價產品加以應對，一方面加劇了產品競爭，另一方面也極大豐富了消費者的選擇范圍，並將入門級DSLR的價格進一步降至冰點。盡管高端DSLR產品有動輒數萬元的，但目前6000元以下帶鏡頭的入門級DSLR套機以及5000元以下的單機身比比皆是，這個價位已經算不上什麼高端產品了。
這一價位已經直逼高端消費級數碼相機的防線。可以說，由於DSLR與高端消費級相機的價格區隔已經很不明顯，將直接動搖一部分原本打算購買消費級相機的消費者的選擇。盡管DSLR比高端消費級相機的體形稍大些，但是DSLR的操控與成像質量都有了質的飛躍。加上可以根據需要更換不同鏡頭，這些優勢構成了DSLR絕對的誘惑。而消費者選擇最多的2000～3000元的消費級相機，盡管其成像品質也可圈可點，但與DSLR根本不可同日而語。
DSLR五大致命誘惑
1. 成像質量優秀是很多消費者青睞DSLR的第一理由。
因為DSLR中感光器的面積遠大於消費級相機中感光器的面積，所以像素密度相對大大降低，因此在寬容度、解像力和高感光度下的表現遠遠超越消費級相機。感光器的尺寸也是消費級相機在銷售中最不願意涉及的因素，廠商每每都會以高像素等其他指標分散用戶的注意力。實際上，感光器的尺寸指標對成像的影響，重要程度遠在像素數量之上。消費級相機的感光器尺寸最大不過是1/1.7英寸，而單反的感光器面積則大多是APS-C規格（23.7mm×15.6mm）直到與135底片一樣大小的全幅面尺寸（36mm×24mm）。
2. DSLR的快門是純機械快門或電子控制的機械快門，快門時滯極短，按下快門後能立即成像，是抓拍利器。
DSLR的開機速度只有幾百毫秒，連拍速度也很快。而消費級相機則是純電子快門，存在嚴重的快門時滯問題，這一弱點堪稱消費級相機的軟肋，因此它拍靜物尚可，但不適合抓拍運動物體——你所得成像，往往不是你按下快門時的那個動作。
3. 單反相機的取景是通過鏡頭取景，看上去很亮堂，而且你所看到的畫面，就是你將要拍到的，通透的光線使對焦時更容易觀察。
而消費級相機是通過感光器與LCD取景，在亮度和色彩的觀察方面均與實際存在一定的誤差，不易察覺，在暗處更會看不清畫面。消費級相機上即便有光學取景器，其光路也不是從鏡頭中穿過，因此同樣存在視差。
4.DSLR的鏡頭可以根據拍攝主題來確定使用何種鏡頭，可以更換。而消費級相機的鏡頭無法更換，並且鏡頭質量比DSLR的鏡頭要差得多。
5.DSLR擁有大量的手動功能。
DSLR可以方便地進行手動變焦、手動設定拍攝參數等等，可以進行一些特殊的拍攝（如用B門拍焰火）。而很多消費級相機都是自動的（特別是卡片機），多數相機沒有手動變焦環，要靠馬達自動變焦，因為變焦和對焦的速度慢，會喪失很多拍攝良機。很多人認為自動比手動好，實在是一個誤區，只有自動功能而沒有手動功能的相機往往是低端相機，因為自動的精確性和速度，遠遠達不到手動那麼高。
你真的需要一台DSLR嗎？
如果你只是用相機來拍拍風景和「到此一游」紀念照，以及記錄家庭娛樂，確實沒有必要購買單反。DSLR雖好，但因為價格和重量的原因，並非適用於每個人。另外，即使擁有DSLR，也並不意味著從此即可拍出好照片。由於DSLR的功能更強大，需要學習更多的攝影知識才能應用好。如果常年都用AUTO擋，那樣DSLR的優勢就會大打折扣。
除此之外，如果你屬於以下幾種情況，那麼你真的需要一台DSLR。
1. 如果你對畫質具有很高的要求，請選擇DSLR。
相比之下，消費級相機會讓你失望的。最簡單的例子是，DSLR的淺景深效果（虛化背景），是消費級相機望塵莫及的。
2. 如果你經常拍人像，請選擇DSLR。
消費級相機拍人像時成像盡管也很清晰，但我們必須糾正一個認識：好的照片是主體清晰，焦外模糊，而不是全部清晰。
3. 如果你對抓拍有特殊的需求，需要更快的反應速度，請選擇DSLR。
假如你使用消費級相機從事運動場景抓拍，由於快門時滯的影響，你會很難抓到你想要的那一瞬間，你抓到的盡是你不需要的動作。這一結果將直接導致你對「抓拍」這一攝影方式失去信心，而只會拍靜止的東西。
還有一點是想接觸單反的朋友應該了解的,
DSLR菜鳥最關注的三類名詞
1．焦段
常常聽人問到DSLR相機的鏡頭「是幾倍的」，請注意，這是極端外行的問法。數碼相機誕生時，由於鏡頭焦距小得可憐，為了與傳統135鏡頭的焦距區別開來，所以採用了只說變焦倍數而不說實際焦距的做法，這樣會讓人忘掉小小的焦距和小小的感光面積，這其實是一種轉移注意力的障眼法。但DSLR使用的是135相機的鏡頭，它通常是以實際焦距為指標，比如17-85mm，就表示這支鏡頭的變焦范圍是17mm～85mm。如果硬要問鏡頭是幾倍的，那麼這支鏡頭是5倍變焦。這樣換算很不科學的道理在於，由於DSLR是可以更換鏡頭的，如果換上70-200鏡頭，那麼變焦倍數還不到3倍，但是基數卻是從70mm開始，其實要比前面那支5倍變焦的鏡頭看得更遠。即使是消費級相機，光學變焦倍數帶來的最終結果也是與起始基數有關，並非所有相同倍數的視野一樣，因此消費級相機的倍數也是一個模糊的概念。
2．原廠鏡頭與副廠鏡頭
像佳能、尼康、賓得等生產DSLR機身的相機廠商，為了對應自家DSLR系統所出產的鏡頭，就稱為 原廠鏡頭 。而一些專業的鏡頭廠商則提供了其他不同廠牌相機介面的鏡頭，從而那讓消費者有更多的選擇機會，如適馬（sigma）、騰龍(tamron)、圖麗(tokina)等廠商生產的佳能、尼康、賓得等介面的鏡頭，俗稱副廠鏡頭 。當然，以副廠來稱呼這些專業的鏡頭廠商似有不妥，因為這些專業鏡頭廠商所生產的很多鏡頭，品質是不輸給原廠鏡頭的，價格卻比原廠鏡頭少很多，成為很多在經濟上不寬裕的攝影愛好者的首選追求。
3．焦距轉換率
目前主流的DSLR中感光器的尺寸盡管比消費級相機所使用的大了不少，但仍未達到135膠片的規格（除非是全畫幅相機），所以裝上135相機的鏡頭時，拍出來的影像范圍會跟135相機不同，通常必須乘上1.5倍（尼康產品）或1.6倍（佳能產品）。例如，當尼康DSLR裝上一支50mm的鏡頭時，其視角就相當於50mm×1.5=75mm焦距時的視角。但僅僅是視角相當，某一焦距的光學特性是不會因此而改變的。即使是消費級相機在宣傳中號稱的「相當於135相機的××mm~××mm」，也僅僅指視角相當，光學效果則無法「相當」。
⑸ 如何確定膠片或數碼設備的寬容度
寬容度是指感光材料按比例正確記錄景物亮度范圍的能力。被攝景物表面由最這部分至最暗部分的差別，可以用明暗間的比例數字來表示。假設：景物最亮部分比最暗部分要明亮50倍，那麼它們之間的比例數字是1:50，這就是景物的明暗差別。感光片所具有的正確表現被攝景物明暗差別的能力，即為感光材料的寬容度，通常也稱為曝光寬容度。
黑白膠片的寬容度是1;128左右，彩色負片的寬容度在1:32～64左右， 彩色反轉片的寬容度僅為1:16～32左右，相紙的寬容度大約在1:30左右。
數碼設備的寬容度與機器有關，越高端的機器寬容度越高，保留的細節也就越多，特別是全畫幅相對於APS畫幅來說，所以現在廠商也拿這個作為一個叫賣的噱頭。一般數碼的寬容度並不高，具體多少不太清楚，應該和反轉片差不太多，所以現在很多人還是選擇用膠片的原因，因為寬容度讓圖像看得更加飽滿，層次感了。
所以沒有確定的什麼值來顯示到底寬容度是多少，人眼是最寬的，黑白膠片是比較接近人眼的，以此類推，如果希望得到非常變態的寬容度的話，可以通過數碼後期，做HRD，即明暗圖層進行疊加處理，從而得到寬容度極高的影像。
⑹ 膠片和數碼那個寬容度高膠片寬容度是多少
數碼相機ISO范圍廣更方便。
正常曝光的RAW格式電子照片，可以很方便地進行正負二級無損的曝光調整。
膠片也可以通過顯影時間和溫度來調整，只是麻煩了許多。
⑺ 攝影技術與技巧： 黑白膠卷的寬容度是多少請幫幫我，謝謝！！
黑白膠卷的寬容度:最亮與最暗的比率：128：1
⑻ 請問各位佳能單反相機的寬容度是多少
亮度反差的范圍在膠片和數碼上有著不同的叫法：
膠片叫做寬容度，數碼相機叫做動態范圍。
叫法不一樣，原理也不一樣，但實際意義和效果是一樣的。
彩色負片的寬容度在1:32～64左右， 彩色反轉片的寬容度僅為1:16～32左右，相紙的寬容度大約在1:30左右。
數碼相機的動態范圍具體數值我不清楚，但我有這么一個參考資料：
尼康：過1.5 欠3檔
佳能：過1.5 欠3.5檔
富士：過2 欠3檔
最後我想多說一點：
你說數碼相機的寬容度不如膠片，這是錯誤的。
所有人都說數碼寬容度低，實際是被誤導了。
說數碼寬容度低的時候我們忽略了一點：
那就是底片需要暗室，數碼需要電腦後期。
數碼照片通過電腦後期，如果是JPEG格式通過後期軟體如PS是可以找回大量曝光不足的細節和一些過曝細節，得到的照片的寬容度至少是膠片的十倍。
如果是RAW格式，通過軟體處理如Camera RAW，可以得到寬容度驚人的照片，是膠片時代無法想像的。
你說要比就要比原片，不能PS，可是你要知道，與數碼的原片一個檔次的不是洗出來的照片，而是底片，膠片時代雖然沒有PS，但是有暗室啊。一個時代有一個時代的方法，許你用暗室就許我用PS。
你要是非要比原片也行，請拿底片來和我的數碼照片比，你底片連色彩都不對，比個毛啊。
⑼ 現在35mm電影膠片多少錢一卷，一卷能拍多長的電影（請問電影膠片和照相機膠卷有什麼區別）
一般是122米和305米兩種， 122米的，像Kodak Vision3 250D 之類的，見過 1100元--1500元一盤的。
35mm底片1分鍾需要27米多的的底片，一盤大約是4.4分鍾。
電影膠片 多數是負片 極少數是正片， 一般為了應付高速的過片，背面塗有炭黑層用於防止靜電。
所以沖洗的時候不用傳統C41工藝，而是用ECN-2工藝，基本就是多了一步除炭黑層，使用小噴頭，噴高壓水流洗掉炭黑層。
通常電影膠片為了適應各種場景，擁有遠超一般底片和數碼相機的寬容度，比如柯達的 Vision3 250D，有-6到+8的15檔寬容度（要算上0EV所以是15不是14）。而一般以寬容度著稱的頂級民用黑白底片 也就是-3到+4的8檔寬容度.
當然也有一些例外，比如柯達有5222（Double-X）黑白電影膠片，是無炭黑層的。 柯達100D 電影膠片 ，也沒有炭黑層，沖洗使用E-6 ，就跟普通反轉片一樣，只是寬容度稍高些而已。
⑽ 電影膠片攝像機和數碼高清攝像機的寬容誰的大怎麼理解電視節目和電影的寬容度 有電視攝
當然是數碼的寬容度大。1:32那些，感覺應該叫動態范圍。