如何評價日本電影海峽

Ⅰ 關於日本電影《海峽》中主人公高倉健的人物形象分析 四五百字！！！

哪呢

Ⅱ 請介紹一下日本電影《海峽》

導演
森谷司郎Shirô Moritani

編劇
Toshirô Ide

森谷司郎Shirô Moritani

演員
吉永小百合Yoshinaga Sayuri .....Tae Makimura

三浦友和Tomokazu Miura .....Senta Naruse

高倉健Takakura Ken .....Go Akutsu

影片類型：
劇情
片長：
142 min
國家/地區：
日本
對白語言：
日語

1954年9月，一艘往來於青森和函館的客輪在海上沉沒，大批的乘客遇難。阿久津是青函隧道技術調查團的成員，正在津輕海峽進行調查，偶然地救了一個想自殺的女孩牧村多惠，並將他帶到阿連經營的食品店工作。1956年，阿久津向上級匯報，認為青函隧道可以挖掘。第二年他被派往明石海峽調查，在故鄉結婚生子。1964年，日本鐵路公司成立，青函隧道開始動工，阿久津也來到青森。由於多惠的幫助，他招了一批立志為青函隧道獻身的年輕人。施工後由於風大浪險的惡劣環境，兩個月里工程只挖了五米。為完成父志，阿久津不顧風濕病折磨，始終戰斗在施工現場。就在父親病逝那天，隧道中發生冒頂事故，地下水洶涌而出。阿久津帶著工人和技術人員奮力搶救，雖然不斷有人負傷甚至犧牲但無人畏縮不前，終於制服了坑道滲水。日本最長的隧道完工了，阿久津在父親的墓前獻上了一束青森的草花。

Ⅲ 求跪：老電影《海峽》的簡介和思想感情（急！！！）

簡介：1954年9月，一艘往來於青森和函館的客輪在海上沉沒，大批的乘客遇難。阿久津是青函隧道技術調查團的成員，正在津輕海峽進行調查，偶然地救了一個想自殺的女孩牧村多惠，並將他帶到阿連經營的食品店工作。1956年，阿久津向上級匯報，認為青函隧道可以挖掘。第二年他被派往明石海峽調查，在故鄉結婚生子。1964年，日本鐵路公司成立，青函隧道開始動工，阿久津也來到青森。由於多惠的幫助，他招了一批立志為青函隧道獻身的年輕人。施工後由於風大浪險的惡劣環境，兩個月里工程只挖了五米。為完成父志，阿久津不顧風濕病折磨，始終戰斗在施工現場。就在父親病逝那天，隧道中發生冒頂事故，地下水洶涌而出。阿久津帶著工人和技術人員奮力搶救，雖然不斷有人負傷甚至犧牲但無人畏縮不前，終於制服了坑道滲水。日本最長的隧道完工了，阿久津在父親的墓前獻上了一束青森的草花。

Ⅳ 如何評價電影《日本以外全部沉沒》

《日本以外全部沉沒》是由河崎實執導，筒井康隆、柏原收史等人主演的一部喜劇片。
影片改編自筒井康隆的同名短篇科幻小說，講述了一個搞笑的故事。
《日本沉沒》VS《日本以外全部沉沒》
2006年夏，《日本沉沒》的電影重拍版問世，而緊接著《日本以外全部沉沒》也登上了大銀幕，彷彿在影壇

上重演了1974年星雲獎的佳話。
在本片的新聞發布會上，《日本沉沒》的投資方TBS電視台的負責人質問："如果這部片子反而比《日本沉沒》更受歡迎，那該如何是好？！"導演河崎連忙道歉。而筒井則開玩笑說："如果《日本沉沒》沒能大紅大紫，那我們就麻煩了！"這段對話引來了場內一片笑聲。其實正如製作方所規劃的那樣，這兩部主題相對、風格相反的作品接踵問世，恰恰推動了彼此知名度的提升。無論觀眾先對哪部作品持有興趣，都會懷著好奇也去看另一部作品。
和《日本沉沒》的沉重嚴肅不同，《日本以外全部沉沒》完全是一部無厘頭型的黑色幽默片。其中大膽的創想和簡直肆無忌憚的惡搞令人捧腹不止，其獨特的魅力造就的可看性，並不亞於前者。前者投以巨資所以場面宏大，低成本製作的後者在這方面根本無法與之比拼。然而片中簡單的視覺特效卻也充分達到目的，同時也巧妙地和整部影片的搞笑風格相吻合。

Ⅳ 日本電影怎麼樣

我們大可以不喜歡日本，不喜歡日本人，不喜歡日劇和日本電影。不過即使這樣，也不妨看看這本書。因為本書實在不是在講日本電影，而是有關人生。 我看書，第一遍掃視，喜歡從後往前翻看。 下午神倦，在圖書館架子上拾起此書。翻開最後，是短短一篇《人生舞台》*注，看後頓時驚醒，感動不已。隨即合上書，精神百倍又去幹活。 評石原慎太郎，冷靜客觀。寫梅毒導演，入木三分。說主婦演床戲和三船摔屁墩，令人肅然起敬。講攝影師棒喝助手，發人深省。論黑澤明的藝術成就，簡潔深刻*注；談九州三苦、一條沙由里和花花和尚的故事，又讓我哈哈大笑。 好故事有許多，不一一細說。只是如果有人來這本粗茶淡飯的書里找八卦，大概會有點失望。八卦，是一件與靈魂無關的事情。 認真，嚴謹，一根筋，這樣的人生態度看似簡單，卻有許多值得我們去體味。好像以前《編輯部的故事》主題歌里唱：「投入地愛一次，忘了自己。」人能夠投入地過一輩子，生活必報之以豐富。 不過，我也說過，看蔡先生的書，不如能夠認識他這樣的朋友。人生要活得精彩，有這樣的朋友才精彩。 我們雖然不認識，但是，我要敬他一杯。 （*注二*黑澤明：在片中，惡人得到勝利，好人的死亡是因為他還對人類有感情，有愛。黑澤明的藝術造就便是動人地把這反面的悲劇概念告訴觀眾。不過，這是太難於被一般人接受的，他只有用娛樂性豐富的手法和技巧去推銷）。 （*注一*《人生舞台》，是一篇壓軸的故事，講演員們，看到前排的觀眾席上坐著一個少女，她不但不欣賞話劇，而且大剌剌地閉起眼睛睡覺。 這種情形很影響演員的情緒，大家走入後台的時候罵道：「這簡直是一種侮辱。」 「那女人一看就知道不是好東西。」 「想想辦法教訓教訓她！」 演員們重新出場時故意走近舞台的前端大聲講對白，有的還故意大力跺足，但是這個少女還是無動於衷地照睡。 森繁等拿她沒有辦法，把戲演完。大家出來謝幕時才發現這個少女站了起來，大力拍掌，看清楚——— 原來是個瞎子。 森繁又感動又羞恥，含著淚拚命鞠躬，最後還是忍不住，跳下舞台，緊緊地抓著這少女的雙手。）

Ⅵ 如何評價電影《冰河追凶》

《冰河追凶》這片子的故事，要從懸疑和推理的角度去看，只能用中規中矩來形容。鋪墊、高潮、反轉……該有的都有，故事也算流暢，但要說有多出眾，卻也未必。事實上兇手是誰，老鳥們基本上到一半就能猜出來。但它可貴的地方並不在於此，而在於背後蘊藏的社會批判意識。可以說，這是中國電影市場本應該有，卻一直很短缺的那類社會派推理電影。
社會派的推理電影，多半誕生在急劇變遷的時代，在奇詭懸疑的探案過程背後，隱藏著的往往是深深社會的矛盾和復雜的人性。這類故事並不以情節一再反轉和渲染懸疑氣氛見長，而是以深刻的寓意和批判意識取勝。中國觀眾對這類電影曾經一度非常熟悉，上個世紀八十年代，《人證》、《砂器》、《飢餓海峽》等名作登上了我們的銀幕（以及熒幕），影響了一代中國觀眾。蹊蹺的是，隨著改革大潮更深入地席捲神州大地，這股熱潮反而詭異地消失了。
原因，大家自然心知肚明。《人證》批判美軍駐日，《砂器》控訴對麻風病人的歧視，這些日本的海水還算不犯中國的河水。《飢餓海峽》批判的是資本主義市場對人的異化，《追捕》、《金環蝕》這些作品揭發的是大公司的黑暗內幕，老百姓看得痛快，出了影院，社會穩定卻經不起折騰。於是隨著中國電影日益市場化，站在民間立場批判資本和體制的作品反而銷聲匿跡，這是個此消彼長的關系。或許不符合市場規律，可是符合中國國情。
21世紀以來的與社會派推理沾邊的作品屈指可數，算上抨擊奸商的《尋槍》、《我是植物人》等，數不上幾部。電影人不是沒良知，可除了借古諷今和裝瘋賣傻，你指望他怎麼辦？
這也就是《冰河追凶》可貴的地方，很多觀眾看到了環保問題，看到了法制不健全，看到了社會不公，其實這是我們這個時代正應該在銀幕上看到，應該引導大眾去思考和討論的東西，可惜，我們暌違得太久了。

Ⅶ 如何評價日本電影大概是什麼水平

個人意見，拋開國仇家恨不談，日本電影，領先亞洲的水準，其中不乏一些好片可以和奧斯卡獲獎影片競爭。

也許那些所謂的特效大片不如國外，但是日本的電影勝在劇情。

可以說如果給世界家庭感情電影排名，十名裡面有四名是日本的影片，不是開玩笑的，不談之前老派導演，就是是枝裕和拍的幾部情感片，很少有人能做到那種平凡之中不乏溫馨情感，也不會讓人覺得有視覺疲憊的效果。

更不用談日本還有個黑澤明，就這個名字可以說力壓眾強。

Ⅷ 如何評價日本電影的發展

日本電影起步萌芽時間歷程（1896年～1918年）1896年愛迪生發明的「電影鏡」傳入日本，而真正的電影是從1897年由稻勝太郎及荒井三郎等人先後引進了愛迪生的「維太放映機」和盧米埃爾兄弟的「活動電影機」開始的，其時，小西六兵衛也購入攝影機。在這一兩年間輸入了放映機和影片，並在全國巡迴放映，稱為活動照相，並沿用這一名稱至1918年。

1899年日本本土攝制影片，以紀實短片為主。《閃電強盜》將當時社會上流傳廣泛的新聞話題搬上銀幕，被認為是最早迎合時尚的故事片。橫山運平遂成為日本第一個電影演員。

1903年日本最早的正式影院是1903年建立的東京淺草的電氣館。最早的製片廠是1908年由吉澤商行在東京目黑創建的。《本能寺會戰》（1908年，牧野省三執導）為日本第一部由解說員站在銀幕旁用舞台腔敘述劇情的無聲影片。牧野省三因此被稱為「日本電影之父」，但這類影片只是連環畫式的電影。

1912年日本活動寫真株式會社（簡稱日活公司）成立，拍攝了尾上松之助主演的一系列「舊劇」電影。松之助原是巡迴演出的歌舞伎演員，1909年被牧野省三發現，他的第一部作品《棋盤忠信》問世後，使他成為最受觀眾歡迎的武打演員，有「寶貝阿松」之稱。1914年，天然色活動照相股份有限公司（簡稱天活）成立，最初以攝制彩色電影為目的，但因僅有兩種顏色，只能改拍普通的黑白電影，並且仍以拍攝「舊劇」影片與日活相抗衡。當時日活的向島製片廠已在拍攝現代題材的「新派劇」。

在日本電影黑暗的二十世紀40年代，青年導演黑澤明以處女作《姿三四郎》（1941年），木下惠介以處女作《熱鬧的碼頭》（1943年），沖破種種不利條件脫穎而出。

Ⅸ 大家覺得日本的電影怎麼樣

我覺得還蠻好看的...最近在看<戀空>...看後有此感想...

Ⅹ 日本電影的特點有哪些

有人稱日本電影為懷石藝術，懷石，懷抱暖石以對抗腹中飢餓，日本電影主要以揭示人性的深度給人以深刻印象，表現手法，趨於極端，唯美的特別唯美,絕望的特別絕望......